如何評價TVB劇「金枝欲孽」?
看完以後失落了好久。
13周年，寫了一篇懷舊文，《金枝欲孽》好看，是因為它寫的不是宮斗，而是人性，人生。
13年過去，「金枝欲孽」為什麼還是我最愛的宮斗劇
2017年8月23日，是《金枝欲孽》開播13周年。
作為一個TVB粉，《金枝欲孽》絕對可以排進我最喜歡的電視劇前十位。
當年播出的時候，我可是超級腦殘粉。
每天最重要的事情，就是追更新以及和同學們討論劇情。
（如果當時有微博的話，熱搜肯定也是被《金枝欲孽》承包的）
而且，不要以為只有我們廣東地區的孩子是這麼瘋狂，我身邊很多不會說粵語的人，也超愛這部劇的。
《金枝欲孽》2006年在湖南衛視播出，收視就非常高。
當時，《快樂大本營》還請了主演黎姿、佘詩曼、陳豪、林保怡上節目。
《快樂大本營》是當年中國最火的綜藝啊，我印象中能上去錄節目的港劇就這一部。
可見，《金枝欲孽》的影響是有多大。
△2006年，《金枝欲孽》主演上《快樂大本營》。
前兩天，懷舊的我又重溫了一遍《金枝欲孽》。
本來以為我已經對劇情非常熟悉了，很快就可以看完。
但沒想到，一打開我又陷進去了，明明都已經知道結局，但看著看著還是忍不住對裡面的人物掉眼淚。
所以，我今天就是來訴衷情的。
我要好好說說，為什麼13年過去了，我依然覺得《金枝欲孽》是經典？
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說《金枝欲孽》好看，可以找到很多原因。
比如顏值高啦，除了黎姿是顏值巔峰之外，像佘詩曼、張可頤、鄧萃雯甚至梁琤，在劇里的扮相也非常好看。
細節也不錯。
雖然TVB拍劇一直以摳門著稱，他們也很少拍什麼正兒八經的歷史劇。（《金枝欲孽》是架空在嘉慶年間的故事）
但是，《金枝欲孽》還是下了心思的，劇組專門跑到故宮去拍外景。
△孔武和安茜雪地這場戲堪稱經典，大概是全劇最浪漫的一幕了。事實上我覺得《金枝欲孽》的雪景都拍得很不錯，然後整部劇的高潮也是在冬天，大雪紛飛下的故宮，意味深長啊。
衣服換了好幾百套。
30集的電視劇，幾乎每個人主要演員都有十幾套行頭。
據說玉瑩最多，差不多一集一件的樣子，人家還有太監cosplay呢。
△從小主到答應再到貴人，玉瑩的衣服也越來越華麗。
△還有這個飛星逐月髻，超美。就為了塑造一個角色就那麼多造型，現在還有哪部劇會這麼用心……
再加上，劇情真的是超級緊湊。
30集拍了《甄嬛傳》80集的內容，基本上每集一個反轉。
別說當年了，就算是現在我重看，還是一分鐘都不敢快進。
△人家連一個對望都是戲，基本上沒有廢筆
不過，要說《金枝欲孽》最經典的，還是它塑造的人物吧。
四個女主，每個人都有不同的性格，每個人都有不同的命運。
沒有主角光環，沒有瑪麗蘇全能，更加沒有什麼道德審判……
每一個人在這個劇裡面，就像我們現實中的人一樣，用力，但也無奈著。
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先說玉瑩。
按照別的宮斗劇本來說，這應該是絕對的女一。
艷壓群芳。
△講真，玉瑩這個角色如果不是黎姿來演真的壓不住，因為她前期大吵大鬧真的有點煩，但是因為長得好看，大家就可以明白為什麼孫白楊會喜歡這個女人。你想想現在很多國產劇，大家覺得女主好煩，很大的原因原因就是因為她的顏值不足以服眾嘛。
性格單純。
看上去就應該得到各種男人的垂青，然後成為後宮第一勵志「傻白甜」有沒有？
但是在《金枝欲孽》里沒有。
玉瑩才不是她表面看上去那麼純情。
她是湖廣總督的女兒，她的阿瑪有很多個老婆，她的額娘在家裡沒什麼地位，還經常被人排擠。
為了生存，她早就習慣了在女人堆里裝傻。
而且，玉瑩有自己的野心。
她要利用自己的美色，努力上位，當上皇上面前的紅人。
只有這樣，她才可以幫她額娘在家裡提高地位。
所以，為了達到這個目的，玉瑩做了不少「壞事」。
其中，她算計得最厲害的，應該是最愛她的孫白楊。
為了陷害自己的競爭對手，她寫信給孫白楊邀他晚上出來，但實際上卻是要叫皇后去「抓姦」。
孫白楊被抓後，一方面，她覺得爾淳用情至深，就不斷刺激爾淳自首去救孫白楊。
另一方面，她又怕孫白楊熬不住，說出自己的名字。
就偷偷地扮成太監，拿有毒的糯米糍給他吃。
很毒，很壞。
但是你對玉瑩討厭不起來。
因為她做這些事情，都是有原因的。
她是為了她娘親。
她的爭強好勝也好，她的損人利己也罷，她這麼做全都是要在宮中站穩腳跟。
只有這樣，她的娘親才有好日子過。
（孫白楊被玉瑩打動，也正是因為這一點，他發現玉瑩原來也是和他一樣，深愛著自己的母親，相同的處境讓孫白楊更同情玉瑩）
而且，她也不是冷酷無情的。
看到孫白楊明知道點心有毒，還準備吃下去的時候，她動搖了。
最後，她到皇后面前認了罪，還和孫白楊一起燒死在後宮裡。
（看結局還是蠻震撼的，居然我心中的女1和男1都死了！不過這才更真實吧，每個人都要對自己做過的事情負責，他們兩個除了死真的沒辦法在一起）
爾淳，是我最喜歡的一個。（可能是爾淳對感情的態度跟我很像）
我以前對佘詩曼真的一般般。
但是，她的這個爾淳演得真的很好。
表面上，腹黑陰險得不得了。
各種設計害玉瑩。
但實際上，她才是最重情義，用情最深的一個。
她要入宮選妃，是因為要報答義父徐公公的恩情。
她討厭玉瑩。
除了玉瑩和自己爭寵外，更重要的是，她愛的男人孫白楊喜歡玉瑩。
而當爾淳面對一個和她完全沒有競爭關係的福雅時，就算不知道這是她的親生姐姐，爾淳還是對她很好。
可見，爾淳並不是一個狠毒的人。
她做的一切，都是因為「感情用事」。
所以，當徐公公死後，她最大的恩人沒有了，她宮斗的目的沒有了，她就退出了。
在緊要關頭，爾淳甚至願意犧牲自己去成全孫白楊和玉瑩。
這樣的人是壞人嗎？
我不知道。
我只想說，每次當她深情地望向孫白楊的時候，我都忍不住被感動。
還有安茜，也是複雜的。
一開始，我以為她是全劇唯一一個好人。
一個聰明通透的宮女。
一直在宮斗中置身事外的她，會和孔武，成為全劇唯一一對happy end。
但沒想到，當她知道奶奶被皇后害死以後，她也黑化了。
先是利用玉瑩，用各種機會去接近皇上。
然後，成功吸引了皇上的注意，從宮女變成貴人。
為了上位，她甚至想和玉瑩一起陷害爾淳。
安茜的目標，和玉瑩、爾淳一樣，也是要做皇上最寵愛的妃子。
因為只有這樣，她才能報復殺死她奶奶的皇后，搶走皇后的權力。
有親情做驅使，安茜的變化，並不會讓人難以理解。
而且，人物寫得好，她的變化也會顯得有邏輯。
安茜是變了，但她並不是一下子變得面目全非。
你可以看到，她還是有良心，她還是會糾結的。
她曾經是想害爾淳，但當安茜知道孫白楊也被牽扯進來的時候，她開始內疚。
於是，在安茜的糾結和矛盾中，你感到的不是憤怒，而是同情。
你會忍不住感慨，這個從來不會害人的宮女，究竟是怎麼一步步淪為權力和慾望的工具。
這就是《金枝欲孽》好的地方，它不把人寫死，好人可以變壞，壞人可以變好。
而整部戲裡，反轉最厲害的人物，應該就是如妃了。（這也是為什麼鄧萃雯可以憑藉這個角色翻身）
前期大家都覺得她是後宮裡的大boss。
皇上最寵愛的妃子，霸道毒辣，連鬼神都不怕。
她攻擊性很強。
和皇后勢成水火。
對後宮的其他小主，也沒有什麼好臉色。
一看到有哪個小主敢忤逆她的意思，如妃就馬上教訓她。
△如妃這個陰險毒辣的表情，其他人還真做不出來。
可就是這麼一個惡毒的角色，在故事的後面，也慢慢展現出她人性的一面。
如妃不是一入宮就這麼討厭的，她本來也是一個天真的女孩，她也和所有懷春少女一樣，會在絲帕上刺繡。
但是，後宮生活改變了她。
這些年，她一直和各種女人爭鬥，加上她又曾經被皇后陷害導致滑胎，如妃才變得那麼狠。
變狠，是如妃無奈的選擇，但她也不是完全變了，她心裡還是有留下以前的影子。
作為一個母親，她也愛著自己剛出生不久的小格格。
在罰抄《道德經》抄到「復守其母」的時候，她哭了。
小格格病了，她歇斯底里地大喊大叫，一點都不像她平時沉著冷靜的的樣子。
甚至，她還愛上一個男人——孔武。
為了孔武，她不惜和皇后撕破臉也要保護孔武喜歡的人安茜。
動情的時候，她悄悄和安茜說，如果我在入宮前遇到孔大哥，命運是不是會完全不一樣？
只可惜，這個問題，真的問得太遲了。
在她醒悟的時候，小格格死了。
孔武走了。
如妃到最後，還是沒能逃出宮牆。
孔武問，你為什麼不和我們一起走？
如妃苦笑。
「本宮也很想出去走走，但是我沒有這個本事。
本宮從16歲開始入宮，一直十多年來，只學會一種求生技能，就是謀算人心，你們以為我到了外面就可以平平安安過日子嗎？
這兒就是本宮的家。」
想離開而不得。
想抽身卻不得不繼續。
