如何評價作家江南？

12-23

江南微博更新了一片文章，貼上來給諸君看看，「我想我很累了——寫在《九州縹緲錄》再版的時候」
http://card.weibo.com/article/h5/s#cid=1001603898989626931450from=1055093010wm=3333_2001ip=106.39.41.185
題主看江南的書有小十年了。十四五歲的時候無可避免的被坑王點燃了心底的火。但九州門時也成為了所謂一生黑。後來慢慢歸於冷靜，大學畢業後基本不關注九州，只是偶爾在知乎上給@唐缺點個贊。
提這個問題是因為江南的縹緲錄再版開始發售了，單純想了解一下諸君對於江南的評判。

謝邀。

說明：本人已經對本回答進行了修訂，增加了很多篇幅，因為篇幅太長，故分上中下三篇發在我的個人專欄（紙上拾墨 - 知乎專欄）里，歡迎移步閱讀。

織夢之路：回首作家江南的寫作歷程（上） - 知乎專欄

織夢之路：回首作家江南的寫作歷程（中） - 知乎專欄

織夢之路：回首作家江南的寫作歷程（下） - 知乎專欄

　　從2000年寫《涿鹿》算起，江南已經寫了快十五年的小說了，作品字數超過六百萬字，出版了大概二十多種著作，賺到了我們絕大多數人想都不敢想的錢，絕對堪稱成功作家。

　　江南的的創作歷程，可以分成三個階段——

　　第一個階段，是他尚在美國留學的時候（江南於2005年回國）。這一階段，他寫了《涿鹿》、《天王本生》、《此間的少年》、《光明皇帝》這幾部長篇，以及很多中短篇，他靠著《此間的少年》和在《今古傳奇武俠版》上發表的武俠小說掙來了一些名氣和稿費，《一千零一夜之死神》還為他贏得了「新言情主義掌門人」的稱號。但放在整個圖書市場上，他仍然只是個小角色。這個階段的江南，會在論壇里跟人拍磚鬥嘴，會在論壇里和朋友版聊刷屏，會小心翼翼地放出自己的作品請大家試閱，會很誠懇地向讀者解釋自己的作品為什麼要這樣寫，也會像個段子手一樣寫出《拍磚十二流》、《武林情聖成名指南》之類在網上廣泛流傳的爆笑作品。

　　總之那個時候的江南可以算作尚未成名——例如跟已經憑藉《悟空傳》大紅大紫的今何在相比，他當時確實沒啥名氣。有人經常拿《悟空傳》和《此間的少年》相提並論，但其實《悟空傳》比《此間的少年》出名早得多，名氣也要高出很大一截。在其他人看來，那個時候的江南，無非是一個文筆比較好、寫過一些在網上小範圍內流傳的文章的普通人而已，估計他自己也這麼認為，不信你去翻他的散文隨筆，最生活化、最接地氣的文章，基本上都是這個階段寫的。

　　有些人並沒有受過系統的寫作訓練，卻擁有與生俱來的強大的對文字的領悟和掌控能力，字裡行間都可以看出其超凡的靈氣，江南無疑就是這類人。他在這一階段那些作品，雖然技巧上還有不成熟的地方，還有這樣或者那樣的缺點，但已經可以看到其間迸發出的天才光芒，更重要的是這些作品已經擁有了一些能夠直抵他人內心的元素，所以《涿鹿》、《天王本生》、《此間的少年》、《光明皇帝》這些作品直到今天仍然有眾多的讀者念念不忘。

　　任何一個成功的作者，大都經歷了從「寫自己想寫的作品」到「寫別人想看的作品」的蛻變，這個階段的江南無疑還完全處在第一個階段，他用文字構築的，都是自己感興趣的世界，這些世界或神奇、或華麗、或清新、或浪漫，再憑藉自己天才的想像力和出眾的文筆，讓不少讀者被其吸引。而江南本人，也初步顯示出了自己成為暢銷書作者的潛質。

　　江南在通向作家首富之路上的第二個階段，開始於他回國創業，加入九州團隊。這個階段他寫了幾乎所有的九州題材小說、《蝴蝶風暴》、《荊棘王座》以及可能是他到目前為止結構最完美的長篇小說《上海堡壘》（這一點下文我會解釋）。

　　關於九州的話題估計寫上幾萬字也打不住，所以我在這裡就不展開了。簡單說吧，儘管九州當時的聲勢很大，但實際上這個團隊從來就沒有在圖書市場上取得過太大的成功，就算是賣得最好的《縹緲錄》六冊加起來的銷量，跟市場上真正的暢銷書比起來，只有被以各種姿勢吊打的份。

　　九州從興起到衰落，也有好幾年的時間，卻一直都沒有實現起初的設想：構築一個東方式的幻想世界，說來令人惋惜，也讓人失落。

　　而很顯然的，江南的志向也並不在九州，作為一個曾經的九州粉，我很早便發現江南和其它天神有一個很大的不同，那就是他並不熱心於「許多人構建一個世界」這種宏偉工程，他只想寫自己想寫的——其實《縹緲錄》本來就不是九州體系下的產物，它的原名本來就叫《九州》。所以他雖然寫了上百萬字的九州小說，可是這些小說就算拿掉九州背景依然沒有大礙，他始終是一個很個人的作者，他的作品裡從來不會引入別的九州人物和情節。後來九州分崩離析，我卻幾乎從來沒有看到江南流露出惋惜的意思——當然，那個時候他已經找到了另一條更有前途和錢途的寫作之路。

