潦倒的傳統作家如果寫網路小說，會不會收入更高？

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傳統作家較於一般網文寫手，功底紮實，語言通順，敘事多樣，人物豐滿。他們如果主動迎合廣大小白讀者的趣味，去寫網文，訂閱會不會比業餘寫手多很多？如果他原來比較潦倒，寫網文會不會提高他的收入？

本答案里對題目題設的「傳統作家」指在傳統紙媒有發表過一些作品但沒有取得很高人氣的作者。
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1.傳統紙媒投稿者不願意去網路小說中試試本身是一種想當然的假設…商業投稿作者基本是只要有錢都願意干…稿費銀行小到20元一篇的稿都能有20+的豆郵…而且趨勢是越來越多，真正的原因只是經濟問題…網文的經濟回收效益可以說是極其低下，前三個月那麼密集的創作量受益為0。這個投入量遠大於實體投稿的3周投稿周期…而且初期收入回報也小…網文不成所謂小神混溫飽需要的努力還不如干點別的。
2投稿任何實體刊物都可以以樣刊樣稿座位基準去進行準確投稿…因為受眾選擇刊物是對刊物風格的認同和消費習慣，所以反而可控；網文要抓住哪些讀者，需要哪些讀者對於作者而言太陌生，比如我就完全不能理解【無線文風】這種東西帶來的經濟效益有什麼可控標準：在我看來一些撲街和首推作品不存在太多的水平差距…但是收益完全不成比例。推薦【數量】和【顯眼位置】及【讀者積累】的影響特別大…就好比知乎一個答案是否被大v翻牌子一樣的誇張影響…
3不是傳統投稿者少（你這樣說是對熱門刊物編輯的加班時間不負責任）而是全職作家很少—大多數作家從事著完全不相干的工作…比如醫生（嚴肅點的池莉、不嚴肅點的風息神淚）比如廣告人（這個太多了）比如教師…換句話說，寫作本身更多是一種工作之外的調劑而非唯一求生的方式。
4我不知道為啥把「落魄作家歸到」loser上面來…我說過「很多只會寫幾個字的loser」往往會選擇作家作為自己的人生目標。他們到哪裡都一樣，網文作者也好實體也罷都拿這群人當靶子互掐不明智，這種人只有選擇不同，結局很是一樣的…
5如果你非要說…我明說很多工作室的質量稿和所謂的首簽三萬字確實會有很多實體向作者接單完成，因為那個「寫作考核「可控，難度倒不大。
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嚴重懷疑拿黃金三章、爽點痛點這種東西來說非網文作者不懂的是不是網文高級黑…這些概念本身就是粗淺通俗的總結了角色衝突的一些基本點而已（而且還有問題…），甚至連這些很多作者都做不到理解只能依葫蘆畫瓢抄案例…我一直覺得是黑點
字數也一樣，我覺得當下不少網文最大的問題就是自己培養了一群閱讀習慣和消費習慣都很不討好的讀者…比如「十萬字起看」的讀者。導致自己陷入越來越快和情節越來越拖沓重複的怪圈。

為什麼潦倒？——這才是關鍵。

很好奇題主為什麼會有這種想法，我仔細想了想，可能是題主覺得自己寫傳統小說，就算文筆故事構築能力就算比不過那些網路小說作家也不會差多少。
這麼說來很多人也是這麼認為的，網路小說文筆差，就靠字數多，爽吸引人。
不過有沒有想過，傳統創作比之網路小說進入人們視野有著更大的門檻，出版，也就是說這些是經過出版社等一系列的篩選才會被出版被人所知，比之網路小說，只要發表就有可能被人看到。
其中就少了一個篩選底層作品的環節所以造成了很多人對網路小說的一些看法。
更何況網路小說行業也有著自己的行業規則，沒有哪個作品會無緣無故毫無亮點的火，網路創作也跟傳統寫作有著一定區別。
題主應該要考慮的是自己的小說為何會撲街，而不是去想潦倒的傳統作者轉去網路小說會不會很賺錢。

懶得答了，在傳統文學已經混的窮困潦倒的，在網路文學也不怎麼樣。你可以分析分析網文裡面排行靠前的大神，哪個拿出去寫傳統文學，不能寫得好的？
還有，傳統作家，日更能做到嗎？
因為我主要看原耽網文，大神文筆好的逆天。傳統文學也看。你會發現兩者在文筆，情節起承轉合高潮反轉，人物形象什麼的，並沒有區別，套路都差不多。
當然網文是更商業化一點，HEBE，萌點爆點之類的。但你寫傳統文學，難道就一點不管這些商業元素嗎？有些網文，也照樣能拿筆畫線，把好句好段摘出來用在800字作文里。
綜上所述，還是看個人。文筆佳，故事好的到哪都混得開。當然我個人認為，把自己當成傳統文學的，基本在網文里是打不了榜的。道阻且長，估計寫一半就扔在那裡了。