這樣的一個如妃，你會恨她嗎？
不會的。
《金枝欲孽》里的每一個角色都是這樣，她們大部分時間都被慾望控制著，身不由己地互相陷害著。
但在某一瞬間，她們又會被性格里善良的部分喚醒，為了真情，做出很多意料之外的事情——
玉瑩為了額娘甘心入宮，爾淳為了白楊可以幫助玉瑩，甚至，如妃為了孔武也可以成全安茜……
這一種意料之外，就是人性。
它沒有絕對的黑，也沒有絕對的白。
在這裡面，每個人都是被命運挾持的人質，面對的都是生死無常的人生，沒有一個人是特別偉大的。
《金枝欲孽》可以看到這一點，並拍出這麼真實又深刻的人物，讓每個人的個性和命運都自成邏輯，這本身就是一種成功。
△如妃得知孫白楊和玉瑩一起葬身火海之後，她說了一句，是噁心還是要為有情人能夠同生共死而開心？這一句話也說明，如妃確實是有情人，她可以感受到世間真情。
而另一方面，更為難得的是，《金枝欲孽》並沒有停留在人物上。
它想說的，是更進一步的——人生。
在故事的最後，玉瑩、爾淳、安茜、如妃都走向了悲劇，而這些悲劇就是要告訴我們：
權力鬥爭本來就是一場只有輸沒有贏的比賽。
你以為只要夠厲害，就可以笑到最後？
沒有的。
這過程里，你得到只是仇恨。
一步步失去的，「正正就是自己」。
不要被慾望控制了。
功名和利祿再好，也比不上自由和真情。
離開是慶幸你心中有愛。
「希望你，可以去償還我們這個海闊天空的心愿。」
一個悲慘的結局，卻隱含了劇作者的思考，讓整部劇變得耐看，有意思。
然後，你再去看看現在的宮斗劇、大女主劇說了一些什麼？
除了「全世界的男人都愛我」or「我是全天下最漂亮的女人」這類無恥的意淫之外，我真的看不到任何的邏輯。
劇裡面全都是瑪麗蘇，連一個正常的人都沒有。
在這種情況下，你讓我到哪裡去找《金枝欲孽》一樣人生呢？
花痴女王|文
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作為最愛的一部宮斗劇，前前後後看了好幾遍，雖然這個問題關注的人和回答的答案都很少，但是一定會好好回答。
近鄉情更怯，突然覺得不知道從何說起了。
1.本劇卡司無可挑剔，幾位女主角都是各領風騷，容貌氣質都和角色設定非常相符，當時鄧萃雯，黎姿，佘詩曼和張可頤可以說都是TVB的當家花旦，金枝欲孽可以說是一副美人圖。兩位男主角，林保怡是深沉內斂的大叔氣質，豆瓣上他的定妝照下面大家都站隊嚷著：瞧這小眼神，叫我如何不愛你。。陳豪，雖然他是有加入暴走漫畫豪華表情包的潛質，但是答主必須要說我還是挺喜歡他的 = =
2.配樂功勞非常大，片首曲兒女已經道盡滄桑，問蒼天，有幾多快活兒女。片頭只是一面宮牆，主人公的臉一一閃現，就是這一堵牆，惹了那麼多恩怨情仇，來世今生。 笛音合奏的詠嘆調，劇中說是江南的民謠，既是安茜和孔武的姻緣，也是每次一響起就感覺到的無奈。片尾曲砒霜：用你砒霜救我命，我不怕任性（那是在任性還沒被玩壞的年代好么，doge臉）
3.TVB金牌監製戚其義和編劇周旭明合作，本劇的質量實屬上乘，雖然TVB的古裝劇確實是有喜歡給人畫濃妝的魔性，但是我認為在《金枝欲孽》中，服裝和妝容這方面還是做的比較好的，並且當時劇組投入很大到橫店和北京取景，也可以看出用心。故事情節不為展現歷史，筆墨在寫人，最喜歡這部劇的就是它不是一部瑪麗蘇戀愛劇，沒有人讓你好好吃飯好好睡覺。每個人都有故事，都有手段，都有無奈。
4. 那麼問題來了，問題答完了么？ 並沒有，因為我還要說說人物。
如妃的出場在開篇，未見其人先聞其聲，一出場就盛氣凌人，也許我剛開始也以為她就是個恃寵而驕的女人，沒什麼特別，但是如妃在第一集就讓我打臉了，有兩段話印象非常深刻。
當時看完這段我可以說驚呆了，在當時的情況下，一個連鬼神都不怕的女人，究竟給自己造了一副怎樣的鐵石心腸。在這之後，依舊是玉瑩爾淳各自心懷心事，如妃高坐庭院想要控制新人為自己以後的色衰愛弛鋪路，這些都是尋常的，像玉瑩聰明反被聰明誤讓如妃識穿也可以理解。如妃多聰明，我以為她就是這樣一個冷血的戰鬥機器了，但是金枝的人物設定很飽滿，因寶禪夾帶的風言風語而失寵聖前，在欽安殿與孔武無聲的結識，對小格格的牽掛，終於她也像一個有血有肉會軟弱的人了，她也像少女一樣期待著心上人的出現了，紫禁城又下雪了，她也是一樣，跟在孔武的口面，走不動了，讓他背著，觀眾看著也覺得暖，就像一個人，終於卸下了鎧甲，你發現刀槍不入的裡面，其實也只是一顆少女心。
然後又是那一句身不由己，如玥用小格格翻盤，她知道她放棄了什麼，這就是我喜歡她的地方，她看得那麼透，也許走每一步都很痛，但是她絕不會後悔。
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要去打球了。。回來再更
覺得這個答案會很長。。。我就這樣默默的自我欣賞。。。
不愛宮牆柳，只被前緣誤，花開花落會有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何住。若得山花插滿頭，莫問奴歸處。從前也是個單純的少女，後來她眼神凌厲，會說：
深宮中閑來無事
斗就是本宮的擅長。
劇終的時候，孔武抓著她和安茜的手，如玥只是叫他們走。
她自己甩開手，又穿上鐵甲變得百毒不侵。
萬里江河，有緣再聚。她明知道不會再聚了。
要走時是慶幸你心中有愛，要留只怪我心中仍然有恨。如今，就只好靠你，去償我們這個海闊天空的心愿。珍重。
每次看最後一集我都會哭成傻逼。如玥是我四人中最喜歡的角色，所以說了很多，後面幾位小主會稍微簡略一些。
玉瑩
玉瑩勝在美貌，顧盼生姿。
不得不說黎姿真是人美演技好。前幾集扮單純扮得如火純青，庶出的命運讓玉瑩從小就明白了什麼都要爭才可以得到。所以她裝傻是為讓人輕敵，但是聰明不過如妃，還是聰明反被聰明誤，被如妃視為棄子。但塞翁失馬焉知非福，孫白楊始而鍾情於她，只可惜是她要的他給不了。
安茜幫助玉瑩獲得了皇帝的寵幸，安茜為了復仇，兩人反目。然後玉瑩就這樣，又失去了唯一一個信任的人。這時候她已經能夠利用孫白楊的感情來對於爾淳。最後她明白孫白楊對她的情之深，玉瑩就是這樣，用帶刺的盔甲保護自己的脆弱。生亦何歡，死亦何苦？最後能相擁葬生火海，也能算圓滿了。
安茜
原只是一個小小的宮女，並不在爭鬥的中心。安茜聰明，也不願意爭鬥。也許本來25歲到了可以跟孔大哥一起出宮了。雪地里兩人終於執手向望的場景太美，就像等了很久終於照亮了黑暗的煙花。
她對小祿子說，你覺得我可以當什麼事都沒有的發生么。然後她也用她的聰明做了娘娘，夜路相逢，孔武只能退在旁邊，說，小主既然已經選了這條路，就要走下去。咫尺天涯，安茜不明白，她放棄的東西是多寶貴。最後她中箭，靠在孔武肩膀上說：你記得叫醒我。
原諒我的淚點。。
爾淳
其是我覺得，爾淳是最可憐的那一個。從頭到尾爾淳不過是一個棋子，她以為的父愛，也只是權利下的假面。看走馬燈的時候，應該是爾淳最開心的時候了吧。爾淳太硬，要把走馬燈還給孫白楊。爾淳太痴，因為還是愛孫大人，後來處處受制於人。爾淳太悲，不能夠知道，面前的福貴人其實就是她的姐姐。雖然出宮了，卻懷著非心愛之人的孩子。
爾淳看著孫白楊又回去找玉瑩，就像孫白楊說
其是也是很喜歡香浮和福雅。
香浮應該是男人最喜歡的紅顏知己了吧。
大人，香浮的臉上，是左邊有痣，還是右邊有痣？ 其是香浮臉上，根本就沒有痣。
爾淳兩姐妹都是一樣的痴。福雅真的很美，恬淡的美。
如果不是這樣（服毒) 我又怎麼能夠得到一個久病不愈的心悸病，要不是這樣，我又怎麼能夠多年來另大人，在我身邊照料。福雅不是不懂使計害人，直到七年前，我遇見了大人你，我就對自己說，為了心中所愛，我甘願放棄宮中的名利，我甘願成為一個弱者。
我姐妹二人同一宿命，如果告訴大人，你會開心嗎？
男人的戲已經穿插在了女人的鬥爭中，這裡就先只說女人的吧。
這部劇很多台詞都是經典，不得不說周旭明太懂寫詞。
說了這麼多，看來果然是真愛==在我看來，後面的很多宮斗劇不過是拾人牙慧罷了。
這部劇最好的地方在於，沒有誰是絕對的主角，沒有誰占所謂的上風。
你可以選擇任何一個人去喜歡，沒有對錯。
她們本都是一個個鮮活的美麗的女子。
你開始看，可能覺得玉瑩傻，如妃惡，後來就覺著爾淳毒，接著又覺得安茜壞，最後又覺得最陰險的是皇后。
然後你看著看著發覺得玉瑩是可憐的，如妃是可憐的，爾淳是可憐的，安茜更可憐。
玉瑩只是為了幫助自己的母親，爾淳只是想尋得自己的姐姐，如妃已經年老色衰，安茜都傻傻地打著包走到宮門口了，才知道早已被斷了念想。
逃不出這個牢籠，每個人在這部劇里都是一個悲劇。
造成這個悲劇的，是皇宮本身是這個殘酷的社會體制。
皇宮裡要的不是你對皇上作為一個人的愛，要的是對於一個天子的絕對的命令服從。