　　《縹緲錄》是一部很有野心的作品，江南大概是真的想把它寫成一部史詩。如果縹緲錄能夠完全寫成他心目中的那個樣子，倒也確實稱得上是一部史詩大作，只是縹緲錄後來因為作者寫得太嗨，各種旁逸斜出的情節和人物太多，導致字數已經完全失控——這是江南小說的通病——加之市場前景又不怎麼看好，所以江南果斷棄坑，雖然讀者無不為此義奮填膺，但站在作者的立場，我還是很能理解他。

　　《蝴蝶風暴》、《荊棘王座》和《上海堡壘》可以算是江南在寫作九州小說期間的餘興之作，三部小說的情節和類型相差甚遠，但質量倒是比較整齊，都在作者的水準之上，江南對此也很自得，說過我在不同類型的小說上都取得過成功云云。

　　從市場反應來看，這三部小說倒也不算十分成功，《蝴蝶風暴》和《荊棘王座》還成了坑，不知還有沒有填上的希望。但是《上海堡壘》確實是江南迄今為止結構最為完美的小說，江南很難得地把情節和字數控制在了一個比較恰當的範圍內（其實這篇小說本來是打算四萬字寫完的，現在已經是他字數爆棚的結果了），情節的起承轉合也設置得很科學，體現出了一個成熟作者對小說應有的掌控力，該有高潮的地方有高潮，該有轉折的地方有轉折，這種「大背景下的小人物愛情故事」模式也被運用得爐火純青，所以《上海堡壘》一經推出，便好評如潮，受到的歡迎估計連江南本人也始料未及，算是無心插柳的結果。

　　江南北上創辦《九州志》後，起初也是有野心的，從《九州志》第一季的精雕細琢便可以看出來。不過從第三季開始，他慢慢發現這條路的前途不夠光明，於是他開始在寫作道路上轉變方向。

　　之後的事情大家都知道了，《龍族》火遍全國，一部書能收到千萬級別的版稅，江南本人也榮登作家富豪榜榜首，從此完成了從小眾作家向大眾作家的轉型，真正功成名就。

　　在我看來，江南的成功既有偶然，也有必然。

　　說偶然，是因為江南的成功，很大程度上得益於他在合適的時間（面向中小學生的優秀幻想小說相對匱乏），遇到了一個合適的平台（知音集團的強大宣傳和渠道能力），又找到了一個合適的題材（一個極具代入感和熱血氣質的故事），以上要素缺了任何一樣，江南都很難取得今天的成就。

　　說必然，是因為江南確實是一個既聰明又勤奮的人，經常了這麼多年的職業寫作，他已經有能力對讀者的心理作比較準確地把握，知道目標讀者喜歡什麼樣的作品，同時他又在不停的寫作，幾乎每年都有新作問世，通過不斷打磨自己的寫作技巧，加之在流行小說界稱得上不錯的文筆和出色的調動讀者情緒的能力，《龍族》的橫空出世並迅速成功便是可以理解的了。

　　經常看到有人拿江南和今何在比較，其實兩人並不是同一類型的作家，今何在在寫作方面的靈氣少有人敵，但是很顯然不如江南勤奮用功，他的出道作《悟空傳》至今還被當成他的代表作，一個出道就達到巔峰的作家，縱然可以說他天縱奇才，卻也掩蓋不了他後來少有進步的現實。再比如，今何在對九州的熱愛有目共睹，九州沒落之後就數他最痛心疾首，可是他在九州即將沒落之時究竟做過多少事情？《羽傳說》寫完沒有？《海上牧雲記》呢？更不必提遙不可及的《夸父傳說》和《河絡傳說》了——江南好歹還弄了完整的風炎、葵花、薔薇三大王朝的設定出來呢。相比之下，今何在對九州空有熱愛，卻少有行動，正如他的小說一樣，偶爾有才氣橫溢的驚世之作（如《中國式青春》），可是技巧方面卻一直沒多大進步，結構鬆散、對人物和情節的掌控力不夠這些毛病一樣沒改掉，直到現在也可以說他是個不怎麼會寫長篇小說的作家。

　　回頭來說江南，不管如何評價，江南的勤奮是無從可以否認的，畢竟人家幾百萬字的作品、幾十本書在那兒擺著的，而且小說上的技巧也越發圓熟——除了經常因為寫得太嗨導致篇幅失控這個毛病一直存在，《黑月之潮》更是登峰造極——更重要的是，江南也開始試著去刻意迎合市場和商業，三年前我寫過一篇龍族的書評，現在看來那篇文章有不少偏頗的地方，但有一個基本觀點我仍然堅持：那就是《龍族》不是江南突然想起要寫這麼一篇青春熱血小說，而是認真分析了受眾喜好後才有目的地動筆，所以《龍族》甫一面世便讓無數少年讀者失掉抵抗力，迅速成為狂熱粉絲，其角度把握之精準、力度拿捏之老到，彷彿高手出招，一擊即中。