一般傳統作家都不一定比一般網文寫手功底紮實，語言通順，敘事多樣，人物豐滿，更別提潦倒的傳統作家了

先聲明個人觀點，不會。
有點小成就的傳統作家一般對現在的網路文學淡然處之，只有那些落魄的、自己寫的東西沒幾個人看的傳統作家才天天搖旗吶喊要求抵制網路文學，就他們那個層次，動真格也未必比人家強哪去。

你太小看網文了。
不能，下一題。

補兵補不好的人，dota2玩不好轉行去玩英雄聯盟是不是能上王者？

第一，其實現在已經沒多少你所謂的傳統作家了，尤其是年輕的，數量很少了。（相對十幾二十年前而言。）

第二，我見過很多你所謂的，潦倒的傳統作家（俗稱仆街），有些人的文筆其實非常一般，甚至可以說是渣。還不如我的很多同行們呢。
功底紮實，語言通順，敘事多樣，人物豐滿？別逗了……你以為每個傳統作家都是余華蘇童畢飛宇這樣的？
很多你所謂的仆街的傳統作家，寫的東西簡直慘不忍睹。

第三，我很費解的是，為什麼你會認為在一個行業混不下去的失敗者，換到另外一個行業就一定能混得風生水起？這種自信是哪裡來的？
你說這種話，就彷彿意思是，混不下去的十八流相聲演員就一定能成為一流的小品演員？
這個邏輯我看不懂啊。

第四，傳統文學，和網路文學，受眾不同，側重點不同，頂尖的傳統作家做網文都未必能成，何況是仆街的？

以上。

傳統作家寫網路小說？我就想到一個黃易，沒人說他不是傳統作家吧。
主角穿越回秦朝，出門得到傳說中的墨子掌門令，被烏家主人當兒子後為女婿，跟一系列牛人做兄弟，睡過秦始皇他媽，一個兒子項羽，另一個兒子小盤（秦始皇），身邊妹子一個排，性能力不減但不孕不育。行文中黃段隨處可見。
放到今天估計都沒幾個網路作家敢這麼寫。

潦倒的主流相聲表演藝術家去茶館老闆都不收

看了很多高票答案，大多都是「撲街不管在哪都是撲街」的中肯看法。
然後所有評論裡面都水一遍找人抬杠的那位白金之星是來搞笑的嗎……現在網路寫手很多每天接近1w字的更新量，加上業務需求的素材收集和資料性閱讀，這樣堅持幾年………走精品路線確定那些混不開的「傳統作家」是他們的一合之將？
然而習慣性低產和矯情的混不開的傳統作家，撲街起來不要太順溜。
混不開就是混不開，換個地盤也一樣混不開。
這是多久沒逛過書店的人，才能覺得實體比網路高貴了？
現在實體書，節操早就掉光了。
2000年的時候就一大票用臉寫書用身體寫書的暢銷書了。
還有各種熬壞的雞湯。
我拿去擦屁股都嫌紙硬。
實體出版的譯制書籍，那是經過了國外市場甄選，翻譯者甄選，然後國內市場甄選三道門檻的。
JK羅琳就一個、托爾金就一個、馬丁老爺子就一個……
巴金老舍，那是時間的沉澱。
有人拿這些來比較0甄選門檻的網文，你是耍流氓嗎？
金庸古龍倒回去15年前也是靡靡之文，當年我偷偷在上課的時候看好多自以為有逼格的人都湊熱鬧人人喊打，現在呢？
說實體傳統比網文高貴的，你確定在出版甄選以後的實體書，比呈現在大眾面前那道甄選門檻幾乎是0的網文在總體數量上質量比例高？
在報紙工作過的我很負責的告訴你，印成鉛字的東西從來就沒有比屏幕上的東西有任何的天然優越性。
要速成都是一樣的速成，要量產也是一樣的量產，鉛字？紙媒？優越感？那是什麼玩意。

