如何評價《羅曼蒂克消亡史》里章子怡的表現？
被葉寧稱讚「十年內最好的華語電影」，原定於去年11月份上映的程耳新片《羅曼蒂克消亡史》，歷經一年的重新剪輯之後，定於今年12月16號上映，據看過點映的影迷稱，此次章子怡的表現堪稱滿分驚艷，繼《一代宗師》後再次鎖定華語影壇所有影后獎項，看過電影的你怎麼評價此次子怡的表現？
哪怕是章子怡被黑得最慘的那幾年，她的電影也一直保持著一如既往的高水準，後半部分沒有一句台詞，全靠眼神，牛!
從大佬的女人，華麗奢靡，想逃離行屍走肉的日子到車內被強暴，最後淪為日本人玩物，真正的行屍走肉。後半段一個眼神就能表達一切情緒。
只演電影，不演電視劇，不接真人秀，公關團隊不給力，但是章子怡隨隨便便演個戲就能把一眾女明星秒得渣都不剩。這才是真影后，真演員，而不僅僅是明星。
沒看到評論說後期章子怡一句台詞都沒有，我都沒有沒有意識到。。。。
我已經想不出除了爐火純青登峰造極還有什麼能形容國際章的演技。看完電影之後，我彷彿真的認識這樣一個民國女人，從自信輕佻的女演員，最後就像電影的名字一樣，變成一個在時代中消亡的普通人。
你能感受到她還是演員時的自信和從容，在飯桌上開導演玩笑的隨意還有在後台跟趙先生調情，每一次挑眉每一次笑都是戲。在被送往蘇州路途上遭到強暴，反抗的眼神變成容忍，默認。她沒有選擇開槍打死他，之後淪為性奴，濃妝褪去，高傲不再，每日用性換取食物。在收容所里她是唯一一個抬起頭的女人，看到陸先生先是吃驚的站前，而後明白她早已不是從前的小六，只能默默點頭。電影的最後她開槍殺死了曾經凌辱她的男人，眼裡說不清是決絕還是解脫，至少沒有像在去蘇州的路上時不忍下手。
電影里的戲中戲章子怡很多對白說的就是小六自己。
「導演，我是死於自殺，還是他殺」
電影角色跨度之大，絲毫不亞於扮丑演農婦。相反她真的演出了每個角色經歷過以後應該是什麼樣子。她不是章子怡，她真的就是那個小六。
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第一次在知乎答題，400多贊太感謝大家了
上面只是觀影以後有感而發，寫的不好請見諒。
一個穿睡袍的女人躺在片廠的床上，扮的是一個死去的人。
「不知道是自殺還是他殺。奇怪的是，這情形並非陰滲可怖，反而是起膩的熱。」
電影《羅曼蒂克消亡史》公映日期曾一改再改，去年曝光的預告片里，濃妝的章子怡也是坐在片廠的大床上，定定地望向鏡頭，一口上海話：「導演，我是怎麼死的？自殺呢，還是被別人殺？」
讓人不期然地想起王安憶小說《長恨歌》里的片場女屍那一幕。
更大的擔憂則在於：自《2046》之後，銀幕上的章子怡幾時這樣風騷嬌嗲過？經歷了形形色色的銀幕形象，在這個燙髮、粉臉、紅唇、細眉的新形象之下，還會有什麼可能性？
不是不緊張的。
畢竟《一代宗師》已讓章子怡封神。走過早年那些暗夜摸索的幽長之路，如今在演藝事業上可說是雲開月明。
有些人開局很大，路卻越走越窄。
她不是。
現在回想，預告片那個濃艷又略嫌淺薄的亮相，是一場事先張揚的欲揚先抑。以為她演的是金絲雀、小明星、十三點，長卷畫軸鋪展開來，結果是一朵海上花在亂世里顛沛流離的拍案驚奇。