　　於是江南就成功了，他的成功，是時勢所需和自身努力、個人天賦共同造就的，別的作家想複製他的成功，很難。

　　自從江南成了首富作家之後，他的心態便慢慢發生著變化。就像很多一夜成名的人一樣，總是有一種「老子現在終於是個成功人士」的心態。

　　在像我這樣關注了他十年的老讀者看來，這種心態格外明顯。

　　舉個例子，江南在《龍與少年游》的序裡面，開篇便這樣寫道：

　　「寫下這篇序言的時候我在赤道以南的巴厘島，這是我今年第二次來印度尼西亞。」

　　當時我看到這個開頭，便覺得其中炫耀的意味太過明顯：有什麼必要非要強調這篇文章是在巴厘島的高檔酒店裡寫的呢？又有什麼必要特意指出這是「今年第二次來印度尼西亞」？至於後來又寫到在婆羅浮屠「特別預約了留在最高處看日落」、「遊客都已經散去，只剩下警衛和導遊陪著我坐在石階上」，大概連瞎子都看得出來字裡行間作者那得意洋洋的笑容。

　　大概江南自己也很難察覺，他在成名之後已經開始隔三差五地流露出一些暴發戶的心態，比如他會不經意地說自己買了「很貴的Burberry風衣」，又比如他會若無其事地流露出自己對各種紅酒的喜好……而且這種心態還投射到他的作品裡，比如說《龍族》，觸目皆是的奢侈品牌、名牌跑車、高檔餐廳、豪華酒店以及大量揮金如土的場面，無一不透露出作者津津樂道的意味——雖然這也可以理解為是試圖吸引目標讀者的有意為之，。

　　如前所述，現在的江南，確實已經不是十年前剛剛認識時的那個江南了。

　　對於一個人的選擇，局外人當然沒有資格多說什麼，畢竟這是江南自己的意願，誰不想賺大錢出大名？換了是我，我也會毫不猶豫地坑掉沒啥錢途的作品。

　　早在《龍族》面世前，江南就這麼說過：

　　所以我生氣的時候漸漸的少了，尤其在2008年最後的一段時間，我覺得我想清楚了不少事情，我大約知道了自己的人生該是什麼樣的。孔夫子說，三十而立，這話不假。我並不想把我的整個人生奉獻給「九州事業」，當我有朝一日熬得油盡燈枯雙目深陷，終於寫完了偉大的著作，然後用風中蠟燭一樣顫抖的聲音帶著迴光返照般的激動大喊說：「我實現了我的理想！」雖然我知道這麼說其實也蠻感人的。但是我的人生首先是作為一個人，和我愛的女孩，我的朋友，我的家，我的車（這個我還沒買），我的老同學們，我的爹娘組成的，我的人生不是由一堆堆的《九州縹緲錄》組成的。雖然這個非常重要了。（見《吵架者必看！》）

　　而且他通過改變自己的寫作之路，確實也做到了名利雙收。

　　所以對於一路看著此間的少年、光明皇帝、縹緲錄乃至九州志前幾季的讀者而言，不必指責，不必憤怒，更不必有類似被背叛被侮辱的感覺——「喵的江南你現在居然寫這種中二玩意兒你對得起我們這些老讀者嗎？」

　　有這種心態的讀者，從本質上來說，無非是自己長大了，而江南卻沒有拿出符合自己當下年齡和閱歷的作品，反而扭頭奔向了「低齡化」，所以才會覺得一個曾經喜歡過的作家，竟然已經和老讀者們漸行漸遠。對於有這種心態的讀者，我倒是建議不必這麼糾結，你就當這個江南是另一個作家就行了。

　　何況《龍族》確實也不是浪得虛名，至少稱得上「精彩」，帶著放鬆自己的心態去看，也許會獲得不一樣的樂趣。

　　扯了這麼多，現在問題來了——江南下一步會走向何方？

　　如果僅僅是作為一個寫流行小說的作者，江南已經成功得不能再成功了，至少國內少有比肩者。

　　但是，江南是不是只能做一個流行小說作者？在我看來，他的小說文學品質並不差，《縹緲錄》能被人民文學出版社看中就很能說明問題。如果說和「主流文學」或者說「嚴肅文學」的差距，那就是深度還欠缺了點，難以衝出「通俗小說」這個圈子。

　　其實通俗文學和嚴肅文學之間的差別並不是那麼涇渭分明，我舉個可能不那麼恰當的例子，劉慈欣的《三體》系列，儘管也算是通俗小說，而且科幻圈子比奇幻更狹窄，但是《三體》現在早已衝出科幻圈，被各個階層的人接受，甚至成為主流媒體熱議的話題，儼然成了新時代的經典。

　　而《龍族》儘管在商業價值上可以完爆《三體》，但如果你要說這也是一部經典之作，我都覺得心虛。兩者的差距究竟在哪裡？我想主要問題還是出在「深度」上，深度的明顯差距使得後者可以讓各個階層、各個年齡段的人接受，前者則只能賺青少年（其實主要還是「少年」）的錢。

　　那麼江南究竟是只滿足於現在的成就，還是願意沉下心來、拋棄名利，潛心寫出一部可以真正傳世的作品？

　　誰也不知道。

　　從目前的情況來看，江南應該還會一部接一部的寫《龍族》，很少有人能抵禦每部千萬級別版稅的誘惑，何況《龍族》已經成為足以影響一代人的作品。當然，有空的時候他大概也會寫一些《天之熾》之類的餘興作品。

