如何評價鞏俐的演技？

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鞏皇身上有一種美到極致的悲劇性。

這是種僅存於中國女性身上的悲劇美。
蔣雯麗身上似乎也有這種特質，可是可塑性和張力絕對夠不上鞏皇。

從角色來看，
飾演封建教條下受壓迫女性，有倔強，有隱忍；
演平凡女子，有中國女性的溫順，美麗，還有韌性；
飾演風塵女子，有魅惑和隱隱墮落的絕望（愛神里的頭牌交際花那種笑，簡直風情，霸氣，墮落到極點）；
飾演鄉野女性，野性十足，眼神里都是豹子一樣的野性和生氣。
個人覺得四種角色的巔峰是大紅燈籠，活著，愛神手，還有紅高粱。同樣是鞏俐演技撐起來的四部戲。

換個角度看她的其他角色，完成的至少有7分，但也許少了一種特定的中國環境特色，她的發揮正常，但就不能出彩。
（唐伯虎這種戲明顯水土不服啊…為什麼不找張曼玉呢，有穩有靈動）

我尊敬鞏皇。她和張曼玉是中國最好的女演員，沒有之三。

她演技非常好，演什麼像什麼，能夠完全領會角色的靈魂和導演的要求。

當年和我爸看藝妓回憶錄（順便提一句我爸在日本留學10年），我爸看完了之後就說了一句話：「只有鞏俐演得像。」

她其他的大片我就不提了，孫周的周漁的火車是我覺得特別驚艷的一部電影，像這種比較文藝小清新的路數的電影情緒的表達很重要也不算容易演到位，演過了做作，演不夠又讓人覺得無聊。鞏俐非常契合地表現出了電影里所有地情緒－詩意的，美麗的，沉鬱的，悲傷的，熱烈又淡漠的。非常到位。

鞏俐是真正有表演天賦的演員。這個是學不來的。

比如丹尼爾劉易斯，肖恩潘，哈利百瑞，李雪健，都沒有「演」的痕迹。

有的人很努力，但就是差了一點，比如小李，皮特，劉德華。

鞏俐的演技毋庸置疑，僅僅台詞就秒殺一大片人。

鞏俐塑造了很多經典的熒幕形象，而且基本都是原聲出演。我們就通過她根據角色年齡、身份、性格的不同來處理台詞來看看她的演技之高。

一、年齡

鞏俐在《歸來》中飾演的馮婉瑜年齡跨越了壯年和老年。

隨著年齡增大，說話語速會變慢，人的聲帶會變得鬆弛，聽感上聲音變得渾濁氣聲多。聲學參數jitter和shimmer會變大，諧噪比會變小。

鞏俐的數據符合了這種變化，成功塑造了人物在不同年齡段的形象。

二、身份

鞏俐飾演的角色身份多樣，有千年女妖白骨精、綽約多姿的妓女也有普通婦女。那她在台詞上是如何區別不同身份的角色的？

角色一：白骨精白骨精說話時每個字的時長比其他的角色要長得多（如下圖），而且有很多的虛聲。（紅圈代表虛聲）

角色二：農村婦女。鞏俐用方言塑造的菊仙的農村婦女的形象，深入人心。我們再來看《歸來》中，等夫歸來的普通教師。作為一個溫順有韌性的知識分子，她表達情緒悲傷、憤怒、喜悅時都相對內斂，語調變化小。

角色三：藝伎。與馮婉瑜這個教師角色形成鮮明對比的是她在《藝伎回憶錄》裡面飾演的藝伎初桃，比如表達憤怒時語調變化極大。

所以，在表演不同身份的角色的時候，鞏俐主要是通過語調、語氣以及不同語言來進行區分的。

三、性格

並不是飾演所有的藝伎、妓女一類，鞏俐都用相同的方式去處理。她會根據角色性格的差異調整自己的語氣語調。

我們來對比一下初桃和《霸王別姬》里的菊仙這兩個人的台詞差異。

菊仙性格：潑辣大膽，機敏果敢

表現為聲音音高、響度都比較高，沒用任何虛聲。句尾字重音突出，小句多上行語調。表現人物潑辣無所畏懼的性格。

初桃性格：盛氣凌人、高傲偏執

多用祈使命令的口吻即下降式語調錶現人物的頤指氣使，還有多用平行調錶現對其他人的厭惡輕蔑。

鞏俐本身的聲音條件沒有太大優勢，但是她能夠根據角色來調整自己的語氣語調節奏，變換虛實聲，以及用不同的語言表演比如英語、方言、普通話。說明鞏俐在台詞方面真的下功夫了，人家才是真的努力了！