傳統文學和網路文學本就是兩種東西。
一個傳統作家或許在文彩、描敘等方面有功底，這些功底在網文中也的確能發揮作用，但這不代表就一定能賺錢了。

網文有網文自己的門檻，有自己獨特的技巧和構架方式，這些都不是傳統文學作家一定能玩得轉的。

舉個例子：
對有這樣想法的傳統作者問幾個問題：

你知道都市文、玄幻文、科幻文、仙俠文各自的核心爽點在哪裡嗎？

你知道一個爽點的完整構架是怎樣的嗎？

你知道網文的節奏該是怎樣的嗎？快節奏又是快在哪？

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我覺得大多數傳統作家應該不知道吧。

那又何談一定能賺到更多的錢呢？能不能賺到錢都是個問題。

如果一個傳統作家帶著一種優越感來寫網文，覺得自己一定能賺到錢，那我估計他多半是會撲街撲得死死的。

其實哪有所謂的傳統作家和網文作家之分？金庸跟魯迅拿到今天比，是不是說金庸是網文，魯迅是傳統？
如果寫的的東西根本沒人看的，也敢稱自己為作家？
如果說網文能吸引大量讀者，是題主所謂的撩到爽點。那麼所謂的傳統作家文字功底扎實的人，也只不過是寫到了你的逼點、G點而已…

不可能的，網路小說有一大要點。

快。

傳統小說家，根本沒法每天5000字的。

海明威的冰山理論知道吧，網路小說則是反其道而行之，要的就是內容清楚，一五一十。

其實網路小說里也有許多寫的相當好的大神的，讓他們回過頭好好寫傳統小說，能寫好的倒有不少吧。

幹嘛還假如呢？郭敬明不就是個例子傳統作家還混的不錯寫網文首訂58個還不夠上趟廁所的紙錢

就問一句傳統作家玩遊戲嗎？dota,lol,暗黑，魔獸，傳奇，英雄無敵?不玩？最火爆的小說門類遊戲你撲街了。看過玄幻嗎？會寫那種隨便爆種升級，一個功力境界就幾百個功力段位的，幾千個敵人那種，日更至少萬字，可以嗎?不行?撲該！寫都市，會yy會後宮？會青春會熱血嗎?不會，撲街！科幻?你是理科生嗎？看過量子史話嗎?知道無限流嗎?知道太空歌劇嗎？知道動力機甲、高達，剛大木嗎？玩過光暈、星際、戰錘40K嗎？所以不玩遊戲是硬傷，撲該！奇幻，我想傳統作家可能不屑去看吧，DND、冰與火？這個真的非常靠想像力的，而且這個門類已經火了，撲該。武俠，除非你的創意超過金庸，很難，因為這個市場太成熟了，讀者口味太叼了。最後只有歷史了，你創意好，歷史考據功底深厚，改寫歷史合理，還是可以成神的，但這個很慢熱，賺的也沒前面高。如果你告訴我你是寫的披著歷史的言情，那當我前面沒說，你摸著竅門了，到女性書頻道寫吧，坐等被編劇看上改編，瞬間年入百萬不是夢。

記得幾個月前看過一部電影叫「北京遇上西雅圖之不二情書」懷著對查令十字街八十四號的嚮往，我去訂購了這本堪稱愛情寶典的奇書，當然了，重點不在於書，而在於人，不在查令十字街而是在電影，電影中確實是出現了一個作家，至於寫什麼的我忘了，電影中作家很明確的表示，現在早已沒有什麼純粹的作家或者詩人之類的了，有關於這點我有很大的共鳴，眾所周知但凡名著所寫內容可謂是枯燥乏味，但妙的地方在於細節以及思想，但就現在的年輕化群體整體來講，能耐下性子看上一篇文章已屬不易，更別說是一整本書，所以所謂的窮困潦倒的作家有可能是所寫的內容不被人所接受，表達的思想或許與現代的群體不符，但是如果讓這群人去寫網文我相信結果應該也一樣，畢竟中心思想永遠不會有變化，傳播渠道再廣用處也不大，當然也不排除能找到有共鳴者這種情況

網路小說作者的優勢在於擅長編製通俗情節，至於文筆、文化底蘊什麼的，幾乎不能和實體小說相比

現在網路小說開始了按字數買斷，結果造就了水文的不良風氣

順便，就像某個回答里所說的那樣，實體小說作者不能寫快是過不了自己心中的那桿秤，要知道行文什麼的都要反覆潤色的

至於劇情，現在小白文滿天飛，完全可以靠一抄多來彌補

綜上，網路小說完全和實體小說作者不能比
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答主有幾個「故事王道」的所謂寫手，說真的，你們所謂的故事布局，在商業化時代真心不怎麼值錢，直接「一抄N」就能搞定，別扯什麼狗屁實力，聽說過掛名槍手代筆的寫手工作室么？
現在是因為熱錢進入了互聯網文娛，所以網路小說寫手收入高了，飄飄然了，在2003年以前，我可不相信你們有著叫板的底氣

網文和傳統文學的套路完全不一樣。
小白讀者的趣味不是那麼好迎合的。
網文和傳統文學看中的東西完全不一樣。
傳統作家要去寫網文就相當於從零開始。
混的好不好就很難說了。