如何評價江一燕在《暴雪將至》中的演技？

有演技，但文藝范兒太濃了。

大部分網友表示電影值得一看，主要是因為有實力派演員段奕宏的出演，不過也有網友認為江一燕的存在是電影的一大敗筆。

在電影的差評中，許多網友都提到了江一燕，認為江一燕演什麼都很文藝，跟電影的畫風很不搭。還有網友吐槽電影有摳圖的部分，畫面不和諧。

江一燕一直給觀眾是文藝女演員的形象，出演過不少的文藝片。不過江一燕在演現代戲的時候總帶有文藝女青年的影子，不僅是在《暴雪將至》里這樣，就連在戶外探險電影《七十七天》中的表演也被網友吐槽演得太文藝，顯得很作，像個偽文青。

講真的，江一燕的文藝氣息太濃了，掩蓋了她的演技，不知道從什麼時候起，當她有了文藝女演員的頭銜之後，演什麼都很文藝，其實她的演技還是不錯的。

和很多女明星不同，江一燕低調的出奇，除了大銀幕，很難在娛樂八卦新聞中看到她的名字。在朋友們眼中，江一燕是那種躲在角落裡的藝人，看起來乖巧溫順，不多話，總是微笑示人。

江一燕雖然低調，但也愛玩跨界，表演、音樂、寫作，她跨界演繹不同的自己，大銀幕上天馬行空地描繪各種人生百態，也為江一燕在音樂創作提供靈感。

最近她演唱了竇唯作詞作曲的《扎西德勒》引起了不少網友的關注，但網友更好奇的是竇唯。沉寂那麼久的竇唯終於再次出現在公眾視野里，他不僅為江一燕寫歌，也給西山居的《魔域手游》寫了一首主題曲《重返魔域》。

《重返魔域》的魔幻曲風讓人眼前一亮，與手游非常搭配。值得一提的是，《魔域手游》全平台上線後獲得玩家的一致好評，目前已經取得了流水破億的佳績。

作為一個有實力的演員，江一燕是不是考慮一下轉型，嘗試突破自己，不要老是演文藝女青年。

江一燕： 請允許我做自己

「不想訪問，不想穿禮服出門，不喜歡應酬，不強顏歡笑。可悲的是這即是我每天要面對的工作。我不認為『紅』會讓我更快樂。我的工作只是為了讓我找到我自己。請允許我做我自己。」

這個冬天，向來低調的江一燕顯得格外「忙碌」。因為有兩部新電影《七十七天》和《暴雪將至》上映，她開始在各地路演、宣傳活動、媒體採訪中頻頻現身，關於她的報道也多了起來。

《七十七天》作為中國首部戶外極地探險類型的電影，票房超過了5000萬，《暴雪將至》也入圍第30屆東京國際電影節主競賽單元。雖然兩部影片都是新人導演的處女座，卻一點不遜色。不鳴則已，一鳴驚人，江一燕選片的眼光可見一斑。

最近，她忙到每天的睡眠時間只有三四個小時，甚至幾度累到胃疼。因為太累，她練就了路演時走到哪裡都能睡著的本領，這有點兒不像那個慢吞吞「不務正業」的江小爬。

最「不務正業」的女演員

江一燕似乎與娛樂圈的喧囂熙攘顯得格格不入，當其他藝人為了維持熱度忙著機場街拍、搶大IP影視劇資源、在時裝周紅毯上刷存在感時，她卻在支教、攝影、旅行、寫公眾號、享受生活。演員似乎只是她眾多身份中的一個，而不是全部。

1999年出道至今，她的影視作品扳著手指都數得過來，並非她資源不好，說任性也好，愛惜羽毛也罷，她只挑自己喜歡的角色拍。

正如她在自己的書《我是爬行者小江》中寫到的一樣：

「我從來不會為了致富而去選擇我不喜歡的角色，也不會為了夢想去委曲求全。我的富有是因為我一直只走自己想走的路，做自己喜歡做的事。無關他人的嘲諷或輕蔑，無關結果，無關世俗。我很感性，可是真實。」

《我們無處安放的青春》是國內首部全電影膠片拍攝的電視劇，江一燕飾演的周蒙和她自己有幾分相似，自在的讀書、生活，婉約清純的周蒙至今是不少男生幻想中的初戀對象；《三少爺的劍》中，她是半仙半邪的反派慕容秋荻。最顛覆觀眾想像的大概是電影《南京！南京！》，她飾演的舞女小江，被不少觀眾稱為中國的羊脂球，一個不忿而倔強的眼神就讓導演陸川大呼「找對了人！」

為數不多的作品證實了她那張「清湯寡水」的臉，經得起大銀幕和小熒屏的雕琢和考驗。大部分角色都能被觀眾記住，還有不少導演點名要江一燕出演，無意之中她卻形成了自己特有的風格。