　　江南從不諱言他在本質上是個商人，那麼作為一個商人，他會在自己的作品之中做出何種選擇，答案已經很明顯了。

　　至於那些老坑他能不能填上，只能看造化了。

　　儘管我知道還有很多人在期待著，期待姬野和羽然並肩飛翔，阿蘇勒拄劍君臨，項空月翩然絕世，野塵軍劍指東陸，四大名將黯然謝幕，姬武神的傳說重現人間，令狐沖和岳靈珊終於攜手，楓和阿蓮珈重振仞利天，光明之海淹沒塵世，獵犬狐力挽狂瀾，猛虎和薔薇驚艷相逢，龍蓮和天羅本堂拔刀相向，商博良穿越歸墟重回過往……

　　那是些即使想想也會讓人覺得激動的畫面，不是么？

　　我們會有重新見到這場場面的一天嗎？

　　即使現在只有微茫的希望，我也願意繼續保留這些希望，畢竟那是些曾讓我們如此感動過的畫面。

可惜江南他不知道，他筆下最吸引人的歸宿不是天啟，是南淮

謝邀，我覺得其實詳盡而且很有乾貨的答案已經有了。
所以我就來談談題主提的《九州縹緲錄》
為什麼人民出版社願意出版這套書，為什麼這些學者認為這是文學
我認為《九州縹緲錄》擺脫了很多所謂暢銷書讓人上癮的「套路」
很多奇幻小說看完了都是一個套路——主角一開始很弱，身負血海深仇，但是天賦過人，意外吃了大補仙丹，得到高人點撥，打怪升級，消滅各個級別的BOSS最後大仇得報，建立龐大後宮。。。。。。這樣的小說，很讓人上癮，但是到最後往往連名字都被遺忘
縹緲錄完全不落這個俗套，所以縹緲錄從寫作功力上來看還是不錯的，而且反應了很多人性的東西，濃縮了很多歷史上的事實，用架空的大陸，奇幻的武功去完善這個架構，所以縹緲錄里的兄弟之情，帝王暴戾背後的隱情，底層小人物的奮鬥，國家之間的算計，都透露著部分真實，這裡面有蒙古騎兵，有歐洲重騎兵，也有中世紀重步兵，還有中國的仙俠，一切看起來光怪陸離卻又不失合理性，同時作者的文化底蘊很深厚，他的描寫里既有偏安江南的小朝廷，也有在漠北寒風中過冬的北方蠻族，要達到這個功力，還是要讀上一些書的。
不能說驚世之作，但是絕對是上乘佳作。
因為它接地氣，你沒法御劍飛行，但是你完全可以和兄弟一起打天下，就是要的這份豪氣，在一個想行善都怕被訛詐的年代，在一個車翻眾人搶的年代，在一個拐賣小孩可以被視而不見的年代，我們需要那份「鐵甲依然在」的血性，就是一個爽。
說了這麼多廢話，下面這句話是重點
所以挺懷念那個商人味道沒有今天這麼濃厚的江南。
希望捭闔錄早點出單行本

先說結論，江南是個能力比較全面，優點特別突出，但是缺點又十分致命的作者。

在如今通俗小說界中無論網文界還是實體界，小說對劇情衝突矛盾轉折的花式翻新和背景設定要求的日益苛刻已經成為招攬讀者的主要噱頭，但是江南的故事著重核心仍然停留在經典敘事小說的階段，即以塑造經典的人物形象為第一目的。這種寫法最流行的時候還是在網路文學草創之初，在網文商業模式尚未完全形成的時候，有一定文學素養和文學追求的作者都會從選擇傳統文學中汲取營養，江南是這些人中比較成功的一個，在某種程度上說他是吸收能力最強的也不能說錯。天才如今何在寫作才華都快要溢出來，架構布局人物情感信手拈來，但他基本功仍然不如江南紮實，說的簡單一點，就是筆力問題。

江南的筆力屬於好到讓人眼紅的那種，同樣擅長塑造人物的羅森只能按照他自己說的那種「殺豬法」（羅森本人說自己塑造人物所用的方法，就是要用細節豐滿人物形象再配合劇情轉折塑造才能突出人物形象，好比把豬養肥了再殺。）而他能很輕鬆地用寥寥幾筆勾勒出人物的心理活動，人物的言行舉止都好似水到渠成，不用太長的篇幅，一個個人物就能迅速地立住。這種能力即使是現在這種對爽點求多求快的大環境中也完全能夠應付，而同樣天才的羅森就只能自嘲已經被市場所拋棄。這不是可模仿的商業模式，對於那些一心模仿《龍族》以為這樣就能和江南一樣發財的作者我只能表示同情，就目前我所熟讀的作品中，有這樣筆力的，也就只有巔峰時的樹下野狐，今何在，小椴，鳳歌等寥寥幾人而已。

江南除了自己的人物刻畫能力傑出以外，做設定也相當有一手，九州七天神的過往大家也都知道，江南屬於十分穩妥的那一類，他做設定不求過新，但求圓潤自如，老實說現在很多作者做設定缺的就是圓潤自如，看得新奇只能流行一陣，看得舒服才是好作品的標準。