這個小六，可與宮二分庭抗禮。
【一】
分庭抗禮，不在於戲多戲少。
電影首映禮上，葛優說他與章子怡的戲太少，導演程耳把「戲剪得太碎」。或是對導演技術與美學層面的風格手法持有異議，不過論及人物塑造，未必失手。
小六這個角色難演，在於她的命運大開大合，身處人生不同兩季的兩難與尷尬，也在於其活動空間高度局促，很多時候，甚至沒有一句台詞。這樣的挑戰，章子怡不僅接得穩，數場大戲也罩住了場面。
一語概括：小六前半生活在情場，活色生香；後半生活在戰場，貼身肉搏。
表演跨度之大，可說是冰與火的交戰，卻也層次分明，有著非常精準和自如的拿捏。
情場上的小六，成天在片廠與飯桌之間打轉。三流小演員與一流交際花，在浮誇嬌嗲與熨帖人心之間遊走，本身就有一種參差對照。
韓庚演的男明星評價小六：
「真想不到，你平時噶俗氣，噶十三點，鏡頭前卻噶精緻，噶有氣質，天生就是當演員的料。」
是肉麻情話，卻也是作者正話反說：小六不是當演員的料，在情場才是一等一的高手。
一方面是明面上的追風逐月，可說是開風氣之先，如同葛優演的陸先生說她，「別人都是裝裝新潮，裝裝時髦，就你是真花痴」，是為知己；另一方面，她還有暗裡的性格作底子：懂世故，知冷暖，不會恃寵而驕，吃准了大佬們面子里子那套哲學，因此萬花叢中過而無往不利。相比片廠那些男人，說她是脂粉堆里的英雄也不為過。
這是章子怡向來擅長的角色：外柔內剛，在感情上有極強的主控性，從玉嬌龍到宮二，再到小六，一以貫之。
此次她在處理明暗細微的這些人物特點時，並未割裂為二，而是讓人信服這樣一個上海灘女子確乎真實存在：她兼具純真與放蕩，拿眼角眉梢勾引人，用吳儂軟語撫慰人，上得了檯面，滾得了床單，大難臨頭也不慌亂，約陸先生私奔無果，又一臉肅穆，「放過我吧」。
有人把這一人物視為性與身體解放的時代先驅。但花痴與性癮者之間，還隔著千山萬水。倒是胡蘭成在《中國列女傳》里寫的，
「世界上惟中國人有一句『太上忘情』的話，這可不是偶然，太上忘情不是無情，亦不是情不足，而是說男女亦如瑤池神仙。」
說得玄乎，翻譯過來大概是：女人如果是被愛的話，就會有委屈；主動，也不見得好；女人對男人的「喜悅與親情」，還有沒有第三種方向？
那時的影院，既是公眾場所，更是夢幻之地。大眾慾望的投射對象，一面是好萊塢女星，一面是國產明星如電影里的吳小姐（原型為胡蝶），面目堅貞，台詞很文藝腔，「由中國電影雜誌上的照片所展示的『流行女性氣質』，並沒有好萊塢影星的那種大膽性感。」（李歐梵《上海摩登》）
小六便是在這夾縫當中劈出一條生路。
她的「真花痴」，對於男人的博愛，倒有些接近第三種方向：不受委屈，沒有哀怨，坦蕩且自然；每段感情都是真誠的，這在世人眼裡本身就有某種荒唐可笑之處，才被笑為「十三點」。
在章子怡的演繹下，不俗也不媚，自帶人間煙火，也有抽象的神女的美。在她身後，羅曼蒂克四個字兀自發光，堪稱又一民國奇女子。
【二】
小六人生兩季的交界點，是在被送去蘇州途中的那場強暴戲。
淺野忠信飾演的日本妹夫被擦身而過的軍車和小六耳畔的櫻花墜子擾亂心神，突然發難，抓破美人臉。這是駭人的一幕，小六前半生有多美，此時此地就有多難堪，人生由此一潰千里。
