馬勒的音樂會在未來走向衰落嗎？

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感覺作曲教材里基本都不用馬勒的案例，而且他的音樂也是死後很多年才熱起來，這是否是一種過熱現象？

卸腰。

「感覺作曲教材里基本都不用馬勒的案例」。

調性音樂的理論差不多是建立在古典樂派的作曲家的作品上的，非調性音樂的理論差不多是建立在阿倫福特的理論上的，也有很多其他獨特的樂派和技法。馬勒從音樂理論上來說，的確是處在一個比較尷尬的地位。但是，如果研究浪漫主義晚期和聲，馬勒、理查·施特勞斯，包括沃爾夫，雷格，這些作曲家都是繞不過去的。題主覺得作曲教材里不用馬勒為案例，可能是因為看得不夠全面。至少我在讀碩士的時候上的Analytical Techniques II，裡面是有好幾首馬勒的作品的。

「而且他的音樂也是死後很多年才熱起來」。

馬勒的作品也不是死後很多年才過熱起來，他在世的時候，自己的交響曲就已經給他帶來很大的成功了。

「這是否是一種過熱現象？」

如果說他的作品是「過熱」的，那也是由市場決定的。市場決定的東西，就算「過熱」，也不是一個壞事啊。

如果你去聽過現場的話，就會知道馬勒的交響在很大程度上比貝多芬、勃拉姆斯更考校一個樂團的功底，也更能發揮一個樂團的實力。所以如果是同一個指揮和團來上演兩場，一場貝多芬或者勃拉姆斯，一場馬勒，而我又只能聽一場的話，應該會去聽馬勒。

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對於世界上所有熱愛古典樂的人來說，對於像馬勒這些引領我們的耳朵和心靈進入天堂聖殿的引路人，怎麼可能忘記，更別提衰落

每一個領域都有很多不被外行人熟知的引路人，只要那個領域不消亡，引路人是不會消失的。
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好吧，邀請我來回答這問題也是刁鑽，你也是能想。
基本的作曲教材，和聲教材大多都是中規中矩的古典，深度作曲我就不清楚了，這個1樓三角鐵大叔說得很詳細了。
馬勒的作品在他活著的時候也公演流行過部分作品。確實很多作曲家的作品都是作曲家死後才出名，這也不是全部，而是部分罷了。也是時代性吧，若干年後被發現了其作品中的研究價值。
個人認為馬勒的熱潮，並不是過熱，也不是市場經濟體系調控，是這個時代的人能從他的作品中找到某種心靈寄託，大環境下給了作品生存的空間性。時代的發展，人們的思想，審美都會有變化。
至於它的作品以後會不會衰退不流行的問題，沒法估計和預測，誰都不知道未來會發生什麼，包括古典音樂的未來，一個人的未來，甚至是一個王朝的未來。

邁克爾傑克遜都在衰落了，何況馬勒