電影劇本大綱該怎麼寫？應該注意什麼問題？

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謝邀

現有匿名用戶的答案有很大參考價值，但我的意見略有不同：
因為現有答案里提到的是「小說的提綱（outline）寫法」，小說里更注重的是人物描寫細節，
而又因為在文字載體中的敘事，是需要人物（character）來推動的，所以需要把每個人的具體信息進行詳細描述、進而從該人物角度，以人物自身的因素來觸發情節發展；
而舞台劇和電影很多時候，是靠著情節因素來發掘人物的特點，所以在劇本提綱（syllabus/skeleton）里，是需要以故事或者情節（plot）為主（電視劇則是介於兩者之間）。
在一部長達兩個半小時里的電影、或者是1.5到4小時的舞台劇里，拋開情節的推進作用，人物本身的特點除了劇作的對白、獨白、演員的動作、表情、以及道具的暗示和隱喻（symbolization），沒有再加其他的對人物描述的辦法了，就算有旁白也不能過於冗長。

所以真正的電影劇本的提綱應該是先寫一個關於整個故事的架構：（就以莎士比亞的戲劇《裘力斯·凱撒》【『Julius Caesar"】為例）
1.開端（一切故事發生的前提；六要素中的時間、地點、人物）：在公元前XXX年，凱撒率領大軍征伐政敵龐培勝利後回到羅馬，受到當地人怎樣怎樣歡迎，但是其他貴族元老、保民官對他如何敢怒不敢言

2.起因【？具體的學名有點忘了見笑】（事情進一步發展）：在牧神節當天舉辦運動會，之後凱撒手下馬克安東尼三次給凱撒獻上皇冠、引發部分人對凱撒意圖恢復帝制的不滿和恐懼，行刺陰謀初見雛形

3.起承事件（rising action；情節的一種「逼迫」發展）：夜裡元老院成員去布魯圖家中拜訪，並用各種方式希望布魯圖可以協助推翻凱撒；凱撒早間得到祭司消息說忌出行、但依舊我行我素

4.高潮（climax；整個故事的最重要部分/標誌性事件,整個故事的轉折點）：元老院議會廳凱撒遇刺、馬克安東尼穩住謀逆者為凱撒舉行葬禮、布魯圖演講穩定民心、馬克安東尼演講激起民眾對凱撒的同情以及對謀逆者的仇恨

5.轉合事件（falling action；故事情節的急轉而下）：後三巨頭同盟討伐布魯圖、卡西烏斯；布魯圖卡西烏斯合流、夜間遇凱撒亡靈受到詛咒；

6.結尾（所有情節敘述線在最後的標誌性事件中基本結束）：謀逆者與後三巨頭激戰於腓立比、卡西烏斯與布魯圖分別自殺。

當然以上只是我按照劇本的基本情節構架進行的全是，對於戲劇劇本，包括《裘力斯凱撒》這部劇，都有多個事件，所以也根據事件的影響大小所以包含著很多小高潮與起承轉合。根據情節架構的逐步發展，最好是先著手寫事件。確定下事件以後，在逐步進行人物內心的推敲，然後來進行台詞描寫和其他的描述。
當然，這個也不是絕對的，如果你認為你習慣先寫人物小傳、而且能發揮得更好亦可。

高中一年級時候學的東西了，不知道是否有幫助。
以上。

一個不知名的十八環以外的屢受各種欺騙和傷害並依舊奔走在被傷害路上還挺高興的編劇試著回答一下這個問題。屢受傷害和欺騙這個要描紅突出一下，表現出我很有經驗的樣子，方便我下面開始陳列我要吹的牛逼。