回到《長恨歌》里片廠女屍那幕，王安憶說後來小說改編電影、電視、話劇時，很多人希望她改掉女主角的結局，「死得自然點，好看點」。
她不肯。海上繁華夢的破滅，需要這樣尷尬難堪的結局來匹配。「羅曼蒂克消亡」，同樣需要這致命一刀。
強暴戲發生在車內，讓人聯想到枯井、蛛網、玻璃匣子，給演員騰挪的空間有限到極致，完全得靠表情來演繹：耳墜被扯掉那刻的驚駭，叫人看得心快從腔子里跳出來；伴隨後入式凌辱，只能隔著車窗玻璃看見那張面孔忽明忽暗。
形勢未明之下，那張臉上還寫有：驚恐、忐忑、容忍，甚至，可能有星點歡愉。
由此畫風急轉，小六的下半生活在戰場。
所謂戰場，不過是一間地下室。被囚作性奴，以肉身獻祭求得苟活。
從到處睡的風流女明星，到如同一盆素雅水仙，「求榮得辱」；她曾背台詞說，「我要的是一個有偏愛，有憎恨的男人」——眼前這個日本人邪惡殘暴，可說是偏愛與憎恨集於一身。
這些都是人生莫大的諷刺與屈辱。
如你所見，章子怡後半段表演，呈現出蒼白枯槁的另一樣面目，與後來流落在香港的宮二可供比照。
不過宮二還有那段「我心裡有過你」的獨白壓陣，十足催淚；前半生背了太多電影台詞的小六，此時卻陷入啞巴一般的死寂，僅靠微微肢體晃動與眼角一滴淚，在低賤受辱與女上體位的撕扯當中，把不堪絕境整個攤開給人看。
對於一個中國女演員而言，如此演出需要極大勇氣。
這還不夠，人物身上還得殘留一點求生慾望。「歷經萬千磨難，但是活了下來」，片廠的台詞有沒有在她腦中迴響過？如果人生真能一語成讖，她堅信自己能挺到最後。
因此，小六麻木的臉上又多了一絲堅毅。
後半生的戲，不給章子怡一句台詞，可說是慳吝到了令人髮指；但於無聲處，玉碎宮傾與絕境求生之心理拆遷重建工程，卻又在人眼前活生生上演。
靠的全是那張複雜又有力量的面孔。
李安導演曾在《十年一覺電影夢》里說，章子怡很上相，「臉」的特質多樣，捉摸不定，「有一種禁忌感、神秘感」；有的人「本身已經很飽滿，反而容不下你的做工、你的妝及戲」。
戰後在收容所重逢一幕，早已洗盡鉛華的章子怡緩緩起身，眼神里全是戲：驚喜、感動、尷尬、委屈、欣慰，百感交集又欲言又止。
最後一槍打死淺野忠信，觀眾也從她眼神中讀出很多含義。
程耳回答這最後一槍，「有國讎有家恨，至於是否有感情糾葛，其實我也沒有明確的答案。」
能夠激發觀者回味、想像、演繹，即是李安所說的：這張臉有太多可能性。
如果說當初是一張白紙，可任由創作者作畫；那麼這些年下來，章子怡也習得如何從角色內部涌動的意志，決定怎樣用表演去呼應和支援。是為演技的磨練。
王家衛後來談及拍《2046》時章子怡與梁朝偉告別的一幕時，對她有過多次要求。
第一次，你是易碎、孤獨的，要在眼裡要看到眼淚。
第二次，你是堅強和有靈魂的，流淚後會微笑，像是在說：我會挺過去的。
第三次，微笑之後，你會在內心自問：我真的那麼堅強嗎？轉而迷惘。
章子怡三次都說試試。眼淚、微笑、迷惘，三個層次三種情緒，完美交貨。
呈現在《羅曼蒂克消亡史》里，也是這樣的層次分明，收放有度。
【三】
2013年初，在《一代宗師》北京首映禮後的採訪中，見過一次章子怡。
