快雪時晴帖明明只有28個字，為什麼會有這麼長的捲軸給乾隆題字？
書畫的「款跋」是作品的一部分，有的是作者本人提款，有的是後人提款，像乾隆皇帝就好這一手。後人提款，由於原稿預留的尺幅不夠，都是另接一紙提款，寫好以後裱在一起，使之成為統一整體奧~
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答：《快雪時晴帖》是王羲之寫給「山陰張侯」的一封信，信很簡短只有28個字，大意是大雪過後，天氣轉晴，問候朋友是否安好。看來大雪初晴王羲之的心情還是非常好的，呼吸著新鮮空氣，心清氣爽，所以也問問朋友心情是否也很好呀！這是真正的朋友，好心情都要分享。
古代人寫的信尤其是書法，叫信札，札就是隨意寫就的文字。雖然此時王羲之心情大好，但在書寫時還是有所收斂的，不是太放，起筆與收筆不露鋒鋩，由橫轉豎也多為圓轉的筆法，結體勻整安穩不疾不徐的，顯現氣定神閑。
小知識：書法書體的演變與古代人寫信有非常大的關心，比如隸書到章草的演變，就是由於快速書寫，就要省略一些筆畫，隸書的解散就促使了書體發展質的飛躍，所以隸書就慢慢演變為章草。
筆者認為還有一點，就是王羲之非常尊重這位朋友，書信寫的潦草是大忌，所以王羲之給朋友寫這封信時，氣定神閑，是對朋友的尊重也是對自己的尊重。
也因此，這封簡短的信札成了僅次於《蘭亭序》的又一代表，成為書法史上千古遺存，被乾隆確定為「三希」之首（三希另兩件王珣《伯遠帖》、王獻之《中秋帖》），並專門建了個收藏室取名「三希堂」，由此看乾隆有多麼重視這件書法。
因為乾隆一生酷愛書法，極推崇二王（王羲之、王獻之父子）自己寫的也不錯，既然喜歡那肯定是不定期拿出來欣賞，因為每次欣賞都有不同的心得，那就把它寫下來了，所以是越寫越多，越接越長，最後達到5米多，皇帝嘛可以隨心所欲寫。
不是這幅書法作品不是原來就這麼長，是後來一塊一塊接的。
上面除了乾隆帝的題跋還有趙孟頫、劉賡、護都沓兒、劉承禧、王稚登、文震亨、吳廷、梁詩正等人的題跋，足以說明流傳有序。
再，《快雪時晴帖》全卷除了王羲之書法的價值，還有這些題跋已經有了巨大的書法文獻價值！
補充一點，在古代但凡一件流傳有序的書畫作品，收藏者、欣賞者都會在題跋，就是把收藏心得、欣賞心得寫下來，你接上一段我再接上一段，所以越接越長，價值就越來越大。
望有幫助。
《快雪時晴帖》全卷欣賞（請將手機橫屏）
— 完 —
書畫的「款跋」是作品的一部分，有的是作者本人提款，有的是後人提款，像乾隆皇帝就好這一手。後人提款，由於原稿預留的尺幅不夠，都是另接一紙提款，寫好以後裱在一起，使之成為統一整體。
書畫的「款跋」是作品的一部分，今所見存世的宋、元、明、清及近現代書畫中，有本人款題及他人題跋是十分自然的，一般題在作品後面的稱為「題跋」，其內容形式、位置與作品之間互相增益，使之成為統一整體。
後來也有人在原作、卷冊的前面題寫標題，稱為題籤。我們現在很多書法拓本出版的時候也請一些德高望重的人士題籤，像啟功老先生題籤的很多。
現在也有很多書畫作者，為了追求這種意味，也參考借鑒這一形式，甚至採用拼貼、不同顏色宣紙，不同字帖來題籤、題款、題跋，比較常見。
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其實真跡只有28個字是王羲之寫的 其他都是後來接上的紙
乾隆是出了名的自私 所有的東西都要留下他的痕迹 這部《快雪時晴貼》本事王羲之寫給好友 後經大臣之手進貢給乾隆 乾隆一看十分高興 於是就大寫特寫
這就是乾隆提的字 後來這部《快雪時晴帖》幾次被乾隆拿出來翻看 每次看都要寫上或者印上自己的字跡印章 久而久之一幅原本只有148厘米寬，卻硬生生被乾隆增寬到了5.5米寬。
一個給好友寫的信件硬生生的被乾隆做成了山水畫
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乾隆老爺子是題字狂魔，彈幕癮君子。
幾乎每件書畫作品他都要些兩筆才開心，其實不止書畫，很多他去過的名勝古迹，他也要寫寫。
金庸在『書劍恩仇錄』後記就曾寫道，他老家浙江海寧有很多乾隆的題字，看著很討厭。
不過這些題字真的讓他名垂千古了。
乾隆號稱十全老人，一生寫詩兩萬餘首，一人干翻了全唐詩，但是質量真的不敢恭維，甚至這兩萬首詩趕不上劉邦的一首:大風起兮雲飛揚。
但是他的書畫題字就絕了，你無論如何不能把他的題字和書畫割裂吧。所以他老人家的彈幕就正式成為了這些書畫的一部分。
在書畫名作上題跋蓋印是我國特有的一種文化傳統，宋朝以後逐步流行，並且這些傳承有序的題跋印章也成為了作品的一部分，對書畫本身還有增值作用！
另外，這些題跋印章還有一個重要功能，鑒定真跡！中國歷史文化悠久，有很多名家名作，但是有的久負盛名的書畫，因為年代久遠，或者流落海外，在佳士得拍賣時就需要鑒定真偽。
而鑒定真偽除了鑒定作品本身，另外一點就是要鑒定這些題跋印章是否傳承有序！
鑒定題跋印章要注意的是，不但要鑒定書法本身的真偽，還要考證題跋者與作者的關係及題跋內容本身的可靠程度。
前些年轟動海外的國寶書法《伯遠帖》真跡回歸，傳承有序的題跋印章就起了很大的作用。
不請自來！。古人大多數優秀的書法，都為名家收藏，或皇室典藏。比如，很多人說武則天陵中，或唐太宗陵中，有王羲之的蘭亭集序的真本。而古人，凡帝王將相，豪門大戶之，墓葬，十室九空，多被人盜，盜墓之人多不屑字畫之屬毀傷猶重或變賣廉價，難存後世。即使，真跡不葬於墓中，傳於兒孫之手，兒孫又有幾人，知得真跡寶貴。大多或毀棄，或典當，十難存一。
而後世所遺留名家之真跡，多為某某貼某某貼。實則為當時便簽信箋爾。
多為古籍書中夾藏，或小戶之私藏。雖難為精品，只其稀有便可謂貴。
而後世藏家得此，多願為其提拔。後復得者猶以提拔為前世名家所鑒藏珍品。而來往複，遂有經時歷年，真跡片字，而提拔繁焉。
酒罷狂言，不足為明公笑耳。
其實這很像一句困難時期的流行語：左三年，右三年，縫縫補補又三年。有新的題跋就補在後面，重新翻新裝裱一下，所以隨著題跋越來越多，捲軸篇幅也就越來越長了。我也發個長的。
這個相當簡單，在原來的基礎上接很長的紙裝裱好就行了。這麼說吧，想要接多長的捲軸都是可以實現的。
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