那麼問題來了，什麼是大綱？

大綱，就是很大的缸，要裝得下司馬光小夥伴龐大的身軀，還要承受司馬光的怒氣，還要經得住石頭的親密接觸，沒錯，就是這樣。不信，往下看！

那為什麼要寫大綱？

作為一個影視劇編劇，或者說創作者吧，一般情況下會面臨兩種創作的狀態：

一個是自己喜歡的，不屌他人自己愛寫什麼就寫什麼，而且覺著自己恃才傲物把劇本寫完隨便發給一個導演，製片人就能被人賞識的狀態。呵呵

第二個是，接受導演，或者製片人的命題作文，開始創作劇本。過程特別辛苦，特別辛苦，特別辛苦……

似乎第一個模式都是很多創作者喜歡的方式，對吧，不過我們還是希望自己的作品能被賞識，甚至幻想得美一點，能夠快速搬上大熒幕。那麼問題來了，如何能夠在短時間，短篇幅，還見不到製片人和導演的情況下，要把自己的故事脈絡，故事的亮點，故事的架構十分清晰地，並且還要再節省人家閱讀時間等苛刻條件下完美地呈現在他人面前呢？

於是乎，電影大綱來了！

先放著，我們再來說第二種模式，就是導演和製片人的命題作文，既然都命題作文了，直接寫劇本不就得了？

回答是：孩子，你別傻了。這樣會對你造成一萬點的傷害，因為百分之九十九點九的情況是你寫完劇本導演和製片人不喜歡。那你費那事兒幹啥，還傷自尊。

可是是命題作文啊，你們都給了一個大概的構思，我不就是用這個構思寫的嗎？

因為多數情況下他們給你的命題作文，頂多是一個故事點，一個他們以為特別牛逼的故事點，好一點兒的情況是有時候還有點兒故事構架，再好一點兒呢指不定還比較詳細。難道你覺著就不用寫大綱直接開始干劇本了嗎？

錯了！

你的熱情，你的自恃才高，會被冷冷的冰雨在臉上胡亂地拍。

也就是說，不管是哪種模式，大綱的存在有兩個特別重要的作用，從創作上來講，它是呈現故事的脈絡、風貌、結構，情懷；而從和製片方的合作上來講，它起著的是溝通的作用，而且大部分情況下是很多次的溝通。

電影什麼最重要？

劇本！對！

拍電影什麼最重要？

溝通！對！

以上是對電影大綱重要性的一點提示。再多嘴一句，千萬不要覺著自己厲害，覺著給個命題作文自己就能寫出讓製片人和導演滿意的劇本，別妄想了，導演和製片人不是你自己，人的知識結構、成長經歷，價值取向，說高級一點呢，美學觀點都十分十分十分的不同。差之毫厘謬以千里，你懂得。

所以不管在怎樣的情況下，都寫大綱，除非你的劇本是你寫完自己用來欣賞。哇，我寫得真好，哇嗚，我超過了蘆葦，哇嗚，我是新時代的威廉福克納，別逗了，你是個窮逼。你還不會寫大綱，你連大綱是啥你都不知道。

導演和製片人要在大綱上看到什麼？

來，我給你意義陳列：

1、故事的風貌，你組織大綱的語言決定著他們讀大綱時候對故事氣質的把握，這是最初級的文本操作。別一個浪漫愛情劇，你的文字神叨叨的，一會兒突然，一會兒剎那間，一會兒就在這個時候。別逗了，你適合去講鬼故事。

2，故事的脈絡，用複合類型片的文字寫出故事發展的整體脈絡，這個脈絡首先最最重要的是故事的主線，把主線敘述清楚，在主線把控大局的情況下，偶爾點綴一下故事副線，讓大綱呈現劇本可能會表現出來的具體樣貌。對，沒錯，用一個大綱讓製片人和導演能揣摩出那種你想要呈現的牛逼的感覺。

3、故事的結構，結構自然是在脈絡清晰的況下才能具備的，其實只要你大綱中的故事脈絡清晰，那意味著結構已經成了。這裡是為了說明一些特殊情況，比如你的故事是一種蓋·里奇，諾蘭，或者還有另外一種可能性的結構，而且這個結構特別重要，那麼你就要在寫故事脈絡的時候就要注意這個結構搭建了。別以為有個結構就很屌，大部分都是形式主義。比如什麼《火鍋英雄》。

說實話，一個電影大綱，一般情況下在三千字左右，超過四千都沒人看。所以，可想其難度，用三千字要呈現劇本的風貌，故事脈絡，結構，甚至還有你的小情懷，小表達等等，這他媽能夠？