那時她剛從琉璃世界白雪紅梅的民國武林里走出來，面有倦色，宮二的幽魂還在其周身盤桓，未曾遠去。
這在情理之中：角色駐紮體內數年，會不會互相感染，以致你中有我，我中有你？對宮二的憐惜與敬重，不免也會愛屋及烏，蔓延至眼前纖弱憔悴的女子身上。
由路人轉粉的，大有其人。
回想當年玉嬌龍那股毫無顧忌地追求自我的潑辣勁頭，一直是章子怡予人的主打色彩。在很長一段時間裡，玉嬌龍與章子怡甚至一而二，二而一，在這場戲夢人生里對鏡過招，時而風風火火，時而劍走偏鋒。
更大隱患則在於：玉嬌龍在電影末尾能以縱身一躍完成涅槃；現實中卻沒有可以一日速成的不二法門，只能靠血肉之軀一路去搏去殺。
這其間章子怡享受了榮光，也吃夠了苦頭，一度遭遇風急浪大，旁觀者看著都驚心不已。
「是宮二拯救了我，是王家衛拯救了我。」後來章子怡在多個頒獎禮上致辭感謝。
不要小看《一代宗師》與宮二的救命稻草之功效。影片製作華美，人物精神高潔，對於一個演員的成全與提升，可說是罕見。
宮二的人生態度與警句，也完全可以拿來當做人生指南，給足了當時面臨事業低谷的章子怡一口真氣。
「當年要真硬著性子把戲學下去，我定會是台上的角兒。」其實也是在說，既然祖師爺賞飯吃（李安語），只要在演戲這條路上一往無前，必定功德圓滿。
她咬牙做到了，宮二為她贏得幾乎所有華語電影獎項的最佳女主角。
輿論幾乎也是同時大逆轉，那一場翻身仗大獲全勝，一個「聲色藝全的刀馬旦」（王家衛語）悍然屹立。
相比玉嬌龍的不知天高地厚，宮二以「武藝再高高不過天，資質再厚厚不過地」來為時勢與命運作結。
前一個飛揚跋扈，後一個肅然轉身，兩個銀幕形象其實足以代表同一人在不同人生時期的迥異態度，與章子怡現實中的際遇裡應外合。
與她們分別相遇，可謂各逢其時，互相成全，才有現在的鎮定自若。
程耳說，梅林茂為《羅曼蒂克消亡史》作的音樂不長：只有章子怡出場，一直到章子怡和淺野忠信一起坐車離開，那一段才是。可說是為她保駕護航的又一明證。
一個精緻、神秘、多變、傷感的歷劫佳人才能更為圓滿。
「這十年來，章子怡最大的不同是什麼？」
王家衛答：「找到她的時代。」
《羅曼蒂克消亡史》便是章子怡在屬於她的時代里遇見的又一部作品，論考究體面，與其他代表作放到一起，並不寒磣。
別去扎堆，找到這樣的作品，拍一部是一部。浮生若夢----章子怡的美與欲
清冽的美，深冬的美，一笑雪化了的美，有稜角的美。
這是好友對《羅曼蒂克消亡史》中章子怡的評價。
是的，這部片子中的章子怡，太美。
一直都很喜歡這個演員，哪怕對她，永遠有人嗤之以鼻，那又怎樣？生活中她怎樣與我們都無關，對於我們局外人而言名利場本身就是個遙遠。我只知道，她的整張臉在大熒幕上美得驚心動魄，直抵人心，天生的電影臉，演什麼是什麼，是神擋殺神，佛擋殺佛的氣勢。
落寞的時候。是這樣的。
一襲西式弔帶長裙，同色系的秋葉黃高跟鞋，黑色的大皮草，手推波紋的髮髻在耳邊有一道風情的波浪，下面是櫻花的耳環，一盪一盪，在藍色小汽車送她去蘇州的那個夜晚，直接讓渡部意亂神迷，違背了大哥的旨意，殺死了司機和小男明星，帶她回去做了性奴。