但他胸中格局氣量狹小，少了幾分開拓英雄氣，大家不要以為這個是我對他作品人物情感的吐槽，事實是這就是他作品的缺陷，江南的作品完本的大多都不長，《上海堡壘》《此間的少年》的人物寫得是真好，但是大家都知道，它不長~~~~，放在長篇里他就是其中的一個階段劇情a，換句話說，這種劇情長度才是江南所能夠掌握的，多了對於江南來說就是不能控制的部分，完本不完本就變成了一件大概率的難以確定的事情，畢竟《此間2》也太監了，這和今何在的太監是不一樣的，今何在這種天才靈感型選手寫作純粹靠熱情，他即使知道接下來怎麼寫但是熱情沒了就果斷太監，和江南是相比是某種意義上的反面典型。而且江南的人物模版估計並不多，不同的書中不少角色都出現了人設雷同的狀況，跟跳舞有得一拼（《天啟之門》人設太多相同我意見很大，我個人對情懷不買帳），而作為一部英雄史詩《飄渺錄》硬生生寫出了言情的味道，坑太多難以填補，說《捭闔錄》最後寫，我對他能否寫出來也表示懷疑。

很多答主把江南比為郭敬明一樣的人物是不恰當的，江南的寫作能力確實是比郭敬明強很多的，起碼他的自怨自艾不至於那樣紙醉金迷，我承認江南可以是個優秀的作者，但他現在在賺錢的路上一路狂奔，筆力開始出現頹勢，很多人物塑造方式也開始出現為了……而……這種以前不應有的缺陷。

當然，和他一起賺錢的好基友三少的寫作能力比起來江南依然是相當傑出的。大概是一個弱化版的小椴吧，這年頭大家都要過日子，也不好多說什麼，只能說且行且珍惜。

我不知道為什麼大家都會把江南和郭敬明放在一起說。以下從幾個方面來分析，兩人根本不在同一水平線上……
1、《龍族》中的確有很多關於世界各種奢侈品的描寫，以及路明非偶然牛逼爆了的瞬間。但與郭敬明不同的是，在郭敬明的作品裡，這些東西並沒有什麼實際性的作用，它們僅用來向我們展示角色所處於的環境。但是在龍族中，路明非每次牛逼爆了之後，都是付出了相當大的代價，比如四分之一生命。很多人都說陳墨瞳開法拉利把路明非撈出來的時候，和楚子航在披薩店一摘墨鏡喊路明非老大的時候很俗很蘇很沒品。可是就因為那麼一瞬間，讓路明非在以後因為對陳墨瞳的感情受了多少悲傷，又因為全世界只有他自己還記得楚子航而受了多少孤獨，甚至分別為兩人付出了四分之一生命。這些在郭敬明的書中是完全沒有的，而江南想表達的意思，在《龍族4》裡面也提到過了：「男人沒酒喝的時候喝了人家一杯酒，沒準將來要拿命來還。」。我不知道這是否與他本身的經歷有關。
2、郭敬明還沒有江南那樣開天闢地架空一個世界的功力，這一點從《幻城》《爵跡》與《九州縹緲錄》的對比就可以看得出。當然郭敬明的想像力也是很好的，不過我們很難從他的字裡行間去還原一個完整的世界，簡單的說就是空有框架，無血無肉（可能也與小說長度有關）。不過話又說回來，長度短就可以不用讓世界這麼複雜了，《幻城》里一會介紹一個新技能一會介紹一個新種族一會介紹一個新規矩，然而這些技能啊種族啊規矩啊提過一筆以後就再也沒那回事了，看的我是一個眼花繚亂莫名其妙……，《九州縹緲錄》有六本書，卻只重點寫了瀚洲和宛州兩個州，所以兩者對比不言而喻。
3、真正從寫作上來說，拿《爵跡》來說，首先我受不了的就是場景轉換太頻繁，一個地方還沒看多少呢，故事甚至都沒到關鍵點，就轉換了場景說另一個故事，關鍵是這兩個故事之間還沒大有關係，這種方式放在影視劇裡面拍好了可以說是蒙太奇，但是小說這麼寫就有點……這邊還沒入戲就又跳出去了的感覺。而江南的細節描寫功力與情感鋪墊功力就不用再多說了（江南有時候一個心裡活動寫兩三頁我也是夠……），但是也是由於在發生什麼重大事件之前的大量情感鋪墊，在事件發生的時候讀者能夠更加的感同身受。而從《龍族1》到《龍族4》，從路明非的大量心裡活動可以逐漸看得出他的變化，無論是思考問題的角度還是態度，這是江南想展示的一個少年的成長過程，需要很多很多的事件發生來促使，而不是某一天突然發生了一件事衰小孩就忽的就覺醒變成大神了。
4、在事件設置和伏筆設置方面，江南最讓我印象深刻的一處是《龍族3》里，一開始凱撒回憶他的母親，他母親說了一句：「我的凱撒是善良的人啊」，嗯當時覺得無比溫馨（結合上下文體會的話），等過了很久凱撒親眼看著麻生真死在他懷裡的時候突然又提起他母親的這一段，原來回憶還沒有結束，母親後面又說：「可是世界這麼殘酷，你一個人善良又有什麼用呢？」，這時候整個故事突然就變味了，無奈悲傷都涌了出來，比一開始就把母親所有的話回憶完有效果的多。諸如此類……