這一次，她沒要一分錢就參演了《七十七天》，這位看起來「不務正業」的女演員又做出了一個大膽的決定。

坐在輪椅上的《七十七天》

地處藏北高原的羌塘無人區是一個極少有人類涉足的地方，不少戶外探險發燒友把走進那裡作為人生的終極理想。而大部分人終其一生都沒有機會欣賞到那裡充滿原始誘惑的美。

《七十七天》的導演趙漢唐幾乎認定「像風一樣自由」的江一燕就是他想要找的女主角。而江一燕在看到羌塘無人區的照片時想都沒想就答應了。

事實上江一燕在演完周蒙之後的十年來，一直渴望去西藏，渴望拍攝一部西藏題材的戲，但一直沒有合適的機會。在她看來這是一次極其值得的嘗試。

「全世界很多地方我都去過了，沒想到自己的祖國還有這麼美的無人區的景。即使生活在西藏的人都很少會踏入無人區，我覺得這個劇組太勇敢了，太牛了。」

《七十七天》應該是江一燕從影以來最艱苦的一次拍攝，高原缺氧、寒冷、自然環境惡劣也就罷了，由於劇組資金各方面都不是很到位，拍攝時期的生活條件同樣艱苦。但是她卻置身大自然盡情享受拍攝的過程。

「大自然帶給你表演上的靈感不是人為搭出來的景能相提並論的。」在藏區拍攝的時候，圍觀群眾都是那些野生動物，讓江一燕覺得大自然在無聲地看著她，帶給她很多能量。

儘管最近已經反反覆復回答過無數次關於電影《七十七天》的問題，在提到關於影片拍攝印象最深的場景時，她語氣中還是很有激情和表達的慾望，她口中的無人區像詩像畫。

「眼前是望不到邊的大片雪地，雪就像是泡泡一樣，特別美，像置身外星球，我和導演站在那裡，盯著遠方的藏羚羊，那種羚羊的屁股是心型的，特別可愛。我們大家誰都不說話，大自然也不說話，那些動物也沒有聲音，整個世界是安靜的，可是你覺得跟整個天地，跟所有的動物，跟自己的內心全部都達到一個最接近的時刻。我覺得那種感覺真的是情不自禁的，因為當時在拍戲不能流淚，但是心裡好像一直有這種眼淚會掉下來，覺得太感動了，太美妙了。」

演過藍天，進過無人區，拍過了坐在輪椅上的《七十七天》，在江一燕看來似乎也並不代表什麼，對她的生活本身沒什麼改變，只是內心堅持的東西堅定了很多。對她來說，就足夠了。

像「藍天」一樣自由

《七十七天》中，江一燕扮演的女孩叫藍天。

現實中的藍天是一位高位截癱患者，也是一位酷酷的女攝影師，在岡仁波齊拍攝星空時不幸墜落，導致全身三分之二失去知覺，從此在輪椅上生活，再也無法用雙腳丈量腳下的土地。但她學會了開車、坐著輪椅去轉山、探險，從沒有停止探索世界的腳步。

第一次見到藍天，江一燕是有些吃驚的，她想像中的藍天會安靜地坐在客棧，但生活中的藍天卻是個很瘋的女孩子。「她坐在輪椅上，輪椅就像她的腿一樣，她可以做任何的事情，然後她還可以在輪椅上帶你冒險，她老是讓我坐在她的腿上，她要把我翹起來，像玩雜耍一樣的，而且一直很開心的笑。」

這對江一燕觸動很大，她感慨：沒有什麼可以束縛這樣的人，雖然這一切都看起來太難了。難得的是她比很多正常的人都要活得開心。即使每天都要面對很多複雜的東西。

《七十七天》的拍攝給了江一燕太多的震撼和難忘。她回憶起在拉薩的一場戲：當時來了一個幫她跳舞的女孩，但導演偷偷讓這個女孩走了，因為女孩跳舞的感覺完全是設計好的。當時的江一燕還在化妝，導演就過來說：「小江，今天沒有舞蹈演員了，只有你來跳。」

江一燕當時就瘋了，沒有任何裝備，拍一場幾分鐘跳舞的戲，她完全不知道怎麼跳。導演讓她找一個喜歡的音樂，跟著去跳去感受就對了。江一燕讓他們放了Coldplay的一首音樂。現場音樂一起來，她坐在輪椅上，腦子裡就想到藍天。

「其實我就覺得她的靈魂是一直在我心裡飛翔的，她是有翅膀的，所以我就慢慢地從那個輪椅上站起來，我的手像翅膀，鏡頭拍的就是牆上我的影子，然後有一個影子在舞蹈，那段特別美。當時我跟導演還沒有那麼熟，但是那場戲拍完之後，他過來擁抱我，說你太棒了，我就說好吧。這可能也是跟角色開始融合的時刻。」

戲中，「長著翅膀」的藍天給了江一燕很多靈感，戲外，江一燕也嚮往藍天的自由和勇敢無畏。

她曾在自己的博客中寫道：「不想訪問，不想穿禮服出門，不喜歡應酬，不強顏歡笑。可悲的是這即是我每天要面對的工作。我不認為；『紅』會讓我更快樂。我的工作只是為了讓我找到我自己。請允許我做我自己。」

看了這段文字，或許能懂江一燕更多一點，在浮躁快節奏的娛樂圈中，她活出了真實的自己。