鋼琴協奏曲演出中鋼琴家「自彈自指」，這樣做對鋼琴家和樂團有什麼要求，有哪些利弊？
肖邦的鋼琴協奏曲，如果沒有樂隊伴奏，或者沒有第二鋼琴伴奏，我也可以獨奏。
為什麼呢？因為他根本就是按照獨奏的思路去寫的嘛！
肖邦本身寫樂隊部分就不是他擅長的，指揮起來相對就比較容易了。
另外有很多鋼琴家也彈奏一些別的作品，但是基本上是貝多芬莫扎特，節奏比較穩定。我好像還沒見過彈拉赫的協奏曲敢自彈自指的。
對樂團沒要求。
對鋼琴家有點要求，但也不算高。
主要是對作品有要求，有些作品（比如古典早期的）寫的時候就是為了自彈自指（或者乾脆不用指），而有些作品（比如拉赫瑪尼諾夫），你讓西蒙·拉特和郎朗倆人生個孩子出來，交給巴倫博伊姆去調教，他也不可能自彈自指。自彈自指不如說比帶指揮要舒服
可能因為我是彈琴的...帶了指揮感覺很有彈伴奏的感覺......
自己干自己就是爹，全都保我。
樓上有些太激動了……自彈自指這種東西又不是雲總異想天開搞出來的，內田光子、伯恩斯坦、巴倫博伊姆、齊默爾曼乃至富特都搞過自彈自指。
其實指揮家角色有點類似於球場教練，場上指揮固然重要，然而更多功夫是在場下，且某些曲目場上指揮並非不可或缺，你上你也行。如果所謂的自指包括場下對於樂團的調教以及排練，那還是不錯的，球員兼教練嘛，不過如果僅僅是場上比劃兩下，那就偏娛樂性質了。
就說李雲迪自彈自指的這場，老實說，現場體驗不怎麼樣，彈得不怎麼樣，指的也不怎麼樣。從這幾年百場以上交響曲協奏曲現場演出的主觀體驗上來說，李雲迪這場自彈自指是其中最差的之一。
首先說彈，專業技巧如何不好說，與其他場演奏做個橫向對比，很不咋地。具體說不上到底哪兒感覺不對勁，也沒什麼明顯的錯誤，但確實就是感覺體驗很差，非常寡淡，有種打卡上班的感覺。
至於自指，可以說，指揮動作比劃的非常爛，非常的刻板僵硬，至多就是記住了幾個關鍵時間點的一些樂器進場做出對應手勢，沒有一點沉浸感，任何看過專業指揮的人都能識別出與兩者之間的天壤之別。（補充一點，我說沒沉浸感並非動作上，事實上上百場現場音樂會看下來，見過很多風格的指揮，從斯文儒雅的到口裡不斷發出嗬嗬聲甚至甩飛指揮棒的都有，但是大多數專業指揮會給人很明顯的融入感）。
現場圖為證：
多說一句，按照深圳音樂廳的慣例，演出前一般都會有工作人員做幾點官方提醒「請勿拍照」之類，但是本場沒有，所以理解為本場不禁止拍照，在確認關掉了閃光快門之前就隨手拍了，沒錄像。
說給某些答主，在沒聽過人家音樂的情況下對某人自彈自指做出評價都是耍流氓，你就是黑也要按照基本法是不是，齊默爾曼自彈自指就一片叫好，而某人自彈自指的肖協也至少聽過才有權利評價啊。
更新一下，評論區兩位老哥推薦了許多擅長自彈自指的大師，真的是很棒！但兩位專業人士和我以及我身邊的和我一樣的業餘人士都是雲黑，作為一個雲黑我認為：李雲迪的綜藝能力比很多演奏家都強，但是專業能力還有待提高，春晚如此，綜藝如此，自彈自指這件事也一樣。
原答案：
建議題主指名道姓，我等能去看看視頻，
我實在是沒明白鋼琴演奏家如何一邊彈鋼琴，一遍揮舞指揮棒，靠嘴叼著么？
如果沒有指揮棒，樂團演奏家們如何調整情緒，和鋼琴演奏家統一呢？
如果只靠磨合，不看指揮，那還不如大學生交響樂團呢。哈哈，樓主說的是李雲迪？其實個人覺得，古典音樂嚴謹一些比較好，鋼琴協奏曲，本來就應該有一個指揮的位置，鋼琴指揮兼容著，就覺得怪怪的。主要還是主觀一些，看您對待音樂的態度，是玩音樂，還是給音樂玩，平衡好就可以
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