皇宮不是一個訓練場，是一個屠宰場，要麼你宰了別人，要麼你就身首異處。
這裡容不下愛，容不下感情，容不下眼淚。
這裡是女人的戰場，比不上男人戰場的刀光劍影，但卻更冷血無情。
怪就怪在，女人偏偏又是最多情的種，任她們花多少心力偽裝自己。
到頭來卻又敵不過一句噓寒問暖，放不下一絲絲若有似無。。。骨子裡她們需要愛，渴望愛。
正是對於這種情感的刻畫，才讓金枝欲孽本身那麼讓人百感交集，無可奈何。恨她們無力不夠堅強，又偏偏愛她們軟弱為情所困。
這部劇批判的不露痕迹，只讓人感覺心痛。
恩，在我來看，金枝欲孽一直是宮斗中的巔峰，經典。包括被吹了很久的甄嬛傳，也只能在他後面。
金枝欲孽裡面的每個女人都是狠毒的、聰明的，可也是可憐的、鮮活的。而且，從來沒有覺得的主角，每個人都是後宮裡獨一無二的存在。
正好剛剛略回顧了它一會會。隨便說說。
1.與一般的電視劇相比，富有話劇、戲劇色彩。
不像其它劇講求通順，編盡巧合也要說得通。它有不少不符邏輯之處，但並非BUG，而是戲劇元素，看客只需感受其中意蘊。譬如烏鴉，譬如一些不符合身份場合的對話。
2.表面是女人的宮斗，其實是男人的人世江湖。
宮牆內就是逃不開的江湖，一切遠非爭寵那麼簡單，你甚至可以把它當成武俠劇看。我之所以說是男人的江湖，因為嚴重覺得編劇揉進了自己。當然，其實對大多人都適用，這是引起共鳴的原因之一。
3.這裡沒有愛情，而只是一點點寒夜中的暖意，或者心中未滅的那點純真。
其實現實滄桑中的愛，很多時候也是這樣。江湖中啊，沒有夢，沒有幻想，沒有唯美童話，只是掙扎，嚮往，盡心儘力，如果你沒有能力超然於宮牆之外的話。
一個故事，七個人物，五段感情，無數個悲劇。
說金枝欲孽是不宮斗劇，不去說是部文藝劇。
就在索倫桿高聳入雲的銅牆鐵壁之中，無數的痴男怨女都顯得微如螻蟻，就是在這個大背景下，故事發生了。沒有開始，斗從來都不是從他們開始，當然，也沒有結局，因為斗也不會因為他們離去而終結。
記得第一次看的時候我還小，當時非常喜歡爾淳，覺得劇中只有她一個好人，當時還太單純。
等到第二次看的時候已是去年暑假，歷盡事實滄桑，才看到人性的複雜，才感受到人的身不由己。可以說這裡面沒有一個好人，但是他們所做的種種都可以用一句不得已來解釋，而這個解釋，可以讓我們原諒他們所有人。
金枝欲孽的成功之處不在於情節里宮斗的精彩，也不在於場景的唯美，而在於揭示了人性的複雜，在於對人的性的塑造之深。它沒有捧出任何一位主角，然後告訴大家，她是聖母，她做的都是對的。而是把每個人的無奈，寂寞，計謀，情感都剝離出來，箇中滋味，任你體會。每個人喜歡的人不同，正是每個人的閱歷以及每個人對真善美的追求不同。
有人說金枝採用的手法是欲揚先抑，這一點我贊同，但是我覺得不只是如此。金枝裡面的人物背後每個人都代表了一種品格，而前期和後期的表現恰巧是對立的，也正是如此，才有如此強的衝擊力。我們也正是因此，會喜歡上不同的人。就像爾淳的品格是善良，而最開始算計陷害的也卻正是她。玉瑩代表的品格是純真，而最開始虛偽騙過所有人的除了她沒有別人。安茜背後的品格是渴望自由，而隱沒的二十六年間可以想像她都是在隱忍。如月的內心是痴情的，可是失勢前確是那麼的心狠手辣。正是因為塵世種種不得已使她們與內心相悖，所以她們要扭轉，要改變，要衝破這一切，要變成內心裡想做的人。所以就算是深宮中爾虞我詐，勾心鬥角也難以掩蓋人性的光輝。正如爾淳從內心不安，服用五石散，到和福雅惺惺相惜，再到冒險安排玉瑩白楊約會，最後因為安茜的死傷心不止。又如玉瑩從被爾淳算計，誰也不信，到和白楊安茜相依為命，再到與白楊火中相擁殉情。安茜面對素櫻死時的心力交瘁到誤殺鄂公公的惶恐不安，再到暗殺皇后計謀敗露的心如死灰，直到到寧可流血身亡也不願停下遠離紫禁城的馬車的決絕。如月從逼死陳妃的心狠手辣，到失勢失去小公主任憑皇后欺凌，到抄誦經書每遇母字便的落淚的悔恨，到最後為了孔武誓死保護安茜的痴情。每個人在如此險惡的環境中不僅沒有朝著善的方向漸行漸遠，反而都慢慢選擇了善。她們的做的壞事，對他人狠心的算計不是沒有錯，不是不應該指責，而是我們不忍心。
金枝最最成功的不只是塑造主角，每個配角塑造的都是那麼出彩。無比痴情的，每年無言為白楊縫製鞋襪，服毒只為多見見白楊，為了妹妹自由服毒而死的福雅。每日周旋於各種臭男人之間，隱藏了自己的喜怒哀樂，曲意逢迎的香浮。為了家委曲求全，逆來順受的皓雪。天真無邪，卻為了一隻烏鴉枉死的素櫻。以及痴心錯付，付出性命的寶嬋。似乎都在像世人訴說著她們的無奈。
不同於其他的宮斗劇，金枝斗的內核中埋藏的是不鬥的本質，我是她們讓我們看到滾滾紅塵中爾虞我詐的我們的可憐，我性本不純良，但世間的險惡卻讓我看到人性純良的可貴，而且歷久彌堅。
金枝告訴我們，一個人不是簡簡單單可以善惡，成敗來評判的，還有一個詞叫做不得已。
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補充
以前只是從劇情大體走勢來分析各個女主，而沒有從演技的角度去探討每個演員，一直沒有討論兩位男主，因為他們的情節，感情都比女主複雜的多，不過好在兩位男主演技超群，能把角色控制的淋漓盡致。
今天又刷了一次金枝欲孽最後一集，同時開了彈幕，也發現了一個很好玩的細節，足以見編劇的功力和演員對人物的拿捏。
這是當時孔武帶安茜和如妃一起躲避叛黨的追殺，為了掩護孔武，如妃決定留在宮中讓孔武與安茜走，孔武不肯，如月讓孔武做抉擇，如果二選一，他會怎麼選，結果孔武同時抓住了兩個人的手，如月看到的答案，而安茜卻很詫異。如月得到了答案，心滿意足，斷然為了孔武犧牲自己，讓他們離開。看安茜的表情和台詞，不是略為有些得意嗎，她拉著孔武說，孔大哥，我們走。一直以來，安茜都是以寧可犧牲自己也不肯連累他人，寧折不彎的正面形象存在，即使是去害人，也從未泯滅良知，這也是我最喜歡的。但是面對真心所愛的人同時愛上其他人，她也是自私的，又一次體現了人物的複雜。同時張可頤把安茜演的也是非常豐滿。
寫寫玉瑩。以前，我對玉瑩是反感的，或許是因為小的時候看金枝太過喜歡爾淳的善良，而敵視了玉瑩散發出的種種無奈，長大後再看金枝，又因為過度喜歡安茜的隱忍，而掩蓋了玉瑩散發出人性的光輝。如今再看金枝，我看到了一個新的玉瑩。雖然我認為黎姿沒有演好玉瑩，但是這並不影響我去了解玉瑩，喜歡玉瑩，我可以憑藉自己的想像去還原一個玉瑩。雖說黎姿的演技，遜與其他人，但是也不是沒有優點。善良人好演，邪惡的人好演，但是邪魅與狂娟不好演，遊離於善與惡之間的人最難駕馭，而金枝中每個主角都是這樣，而偏偏這就是世人的百態，所以要有超凡的演技才能熠熠生輝，這也是金枝最吸引人的地方。以惡寫善，光就立意這一點不知甩某轉幾條街。
說回玉瑩，她本身的定位是天真，善良，孝順，和柔弱的，還有「虛偽」，不過這個虛偽是加引號的，我覺得虛偽是演員的失誤，個鐘緣由且聽我一一道來。首先，關於天真，我相信黎姿演了出來，不管她處於什麼困境之中，只要有人肯幫她，她還是會選擇相信他人的，即使之前有所齟齬。關於善良，我敢說她應該是本劇中最善良的了，只是演員演的不到位，自是至終，她只害過一個人，那就是背叛過她的安茜。而對於爾淳百般刁難她，她的反應是什麼，是「我已經沒有能力跟你鬥了，你為什麼苦苦相逼？」「你欠我的比我欠你的要多，你為什麼不可能放過我？」這就是她的態度，她是最心軟的，她不想去害人，只要別人不主動害她，在她心裡，大家是可以和平共處的，而後她所做的種種，只是在安茜背叛自己之後，因為心灰意冷，覺得世上再無可信任之人之後的過激行為，當她得知白楊真心對自己，還是義無反顧的替白楊擔下罪責，鞋裡黎姿給人的感覺總是一會好人，一會壞人，總是遊離于于角色之外，殊不知她的壞來源於她的好，她的壞轉化為她的好，好與壞，相聲相融，還有本來的玉瑩，應當是柔弱的，試問一個出身低位的人，必會因自卑而軟弱，這也是她最惹人憐愛的地方，楚楚可憐而且天真，這才是白楊喜歡的人。偏中白楊和孔武的定位是應城對比的，一個文，一個武，一個先克制後放縱，一個先放縱後克制，一個厭倦官場卻至死沒有離開，一個熱衷仕途卻遠走高飛。孔武喜歡的是隱忍，聰慧，堅強的女子，所以愛上了如妃和安茜兩人，這也註定了他們的結局，兩個大女人會為了心愛的男人犧牲自己。而白楊偏偏喜歡需要呵護的小女人，試看她周圍的爾淳，福雅，皓雪和香浮，都是聰慧給予的女人，只有玉瑩楚楚可憐，玉瑩的憨頓，讓他心動，這也決定了他們的結局是白楊為了她犧牲自己。還有玉瑩的虛偽只是演出來的，我相信，真傻的玉瑩只是喜歡戴著面具生活，這也是源於她的柔弱，虛偽只是別人的誤解，但是她不能演的很虛偽。比如說，在他喜歡上白楊之後，表面抗拒，內心需要的而裝出的堅強是應該表現出來的，而不是冷血無情的表情，而從頭至尾，玉瑩的心境是有變化的，不是時好時壞的往複循環。玉瑩的善良是有跡可循的，當時爾淳想聯合安茜除掉玉瑩，安茜是拒絕的，一方面安茜愧對玉瑩，另一方面玉瑩本質不壞。不過玉瑩恨安茜的確體現了她的愚鈍，以安茜的聰慧，她在宮中那麼多年，想要贏得聖寵早就行了，根本不必等玉瑩進宮，大費周章，她一定是有原因。
