如何看待落落、七堇年、笛安這批作家……？

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別人不做評價，僅說說七堇年。
她的文章裡邊有著同齡人少有的沉靜，尤其是散文、遊記和博客，慢慢的有自己的風格。
她早期的作品多以自身經歷為藍本，年少成名後沉寂一段時間，如今慢慢做一些編輯之類的工作。
她的部分小說不如人意（個人意見），《大地之燈》還可以。
她在成長，伴隨我們這一代80後90後，沒有原地踏步，沒有嘩眾取眾。
我看好她。

自己的見解。

總體來說她們都屬於青春文學作家，文筆搖曳著學院氣息和略帶郭敬明性質的或哀婉或矯情的筆調。
一般來說青春文學是不劃分在純文學中的，其受眾群一般多為學生黨，比較契合青少年心理感受容易產生共鳴。

【七堇年】硬要細分來說，有關七堇年的評論是將其認為是青春文學中獨樹一幟的人物，捨棄了貧白的嬌作，筆調相較蒼白凜冽，是青春領軍人中比較有特色的作家。早期作品《被窩是青春的墳墓》《大地之燈》等等。

【落落】落落同樣是從最文化(小四)中走出來的青春作家，相較而言其文藝小清新的調調就很足了。挺喜歡她主編的雜誌《文藝風象》。至於她小說的可讀性就看你是什麼口味了。

【笛安慶山(安妮寶貝)】像笛安安妮寶貝(現改名慶山)的作品文學性質相較而言就比較強了，文藝風賞有評笛安是青春文學和純文字的橋樑人物(其父母也是作家)。而安妮的文筆雖曾遭人詬病因其早期頹廢遊離的壓抑筆調，但至如今閱歷至深筆調轉而從容冷清褪去浮華詞藻誇張修飾，她的作品始終沒有脫離人性的考量，都滲透了自身的處事哲學和人性思索，值得一讀。

當然，看待歸看待，青春作家的作品的衡量尺度永遠只會是時間，以文學價值概而論之難免會犯形而上的錯誤，只有耐得住時間的沉澱的作品才會在文字泛濫的洪流中熠熠生光。

借著青春文學的興起出道的一批作家中的幾個成功者，唯一的共同點是郭敬明是他們的伯樂，都是郭敬明幫著捧起來的。當然，都是有實力的。不然哪有機會被郭敬明看中。

三個人都是高考不如意吧。高考的失利對他們的影響和走上寫作道路很重要。落落的風格當我還比較小的時候不喜歡，覺得內容不夠充實。後來不再中二，不再盲目討厭小女生情懷和小資情調，覺得落落的文字是幾個人中最生活化最年輕人的心思的。我看過的落落的小說主角都是比較平凡人的那樣。笛安的作品文學性強一些，更接近傳統的純文學，文筆相比樸實，大氣一些，和市場上的華麗文風不同。《龍城》三部曲構思，特別是第一部，非常巧妙。最近的《南方有令秧》我覺得寫的非常好，文字綿密驚細，敘事也是跌宕起伏，心理刻畫入微。七堇年風格早期少年時作品感覺華麗優美，後期青年時期作品簡潔一些，情懷少一些。總體來說，文字非常優美凝鍊，很有藝術感，講究音律和修辭。內容主要以自身感悟為主，表現年輕人的意識形態和處身困境，青年人的成長與救贖。風格上有青春文學的外殼，雜文的深度，散文的優美，純文學的指向性。或者說，七堇年的小說風格來源於她的散文風格，而她的創作其實散文比例也更大（不是單從字數算），喜歡應用自己喜歡的名家的佳句。《大地之燈》不少情節和語句和《被窩是青春的墳墓》一些作品高度相似，主題和深度也接近。受安妮寶貝的影響。《瀾本嫁衣》受黃碧雲影響。後期作品《塵曲》《平生歡》風格犀利，文字簡練，小心思不像學生時代的那些書一樣多，開始從早期對於個人命運的關心轉到歷史，家庭，社會群體層面。

這批作家是我認為中國80後還算有點模樣的作家。

我在知乎開設了專欄：三生，三生 - 知乎專欄，歡迎前來閱讀、指點、討論，我將悉心接受。———————————————————————————————————————————

1998年，新概念作文大賽走出了個韓寒，他的一篇《杯中窺人》至今依舊在百度上高居搜索量前列，反叛、辛辣的筆觸時不時被人們拿來和那些70後、60後作家比對，之後雖然新概念作文大賽堅持辦了好幾屆，稿件質量也都越發上乘，但後幾屆大賽當年獲獎的小夥伴們卻沒有得到像韓寒那樣的社會關注度，比如我們今天的要談到的這位80後美女作家——七堇年。那麼，她的故事究竟是怎樣的？當年比賽的經歷給了她怎樣的收穫？今晚，她帶著她的新作《燈下塵》，來到了藝術人文頻道作客。