所以，她真的超厲害的。

想看視頻版的可以點這個鏈接：【餘音台詞課】鞏俐教你根據角色處理台詞

大紅燈籠高高掛前幾分鐘的表演讓我第一次感受到演技這個東西

國內體驗派演女演員裡面最好的吧。
相比同檔次演員，比如和國際章相比較，最明顯台詞好太多，看國際章演戲還好，聽她台詞就覺得不搭。
再者，國際章也是體驗派教出來的演員，但是總帶著一些表現派用力過猛的誇張。這一點鞏俐身上沒有，鞏俐會有不到位，但沒有用力過猛（喜劇除外）。大紅燈籠裡面，覺得每一個眼神都是正正好好，不多不少。你不能指望她像方法派演員一樣把濃厚的個人特點和劇中人結合，但是就表現人物來說並不是問題。
然後說一說進步。私以為大紅燈籠高高掛是我看過她演的最好的。女性的掙扎和痛苦表現的淋漓盡致，秋菊尚可，而紅高粱覺得有點空洞。霸王別姬裡面跟張國榮相比也不差。然而這之後呢？近十幾年有沒有讓人拍案叫絕的電影呢？歸來的話，問題在導演心有餘力不足吧。在她擅長的領域，受壓迫，屈辱，隱忍堅定，不放棄自我的一類女性角色，可謂是無師自通的好，然而其他角色呢？黃金甲、秋香之類，就不給力也難以進步了。裝霸氣，裝清純都不是她的菜。
鞏俐是一個遇強則強的演員，她的表現能力根導演和對戲演員關係太大。黃金甲裡面，實在是有那腔捏調的嫌疑。但是考慮老謀子這電影的拍法以及周董對戲，也不能要求太多。
國際章一代宗師裡面是有進步的，能收的住演隱忍的角色，在進步上，鞏俐確實不如。
最後，作為國際檔次的演員，鞏俐很少演技崩盤。國際章這一點就不太好，隔三差五齣一些演技低的令人髮指的電影出來。這一點使得在看鞏俐電影的時候總是放心的。

霸王別姬里完全沒被張國榮壓住的，最後把劍還給他後轉頭那一笑真的是浸透了「此生於此」的感慨

用jpg打敗現在一群擠眉弄眼的鮮肉笑話～哦小花

知乎首答，如有不妥請多包涵
鞏俐早期作品看過《大紅燈籠高高掛》，覺得台詞功力還不夠，有點美文朗誦的感覺，但眼神意境很不錯
ps 個人感覺這部電影里鞏俐台詞最好的部分是頌蓮發現三太太死後的尖叫「殺人了」
《歸來》里有歸真和水乳交融的感覺了，很平淡動人

世界影史上第二位主演影片包攬歐洲三大電影節最高獎的演員，華人演員中殿堂級的人物，就這樣也有人說她演技不好？攤手。
不過沒所謂了，人家現在已經是新加坡人了。

霸王別姬，其他不說，唯獨鞏俐最後這無助的眼神，說不出是對時代的絕望，還是對小樓的絕望演繹的太鑽心了

非常好，幾乎是中國唯一的方法派演員，張藝謀、孫周、王家衛等人對女人的理解迥異，而鞏俐全都能輕鬆勝任。沒演砸鍋過，只接過爛片，幾乎沒演過爛角色（港片除外，氣質不兼容）。

去翻翻看多年前的「大紅燈籠高高掛」、「活著」、「霸王別姬」
鞏俐那個年紀的演技依然可以把現在一幫小年輕虐得死去活來
更別提現在了……

大象無形，大音希聲。

為了拍秋菊打官司，親自去農村住了兩個月體驗真正的農村生活，這樣的演員演技能不好么？

鞏俐非常適合演那種內心戲很複雜的角色。比如《歸來》裡面的馮婉喻，或者《三打》里的白骨精。其實這個和她最開始出演的《紅高粱》裡面的九兒是分不開的。演戲的一開始就奠定了一個很高的基礎。包括她對於塑造一個角色時候的態度：拍《秋菊打官司》時她曾去農村三個月體驗生活，《三打》中為了演好白骨精曾專心看了許多國內外關於妖精、吸血鬼一類的書，還自創了「無呼吸法表演」在現在這個追名逐利年代中的年輕演員很少有可以做到這樣的。

一部霸王別姬就很能說明問題了。我當初看的時候最大感受就是鞏俐和張國榮演得也太好了吧，張豐毅一對比就覺得好弱。隨便心疼一下陳凱歌，感覺霸王別姬把他一生的才華份額都用盡了，後來拍的都是些什麼呀

我記得以前看訪談留下的印象是，鞏俐是那種導演喜歡的演員，她的自我意識幾乎沒有，可以說像白紙，導演讓她怎樣她就可以怎樣。鞏俐本人說話很慢，很怯。

只認真看過歸來。鞏俐在這裡比陳道明演的好

唯有張曼玉可以和她同級，其他人想追上，難