總的來說，金枝里的每個人都有每個人就在宮中的原因，安茜為了復仇，玉瑩為了母親更好的生活，爾淳為了報義父養育之恩，這才是她們斗的原因。每個人不是為了寵而爭寵，寵對於她們，根本一文不值，這種價值觀也是高於甄嬛傳的地方吧！
以下為更新
大家都在強調絲帕本應該是如妃的，所以孔武本不應該愛上安茜，但是我覺得絲帕只是線索，影響著他的情感，串聯起他與安茜，如妃的緣分，但是並不能對感情起決定作用。縱觀全局，幾乎每個人的感情都是有信物作為連鎖，正如絲帕之於安茜，如妃和孔武，跑馬燈之於爾淳白楊，荷包之於玉瑩白楊，燒酒之於白楊孔武，編劇設置這些信物，即是線索，也是情感的隱喻，還把本不可能聯繫在一起的人聯繫在一起，但是今天主要談談安茜與孔武。金枝欲孽31集的時候，如妃把安茜和孔武的愛情歸於患難見真情，她不了解其中的細節，她不懂孔武是怎麼喜歡上安茜的，但安茜沒有反駁，說明她是這麼愛上孔武的，也在心理默認孔武也是這麼愛上她的，所以她也不懂。
關於孔武與安茜的感情，大家都在集中討論的是絲帕，但是卻忽略了一個更為重要的線索——笛子曲。孔武的心路歷程應該是一開始他在紫禁城裡鬱郁不得志，當他看到那方絲帕之後，便對紫禁城及的女子有這異樣的情愫，一方面是同病相憐，另一方面就是同情，保護欲使然。但是他默認那方絲帕是宮女的，所以不管是對於柔弱無助的素櫻，是隱忍倔強的安茜，還是飛揚跋扈的寶嬋，他都義無反顧的體貼幫助，基於他這種心態，他對宮女更為親近。另外，他很在乎同病相憐的的這種感覺，於是當他聽到來自家鄉的民謠時，直衝沖的去找聲音的來源，當他發現吹的人是素櫻時，可以看到他對素櫻的眼神裡面有含情脈脈。但是當他得知笛子是安茜教給素櫻的時候，加之有對安茜的隱忍堅強有所敬佩，他骨子裡是喜歡堅強的人的，所以他已經喜歡上了安茜，至於絲帕，當他看到安茜的刺繡時（注意，他是在跟安茜結識很久時才以為絲帕是安茜的），他就坐實了他和安茜是上天註定的，所以他對於安茜的喜愛來自於同病相憐，來自於敬佩，來自於同情，並不只來自於絲帕的緣分，所以他愛上安茜是必然。
說幾個比較有意思的細節和個人理解吧
1、孔武相關
（1）如妃一向想要籠絡安茜留在宮中，一向知道安茜一心想要出宮，安茜意欲刺殺皇后未果，在欽安殿遇上被皇后罰抄經的如妃，如妃告訴她，要報仇，就要奪走皇后所珍視的，於是安茜主動獻身皇帝，但是講真，獻出這樣計策的如妃有幾分是在真心體諒和幫助安茜？
（2）常永祿謀害皇后被發現，安茜朝不保夕，孔武出面求如妃護得安茜周全，如妃起初想讓安茜自殺，後來孔武來鬧才不得已以結拜來保安茜，那麼問題來了，為什麼如妃一開始非要安茜去死，她真的沒有更好的辦法了嗎？
（3）如妃詢問孔武出宮後如何抉擇時，分明期待孔武只選她不要選安茜；如妃拒絕與孔武出宮後，安茜也分明在慶幸。
（4）如妃經常告誡孔武不要再記掛安茜，安茜也經常質問孔武與如妃之間的關係。
（5）孔武此前面對寶嬋示好能坐懷不亂嚴詞拒絕，與萬花叢中過的孫白楊相比，彷彿更加專情，但他一旦對安茜失望、又發現如妃苦楚後，卻迅速移情；相比之下，孫白楊雖時常誤解玉瑩，也深知其他女人的閃光點和苦痛，愛玉瑩的心意都始終不變。所以誰才是真正的專情也挺人思考的。
（1）死在白楊懷裡的福雅，若是真正的人淡如菊，完全不必臨終表白，最後的深情表白，何嘗不是在以最慘烈的方式令白楊銘記一生。
（2）皓雪獨守空房甚為凄楚，但也非常知道如何多為自己爭取一點，比如白楊難得回家，她一旦發現白楊面有猶豫，便會千方百計留他住宿，利用諸如天氣不好、家公有話要說之類的借口。
（3）孫白楊喜歡玉瑩，早在玉瑩脫衣那一刻便有表現。玉瑩侍母至孝固然引起其共鳴，他對玉瑩多有誤解固然引起其愧疚，但更早地，無非是因為，玉瑩真的漂亮，並且奔放，與以往的保守女人都不一樣。
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寫著寫著忘記要寫什麼了= =
我想到了再補充吧= =
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這個我一定要怒答一發。
在這裡我就不提當年湖南衛視播的時候我是費了多少功夫才看完的全集，以及之後我又刷了多少遍。
在整個tvb電視劇史上，尤其是新千年之後對一路頹勢的tvb來說，《金枝欲孽》都有其不可磨滅的光輝。
總體來說，從投資上，當年tvb下了血本去紫禁城和橫店等等各個場地實景拍攝，並且投入了大量資本在服裝布景等方面，打破了一直以來為人詬病的簡陋布景以及「tvb一套戲服永流傳」的戲說。
從風險上，這幾乎是史無前例的。
《金枝欲孽》是邊寫邊拍的你信嗎？當初招商的時候都有困難，因為被認為劇情走向「奇怪」。所以整部劇，注意是整部劇，並沒有埋藏過長的伏筆，幾乎所有梗都在十集以內交了底，以至於會產生一些，比如劇情漏洞和經不起推敲的問題。
從人設上，幸虧是tvb來拍。
為什麼這麼說？
因為tvb就擅長拍一堆人物的家族戲，之前的《天地男兒》《創世紀》哪個不是主角十來號人物，但是照樣賺的盆滿缽滿。
所以個人覺得，《金枝欲孽》比《甄嬛傳》最明顯的優越點在於，它沒有絕對的主角，所以沒有主角光環。所有人不會一路開掛，也不會在所有迷局裡全程上帝視角。（甄嬛開的外掛實在是太多了～）
有很多人都說佘詩曼飾演的爾淳是第一女主角，但整個劇情走向並沒有圍繞這一個人進行，而且四大花旦各有故事線（如妃的還是較少）。
在《金枝欲孽》里，所有人都是悲劇人物，注意是所有人，沒有一個人有好下場。
從配音上，絕對最奢華的配音陣容。（06年大換血之後，國語配音幾乎沒法聽～還好《火舞黃沙》是06年的，不然我真的沒眼看了）
潘寧的如妃，柔情又霸氣，高貴又冷艷。蘇柏麗的爾淳，隱忍且風情萬種。邢金莎的玉瑩，狠毒且天真，傲慢且優雅。晏曉陶的安茜，無奈與仇恨，睿智與惆悵的把握，入木三分。
男性角色，張藝的孔武，朝氣活力，又心機滿滿（一直覺得張藝做配音員就是老天爺賞飯吃）。杜燕歌的孫白楊，水平之作，優雅內斂，張弛有度。
從配樂上，江南小曲詠嘆調貫穿始末，寂寞惆悵繞樑三日。片頭曲兒女和片尾砒霜，兩曲前後呼應，詞藻間說不完的無奈與苦痛。
從劇情設置上，不得不提編劇周旭明的編劇功力。
心機的複雜和人物的無奈是他編劇的兩個重要基準，這也是一直吸引影迷看了一部又一部的原因。不過，編多了，總能編出規律。
不如我們可以來總結一下～
1.一上來就死人。
這是共性，你看《金枝欲孽》，一上來死了陳妃，《火舞黃沙》，一上來死了小卓，《天與地》，一上來死了家明（tvb的萬年家明～）。
2.強勢女人必死娃。
《金枝欲孽》如妃沒了小格格，《火舞黃沙》焦玉沒了東曉，《珠光寶氣》雅思沒了哲迅，雅言流產。
3.想開掛的人永遠開完了大掛就開始倒霉。
《金枝欲孽》里孔武從捐來的快遞員到位極人臣的御前侍衛，一路開了多少掛，結果還不是因為女人啥都沒了。《天與地》里的鼓佬，簡直就是白蓮花黑化的範本，有了錢有了勢，除此之外就什麼都沒有了，眾叛親離。《火舞黃沙》里一心想生娃的朗月，懷了之後就迅速黑化，也成為最終悲劇命運的導火索。
4.每次布一個局之後總有人留後手。
《金枝欲孽》里的萬年後手玉瑩，別人喂假藥裝不知道，局都布好了她就非得又拉一個人（孫白楊）下水，結果還是鬥不過。《火舞黃沙》裡面的後手又是黎姿，計明鳳嘛！總是在別人都布好了局她過來攪和攪和，私自放走東曉，又告知春分借種的事（她不做村委會大媽真可惜人才了）。《珠光寶氣》裡面的攪局王就更多了，雅言啊，筱柔啊，一個個外掛開出天際，總能在最關鍵時刻出來攪局。
5.總有個爛好人。
《金枝欲孽》里的安茜，《火舞黃沙》里的春分，還有後期的焦玉，《珠光寶氣》里的雅瞳（我看見她我就牙痛）。
綜上，發現沒？這所有的特點，都可以在《金枝欲孽》里找到，並且達到高峰，之後的劇集也差不多都在重複這些套路。
但對於開山鼻祖來說，這太難得了。
好，接下來重磅戲就來了，我要開始分析人物啦～
1.爾淳。（演員:佘詩曼）
爾淳的身世有多可憐，相信大家也都看了很多分析文章，我在此就不再贅述了。
我想說，如果換一個電視劇，你恐怕就沒那麼喜歡爾淳了。
因為爾淳的人物設置，妥妥的就是眾多瑪麗蘇劇里的女二。