沒辦法，現實是殘酷的，這是經過多少仁人志士多年的經驗得出來的真理，你要相信，真理有時候是客觀存在的。

4、故事的情懷和表達。你要透過你的大綱讓人家看到這個故事背後的意義。雖然大部分製片人都不屌你的什麼情懷和表達，一些二逼導演更是連四大名著都不知道是啥的情況下，這個情懷和表達你能達到就達到吧。但是只有三千字啊，難不成我還要寫一份編劇闡述？有時候編劇闡述是有的，但是如果你把你的表達和情懷也糅合進大綱豈不是更好。難嘛？

不難！

技巧如下：

A、簡單的文字描摹，試圖在寫故事主線和脈絡的時候偶爾來那麼一兩句點綴其中的描述，切記不可多，別雞巴在那裡發表感慨，影響人家閱讀故事大綱的興趣。言簡意賅就行。

B、人物命運發展，在寫故事脈絡的時候，讓故事中的人物自帶表達符號，在故事進行中的某個節點的時候讓角色自帶呈現，比如：阿發終於死了，作為一個傻子，他完成了對這個世界最好的控訴，而他控訴的方式，就是找一棵樹去交配，而且他完成了，那棵樹也受孕了，那一刻他感覺人生真是美好。

你是不是感覺這還扯淡？

並沒有，因為這讓一個稍有美學品味和藝術造詣的二逼導演都能看懂，這是個荒誕的故事，一個傻子和樹交配，必然是對某種社會現象，某種邊緣人物精神的探求。這就成功了。我只是舉個例子，你丫別以為這就完事兒了，大部分人都會覺著你瘋了，這雞巴是個啥呀，特別是那些搞網路大電影的，千萬別這麼寫，這是獨立電影，實驗電影的套路。網路大電影，你應該這麼寫：阿發終於泡到了美女，那一刻他一泄如注，感覺人生圓滿了，他完成了屌絲的逆襲。

C、故事自帶表達，你把大綱里人物命運的發展，時代背景寫清楚了，大綱就已經完成了這個使命，無需贅言。

回過頭，我們繼續上面的話題，除了以上四點，大綱還有什麼任務？

那就是第5點了。

5、製片人要看到商業前景，有沒有操作的可能性，會不會大賺，或者會不會拿個那種國外不入流電影節的某個野雞獎項。

6、製作周期，製作費用。製片人可不管你想表達啥，他看完故事好壞之後思考的就是，這他媽要花多少錢啊。你左一個飛船撞地球，右一個人海戰術各種狂轟亂戰，轟平了天安門，你這是作死。

最最重要的一點來了。

7、導演和製片人看你有沒有創作劇本的水平！這個適用於很多剛入編劇行當的青年朋友，因為你會接觸到很多不靠譜的導演和製片人，他們和你合作的前提是你便宜，還要看你有沒有這個本事，另外就是看能否免費用一下。不要覺著我險惡，畢竟我經歷過。也就是說大綱是你才華的文憑，是你拍人的磚頭。

說了這麼多，那麼一個電影大綱應該怎麼寫呢。有套路嗎？

答案讓人很欣慰：有！

那套路是啥，四個字：（阿杜上身的唱）堅持到底。

嚴肅一點，是：起承轉合！沒錯，千百年來普通讀者對故事最樸素，最簡單，最希望看到的東西，就是起承轉合。

所以你的大綱，就是把這四個字吃透。至於其他的，我真的幫不了你，你連這都不知道，我還說個屁呀。用好萊塢那一套來說，就是你要在大綱裡面用代表性的大事件，具有推動故事發展和人物命運變遷的事件去勾勒，用你牛逼的文字把伴隨著主人公命運發展的事件呈現出來，而且要符合故事發展的情感遞進。當然不是讓你寫小說哦，咣咣咣寫幾萬字，同樣，說清楚，別廢話，別煽情，別大量的形容詞渲染堆砌這是一個多麼屌，多麼勵志，多麼讓人感動到勃起的的故事，蛋用都沒有。