最後，我並不是有貶低郭敬明的意思，《爵跡》中銀塵去救吉爾伽美什的片段那一句：「我來救你了，我的王」也是我喜歡的。只是想表達郭敬明還是不能和江南一起比較的，從各種方面來說，比起作家，郭敬明更是一個很成功的商人。雖然現在說江南也越來越商業化了，但是這主要體現在《九州》《龍與少年游》的再改版，賣授權給影視劇方面，但是他也只是賣了個授權，沒有做編劇也沒有當導演。從本質上來說，他還是個作家。深討他的作品還是有深度的。有很多人說《龍族》《天之熾》不行了與《九州》比不了，江南不行了什麼的話。其實不同的只是題材而已，江南為了迎合讀者受眾群選擇了不同的題材，江南的書主角多少年，讀者也多少年。然而現今這個時代的少年和《九州》那個時代的少年接觸的東西畢竟是不一樣的，那個時代少年做的還都是英雄夢，如果《九州》是如今剛剛發行，不見得有那時候的成果。現在的少年雖然也做著英雄夢，但是已經不是揮刀上馬的英雄了，而是坐在機甲里一按開炮的英雄。這些年日韓文化的盛行也令很多少年人的審美大大不同，所以要寫書發行，必定是要迎合大眾口味的，不然作家也只有餓死的份……（誇張的說）。不過說故事本身，質量上還是有的。
有些人並沒有看過《龍族》《天之熾》等江南現在的作品，只是聽說了那麼個題材和大概內容就說江南「墮落」了就開罵了，咱也太盲目了一點吧……就算是這種題材，江南對於故事的發展和推敲以及文筆還是很棒的，思想也有深度，《龍族》中對於權與力的解讀我想也讓很多人思考。
以及，有些討厭《龍族》的人，你真的不是因為江南去寫《龍族》而沒有更《九州》才討厭《龍族》的么？

以上。

先貼個鏈接為什麼很多江南的老粉看不起《龍族》？ - 小說
我首先要說龍族也是很優秀的小說，我也四部都認真看完了的。但是這個鏈接里票數第一的答案說出了很多老粉的心聲，就是江南明明能夠做的更好的，因為之前的作品大家對他有比龍族的優秀更高的期待，龍族本來可以做到和縹緲錄一樣「驚世絕俗」而不僅僅是一部「很優秀的小說」，但是他沒有。

鏈接里的高票回答有江南兩部作品文字的摘抄對比，兩段分別是龍族繪梨衣和縹緲錄羽然的描繪，（重申不是說龍族不是好作品，我當時讀到的時候繪梨衣那一段也很難過，是很能打動讀者的文字），但是一對比很容易發現江南有意壓低了筆力。
龍族的抒情表面居多，大約是怕年輕的小讀者們不能理解他的感情，所以淺顯直白地把感情擺在桌面上給讀者看，只是由於江南的天賦擺在那裡，情感表達也很到位。可是文學裡很多東西，寫的太淺顯明白，總是少了種韻味。而縹緲錄的感情流動在暗流里，平靜的敘述口吻里字裡行間藏著淚水和嘆息，說書人只是平淡的講述一個故事，可聽書的人不知不覺間淚流滿面。這大概是我對龍族略有一點失望的原因吧，只是因為這個作者原本是絕世的天才，卻有意只寫出只能稱為優秀的小說。因為這樣的讀者更多，消費的人群更多。

這是他個人的選擇，我也曾在他的微博底下評論一邊倒噴他商人的時候當自干五，說用自己的勞動賺錢並沒有任何不對，因為這同時也是大多數普通人一生奮鬥的目標，而他做到了，外人並無指責他的理由。賺錢沒有錯，更重要的是賺錢的同時也陪伴著新一代的年輕人成長，也不能說他的努力沒有意義。

可是當年他寫贏無翳質問謝玄「你希望我當一個富家翁老死么」，他寫男兒生在世間就當策馬縱橫，長鋒所指，四海賓服，他寫白毅明知改朝換代已是天下大勢仍然決心負劍逆行，他寫一個連兵器都沒有的少年買了幾把劣質的長刀孤身去重兵環伺的法場要救他的朋友。

如今大家都說他是商人，那我們看看他筆下的商人如何？宛州江氏，雲天驛客，把自家幾百車的金銖從宛州開進帝都，朝著嘩變的羽林軍隨意拋灑。風炎兩次北伐，商人江棣的一生竭盡全力，用自家財富鼎力支持著天下大同的理想，終於獨木難支，財盡人亡。
「江棣雖死，猶然活龍。」
他思維殿堂的世界裡，連商人都能如此。

他描繪出一群絕世的男人，做事從不瞻前顧後計算利害得失，每一個都是徹頭徹尾的理想主義者，懷著滿腔的抱負要一個自己理想的天下。他讓這些人點燃了我們的少年熱血，告訴我們大丈夫生當如是。
他的作品先教給我們這些，然後自己變成了一個計算利害得失的，逐利的商人。
每一個江黑其實都是真正的江粉，因為他們之所以對江南失望不滿所持的理想主義價值觀，正是少年時候他自己教給我們的。