身世凄慘，身負使命，不擇手段，喜歡的人不喜歡她，從而引發了嫉妒心，各種陷害，然後在結局之前，成功洗白。
從頭到尾也沒給組個cp……
哎……不過如果你按照我提供的思路結合爾淳的人物命運，再給玉瑩加點主角光環，這和瑪麗蘇劇有啥區別？
不過這個人設沒有淪落成女二人人討打的地步的原因，究根結底，在於編劇把玉瑩這個人物寫毀了。如果有一個清麗脫俗，聖母心腸的女主角，那爾淳將毫無懸念的淪落到自憐自傷，無病呻吟的形象。
沒有對比，就沒有傷害。
你喜歡爾淳，但是你不能磨滅她所自帶的白蓮花聖母屬性，而這種屬性，一旦女一形象上去了，這就叫綠茶婊，而如果女一形象崩壞了（如玉瑩），那就是像現在這樣，眾人可憐的地步。
2.玉瑩（演員:黎姿）
黎姿真的是個很漂亮很美的演員。她的那張臉在《金枝欲孽》里簡直可以說是顏值的巔峰。
我印象最深的兩個鏡頭，一個是玉瑩初闖陳妃閨房，在裡面對鏡梳頭的那個鏡頭，同時與如妃懷孕要小產的畫面來回切換，那個笑容簡直邪到了一定境界。同樣的笑就是她從門縫裡偷偷看到爾淳夜出所露出的笑。還有一個就是她想收買且要挾孫白楊，所以在房間寬衣解帶的那個長鏡頭。（恕我語言匱乏～美，除了美我不知道怎麼說～）
不過演技嘛，我就不敢恭維了。
那年黎姿用合約換視後獎盃的傳聞，在你認真看了黎姿的表演之後，你會發現可信度還是很高的。
當佘詩曼張可頤和鄧萃雯都在用眼神來說台詞的時候，只有她一個人，恨不得把所有的台詞都喊出來。
在香囊暴露之後初次攤牌的那場戲中可以初見端倪，黎姿就是在喊，吹鬍子瞪眼在喊，用生命在吶喊，喊不夠我就瞪，反正眼睛又大又漂亮，丫的非得給你瞪毛了……
表演流於表面而不走心是最要命的地方。
再說人設。
我在分析爾淳的時候說玉瑩這個人物人設崩了，並不是刻畫的不好的意思，而是大大的好。
其實冷靜分析下來，玉瑩這個人物坐擁女一的設定，各種瑪麗蘇的井噴式開掛，要身世有身世，要悲劇有悲劇，要人愛有人愛，但是這個人物偏偏，是個壞蛋。
利用喜歡自己的人，不管怎麼的，都不能原諒。喂糯米糍那場戲，簡直打破了之前tvb所有戲劇套路，而之後劇情的詭異發展，妥妥的為《金枝欲孽》奠定了神劇地位。
3.安茜（演員:張可頤）
安茜是貫穿整部電視劇的智商擔當，剛開始爾淳請不動，如妃逼不動，後來皇后施計才妥妥留下來，這不就是活脫脫的梅長蘇嗎！
但是安茜這個人物最不討喜的地方，莫過於其「爛好人」屬性。剛開始堅持原則，死不開口，結果幫了一方害一方。後來想害人，又怕拉別人下水，結果拖拖拉拉，眾人群毆。想跟孔武在一起，撩了人家二十幾集，結果最後得知真相，一封信就停撩，整得人家一臉懵逼。
但其實，恰恰是這個表面是並不討喜的人物，是整個電視劇里最具有現實意義的人物。
因為她是個小人物。
為了過日子，過平常日子，她都要偷偷針織販賣手工。這麼多年，她深知宮廷里的所有潛規則，但是照樣被剛入宮的幾個小主耍得團團轉。她想潔身自好，卻被以如妃為首的強勢力推向風口浪尖。
在其位謀其事，安茜似乎始終不明白這個道理。
這就像在生活中在社會中，每個人都妄圖在初入時潔身自好，只謀其事，但深入之後，卻忘記了自己何時丟了原則，丟了底線。
我們都成了社會運作流水線上的犧牲品。
除了一句「無奈」，我們還能說什麼呢。
4.如妃（演員:鄧萃雯）
鄧萃雯最厲害的演技其實並不是《巾幗梟雄》，而是《金枝欲孽》。
因為如妃這個人物，一顰一笑，舉手投足都是戲。大片大片考究的對白把這個形象的人物魅力推向巔峰，霸氣卻溫柔，強勢卻優雅，眉宇間滿滿的女人魅力。
壞人死於話多。
每次看如妃獨白的時候我都想到這句話，但是我卻希望她多說一點。一個，是因為我對潘寧老師聲音的偏愛，另一個，台詞霸氣十足，擲地有聲，每句話都是氣質，都是脾氣，雖然有些話確實不太符合身份，但是這卻使這個人物更加有魅力。
一點都不耽誤對她的喜歡啊。
再說人物。
這是四個人里畫面表達最少的，大多數的人物命運是從對白中得知的。
《金枝欲孽2》我沒有看，聽說是講如妃之前的生活，不過單從1來看如妃的話，確實不夠豐滿，我們只知道一切緣由都是皇后弄死了她的孩子開始的，而具體她是怎麼黑化的，怎麼從一個幼稚少女到艷冠後宮的，我們無從得知。
從開始的強勢打壓徐萬田和皇后，後來被陷害落入冷宮與孔武的一段情，整個人物蛻變真實可信。
其實如妃，才是金枝欲孽的靈魂。
宮廷，女人，無奈，與悲劇。
至於其他的女性角色，比如皇后啊，福雅啊，香浮啊，則通通是男權封建社會的悲劇女人產物。
其中皇后這個人物還是比較特殊的，貼吧里有人專門分析了皇后，有興趣的可以找來看看。一部著力點不在宮斗的宮斗劇鼻祖。
很明顯，戚其義想在《金》里表現的是人性之複雜，之陰暗，香港社會之無奈；宮斗的戲碼只是為了表現這部分而手段，卻最為觀眾追捧，因此當他拍了《金2》、《天與地》、《心戰》，刨去了宮斗這個畫皮，觀眾就毫不買賬了。
如果看完《金》，接著看的是《宮心計》《甄嬛傳》，那是鍾情於戚周在本劇的表現手段。
如果看完《金》還能看完《金2》，那是鍾情於戚周的世界觀和價值觀。
可惜我還做不到後者。
個人覺得比甄嬛傳好看。說不出的感覺
我補充一點，陳爽最後肯相信孔武，更使我為之動容
又看了一遍《金枝欲孽》 哭的稀里嘩啦，不吐不快。時隔十二年，再一次看這部劇，有了不同的感觸。
如今我覺得劇中所有人都是好人，因為ta們所做的一切都有自己不得已的苦衷（這些苦衷是我在這部劇經受的另一觸動，即劇中向我們展現的至深至濃的親人感情，親情的濃厚使我震驚），我又覺得劇中（除了福雅）所有人都是壞人，因為ta們因為自己所謂的苦衷確實傷害了別人。
然而我最愛的卻不是福雅這個溫和善良的貴人，而是玉瑩，是這個自私而又有真性情的女子。
感情上的後知後覺，最好姐妹（安茜）的背叛，令她為了爭寵不惜犧牲無辜至極且又愛她至深的孫白楊，利用孫白楊的感情並謀害之，這大概是玉瑩最自私的一點，也是令我們觀眾最痛心最憤怒的一點。當看到她因害怕事情敗露而給孫白楊下毒，我們的憤怒值達到最高點（當時我看到渾身發抖），然而卻在這時突如其來一個轉折，往日種種浮上心頭，讓玉瑩突然明白，自己對孫亦早已情根深種。因此，主動自首，自毀前程保孫一命是她為救愛人的本能反應。
可是，當愛人得救，冷靜下來後，她的使命，她的責任，統統壓得她喘不過氣。以前的日子裡，為母親過上好日子而努力是她生命的全部，她不可能因一己私慾棄母親於不顧，所以她放棄愛情，所以她利用孫懷上「龍子」。
得知孫要辭官，終於理智敗給感情，挽留無果後，痛哭失聲，到他們唯一一次相愛的地方祭奠如曇花一現般短暫的愛情。。。
玉瑩和孫白楊的結局讓人心痛之餘又存在著那麼一絲慶幸，心痛他們愛的如此艱難，心痛世間的有情人為何難成眷屬!然而卻也慶幸著他們能夠同生同死。。。
於是，當聽到小太監向如妃稟報：「兩具屍體緊緊相擁，燒為灰碳，交纏在一起」時，我終於忍不住放聲大哭/::&<
這是我唯一一部完整看過還不止看一遍的宮斗劇，感覺沒有宮斗劇能夠再超越它了…鮮明的畫面色彩，精緻的妝容服飾，緊密的情節進展，深刻的人物形象，牛逼的卡司演技，大氣的背景製作。。。真的特別特別喜歡。。。有種說不出的好的感覺
這是我看過最好的一部宮斗劇了
剛刷完，也許我們在每個人物身上都能找到自己或者身邊人的影子，中間不知不覺的流淚很多次，沒發現自己哭，眼淚不小心流到脖子上，感到涼意，才發現自己已經淚流滿面。金枝欲孽就是放大的人生。
心疼皓雪，白楊一句我餓了，她就開心到不行，她永遠在書房為白楊流一盞燈，白楊失意時候，她甚至請情敵香浮來規勸，這是傳統中國妻子的守候，我知道你不愛我，但你仍然是我的全部，我願意為你打理上下，孝順公爹，我甚至願意為你包容其他女人，我永遠等你，無論你會不會回來，這種愛，可能受男女平等教育的我，無法做到，但是我是欽佩的！
敬佩香浮，一個青樓女子，聰明也理性，也許也是這場關於愛的浩劫中，唯一軀體全身而退的，雖然心裡可能已有一個永不癒合的缺口。白楊長居嫣紅閣，香浮是曾有過希冀的，不過是一種卑微的願望，你心裡沒有我，也沒有別人，而我能當你的一朵解語花，我是風塵女子，可是這樣也讓你無壓力，我還是特別的。可當我發現你已情根深種，我不願意麵對一個心裡有別人的，我愛的男人，儘管我是風塵女子，我寧願去面對那些我無心的恩客。
敬佩柳大娘，我記住了她的本名叫月嫦，一個宮女，後來淪落風塵，又嫁給太監，主要是被太監徐萬田找來調教小女孩，送入宮中。徐萬田一直說始終是有名無實，你以為你真是我的夫人嘛，動不動就打罵，這樣一個沒被世界溫柔待過的人，卻一直對別人溫柔。她真的在調教的過程中，把淑寧、沅琪、爾淳、福雅，當成女兒待，淑寧被貶出宮，她悉心照料，淑寧被徐萬田殺了，她說：老爺，你為什麼連一個神志不清的淑寧也不放過？她一直去廟裡為爾淳求籤，她了解爾淳，她跟孫白楊說不要被爾淳堅強隱忍的外表騙了，至情至性才是真正的爾淳，這個爾淳拿命去愛的男人，反而不如柳大娘。最後她為了阻止徐萬田殺害福雅，為了不讓福雅和爾淳能姐妹相認，她在浴桶中溺斃了徐萬田，最後，因為誓死不交代爾淳，被皇后殺害。柳大娘是聰明的，也是睿智的，但是更重要的是她身上閃耀著燦爛的母性光輝。