沒錯，性奴。當我打下這兩個字的時候，眼前是章子怡和渡部在日式榻榻米上起伏的身影，章子怡那張素顏的臉上面無表情，但你能感覺到其中的暗涌，是誓死要活下去的潑辣，也是對命運的妥協。影片中吃飯和性愛的場景不停交替切換，除了音樂，除了飲食·男女，什麼也沒有，但是章子怡，只是一個側影和吃飯的動作，你都能夠感覺到她的內在是有情緒的，很撩人很撩人。
歡喜的時候，是這樣的。
沒有覺得章子怡扮演的角色在這部電影中有快樂的時候。快樂於她而言，是海面上的泡沫，短暫到可以忽略不計。但是，看到陸先生答應給她《花好月圓》女主角角色的時候，章子怡那一笑，明艷動人極了，惡俗到說春風十里不如你也不為過，而且那是只屬於小女孩的單純快樂：她輕俏地一笑，拉了拉披肩，說：「真的啊，你說到做到」。見慣了大場面的陸先生，在心口，早已烙下了這顆硃砂痣。
陸先生說章子怡演的小六：「別然都是裝裝新潮，裝裝時髦，就你是真花痴」。別人都是逢場作戲，就她當了真。不管是跟鍾漢良演的電影皇帝那段讓人面紅耳赤的探戈，被黑色亮片舞裙包裹著的章子怡在纏綿的音樂聲中纏綿在對方的身上，似一條蛇，也似無窮的慾望，愛的成分看不到，慾望是百分百，那一刻的她，神色是空虛的，也是充滿了無窮慾望的，她渴望愛。
和韓庚演的小男明星那段，章子怡演的小六快樂嗎？如果只是停留在那一刻，也許是快樂的。只是快樂分很多種，那樣的快樂是浮華的，甚至都不能說充滿情慾，只是調情，只是逢場作戲的快樂，走腎不走心，是泡沫般短暫的慾望。但是小六是喜歡的，她從來都不像一個很精明的女人，有點瑪麗蓮夢露一般的感覺，充滿慾望和挑逗的，但是是天真的，不計後果的，及時行樂的，只為證明自己還活著。
韓庚小男明星那段，她穿著白色的西式絲質睡袍，歐美風格的手推大波浪，玫紅色的唇膏，腳趾頭上塗著紅色的蔻丹，膚如凝脂，極具挑逗意味，讓我想起麗塔海華絲，都是能夠讓人意亂情迷的女人，是真正的演員和尤物。小男明星說她，遠看雅，靜看俗，怎麼看都是白玉扇墜子一般讓人愛不釋手的女人。
絕望的時候，是這樣的。
我一直認為，在離開上海的那個夜晚，她的恐懼是大於茫然的。人最怕的是未知，因為毫無心理準備。陸先生說過，你還真不把我們當流氓啊。在黑幫的環境中待了這麼久，小六再天真，也並不會不知道殺人是黑幫的家常便飯。那個夜晚，一路向北的夜晚，藍色的小轎車，載著護送者渡部，一個日本人，載著小六，載著小六的相好，在一條好似看不到的盡頭的路上行走，夜色那麼黑，黑到絕望。
上海，十里洋場的上海，繁華似夢的上海，無數慾望橫流的上海，羅曼蒂克的上海，漸行漸遠的上海……小六不停地回頭，那一道昏黃的燈光打在她完美的臉上，美，真的美。當那首《take me to shanghai》響起的時候，那種蒼涼之感，那種明知一切終將煙消雲散卻再也留不住的無力感，那種音樂中你能聽出的繁華落盡滿目瘡痍的感覺，那種看到一個時代消亡的感覺，百味叢生。
章子怡的絕望，是被帶到渡部的地下室，開始性奴生活之後。從恐懼，到絕望，到麻木。這個過程，看她穿上和服，看她穿上旗袍，看她脫掉和服，看她脫掉旗袍，眼神中已經沒有了情感，所有與情感有關的一切彷彿蒸發殆盡。直到，陸先生找到了她。
