古典音樂作曲家的收入來源有哪些？

12-23

靠作品版權？上流階層贊助？

賣作品；
受資助；
供職宮廷（古典及浪漫主義時期大部分作曲家的收入來源）；
演奏（如肖邦，拉赫馬尼諾夫，李斯特）；
許多靠指揮或者在歌劇院擔任藝術指導，如R.施特勞斯、馬勒等；
巴赫及之前的作曲家通常供職於教會，有薪水；
還有獲獎獎金；
教私人學生；
瓦格納早年有一陣靠寫作糊口；
在音樂學院任職（19世紀以後出現）；
當代的作曲家收入來源更多，講座什麼的都能賺錢，但出名前大多不太寬裕，如Philip Glass還開過計程車糊口。

謝邀。

有受供養的。比如，上古時期，音樂人多和教會和宮廷有勾搭，受供養。
巴赫、亨德爾、蒙特威爾第們都是受供養拿薪水的，地位其實約等於僕人。
維瓦爾第經常四處巡遊受點出場費。
莫扎特受雇於宮廷。貝多芬受大公的贊助。門德爾松也是。實際上，19世紀之前的大多如此。
貝多芬在19世紀到來時年方而立，曾經年輕氣盛的說，他是自由作曲家，可以很隨意的幫助到朋友了，只要他花時間創作——這句話其實也就是折射出，此前大家經濟都是很依賴所謂」保護人「的。
但實際上，包括老柴那種19世紀的，都很靠人供養（嗯，梅克夫人).

有賣版權的。歌劇尤其紅火。1600年歌劇產生，1637年之後威尼斯為首的義大利城邦流行歌劇院。那時歌劇作家可以靠版稅了。之後羅西尼靠歌劇賺錢，四十歲不到就發了大財，之後不寫歌劇，專心過好日子了。
瓦格納晚年亦然。

有靠表演的。窮的比如勃拉姆斯，十幾歲就出去表演，好比現在駐唱歌手。厲害的比如肖邦和李斯特，就不說了。值得一提的是，古代大多數作曲家都是連指揮帶演奏帶創作，比如莫扎特的鋼琴、門德爾松的指揮，都很出色。

賣純音樂作品的也有，但不賺錢。貝多芬那些鋼琴奏鳴曲都賣得很賤。舒伯特靠《搖籃曲》換過一盤土豆烤牛肉。

兼職的。比如瓦格納、柏遼茲文筆甚好，可以寫樂評或散文。

做老師的。比如德彪西在梅克夫人家做過老師。

家裡自己有錢的，比如門德爾松。

還有就是兼職音樂家。比如鮑羅丁，本身是化學家兼醫生，就是作曲玩兒，而已。

呆非呆已經講得很全了，至於現代作曲家，還有一些其它的收入手段：
1，委約作品，每年各大音樂節和藝術機構都會單獨或聯合向某些著名作曲家委約新作品，同樣這些作品的首演也會在相應機構進行，而委約費用通常不菲。
2，樂譜版權租用，這是個比較寬泛的概念，作曲家將曲譜的版權出售給出版社，每當有樂團需要演奏這些曲目的時候會向出版社租用樂譜，作曲家也會從租借費中收取一定的費用，雖說不多，但細水長流。
注1：第2條不適合某些在國外圖書館盜印，拿回國內複印使用的樂團（抱歉，國內樂團無一倖免）
注2：某年，米國一學生樂團來華演出，自帶全部曲譜，主辦方臨時需加演《梁祝》，樂團經理要求必須得到作曲家授權，於是不日住在上海某弄堂里的作曲家即被拜訪，簽署授權書的同時還給付了幾千塊的版權費，話說《梁祝》這種曲目在國內演了不下千遍吧？給版權費倒還是頭一次。
注3：有興趣的還可以查一下AK47與M4發明者的不同境遇，也算是社會主義國家的特色了吧。

也有靠給貴族寫曲子混錢度日的。