再說福雅，真真人淡如菊。入宮不到一年就能封貴人，風頭一時無兩，她美麗，會爭鬥，可是那都不是她自己，她不過是徐萬田的棋子。直到遇見孫白楊，毋寧說這是生命里的一道光，除了你，其他已無意義，我長期服食砒霜，我故意患上心悸病，醫者父母心，我是用命在賭你的憐惜，只求你偶爾來品茶，跟我聊聊天，即便我知道你是安慰我，什麼徐公公送來的剪紙，安慰我那個所謂的義父還在乎我，我都知道，我也願意將計就計，只要能見到你，我連命都不在乎，還有什麼不能做？她順水推舟縫製手套鞋襪給你，說是給義父，款式花樣卻都是年輕男子使用的，女人更了解女人，香浮已經看穿，可是孫白楊卻不知道，或者是假裝不知道。最後，福雅為了妹妹的自由，終於吞食過量的砒霜而死，求孫大人帶妹妹走，我不知道知道妹妹對孫大人情根深種的福雅，是不是有意想給妹妹自由之外，再送一個摯愛。
再說安茜，渴望自由，深諳人心，善良有原則，所求不過回鄉下與奶奶過普通日子，賣賣茶果。遇見孔武是意外，當她除了奶奶外，還有其他人值得眷戀，儘管兩人曾誤殺鄂公公甥舅，一起經歷許多許多的波折，但是我認為那是安茜一生最幸福的時光。最愛的奶奶就在宮外等著自己，吃著奶奶做的茶果，為奶奶縫製棉衣，心裡滿懷希望，過來這個冬天，奶奶、孔大哥和我可以一起過日子了。
安茜猜著孔武的腳印在雪地里走的鏡頭，是俯拍，兩個人，一步一深，多希望就這樣一直走到白頭。可是捨不得安茜走的小祿子，意外得知奶奶被皇后殺害的真相，告訴了安茜，安茜留在宮裡報仇，小祿子也是可憐人，一個太監的愛，一個考過秀才的太監，愛得卑微而隱忍，我捨不得你走，我又心疼你被仇恨綁架，所以我明知不可能還是要冒死毒害皇后，東窗事發，他又為了保安茜服用毒酒，臨死前，爬著也想去見安茜最後一面。另一個最動人的細節在於，安茜決定報仇的前一晚，偷跑到孔武的房間，剪髮縫到孔武的斗篷里，補好孔武的鞋子，伸腳進去試一試，淚流滿面，這是安茜真正想要的，為自己愛的人縫縫補補，生兒育女，平平淡淡。最後，混亂中離宮，當孔武同樣抓住如妃的手，她那一瞬間的失落，後來如妃讓他們走，她那一瞬間的得意，她說孔大哥快走，逃出去，我們可以過平凡的日子了，這不過是一個普通而自私的，陷入愛的女子。
為了救爾淳，她中箭，但是任鮮血流失，她都不願告訴孔武，不想讓這輛奔向自由的馬車停下，她把自己的家鄉告訴爾淳，她要爾淳好好活下去，她在孔武的肩頭閉上了眼睛。孔大哥，遠遠地走，離開這裡，像我們曾經期盼的那樣。
來談談爾淳，這是一個棋子一生的悲劇，看似四個女主中，她結局最好，她離開了，可是一個與親姐姐陰陽兩隔，卻不知，摯愛的男人為了別的女人而死，所謂的義父不過是個狠心利用自己的老頭，從小一起長大的兩個朋友都死了，對手、宿敵都死了，自己懷著不愛男人的孩子，這是好的結局嘛？再殘忍不過。安茜讓她好好活下去，她說我都不記得我的家鄉在哪裡了，一個沒有過去的人，怎麼會有將來呢？
說一下玉瑩，我不太喜歡這個角色，但是她也是出彩的，她是勇敢的，爾淳、福雅都愛白楊，卻只是克制，只有她真的敢懷孩子，還企圖生下來。她一開始裝蠢，害人，靠攏如妃，後來落魄，求安茜看望母親，求她隱瞞自己失寵的事實，後來東山再起，利用皇上，利用白楊，跟爾淳、安茜斗，最後連命不要，怕離宮母親受牽連。所做的不過是為了母親，一個小妾，能夠得到家族的尊重，日子好過一點。萬花從中過，片葉不沾身的白楊，唯獨愛上了率性的玉瑩，不是其他任何一個隱忍的女子，因為互補所以吸引，因為共情而糾纏，因為憐惜而激發了保護欲，男女之間也許真的需要這些催化。
說到如妃，這個最豐滿的人物，從飛揚跋扈到惹人憐惜，她最會斗，也最可憐。白楊的父親說：如妃進宮的時候何嘗不是天真爛漫，充滿希望呢？她失去了一個孩子，又失去了一個孩子，她被皇后害，被其他的人嫉妒，她說她只會爭鬥，這是她的家也是她的墳墓。她最後放棄了自己唯一的一點暖，為了掩護孔武，放孔武和安茜離開，孔武永遠不知道手帕是她的。
她能利用小格格的屍體復寵，她也能為了救摯愛，成全他和別的女子，她能失寵後韜光養晦，她也能直接對情敵說我們同時愛一個人，所以我才保護你，這些都是何等的殺伐果斷？大氣智慧？這是一個十個男子也及不上的女子。
金枝欲孽，一部宮斗劇的巔峰。
宮斗劇鼻祖，甩內地甄嬛傳之流十八條街
金枝欲孽處處有人性的光輝，而甄嬛傳不過是一隻瑪麗蘇和一群捧瑪麗蘇低智商npc
凄美悲涼，而甄嬛傳真看不下去
問蒼天有幾多快活兒女？
喜歡孫大人還是孔武？喜歡安茜，如妃，爾淳還是玉瑩？不同的人有不同的回答，甚至同一個人在不同的年紀都有不同的看法，這種能讓人有很多想法的劇，當然經典。
【轉自 即使刷過再多遍《金枝欲孽》，這些背後的趣聞你也未必知道|界面新聞?JMedia】
01《金枝欲孽》並非04年台慶劇
當年《金枝欲孽》於8月下旬播出，從播出編排也能看出並非2004年寄予厚望的台慶劇。04年台慶劇原本是高層更具期待的《楚漢驕雄》和《爭分奪秒》，而04年也堪稱TVB的「大年」，先後播出《大唐雙龍傳》《棟篤神探》《陀槍師姐4》《烽火奇遇結良緣》《血薦軒轅》等好劇，甚至火到內地，但反響和熱議皆不及《金枝欲孽》轟動。有人說，在整個TVB電視劇史上，尤其是新千禧年之後對一路頹勢的TVB來說，《金枝欲孽》都有其不可磨滅的光輝。
02 最初主演是蔡少芬
《金枝欲孽》最早是為蔡少芬量身定做的，有傳TVB此舉是為了安撫2002年憑《洛神》人氣急升卻在頒獎禮上輸給汪明荃的蔡少芬，並於2003年拍攝了巡禮片。蔡少芬最初聽戚其義說故事大綱，講一個宮女跟太監死在宮中，於是大家調查兇手，好像一部鬼片，這與蔡少芬信奉的宗教衝突，於是辭演，且另一方面她的檔期已簽了內地拍攝古裝玄幻劇《水月洞天》，也因此結識了後來的老公張晉。
03 巡禮片陣容與成品相差甚遠
在《金枝欲孽》的巡禮片中，主演是蔡少芬、邵美琪、葉璇、林保怡和林韋辰，蔡少芬的角色猜測是入宮前單純的如妃，邵美琪演的也可能是皇后（也有說是如妃），這與後來實拍時鄧萃雯、黎姿、佘詩曼、張可頤、梁錚、林保怡、陳豪的陣容有著天壤有別，只保留了最初的一位男主角林保怡。林保怡在巡禮片里也是侍衛孔武的人設和戲份，在成片里換成御醫孫白楊，孔武由陳豪頂上。
04 開拍過程一波三折不被看好
TVB與內地製作模式不一樣，內地是導演掌權，香港是監製為主。《金枝欲孽》由無線金牌製作人戚其義監製、周旭明編劇，卻是2004年唯一一套未得廣告商垂青做冠名贊助的製作，加上公司某些高層曾質疑故事套路奇怪，演員進劇組之初被約法三章：不準問劇情、不準問角色、不準問結局，幾位主演幾乎都曾經想過放棄，幸得戚其義堅持，無線也才動用人力物力增援，劇集才有日後的成績。
05 先後赴橫店、故宮拍攝
不同於以往無線古裝戲為人詬病的簡陋布景、攝影棚搭建以及「TVB一套戲服永流傳」的戲說，TVB冒險下血本讓《金枝欲孽》劇組先後移師橫店影視城、北京故宮等地實景拍攝。橫店是宮中戲的主要取景點，一些花園假山戲是在恭王府的和珅故居（對應劇中長廊）、頤和園（對應劇中暢音閣）和大觀園拍的，鍾粹宮的室內戲則是在香港拍的，而在故宮只拍了一些全景的俯瞰空鏡頭，沒有太多演員的戲，通過後期合成進去，給全劇增加了視野開闊的壯美感。
06 片頭角色大頭像的排序
在《金枝欲孽》官方原版片頭中，先出現宮牆，然後在畫面左半邊依次出現四大女主角頭像，順序為：如妃、爾淳、安茜、玉瑩，接著出現樓閣，在畫面右半邊出現另外三個重要角色頭像，順序是：孔武、福雅、孫白楊。不知道這樣的排位有何暗示，至少明確了全劇的七大主角分布：兩生五旦，女旦打頭陣，是一部女人戲；重視福雅的地位，她是第五女主角；皇后及小祿子等人未凸顯。
07 TVB官方的女一最初是張可頤
張可頤是2003年TVB視後，成為無線台柱，光環最大，讓她以官方女一號的頭銜接演《金枝欲孽》是趁熱打鐵，但因在拍攝期間，張可頤越來越瘦，於是刪減了安茜不少重要戲份，且TVB更有心讓她負責帶人，扶持佘詩曼拿獎上位。佘詩曼的角色含蓄溫吞，不及曾勵珍當時找來的外援黎姿的角色更有張力。剛從亞視回TVB的女三號鄧萃雯事先不被待見，卻橫空凸起，所以《金枝欲孽》開播後，親生女佘詩曼、張可頤反倒被兩位外援鄧萃雯、黎姿搶去風頭。
08 黎姿最初覺得玉瑩太蠢