那麼多的女人，陸先生心底，放不下這個尤物。這顆刻在心底的硃砂痣，時不時隱隱作痛。當一個男人時常想念對方在什麼地方，看著怎樣的風景，穿著怎樣的衣服的時候，不能不說，他對她，有愛情。所以，他帶她，去完成了一個儀式感的殺戮，那一瞬，我不覺得，陸先生只是在為自己報仇，也是為小六，除去心魔。
然而，我看到的，章子怡穿著白色波點旗袍，瘦弱清淡得彷彿田間的白色蒲公英一般，完全看不到交際花的影子，她扣動手槍，看著渡部倒下的那一刻，眼神中是蒼茫，是荒涼，並無一絲快樂。
曲終，人散。一個交代，並不意味著圓滿。
關於愛情。
戲中戲裡，小六扮演的戲子說：我要的，是一個有偏愛有憎恨的男人。我受夠了你所謂的博愛，看似對每個人都好，這不過是你自私的自我保護，你躲在裡面過懶惰自私的小日子，實際上是想不負任何的責任，我不再愛你了。
拋開對陸先生杜月笙人設會做人的解讀，如果單從現在的感情上面來講。這，不就是傳說中的渣男嗎？對所有可能得到的女性都施展溫柔和套路，看似情聖，看似情深，實則永遠不走心，永遠得不到真愛。看似很得意，只是，不付出，永遠沒有回報。真正的愛情，不是博愛，必須有偏愛，必須有情感的投入，必然有傷害，必然有付出，必然有相互妥協，必然有回報，這是定律，情場高手也不例外。
關於音樂。
梅林茂作曲和監製的作品，本來就是響噹噹的招牌和level的保證。日文童聲的穿透，趙胤胤鋼琴的蒼涼唯美，英文歌曲的如夢似幻，這幾天一直是開車時的反覆循環，網易雲音樂里有專輯
我並不想剖析太多電影背後的深意，依然是大時代里小人物的故事，也有向《教父》致敬的意味，依然隱射當年上海灘的諸多人物，從杜月笙黃金榮張嘯林戴笠到露蘭春胡蝶孟小冬，歷史的影子中，看得到他們的一生，看得到一個時代的落幕，也看得到亘古不變人性的善與惡。
猶記彤光滿路，華燈初上，夜空如鑽石閃耀；
我闔起眼，在這裡與你相望，
只是片刻黃粱，夢醒後滿目凄愴。
如夢一場，看羅曼蒂克的消亡。
章子怡扮演的小六在戲中戲裡演戲，其中有一句台詞：歷經了萬千磨難，她活了下來。
是真的，浮生若夢（據說，這也是導演最初想用的電影名稱，是我極其喜歡的四個字）。與其等到數年之後，當一切都變了，當再也回不去了，只能嘆一句，當時只道是尋常，不若好好珍惜。只是變故之前，總不相信會變，總覺得日子會永遠這般安靜綿長。
忽然想起那首詞「滿目山河空念遠，落花風雨更傷春，不如憐取眼前人」，以此結尾吧。
最後忍不住感嘆一句，汪峰也太好福氣了！
感謝大家喜歡我這篇回答，特將章子怡在電影中劇照附上幾張，可以和文字一起看。（2017.3.15添加圖片，文字沒動）同時歡迎大家關注我的微信公眾號：負能量的自白，更多影評、樂評，書評等原創文章分享。
關於她，首先要說的是她確實很美。南方人物周刊曾經做了一期十周年特刊，攝影師姜曉明介紹章子怡時說到：「後期掃描時我把照片放大至滿屏，明白張藝謀、李安為何能給章子怡足夠時長的特寫，這確實是一張及其耐看的臉。」這部片子里的大特寫相信也讓很多人難忘。