逐利沒有錯。商人沒有錯。少年讀者們漸漸長大成人，賺錢也是我們生活里共同的目標。
所以他沒有任何錯。
只是我們看著曾經告訴我們不忘初心的人把自己初心拋諸腦後，發現曾經一腔熱血的那個人和我們一樣，冷了少年的初心投身世俗的時候，想起他曾經描繪的那些英雄和那個世界，有點失望罷了。

可是江南沒有錯，他只是自甘做了一個普通人而已。
我們是外人，我們沒有權利指責他人的選擇。

人間白髮，劍膽成灰。

很久之前他有過夢想，寫了出來，無關乎錢。現在他還是有夢想，並且直接喜歡把這詞給寫進去...基本都關乎利益，這不一定就是錯，想掙錢很正常，我只是想到很久之前的南淮，感到一陣悲傷。

我想來回答一下。我看的江南的第一本書，是龍族，在小說繪上面。當時這本小說已經連載了一段時間，所以我看的只是一個片段，不知道前情，也無法知曉後續。但只是這樣的瞄了一眼，就被它深深的吸引住了，以至於再也無法忘記。後來，我到縣城的高中報名，跟同學走散了，在一個小廣場上徘徊，等他們來找我。火城重慶，烈日炎炎，上午到下午，我的同學都沒有來，所以我就在這個小廣場上面轉悠起來。那裡正好有個報刊亭，而這個報刊亭裡面，又正好有一本龍族。巨大的驚喜襲來，毫不猶豫就將它買下來了。那印象特別深刻，好像捧著一個寶貝。路明非在畢業晚會的時候，諾諾風風火火的衝進來，把他帶走，帥我一臉。三峽水底，恐怖的青銅巨城，蛇面人像……真的撅住了心弦，永遠也忘不了。後面自然是每出一本我就買一本，看著路明非不斷成長，從一個衰小孩，成為一個真正能夠承擔責任的男人。
繪梨衣死的時候，心痛了很久。
因為龍族，江南取得了巨大的成就，隨之而來是各種非議。說他拋棄了情懷，撲進了商業的懷抱。我在知乎逛了許久，主流的觀點，都是這樣。再客觀的言論，在字裡行間，對江南都有淡淡的鄙視。那種態度，是自然而然流露出來的，可能作者自己都沒有意識到過。
每當看到這些，心裏面總會不舒服。九州縹緲錄，隨你們走過了青春，那鐵甲依然在的吶喊，即便是偶爾看到，血管之中的血液，都會沸騰起來，姬野咬著牙光棍著托著一把刀去劫法場的時候，不知道讓多少人渾身顫慄。但是啊，龍族於我，也是一樣啊。
我從高中開始，現在到了大三，整整六年時間。龍族已經陪我走了六年的時間了。說它代表了我的青春，也不為過。我是陪著路明非，陪著凱撒，楚子航，陪著他們一起成長的啊。當這樣的一本書，被人說是商業化，被人說是媚俗……很難受啊。正如熱愛的事物，被人狠狠的貶低，扔在地上，還要踩幾腳。
這種觀念的分歧，幾乎不可避免，所以我不想去戰鬥什麼的。這是必然的，正如老一輩的鄙視八零後九零後，不同年代的人，總會有代溝。就像我，如果要我評價龍族，我肯定會好話說上七分，八分，就算有很大的缺點，我也會有選擇的去忽視。
寫到這裡，我忽然迷茫了，我的目的是什麼呢？要那些看不起龍族的人，去熱情的讚美它嗎？這不可能，也不現實，更不人道。每個人都有屬於自己的世界。
所以，就當這是展現出一個龍族粉心態（僅代表我個人）的人的平台吧。九州陪伴了一些人，龍族也同樣陪伴了一些人，它們的文學水平可能有差距，但是，給人的東西，可能是一樣。

怎麼評價，不好評價，老九州們大概心裡對他又愛又恨吧。看龍族的，反正我感覺越來越差了，天之幟什麼的沒看過，看起來很多小孩子喜歡。我是把他以前的書都看了，龍族之後的書我已經放棄了，就像他書里說的，人的心裡很小容不下很多東西，你只能喜歡那麼幾個人，最喜歡的也只有一個人。你的心思就只能花在她身上，沒辦法喜歡別的人啦。

大家都被他書里的那個少年感動過吧，也曾經夢想過自己時候那個少年吧，可夢醒了就回去上學吧。其實大家都還是希望他回來填坑吧，也就是想想了。他現在是要去賺錢了，你也不能死乞白賴的要人家回來填九州，寫光明皇帝，擋著人家賺錢吧。現在他的定位應該是一個比較成功的商人吧。(不過你們要是去他微博翻舊賬，一定被拉黑哦，我在小黑屋等著你們)

