小說對話怎麼寫？

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有的小說對話插入十分生硬，只有說，道等字後面加入對話，請問如何才能不著痕迹的引入對話

謝邀。
小說對話生硬是鋪墊問題，和「說」「道」沒什麼干係，我舉些例子你看。

賈格斯先生慢條斯理地把酒杯放下，然後拉出他那塊有粗金錠的自鳴彈簧金錶，對我們說道：「先生們，十分遺憾，我不得不告訴大家，現在是九點半了。」

「呸！」他一面沖洗他的面孔，一面透過水珠對我說，「沒有事，皮普。不管怎樣，我還是喜歡那隻蜘蛛。」

以上來自狄更斯《遠大前程》

等她走上了梯子，我才站起來對她點了點頭說：「對不起，我是今朝才搬來的，以後要請你照應。」她聽了我這話，也並不回答，放了一雙漆黑的大眼，對我深深的看了一眼，就走上她的門口去開了鎖，進房去了。

在一天大約是午後了，我也是這樣的坐在那裡，間壁的同住者忽而手裡拿了兩包用紙包好的物件走了上來，我站起來讓她走的時候，她把手裡的紙包放了一包在我的書桌上說：「這一包是葡萄漿的麵包，請你收藏著，明天好吃的。另外我還有一包香蕉買在這裡，請你到我房裡來一道吃罷！」

以上來自郁達夫《春風沉醉的晚上》

對話當然避免不了接在「說」「道」後面，重要的是對話前的鋪墊，和對話後的承接，細節要儘可能的真實，詳盡。有一個承接的過渡，讀者在腦中就能夠還原那個對話的場景，而不是憑空跳出一段聲音來。
還有一個要點就是，不需要說話的地方就別說話，寫作前仔細思考並代入，這個片段真的需要對話嗎？這段對話給我的情節產生了什麼作用？它是這個橋段表達情緒的最佳選擇嗎？它能夠表達什麼？如果你發現它根本沒有意義，那就刪去，無意義的對話不論怎麼寫都是很生硬的。

你看我舉的例子，當中的對話都是緊緊扣在前後文中的，說話的人，動作形態都很完整，而聽的人也有回應，對話有意義，或多或少推動了情節或調理了人際關係，這樣的對話就是成功的，不生硬的。再如：

李戍看著地上的垃圾，說道：「其實我覺得阿傑只是需要發泄，大家都把他妖魔化了，這樣對他不好。」蘇菲從另一旁走上前來，開口道，「阿傑這件事本就是他自己造成的，怨不得別人。」

這是我為舉例隨便編的一段，這段里很明顯的就是生硬，枯燥。兩句對話中幾乎無轉折，對人物其他描寫也不夠透徹，這樣的對話是可以不要的。如要修改，就要增添對環境、人物的刻畫，地上的垃圾是怎樣的，對話的氛圍是如何如何，第一句話中表達的情緒太瑣碎，可以增添一點戲劇性，營造出兩個人對阿傑有著截然不同的態度，這樣的對立感，矛盾感也能豐富對話的層次。
平時多看一些名家大著是如何寫對話的，會對你很有幫助。

對話的寫法在不同場景中有不同作用，所運用的寫法也不一樣，但大體來說，應該要保證其意義，不要做無用的話語堆疊。精鍊，細緻，真實，是寫好對話的基礎。
各人有各人的寫法，我在評論區中提到「到達一定高度後便可以不拘於形式」，首要前提就是這個高度，這是由紮實的基礎或羨人的天賦換來的，多看，多練，講究的還是那六個字，對文字的把握。

轉自貼吧（原樓主ID逆桄）

對話細節描寫

雖然小說最重要的一直是劇情設置，但一些細節問題也是不可忽略的。今天要講的就是最基礎的也是被大多數人所忽略的人物對話的細節。

先說禁忌，顏文字，符號表情，以及各種無關字元，一定不要加在文章中。我一直覺得寫作是一件嚴肅的事，如何通過嚴肅的文字來描繪心中所想是每一個寫手都應該思考的問題。而不是純粹為了喜好，歡脫，在文章中加入表情等符號來烘托氣氛。

其次是網路辭彙，以及髒話。網路辭彙和髒話能避免的盡量避免，除非是人物設定本身就需要這些。

一個好的作品是能夠通過簡單的文字來給予讀者情緒，悲傷、歡樂、壓抑、不同的文字組合出不同的效果。而一段精彩的對話描寫，無疑是這些情緒的催化劑。

我們舉個例子。

男主角八指的設定是一個GAY，為了掩飾性取向他找了一個女朋友。長久以來的相處，女朋友或多或少察覺到了一些異常。而在這種情況下，八指準備攤牌出櫃。彼時，他的內心是痛苦的，那麼我們應該怎樣利用對話和一些細節描寫來讓讀者感受到角色的內心情緒？