關於演技，我覺得絕大部分角色她已經不需要太用力，但是每一個角色你都能看到她很努力。這部片子里，章子怡所飾演的小六的角色是有個明顯的轉折點的，就是那個晚上那輛車。前面的她不知疾苦，風流浪蕩，與各種男人逢場作戲，與韓庚不過也是荷爾蒙的衝撞而已。這時她一直是被人寵著的。那個晚上之後，她失去生活的寵愛，像粘在蜘蛛網上的昆蟲。她的羅曼蒂克倒真是徹底地消亡了，之前的羅曼蒂克不過是一層虛偽的面紗罷了。揭去這層面紗，她得以窺視生活的真相。外界加給她的屈辱多一分，她的內心越堅強一分，這樣的女人不一般。
在華語影視圈，章子怡是始終站在山頂的。
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章子怡用腳演的一齣戲都比現今小花們卯足了勁兒拍出的片子高明
港真我是為了章娘娘一個人去看這個片子的。。。
老公和死黨都嫌片子悶不陪我啊
然後看完覺得一本滿足啊
這360度無死角的小臉，簡直天生吃大銀幕這碗飯的。。。。
演技也很好啊，日本妹夫喊司機熄火的時候，她臉上那種瞬間的恐慌，簡直破屏而出。
陸公館團滅，妹夫改換身份之前，同夥問他怎麼處置小六，有兩個手部的特寫，感覺妹夫戴的還是之前的婚戒，小六手上那個不是同款。
小六最牛逼的地方是活得久吧，哈哈哈。
演得好。
最後再次見到葛優那裡，表情、眼神尤其好。欣喜一閃而過，本來剛想像以前見到他那樣，後來突然明白，時過境遷了，趕緊沉澱下來。太好了。
章子怡表演出來的小六，是一個亂世中淡漠的獵物。即使沒有了那段「什麼騷浪賤十三點 都是演戲 不過是打發時間罷了」的台詞，只看章子怡前後的表演，觀眾也會明白她這人：小六——什麼騷浪賤十三點——都是演戲，不過是打發時間，所謂the wasted time嘛。
說實話，我是結合著章的表演明白了這一層以後，才恍然回想起來，小六是有這些台詞的。
即章子怡表演之說明力，大於劇本上的台詞。
行屍走肉還能演出來兩種，淪為性奴之前和之後的
第一次出場，在陸先生車上說：「…有什麼意思…」那番話時，她的厭世還是可以說出口的。讓她去演電影還算能尋個樂趣。
後來雖然她不說了，但用表演告訴我了：她還是厭世的行屍走肉，不過變成了連天涼好個秋都說不出的類型。
陸先生對小六的念想是「我沒那個命」思念是「你應該在北方」
那小六呢？小六是在救助站看到陸先生以後眼裡的光芒和隨即黯淡，是在車裡說「你不能說話不算話啊」少女一般的欣喜
我本不理解小六，覺得她人格里的不快樂真是莫名其妙，多了幾個鏡頭之後就明白了（很大一部分原因是章子怡拿捏到位的表演），是章子怡，展示了一個立體的 活生生的 紮實的 非標籤化的小六----沒什麼好莫名其妙的，我理解這個角色了。
太羅曼蒂克了。就算有人說國際章這次的表現中規中矩
也足以秒殺眾所謂演技爆發的花
中規中矩是因為她一直是演技的佼佼者
她依舊優秀第一次在大屏幕上看章子怡參演的電影，黑轉路人粉
身為周冬雨的迷，真心認為，如果羅曼蒂克沒退賽，今年金馬獎影后估計就沒有冬雨妹子什麼事兒了
與韓庚扮演的角色在一起時表現出的小女兒之態，被渡部當做慰安婦囚禁時的掙扎，日復一日，終無逃脫念想後的絕望，木然，一槍擊斃渡部時帶著的怨念痛恨
不愧為四大花旦之一，惟願後繼有人
PS，章子怡真的好美，大概以前偏見太深，總是不肯承認她美
PPS，閆妮飾演的王媽，鍾欣桐的老五，私以為，雖然是配角，老五篇幅甚至相當短，但也依然非常出彩
