如何評價關正明的藝術水平？

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關正明先生流傳最廣的唱段大概就是《甘露寺》了吧。
怹身後留存資料似乎不多，行腔有些怪但個人挺喜歡的。

樓上的同志說的很到位了，作為後輩不敢妄言評價，只是談談我對關老藝術的認識，略微補充。
關老的甘露寺是我傳到網上的，後來網上對關老晚年的藝術頗有微詞，對關老造成了不良的影響，我有很大責任。
關老的藝術造詣是非常高的，作為正字科老生中的首席，怹可以算是獨佔鰲頭了。不到二十歲就掛童伶頭牌老生，幼年成名，十足的科里紅。
落到武漢是54年的事，其實關老很早就到漢口這邊闖碼頭。50年10月當時自組明社和李慧芳姐妹一起掛牌到漢口人民劇院演出，貼的很多都是反串戲。比如打泡三天，開場紅桃山，第二出甘露寺，壓軸李麗芳的二本虹霓關，大軸雙出與李慧芳合作拜山，反串竇爾敦，李慧芳演黃天霸。
次日李麗芳紅娘，四郎探李麗芳前公主後宗保，李慧芳後四郎，關老前四郎後佘太君。
與同在武漢長期紮根的高百歲陳鶴峰打對台，足見功力。
後來落在武漢與高百歲陳鶴峰等並列十大頭牌，絕非虛名。

關老的唱念獨樹一幟，對咬字吞吐行腔頗有心得，咬字頭腹尾清晰，行腔圓潤大方，韻律獨特，應該算是怹最下功力最得意的地方，仔細聽早年的唱，融合了余馬言楊譚各家的特點，最明顯的我覺得是言的皮肉楊的筋骨余的精髓，是非常高級的唱法，晚年受人詬病，其實總結起來有二，關老獨樹一幟的唱念理念，再一上了年紀氣力不佳，在唱上就下更多的心思，用其他的技巧去彌補，旁人難以接受可以理解，也不必在意。
其實關於稱派，關老生前是絕不以關派自居的。只是武漢的觀眾喜愛和推崇關老藝術的表現，與李少春所謂的李派相同。
關老早年成名，遍訪名師，紅遍江南，今天能見到的盛年留下的錄音，諸如題詩觀畫武家坡滿江紅戰太平借箭楊繼盛探谷二堂舍子等等，雖是管中窺豹，卻也足可以小見大。
文革時期關老受了非人的迫害，關老在戲班素以硬骨頭著稱，當時的造反派，就把他抓來群毆拳打腳踢，踹斷肋骨，還說他是正字科出來的高材生，一肚子墨水還逼他喝墨水，這也對他後來唱戲造成了一定影響。

如果說要有個評價的話，大概「獨樹一幟」四個字最貼切了，所以一般武漢戲迷稱之為「關派」。他的很多腔初聽覺得很奇怪，再聽覺得有趣，聽著也很舒服，很貼切人物的感情。感覺關先生有時候可能在唱腔上有些執念。吾生也晚，到武漢上學時，並沒有機會看到關先生的現場。單就留下來的資料看，《桑園會》極其精彩，處處是精彩，個人尤其喜歡。比較完整的還有《武家坡》《空城計》《賀後罵殿》《舉鼎觀畫》《二堂舍子》《宋江題詩》等。其中與其妻李薔華合作《二堂舍子》應該還是比較年輕時的視頻，與後期還是區別很大的，感覺那個時候更近余楊，晚年更近言馬。《武家坡》中「提起了當年淚不幹」一段，表情與唱詞配合非常好，後面流水節奏比一般壓得慢，言菊朋也這樣唱，個人非常欣賞這樣的唱法。還有一段《魯肅闖帳》的視頻，那套黑官衣就像長在身上似的，服帖舒服。《碰碑》的反二黃，楊派的東西更多，也好。到這裡就可以加上另一個評價了「博採眾長」，取法乎上。關先生晚年曾錄過一套三張CD《關正明京劇唱腔精粹》，裡面全部是傳統戲老生唱段，雖然是暮年之作，技藝超群。可惜的是像《戰太平》《鎮潭州》這樣的靠把戲只留下錄音，而沒有視頻，《定軍山》連音頻都沒找到。如果再加一個評價，就是戲路寬廣，傳統老生的做工戲，唱工戲，靠把戲，新編戲，現代戲以及一些冷門戲，據說其當年的《麒麟閣》也是很好的看家戲，未知真假。