舉個例子：

還是召喚阿發出來吧。

電影《阿發的世界》極簡版故事大綱。

起：阿發是個傻子，他想找個女朋友，但是沒人做他的女朋友。

承：阿發於是嘗試著去找一找，試一試，如果萬一找到了呢，於是他找了秀蘭，找了翠花，還找個隔壁的二嬸，甚至找了隔壁老王，但最後沒有成功，阿發受到了傷害。不過隔壁老王卻用經驗告訴了他一個路子，說建議他去找小白，阿發於是去找了，可是沒找到啊，太失敗了，小白是個啥呀，美不美，騷不騷，這一切他雞巴都不知道。

轉：就在他感覺心灰意冷，難道自己真的不能行使一個傻子應該具有的交配的權利嗎？就在這個時候，小白卻出現了。（備註：小白，看過《楢山節考》的話，你會明白。其實就是一隻狗。）阿發嘗試和小白交合，但是失敗了，因為小白有個小黑。就在他萬念俱灰的時候，他突然發現有課樹，在和樹傾訴內心的憂傷的時候，他驚奇地發現樹上還有個洞，於是阿發邪惡了……

合：阿發終於找到了女盆友，他發現他能和樹聊得特別來，他發現他不愛人，他愛樹。他高興地向其他人炫耀，說自己有個特別挺的女朋友，所有人都不相信，都跑過去圍觀，在一棵大樹下，阿發逃出了自己的生殖器，那一刻所有人都覺著阿發瘋了，但是阿發卻感到了作為人的快樂。

看，是不是很簡單。

文字一定要簡練，別太多形容詞，也別太多感慨和解釋性的語言，你把余華和加繆的那種風格發揮出來寫大綱妥妥兒的沒問題，就是粗筆勾勒。如果你沒看過余華和加繆，那你去看看張嘉佳那個什麼《從你的全世界略過》，然後把他小說里的形容詞全部刪掉，心裡描寫刪掉，環境描述刪掉，對白刪掉，那麼你會看到一片拙劣的電影大綱。

還有更簡單的方式要不要感受一下？

來吧，come on！

把你的故事用一句話概括清楚，比如：《盜夢空間》吧，聽起來好像很複雜的樣子，一句話是這樣的：

一個以盜夢為生的騙子，在一次盜夢失敗之後，被要挾去另一個人的夢裡，篡改這個的意志，雖然經過努力篡改成功，但他卻無法走出自我的人生夢境。

好了，數一數這是幾個逗號，那麼你的工作就簡單多了，把這幾個逗號間的句子擴展一下就夠了。

明白了嗎？

再多嘴說一句，大綱對於一個創作者有用嗎，有好處嗎。答案也很欣慰：有。

那麼有壞處嗎？答案也很欣慰：有。

好處就是上文所述。

壞處就是：限制思維，綁架想像力，栓住了你被風吹不起的身體，卻栓住了你那顆風騷的心和無比膨脹的想像力。

那麼如果自己寫故事的話，寫小說的話，要不要大綱。那看你自己的才華而定，如果你僅僅是自己爽一下，或者你特別自信，而且才華能日天，那別雞巴寫大綱了，你需要的是去治病，去精神科！

好了，下課！！

故事梗概要達到如下目標：

1. 說明主要人物的姓名、性別、身份、年齡、外貌、性格與氣質等特點（可以根據實際需要有所調整）。

2. 說清主人公要幹什麼事情（發財、陞官、復仇、爭霸、結婚等）。

3. 說清楚主人公做這個事情的意義及困難所在。舉例：男一號要取得「校園歌手大賽」的冠軍，以獲得校花的愛情。困難在於，校花本人也參賽，不但實力超強，而且爭勝心超超強，仇視任何打敗她的人。

4. 說明事件的結果。結果是讀者最關心的要點之一。有「虎頭蛇尾」這個成語，估計世界上就有這樣的事情。根據閱讀經驗，有很多小說的結果令人大失所望。

5. 小說就是通過一個故事傳達某種情感。感情就那麼幾種類型，而故事是千變萬化的。有經驗的編輯自然能從故事中看出它傳遞給讀者的感情。當然，如果你真的有新鮮而深刻的體悟，在這裡寫上幾句能成為警句的話，也非常好。但這是錦上添花的「花」；編輯要看的，仍然是「錦」。

可能需要一些專業知識，推薦一門紐約大學教授的編劇課程：

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