籌拍《金枝欲孽》前，無線當家花旦找不出一個美艷的女星勝任玉瑩一角，曾姐曾勵珍點名要黎姿出演，找到她增援。被逼來演的黎姿一看這個角色很不討好，有點不情願，所以想按自己的方式演，讓玉瑩不要那麼蠢、那麼大吵大鬧（剛好她剛演完《黑夜彩虹》中不動聲色、穩重從容的角色，所以想照搬），可戚其義不讓，非讓她怎麼張牙舞爪怎麼來。黎姿曾親口評價玉瑩這個角色是「蠢得像豬」，最終讓她大紅大紫更是完全沒想到，也算是犧牲有回報。
09 內心戲最多的是爾淳
編劇給金枝四女的戲份各有側重，給了爾淳最多的內心戲，很多時候必須憋著演，情緒無法外放，使得她的個性格外壓抑細膩。內心戲排第二的是安茜，後期躋身貴人之後有很多複雜掙扎的內心獨白。相反，如妃和玉瑩的戲份更外向，多用言行來傳達角色信息。一般來說，內心戲豐富的角色更能打動人，但後段的如玥從一個狠毒暴戾的奸妃變成一個忍辱負重的母親，玉瑩從一個虛榮偽善的花瓶變成一個動了真情的女人，二者的轉變更震撼，也更抓住觀眾內心。
10 如妃的角色最初備受冷落
一開始如妃根本就沒有被列入主角之中，而鄧萃雯的角色也不是如妃，是另一位妃子，最後如妃沒人演，被大家都挑剩下來，這個角色才交給了鄧萃雯。開播之前的宣傳造勢活動上，劇組合照時，甚至有記者直接無禮地喊話叫她走遠一點。最後如妃這個角色成為了經典角色之一，躋身進四大主角鼎立，鄧萃雯也因此翻身再度走紅，即使非TVB親生女，也接演《巾幗梟雄》《義海豪情》連莊視後。
11 林保怡起初質疑黎姿演技
當《金枝欲孽》選擇黎姿來擔綱主演時，有人提出強烈的質疑，與她演對手戲的男主角林保怡以堪憂對方只是花瓶，後來實拍時，完全改觀，也開創新一代CP，他還教她如何記台詞，因為周旭明給《金枝欲孽》寫的台詞對白字字錙銖、咬文嚼字，又多又難記，並不好背。後來，林保怡就提議每個演員將對白錄下來，隨時都可以聽、可以記。因此當時，黎姿甚至是在睡覺時，仍在聽錄音帶。
12 開拍前只有前20集故事大綱
編劇周旭明很有「王家衛風格」，常以「零劇本」開拍，不單是邊寫邊拍，而且他最終確定的故事面貌很有可能和最初完全不同。加上被認為劇情走向太奇怪，當初招商的時候都有困難。好在《金枝欲孽》在開拍之前，已經有了1至20集故事大綱，也有初稿，所以讓眾演員吃了半顆「定心丸」，淡定了許多。
13 女主角們的生辰暗藏伏筆
開篇第一集，玉瑩與爾淳結拜金蘭，問及生辰，玉瑩說是「立春出生」，爾淳說是「五月初五，端午」。按民間說法，立春出生的人利官近貴，富貴增榮，帶有神經質，但克父母、克夫君，這與玉瑩後來最得寵、慾火焚身保全娘親似有暗合；而農曆「毒五月」陰邪之氣正盛，為妖魔鬼怪盛行的惡月，古人在端午掛艾草驅毒蟲，浴草湯喝苦水，這些做法正是為了避邪，似乎也暗喻爾淳的陰毒。當然，古人的這些忌諱帶有濃厚的迷信色彩，但也可見編劇設下的伏筆。
14 劇情與人設的峰迴路轉
前15集，爾淳戲份頗重，近乎女一；如妃壓迫一眾秀女討人嫌，囂張跋扈，十足反派；玉瑩似是無腦陪襯；安茜戲份不少但人設完全是配角；皇后看起來像菩薩一樣慈祥。自從如妃失寵入冷宮後，在困境中維持高傲風骨開始籠絡人心，玉瑩和孫白楊的白玉戀也從後半部分異軍突起人氣飆升，堪稱編劇神筆。
15 每個女人都有自己的致命弱點
《金枝欲孽》的迷人之處是每個人都好，每個人都壞。好的不那麼徹底，壞的也情有可原。如妃的弱點是她的一雙夭折兒女和一顆母親的心，玉瑩的弱點是自己的母親和家族聲譽，爾淳的弱點是徐公公和孫白楊，安茜的弱點是道德意識太過強烈，福雅的弱點是用情服毒，皇后的弱點是地位危機和把皇上當作丈夫。《金枝欲孽》沒有一個完人，更無一個強大有力的人，所有人都如困獸牢中自縛。
16 幾乎每個角色都背負親情枷鎖
很多人一聊起《金枝欲孽》，對它幾段愛情刻骨銘心。但其實，親情戲也是編劇筆墨著力之處。如妃後期不再黑化，贏得人心，是因成為一個喪失小格格的母親；玉瑩裝傻充愣步步為營，並非貪圖榮華富貴，而是爭取母親在家族的顏面，最終葬身火海，亦是保全母親；爾淳前半生難捨義父的和柳大娘的養育，重逢親姐姐福雅、懷孕離宮是親情的延續；安茜背叛姐妹、成功上位，完全是為了替奶奶報仇；孫白楊一生都活在對亡母的思念里；甚至連寶嬋、芷蘭都記掛親人。劇中的親情，和愛情一樣動人。
17 孫白楊為什麼會愛上玉瑩
很多人不理解，萬花叢中過的孫白楊為何偏偏垂青玉瑩一人。這絕非只因姿色。從前我覺得是二人異曲同奏的孝誠，都對娘親懷有或念想或周護的赤子之心。現在我覺得還可以多一個層面從情愛角度分析，溫文儒雅的的男人喜歡率真、任性一點的女人，反過來剛直的男人大多喜歡溫柔、內斂的女人。爾淳、安茜、福雅、香浮和皓雪都屬於溫柔內斂的女人，故而孫白楊沒有愛上她們當中任何一個，他愛上了率真任性的玉瑩。致命的愛，並非旗鼓相當，而是攻受分明。也許男女之間的事，真離不開S和M的吸引。
18 孔武撿到的絲帕到底是誰的
編劇在前段劇情處心積慮，讓人以為孔武撿到的那帕綉有「不是愛風塵」的絲帕是安茜之物，其實這是一處伏筆與設局。最後當如妃拿到那方絲帕時，用奇怪的語氣問孔武「你說這方絲帕是你的？」似乎包含很多期待。安茜也在要去報仇時對孔武明確說出此絲帕並非自己之物，這不是為了分手而找到的借口，是實情。而劇終時如妃站在紫禁城樓上幽幽念出絲帕上的前朝詩詞，彷彿她的前塵往事，她當初親手綉制絲帕時也曾像小兒女一般天真的情景又浮現在自己眼前。
19 對《卜運算元》的絕妙改編
很多人津津樂道於劇中綉在那塊絲帕上的、改編自南宋女詞人嚴蕊的這首《卜運算元》。原詞首聯是「不是愛風塵，似被前緣誤」，劇中為「不愛宮牆柳，似被前緣誤」，宮牆更切合劇情；原詞頷聯為「花落花開自有時，總賴東君主」，劇中為「花開花落自有時，總賴東君主」，只改動詞序；頸聯一致，皆是「去也終須去，住也如何住」；尾聯改動最大，原詞為「若得山花插滿頭，莫問奴歸處」，劇中是「若得江上泛扁舟，妾願隨君往」，「江上泛扁舟」的意境更符合遠離紅牆綠瓦、宮闈殿堂之感，一個「妾」字，也比「奴」字更貼合於這群妃嬪貴人的命運。
20 全劇沒有一個100%好人或壞人
觀眾習慣看電視劇有愛憎分明的好人壞人之分，但在《金枝欲孽》中，這一千古不變的定律被打爛，劇中沒有一個好人，每個角色都為了各自的利益在耍心眼。整部劇就是全力演繹「陰謀與謊言」，沒有絕對主角，沒有主角光環，不會有人一路開掛，也不會有人在所有迷局裡全程上帝視角。編劇也不單單只是表現人物的「奸」，為了豐滿人物，也讓觀眾意識到每個奸角都是「人在江湖，身不由己」，所以安茜可以黑化，玉瑩可以動情，爾淳可以成全，如妃可以變善，沒有人十惡不赦，也沒有一個人有好下場，所有人都是悲劇人物，人人都有無奈。
21 幾大令人唏噓之處
最後天理教動亂，人人垂陷深淵，玉瑩能否最終知曉當初唯一的好姐妹安茜彼時所謂「變節」「背叛」的苦衷；當熊熊大火中，孫白楊問玉瑩「那一晚，到底是真情還是假意」而只能無聲吻上去；當福雅騙爾淳說她的親姐姐仍在宮外，而她出宮後何時能知道親姐姐就是福雅；當孔武駕駛著馬車帶領安茜和爾淳到達終點之後，還能否救回安茜一命？這些唏噓之處，沒有答案，戚其義沒有說，周旭明也沒有講，其實最後答案都已不再重要，只能留待你我永遠執念如深。
22 每一集收尾之處的駭俗
一集戲45分鐘，難免角色交代各有側重，偶爾某一集單在講一位女主，甚至有女主根本沒有出現。但每一集收尾之處的駭俗，真是讓人叫絕。首集，玉瑩夜闖陳妃閨房，對鏡梳頭的一個鏡頭戛然而止，又美艷又邪媚又嚇人；其他各集，或停格在一個眼神、一次轉身、一抹從門縫裡偷窺時露出的笑，或停格在一點點被咬破的嘴唇、一個漸漸暗淡的背影、一張慘淡苦笑的面孔，真是絕了。而當你迫不及待點開下一集，它又另拾線頭言別處，實在是很會撩人。
23 後段劇情的刪減
一些觀眾覺得，相對前20集的徐徐推進，後10集的劇情發展實在太迅速，這固然使得劇情緊湊明快如漩渦急進，但也讓人回不過神來，需要停頓下來咀嚼。這與後段劇情的刪減有關。據說當初拍到一半，張可頤生病，所以結局才拍得那麼倉促。有媒體探班，看到當時拍攝的一些情節最終卻沒有在正片出現，比如華貴人、安貴人跟淳貴人一齊到暢音閣看戲（估計是傳播爾淳和戲子有染），比如安茜放孔明燈，比如玉瑩掌摑爾淳的婢女白蘭等，都被刪去了。
24 與其說宮斗戲，不如說人性劇
雖然大眾普遍稱《金枝欲孽》為宮斗劇的「始祖」，《甄嬛傳》的原作者流瀲紫也毫不避諱是受《金》的靈感影響才創作《甄》，後來的《美人心計》《宮》《步步驚心》等劇皆未跳出《金》的框架構造。但《金》的監製戚其義、編劇周旭明最擅長刻畫人性，他們兩個鬚眉男子之身，在這部女人戲裡借黃瓦紅牆的宮廷敘事，以紫禁城那堵四面圍牆作殼，道盡的是大奸大惡與大慈大悲雜糅的人性。