話說九州還是要看潘總啊，九州牧雲記也要出來了，想想就很開心。話說能看到有人能繼續堅持九州，那種感覺就想天驅在孤身一人面對萬千敵軍時突然身後響起的那聲鐵甲依然在

是的

鐵甲

依然在

一個我喜歡他基本上所有小說卻不怎麼喜歡他這個人的一位作家。寫暮年壯志的英雄，寫孤獨不屈的少年。江南筆下，都是些任性的人，任性地那麼讓人喜歡

江南不是不想完成縹緲錄，而是沒法完成，因為超出了他的掌控能力。
對比一下樹下野狐的《搜神記》《蠻荒記》你就知道了，當年狐狸在某個後記里說動筆寫搜神之前已經完成了全部大綱，因為擔心蠻荒不夠精彩，勻了一些情節到蠻荒里去。
當然，縹緲錄恐怕比搜神蠻荒難掌控一些，因為搜神蠻荒是很典型的線性結構+升級套路。而江南最擅長的，還是《此間的少年》《上海堡壘》這種中篇言情，他寫個弒神主題的《光明皇帝》，一大半情節也要落到少男少女的愛情戲去。

唉，坑王江南。
人物塑造一流（雖然後期有臉譜化傾向）
筆力情節一流（雖然不是製造情節見長，但是小情節上算是我見過最好之一）
可惜
精力分散太多到其他地方去。
讀者漸漸不滿足永遠停留在將校場黑髮的姬野和東陸的陽光。
和郭敬明比那就完全是無稽之談了。
兩個人都是商業化，但是江南從純筆力上完爆抄襲門小四。

沒有人談談那個被刺殺的江南嗎？那個影響力更大

我在等龍四的時候，每天刷他的微博，而他不負所望，隔三差五爆照，後來看得多了，我就成為他的顏粉。江南是一個文筆細膩的高顏值作家。

（好了，南大，你交給我的任務已經完美完成，龍五什麼時候出？）

我所知道的，當代中國作家裡，最會寫少年的人。

無論是遙遠的此間，還是如今的龍族，寫的都是少年。

如何評價？我懷疑知乎上有幾個人有資格評價他。

上學不如人家
文章不如人家
賺錢不如人家
交際圈不如人家
要是來知乎上開帳號，估計眾多大V的粉絲量也不如人家

所以在我眼中他是個成功人士。

不過

作為他九州系列的讀者，我還能再評價一句：坑王

五載春秋，刀銹匣中。鐵甲依然，壯心在否？

嗯…其實我這麼認為，他是一個作家，你不能要求他只為了情懷而放棄賺錢…不能讓人家吃不上飯是不是？我也寫東西，雖然目前只是寫著玩，但是如果有機會，我也會投稿賺錢，我也會迎合當下大眾的喜好，我也會渴望寫出有更多人看的作品…我也會渴望能夠靠稿費改善自己的生活…你不能要求別人靠著情懷，寫著那些不怎麼賺錢的東西，畢竟也要養活自己養活自己一家吧…現在還有江南工作室。
有一個答主說得不錯，時代改變了，現在的孩子們不一定喜歡提刀上馬流浪江湖的英雄夢了，接觸到不同的文化，現在那些初中高中的可能喜歡機甲宇宙大戰，可能更喜歡那些浩大的場面吧…畢竟我們這一代人已經漸漸的長大老去…
你現在不喜歡不代表它的受眾群不喜歡，人都在長大，每個年齡段喜歡的東西必然是不一樣的，就像我之前也喜歡看那些無病呻吟的光怪陸離的小說，而我現在寫的都是最平淡的故事，你的身邊我的身邊，你不知道的世界…我曾經的作文也是喜歡氣勢磅礴，而到了高中，卻只喜歡平平淡淡，大學不再寫作文，而我寫的不論是原創還是同人，都只喜歡安靜的溫馨的看完讓人覺得溫暖的那些文字…
中二時期和已經經過磨礪，喜歡的不一樣偏愛的不一樣。
江南筆下的主角沒有長大，而我們卻已經將他漸漸拋在身後，逐漸遠去了…
江南的筆力我承認我可能一輩子都寫不了那麼好，他寫的人物讓人揪心讓人心痛，他能夠簡單幾筆寫出別人可能一段都寫不出來的東西…他是一個作家，但是現今時代，情懷這個詞，太蒼白了…
我很喜歡他的書，從《龍族》認識到《縹緲錄》到《此間》…其餘的有些我看了，有些我沒有…有些我喜歡有些我不喜歡，他曾經寫過一群人的少年熱血，現在他寫一個年齡段的少年熱血…孰優孰劣，他自己知道…
你不喜歡不代表他沒有花費心血，我喜歡他早期的書，但我也從不貶低他現在的作品…只是看完之後笑笑不再言語…

以上個人觀點…
不知道會有多少人來看呢

本來江南可以成為中國的喬治馬丁、JK羅琳，但是他選擇了做北大的郭敬明

我沒有什麼文學修養，只知道此間的少年真的好有共鳴感啊，九州的雜誌也看過很多，但是最喜歡的還是縹緲錄，看龍族的時候已經年紀大了，對此保留意見。
看到縹緲錄再版，考慮要不要買一套，以後告訴我閨女，媽媽年少時很喜歡這裡面的少年。

江南這個人啊，其實特別狠，對於他自己手底下喜歡的角色甚是疼愛，不是那麼喜歡的吧，那就可以盡情蹂躪，然後棄之不顧。不過讀者哪怕黑到死，比如說諾諾…他也能堅持己見，這也蠻厲害的。而且他的中二病恐怕永遠也治不好了，不信你看看他手底下的男主角們，一個個都是藏著孤獨的獅子。又狠又中二，簡稱狠二。