示例1：

1.八指痛苦地說：「對不起，其實我是一個GAY！」
2.八指沉默半晌，開口嘆道：「其實我是一個GAY！」
3.「對不起，其實我是一個GAY！」八指低著頭說。

同樣的台詞，幾種不同的描述方式。

示例2：
1.八指說：「對不起，其實我是一個GAY！」
2.八指說：「哎呀，對不起啦，其實人家是一個GAY！」
3.八指說：「好吧，我老實講，其實我是一個GAY！」

這次是同樣的描寫，換了幾種不同的台詞，通過台詞的變換來給讀者灌輸情緒。老實說這種方式，除了紀實手法寫作的文章用起來還行，別的手法寫的小說都不適用，太千篇一律也太枯燥，而且效果也是微乎其微。

你不能直接告訴讀者，角色有什麼情緒，有什麼心理活動。
比如，八指痛苦地說：「對不起，其實我是一個GAY！」
你應該用動作描寫來襯托出角色的心境和情緒。
比如，「對不起！」八指抱住頭，緩緩蹲了下去，「其實......我是一個GAY！」

適當的在對話外加上動作描寫以及環境描寫，既能緩解對話給讀者帶來的枯燥感，又能藉機埋伏筆抑或者營造氣氛。

例：
「我建了一個寫作培訓班！」八指拿著手機摁個不停，絲毫沒有抬頭正視我的打算，即使我的目光已經快要將他殺死。
「王八指！」我抑制不住心底的火氣，一把奪過他的手機，「你他媽做決定之前難道不能先跟我商量一下？」
「為什麼要商量？」八指終於抬起了頭，笑意盈盈地看著我，「我知道你會同意的！」
我咬牙切齒地怒吼：「不，我不同意！」
「你會的！」八指搖了搖頭，視線有意無意的飄向我身後。
不等我再次吼出聲來門鈴便匆匆響起將我所有的話都憋回肚子里。八指嘴角勾出一抹意味不明的笑，起身打開了房門。
「看看誰來了！」八指移開身子，身後的人再無處可藏。
那一瞬間，我渾身力氣彷彿被掏空。
「武叔叔......」

我們通常用的對話描寫方式有一下幾種：
1. XX說/道：「台詞」
2. 「台詞」XX說/道。或者環境與動作描寫。
3. 「台詞」動作描寫，「台詞」
4. 「台詞」

在不同的場景靈活的應有不同的對話描寫方式，能讓文章少去很多枯燥。

有大段對話的時候可以嘗試4，有需要襯託人物的時候可以嘗試3，環境或者轉折埋伏筆可以嘗試2，普通的嘗試1。

再來講講人物的台詞。
首先你要確定角色的定位，身世、性格、素養，然後根據人物的特質安排對話。你不能給一個設定文靜的角色安排一些大大咧咧的台詞，也不能給一個粗俗的人安排一些高雅的台詞。台詞是為角色服務的，是為了更好的塑造人物性格而製造的。

你給每個角色安排的台詞必須要符合那個角色本身的特質，同時也要更好的貼近生活。

下筆前，先想想你的角色是一個什麼定位，而你正在寫的又是怎樣的場景，在這種場景下以角色的定位他會說出什麼樣的話，做出什麼樣的動作，把自己置身場景中去體會角色面臨的事情，以角色的思維去思考。

謝邀。我個人的風格是，對話需要言之有物，而且需要與角色性格吻合。
言之有物是指，在說話的過程里必須有營養，要推進劇情，而不是簡單的寒暄。
1、你吃飯了嗎？
吃了，你呢。
2、你吃飯了嗎？
哪顧得上吃飯啊，手裡的案子還沒搞定，今天下午發現了一個新的線索，嫌疑人一直都說不認識死者，但我們在他家裡發現了死者的相框
。。。
這是臨時舉例說明的什麼叫言之有物，而裡面體現的性格只是簡單的影射說話人是個工作狂類型而已，這都比較粗糙，不過我得理解大概就是這樣了

1，自然不刻意
2，表現人物性格
3，透露劇情信息

寫作無非就是多看多讀，所以多看一些對話類型的小說！這種對話型小說目前還是比較少，能看的渠道也少，我只在迷說看過！

我也在寫小說辣
今天剛看張愛玲的《傾城之戀》想要取取經
發現其實她在描寫很多對白的時候都直接是流蘇道徐太太道等等這種當然並不全是也有許多開口前的動作以及內心想法具體主要結合情境
比如說有的情境再描寫動作會比較多餘直接寫兩個人的對白即可
「你愛我嗎」「愛」（一個粗糙的舉例表在意）
還有對白是非常重要的如果你能夠將對白詮釋得很好有些不必要的細節可以省略
還有現在有些小說可能會這樣寫
小明回頭瞪著小紅，「你怎麼在這裡?」（糙例子）
把道，說，這種沒什麼感情的動詞捨去也沒毛病。
希望對你有幫助吼