燈下塵七堇年，原名趙勤，80後青年作家。2002年，她因入圍第六屆新概念作文大賽，並發表《被窩是青春的墳墓》而嶄露頭角。七堇年以風格獨特的洗麗文筆著稱，十多年來屢有力作，獲獎頻頻。

她說，相較於作家這樣嚴肅的稱呼，自己在「寫作者」和「黃昏收集者」這樣的稱呼下會更自在。談起十幾年前的成名作《北方》、《幻聽》，七堇年表示，自己的作品在很大程度上受了史鐵生的影響，而且在精神層面，尤其是人生態度上也受益頗多，可以說，她是對自己影響最大的一位作家。

青年作家七堇年

七堇年的新作《燈下塵》，收錄了她近五年的創作精華，分為散文、隨筆、札記、小說四個版塊。以人生歷煉、成長記憶、生活思索以及旅行見聞為切入點，對自身精神世界展開一場犀利又深刻的自我解剖。《燈下塵》延續了七堇年對於「塵」這一概念的偏好與思索。平凡的人物，也在認真地生活。這也許正如她所說的，「生活的舞台上，給一束燈光，你才能看到燈下有那麼多塵埃在起舞。」
「在路上」

浪「威尼斯」漫
在《燈下塵》中，七堇年不斷強調著一種「在路上」的狀態。她坦言，之所以喜歡旅行，是因為與現實生活的格格不入。在這本新作里，七堇年以入世的心態悉心欣賞著走過的每一寸土地，觀察著不同地理環境中的風土人情。

成為異鄉客是她享受孤獨的過程，也是慢慢去掉「青春」標籤的契機。七堇年的文字中滲透進對異域歷史和民俗的見解，同時因對不同文化的涉獵而反思自己的生活。終於，我們看到了一個更善於觸摸真實的七堇年。

七堇年說，自己印象最深的是一次土耳其之行。大二實習期間，她寄宿在一個土耳其小鎮的普通家庭。一天晚飯後，女主人希望把做好的蛋糕帶回娘家，但她的孩子們都在下棋，丈夫在看電視，沒有人願意陪她一起去。在那一刻，七堇年感受到了她內心的痛苦和孤獨，並用僅有的土耳其語表示願意陪同。路上停車時，女人突然用一連串的土耳其語向這個來自異鄉的陌生人聲淚俱下地傾訴七年漫長的婚姻帶來的壓抑。這次經歷讓七堇年意識到，即使語言不同，文化不同，人們內心深處對生活的掙扎和痛苦卻是非常普遍的。

「黃昏搜集者」

— 黃昏·新墨西哥州在旅行時，七堇年喜歡用相機收集當地的黃昏，她說，不管是光線也好，還是時刻的寧靜也好，黃昏與她的性格有著吻合之處。她希望讀者能和她一樣，珍惜當下以及所有時不我待的東西。
看到現在的自己

七堇年受到年輕讀者喜愛的原因，是她將自己的情感用文字放大，普化為一代人的情感體驗。《燈下塵》中的六篇短小說，都與情感有著千絲萬縷的關係。而散文則更加豐富，故鄉、旅行、童年、工作，乃至病患。在對於各種細節的描寫和感悟中，七堇年漸漸淡然了我們熟悉的文藝和優雅，增添的是生活的真實與厚重。

不說別的笛安的作品陪伴了我的初高中

她們的作品陪伴了我整個高中時代

有才情並不代表最有前途……
總體來講，笛安最好，七堇年離開了最世文化就撲街了。看七堇年在某個綜藝節目當嘉賓，跟明星互動，一臉尷尬，眉眼凶神惡煞的……隔著屏幕都感覺她的氣質好違和……長得好看真的不是什麼了不起的事情，性格有時候更重要吧……
落落當初跟郭敬明鬧掰了又回來是明智的選擇，因為她實力最弱，現在卻跟上了郭敬明的步伐。資源名氣平台實在太重要了……
不是說平台沒了就會死，跟在郭身後很勢力，，但是真的酒香也怕巷子深……
曾經差點就跟郭敬明韓寒齊名的張悅然，現在連落落的一半都不如……
所以說，才情固然很重要，但是情商也要高……
落落是歪打正著，所以被撿了便宜，自己也有努力。
笛安才是聰明的那類人。安分守己，努力做到最好。
以上，最愛笛安……
其實七堇年早期挺好的，看看現在，混得～～
SNH48的趙嘉敏看不上snh48,可是離了它，你又有什麼？
黃景瑜長得帥，一部網劇紅翻天，但是又能紅到幾時？拒絕了所有娛樂公司，選擇自己單幹，那種經驗一般，沒什麼資源的團隊包裝出的明星很廉價……消耗了大量的粉絲人氣，最後只能得不償失。看看蕭亞軒，曾經多牛逼的一個人，上至張惠妹蔡依林下至王心凌楊丞琳，誰沒仰望過她？
所以，平台很重要，大家都以自我為中心……過得爽也很重要