哪裡可以看《東方快車謀殺案2017》？

美國電影版《東方列車謀殺案》上映。剛好來回答一波。

《東方快車謀殺案》（Murder on the Orient Express）是由英國推理作家阿加莎·克里斯蒂創作的小說，該書是赫爾克里·波洛系列作品之一，同時也是知名度最高的一部。該作最早由英國柯林斯犯罪俱樂部於1934年1月1日出版，美國達德米德公司則於同年稍後於美國發行，書名為《加萊車廂謀殺案》。 本書被廣泛的認為是阿加莎·克里斯蒂最傑出與最著名的作品之一。

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《東方快車謀殺案》通篇以第三人稱敘事，看似完全是敘述者採用全知全能的的視角在故事外進行隱身式敘述。但是敘事的初始階段，敘述者便跳出文本之外，表明了他是在整個事件發生以後對其進行的總結敘述。「往後他將想起這一景象」，這一句話就可以證明敘述者倒敘性的敘事性質。對於敘述者而言，他知道的遠遠超過他所講述的。「如果敘事要使人相信，就得犧牲敘事的自我意識表現出來的率直。可以說所有的敘事都存在於這種虛構真實環境之中，都是真實的謊言。」如果小說真正以全知的視角敘事，就將無所謂偵探小說，敘述者可以萬能的進入每一個角色的內心，清楚地報道出案件的發生始末，在全知敘述的同時將這些信息完全傳達給敘事接受者，同時也就解構了偵探小說的存在價值。

阿加莎·克里斯蒂實際上是採用將敘述者的視角位轉移到小說中角色視角的辦法，掩蓋了敘述者全知全能的聚焦空間。通篇來看，敘述者的聚焦範圍基本在偵探赫爾克里·波洛的判斷範圍之內。實際上達到的效果是通過將波洛作為一種敘述者的辦法拉近了敘述接受者同他的距離，儘管這個故事是由第三人稱來敘述的，事件卻是透過波洛的眼光去看的，並通過他的腦子思考和聚焦。敘述者運用權力自限來完成了敘事變焦的轉變。小說雖然通篇運用了第三人稱敘事，但實際上，其在小說敘事過程中起的作用等同於第一人稱敘事，只有這樣為讀者提供有限的資料才成為可能。克里斯蒂之所以沒有直接採用第一人稱敘事的方式，是為後面調換視角的使用留有餘地。在靜坐思考的那個部分敘述者分別為讀者展示了偵探波洛、布克先生、康斯坦丁醫生的意識流思考過程。只有敘述者使用儘管是假性的全知視角，才能實現人物間限制視角的隨意轉化。克里斯蒂敘事的高明之處在於她不露痕迹地轉變視角位置，讓人物成為敘述者的代言，提供有限而可靠的敘述，而又在敘述伊始就設定他成為理想讀者。從而使人物、敘述者、理想讀者重合，使敘事成為完整的閉合的環狀系統。

而這本小說之所以經典，是因為它可以帶給我讀其它偵探小說而無法得到的愉悅。

其它的偵探小說大都有一個套路，一件慘案發生了，偵探到現場做一些無人能懂的勘查，接下來做一些神出鬼沒的調查工作，更或者為找線索乾脆消失幾天，之後真相大白，揭開一個驚人的秘密。總之，為了能讓結局足夠出人意料，之前不管是案情還是偵探的調查那是能多匪夷所思就多匪夷所思。結局確實夠「驚人」了，可讓我覺得之前讀的那些都沒用，就只需要看到案情發生和看最後的「偵探解秘」就行了。感覺讀之前的調查部分時，自個兒完全是個白痴，什麼都不明白，只是經常看到偵探大人「神秘的一笑」，萬事瞭然於胸；而等到最後偵探解秘了後，終於明白了案情是怎麼回事，而更重要的是明白了偵探做的那些令人費解的調查工作是怎麼回事，於是覺得自個兒就更像個白痴了。當然，也必須承認，這可能跟智商有關。

不過讀阿加莎的作品就完全不同了。你不必花費心思去猜測偵探做了怎樣的調查，作者會把偵探的每一步調查以及他所獲得的證據都擺在讀者面前，讓讀者和偵探一同去破案。我覺得每次我讀阿加莎的作品時都會不自覺的參與其中。作者不在專業知識，調查情況或證據為難讀者，盡量彌補讀者在閱讀上的劣勢，為讀者提供了一個可供思考的平台。不在調查等問題上做文章，而是真正做到了情節的曲折離奇，而又在情理之中。讓讀者根據情節的發展和證據的逐步增多，去猜測、去思考，得出結論又推翻自己的結論，然後再繼續猜測、思考……直到最後給出答案，讀者的思維都一直在隨著情節發展，而給出的答案既在情理之中又必定在意料之外。於是不由佩服作者思維縝密和構思巧妙。 我想那些不敢告訴讀者調查情況、手法以及案件證據的偵探故事，無非是怕讀者太早就猜到了結果而對故事失去了興趣。但是，這應該在故事結構、情節上去開拓而不是耍小聰明的藏著揶著變相欺騙讀者。總是喜歡把偵探神化，其實根本就沒有把讀者放到一個與故事中角色平等的地位上。而這樣讀者不僅得不到樂趣，更加得不到的則是尊重了。

好了，接下來那

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