就是想不明白她為什麼要嫁給汪峰。
大概跟裡面袁泉演的吳小姐一樣吧。
自己是個大明星，老公不會演戲卻還是想把他捧起來，老公出軌了還要把他救出來，老公為了更好的前程把她賣給戴先生當姨太太。那天晚上出門前對吳小姐說：「我不是去搓麻將，我是跟人約了看劇本」。
哈哈哈哈你猜我想到了什麼。
還是說章子怡吧，她在裡面演的小六。
我一直在想，這個人怎麼這麼美，跟陸先生在一起時一顰一笑都宛若少女，淪為日本人的性奴之後整個人都透著一股死氣，眼睛裡再沒了神采卻還是美！
雖然美，卻可悲。
在地下室的日子裡，一日一飯，一飯一日，麻木，獃滯，只是別人一個的玩物，跟她之前說的「行屍走肉」有什麼區別呢。
戰後陸先生在收留所找到她那一刻，已經死掉的人才真的又活了過來。
曾經沒能開的槍，最後終於也顫抖著射擊了。
嗯，差不多包場了。後悔沒能多拍幾張。
最後陸先生去收容所找她，一開始沒看到陸先生時眼神的空洞無神；看到陸先生後的欣喜與雀躍，眼睛裡充滿希望；站起來後突然意識到自己這幾年的落魄與不堪，眼神迅速黯淡下去。演的太膩害了！！！
看完不禁嘆服章子怡擁有一張完美的大熒幕面孔，美到讓人移不開視線，那種顛覆常規審美的獨特魅力讓我震懾，真是祖師爺賞飯吃啊！然而她卓越的演技絲毫不遜於臉，特別是在床上問導演自己是怎麼死的那段戲中戲的茫然無措和收容所那段層次分明的表演都堪稱一流，連腳趾都是戲的章子怡是目前我看到過綜合素質最高的華語女演員（個人覺得巔峰期的張曼玉都無法與之相較），她的資質讓我聯想到另一個天生屬於大熒幕的人——張國榮。
這片子說章子怡演技不行的，出門左拐兩步看《長城》大金主去，或者出門右拐看潘金蓮去，好走不送
今天看的，覺得章一直一來的演技的確是在線的（非粉）。包括《羅曼蒂克…》，我看過的章的作品只有三部（另外兩部是太平輪和一代宗師。）
章演技雖好，但她的每個角色多多少少都會有自己的氣質在裡面，就是技巧做的很華麗這不可否認，但還沒有完全做到「她是小六而不是章子怡」的狀態。這對於一個演員來說喜憂參半吧。
所以這次的角色我感覺還是有點看到「宮二」和「於真」的影子。輕微齣戲。
相比較而言我覺得這部電影里的袁泉和閆妮更為出彩一些。
特別是袁泉和他「丈夫」最後在桌上談論的那場戲，覺得袁泉不管是眼神還是肢體甚至是嘴角都拿捏得十分到位。
總之，相比較當下的演技尷尬的流量小花某爽某冰冰某扎某冪來說甩了不知幾百條街了，但單純在這部電影里雖是女主戲份厚但並不是最出彩的那個。
（個人認為娛樂圈裡最最最適合小六這個角色的應該是舒淇。她不一定有章演的那麼精緻，但我認為她比章適合，僅此。）
在耳環被摘下之後的表演沒有一句台詞。但是所有的內心戲你都讀得出來。
雖然我不喜歡她老公，但是章子怡又沒做錯什麼。
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章子怡 美得讓我想求她 扇我一巴掌。
正經來說，章子怡在這部電影中，把那種 漫不經心的美，發揮到了極致
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