25 國語版配音陣容的強大
很多內地觀眾愛上這部戲，得益於當時配音陣容的奢華。給如妃配音的「一姐」潘寧聲線霸氣、高貴又冷艷（她是為TVB六大花旦全部配過音的第一人），給玉瑩配音的邢金沙聲線狠毒、傲慢又天真（曾配《青蛇》王祖賢、《新龍門客棧》張曼玉），給爾淳配音的蘇柏麗聲線柔情、隱忍而且風情萬種（曾配《花樣年華》張曼玉、《喜劇之王》張柏芝），給安茜配音的晏曉陶聲線睿智、堅韌、無奈又惆悵（曾配《甜蜜蜜》張曼玉、《梁祝》楊采妮），給福雅配音的周瑩聲線清朗、優雅（是胡杏兒、 楊怡的御用配音），給孫白楊配音的「一哥」杜燕歌聲線優雅內斂、張弛有度（後主演《金枝欲孽貳》），給孔武配音的張藝聲線充滿朝氣和機心（曾配《無間道》梁朝偉、《冒險王》金城武）。這是無線配音組的最強勁人馬，聲線入木三分，與角色和劇情渾然融合。可惜06年TVB配音組大換血，這麼棒的配音陣容在《火舞黃沙》再度齊集之後，再也不復當年盛況。
26 BGM的高水準驚艷悅耳
《金枝欲孽》的原聲和背景樂，是我見過TVB最驚艷的一次，沒有之一。一曲反覆淺吟低唱的女聲《詠嘆調》（李君筠演唱），沒有歌詞，只有一個哀婉的聲音迴轉、縈繞、如泣如訴，哀痛早就超出任何言語形容。另一曲反覆出現的《笛子二重奏》（陳寶碩演奏），安茜、孔武、如妃都曾吹起過，時而清脆高昂，時而凄美慰藉，時而惆悵遣愁。哀婉悠長的二胡、細碎急驟的琵琶、低沉緩慢的笛音、壓抑沉悶的小提琴，這些配樂的使用貫穿始末，寂寞惆悵繞樑三日，即使有少許輕快亮色夾雜其中，也無力更改被困綠瓦紅牆的殘酷與掙扎。而林保怡獨唱的主題曲《兒女》和林保怡、黎姿對唱的片尾曲《砒霜》首尾呼應，詞藻間是道不完的無奈與苦痛。嘆惋的是，當年無線卻未出過一套《金枝欲孽》原聲大碟。
27 四女服裝造型各有千秋
四女主中，張可頤演的是宮女，一開始化妝打扮一切從簡從陋，後來貴人打扮又充滿了一躍成貴人的暴發戶氣息，本來氣質偏清冷的女子卻被造型師貼上艷麗的濃妝穿戴，有些可惜；鄧萃雯出場就是得寵妃子，幾套衣服很襯她，打入冷宮再次得寵後的妝就偏濃了，尤其是穿一身紫紅色皮草旗裝時，藍紫色眼影很顯老態；黎姿五官最優勝，撐得住所有服飾，淡妝也能穿得嬌艷欲滴，但貴人妝也是把她往艷俗里打扮，略有日本藝伎即視感；佘詩曼似乎得到化妝師更多用心，妝永遠是清淡得恰到好處的，衣服也是淡然溫和，點綴的藍花凸出她的安靜。
28 劇中后妃們的歷史原型
歷史上，嘉慶皇帝共有二後及十二個妃嬪。《金枝欲孽》提到的后妃雖與史實有出入，仍可看出編劇的考據用心：劇中的皇后原型為孝和皇后鈕祜祿氏，如妃原型為恭順皇貴妃鈕祜祿氏，這兩位在史上就是主要競爭對手；玉瑩原型為華妃侯佳氏，爾淳原型為淳嬪董佳氏，安茜原型為安嬪蘇完尼瓜爾佳氏（史上也本為宮女），沅淇原型為恩嬪烏雅氏（原型比劇中幸運，史上有被賜號恩貴人）。
29 劇紅帶旺海鮮生意
《金枝欲孽》當年在香港創下極高收視，劇中一眾女演員的服飾一度成為流行時裝，更有精明的海鮮商家以劇中幾位女主角的名字命名他們販賣的肥美大閘蟹，生意極為火爆。如妃大閘蟹身價最高，標價220蚊港幣一斤，成為蟹後；矜貴的玉瑩蟹一百塊能買三隻；隨後的爾淳蟹一百塊能買五隻；出身卑微的安茜蟹一百塊能買六隻；甚至連皇后娘娘也有同名大閘蟹，價格最廉。頗為有趣。
30 萬千星輝頒獎禮前的暗涌
那年無線萬千星輝頒獎禮，金枝四女唯有張可頤沒去，連台慶都未參加，也因她上一年剛得過視後，自然不再太期待；鄧萃雯無論戲裡戲外、角色人設都是大起大落，所以後來被追捧，對贏得視後本來也是頗有信心；黎姿知道自己呼聲很高，但之前一直被稱作「花瓶」，所以對拿獎戰戰兢兢，並不自信；佘詩曼拍劇之前對自己信心特別足，親口說過自己憑這個角色拿最佳有九成把握，最終滑鐵盧也是意料之外。各女主對角色的態度、對得獎的期待值都很有看頭。
31 最終視後的競爭過程
2004年底的無線台慶頒獎禮上，《金枝欲孽》當仁不讓成為最大的贏家，在台慶前的三次公布視後投票結果里，原本被TVB屬意力捧的佘詩曼在十強進進出出，最好成績第九；張可頤則遺憾沒有擠進十強；黎姿名次靠前，是第二大熱門；台慶之前最大的熱門是鄧萃雯；當時，香港媒體和觀眾一致看好的是鄧萃雯和黎姿角力；在這兩者之間，TVB最終將最佳女主給了有突破性表演的黎姿。
32 壓軸頒出的是視後而非視帝
之前，歷屆TVB萬千星輝頒獎禮的最後兩大獎項，都是先頒視後再頒視帝，唯獨2004年這一屆，是先開出視帝為林保怡，而將視後獎項壓軸。這一方面說明那一年女主角的角逐廝殺激烈，也映證《金枝欲孽》大熱——如妃、玉瑩、爾淳全都有份PK。開獎前主持人曾志偉等人請出鄧萃雯、黎姿、佘詩曼以及宣萱、郭可盈一同上台玩賽前測評心跳頻率，雯女最高91，Gigi最高94，阿佘最高97。
33 戲裡戲外的遙相照應
拿下2004年第37屆TVB萬千星輝視後時，黎姿在台上說，終於沒有丟爺爺、媽媽的臉，為家族吐氣揚眉——她出生於電影世家，爺爺是「電影之父」黎民偉，祖母為香港第一代電影明星林楚楚，姑媽為TVB著名演員黎宣，在長達20年的演藝生涯中，此為黎姿第一個視後獎項。戲中的玉瑩在宮中求上位，也是為了娘親在家族中不再被欺壓看扁，戲裡戲外遙相照應。同樣，如妃幾度沉浮，這也和鄧萃雯的演繹道路極其相似，走紅、雪藏、翻身，皆曾發生在她身上。
34 戚家班自此正式形成
在《金枝欲孽》之前，戚其義雖然有喜歡派用的邵美琪、蔡少芬等演員，但尚未形成固定的「戚家班」，《金枝欲孽》之後，才正式組成黎姿、佘詩曼、蔡少芬、邵美琪以及林保怡、陳豪、黃德斌這樣四旦三生的七人黃金團隊，此外陳秀珠、陳鴻烈、韋家雄、簡慕華、郭少芸等人也算御用班底。而鄧萃雯、張可頤、梁錚三位女演員雖亦有份主演《金枝欲孽》，卻不算是「戚家班」成員，所以後來的《火舞黃沙》《珠光寶氣》里都沒有她們的身影。
35 《金枝貳》難聚當年陣容
2011年計劃開拍《金枝欲孽貳》，戚周二人從來只愛固定班底，因他倆有特定的合作模式，如果選用未合作過的演員，需要磨合期，故無線想打「親情牌」重聚昔日原班人馬回巢，但力邀黎姿復出客串無果，原定有張可頤卻被放飛，而佘詩曼與林保怡因進軍內地惜無檔期，最終保留的只有鄧萃雯與陳豪，並臨時找愛將蔡少芬救火加入，但《金枝貳》明顯遜色於前部，加上劇本太文藝而撲街。
36 金枝三部曲
「金枝三部曲」的說法源自劇迷，正如「天地三部曲」是指戚其義的《天地男兒》《天地豪情》《創世紀》，「金枝三部曲」並不包括幾年後開拍的《金枝欲孽貳》，而是指04年的清末戲《金枝欲孽》、06年的民初戲《火舞黃沙》和08年的現代戲《珠光寶氣》。戚家班陣容最齊全的不是《金枝》而是四旦三生全員參與主演的《火舞》，而《珠光》僅缺佘詩曼一人，因她當時忙於拍《風雲歲月》。
37 後世港劇致敬《金枝欲孽》
TVB後來拍百集長劇《皆大歡喜》，讓劇中演員古裝上陣Cosplay了一場《金枝欲孽》片段之《恨鎖淳瑩》，鍾嘉欣扮爾淳，譚小環扮玉瑩，馬浚偉扮孫白楊，短短几分鐘，惡搞而有趣。後來拍《宮心計》《萬凰之王》，加上前幾年拍攝的《女人俱樂部》頻現《金枝欲孽》金句，皆可算是對其輝煌的致敬。
38 內地首播風波
《金枝欲孽》首次在內地上星衛視播出，是在2006年2月15日晚22時左右，作為湖南衛視金鷹獨播劇場的開春大戲，接檔韓劇《大長今》，前兩天播出是與《大長今》大結局套播，每天播出一集，17日開始每天播出兩集。而原計劃中接檔《大長今》播出的，本該是40集完整版《小寶與康熙》。
39 TVB兩部劇在內地同室操戈
湖南衛視曾兩度播出《金枝欲孽》，第二輪於06年暑期開播，已比無線首播晚了一年半之久，當時安徽衛視為了迎戰，搶佔市場份額，在10點檔同時段首播《我的野蠻奶奶》，兩部戲分別為04年、05年的TVB收視冠軍，儘管是回放與首播的第一次交手，首輪PK還是以《金枝欲孽》大獲全勝。兩部TVB港劇在內地熒屏「同室操戈」，頗有些「本是同根生」的趣味。
40 金枝12釵
有人曾參考《紅樓夢》，將《金枝欲孽》里有名有姓的女性角色做了梳理，列出正副冊十二釵：如妃、玉瑩、爾淳、安茜、福雅、皇后、陳妃、吉嬪、榮嬪、德嬪、沅琪、淑寧為金枝12正釵；皓雪、香浮、寶嬋、素櫻、桑柔、葆蕙、明珠、娉婷、汀蘭、芷蘭、白蘭、雪娟為金枝12副釵。這當然是有心人的錦上添花，倘若借紅樓對一眾女兒的判詞來解讀金枝眾女的命運，也算有意趣。
很多宮斗戲敘事線長輒數十年，而《金枝欲孽》30集，故事起始時間卻僅僅是在清末嘉慶十五年，皇宮發生天理教動亂的前一年而已。榮衰雖短短一歲，卻漫長得彷彿傳奇了一生。
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