張大千臨摹「四王」的作品水平如何?
張大千在61歲時寫的《(台灣)故宮名畫讀後記》中說過:「其始學也,必先師古人,而後師萬物,而後師造化,終之以師吾心為的焉」。他是這樣說的,也是這樣做的。據現有資料證實,張大千師古範圍之廣,是前所未有的。上至南朝張僧繇,下至清代新羅山人等,都是他學習的對象,時間跨度長達1000多年。在這1000多年的藝術長河中,張大千用臨、摹、仿和擬用、參用、戲效等方式借鑒歷代的名家達百人之多,如:李思訓、李昭道、董源、巨然、劉松年、趙佶、米芾、米友仁、黃公望、倪雲林、王蒙、趙孟頫、高克恭、文徵明、沈石田、唐伯虎、石濤、石溪、漸江、八大山人、吳歷等。
黃山文殊院(三十六歲作)
「清代六大畫家」為王時敏、王石谷、王原祁、王鑒、吳歷、惲南田,簡稱「四王吳惲」,除惲南田後改畫花卉外,前五人均擅山水畫。迄今為止,只發現張大千臨摹過吳歷的山水畫,而未發現臨摹過「四王」的山水畫。對於這一點,謝稚柳曾說過:「『四王』以外的各個畫派,他無所不能,也無不可以亂真。」「四王」的山水畫在當時被視為「正統派」,受到清代統治階級的推崇。他們的作品總的傾向是摹古,對傳統畫法表示「唯此為是」,缺乏對真山真水的實際感受。既重師古人,又重師萬物的張大千主張「筆墨當隨時代」,認為「四王」作品不可取。他直言不諱地說,石濤的繪畫水平比他們都高。張大千在30歲作的《仿石濤山水卷》中題道:「石公此卷,著墨無多,創境幽邃,有非石穀子所能。王司農稱:『大江水南當推石濤為第,信非虛語』」。張大千還在《漁人晚歸圖》中題道:「《夏禹玉漁人晚歸圖》真跡今在美國,王石谷曾有臨本,此以六如法撫之」。他明知王石谷有臨本,卻用唐伯虎筆法畫《漁人晚歸圖》。王石谷被後人尊為畫聖,但張大千卻有自已的看法,他說:「石濤之畫不可有法,有法則失之泥;不可無法,無法則失之獷。無法之法,乃石濤法。石谷畫聖,石濤乃畫中之佛也。」石谷雖被奉為畫聖,但不失為人。他尊石濤為畫中之佛,為凡人所不及。以王石谷為例,足可說明張大千對「四王」山水畫的態度。因此,當發現有張大千臨摹「四王」的山水作品時就要格外注意。
摩詰山園八德池(六十歲左右作)
張大千的畫是從學石濤上溯宋元,在他臨摹作品中有石濤漸江唐寅仇英王蒙及宋代董源巨然等,圖片中見到不少,唯沒見到臨四王,也沒見到過他臨四王的說法。附幾幅他臨摹的作品.
臨石濤
臨仇英
臨趙孟頫
臨王蒙
臨趙大年
臨董源
臨楊升
張大千(1899一1983)20世四五十年代最著名畫家特點仿古創新。他畫風工寫結合重彩,水墨融合,獲國際聲譽《東方之筆》。他是仿古學派,也是臨摹高手,以假亂真。由於技法過人,很難發現他畫的真偽,這正是高明之處,有說清四王:王時敏,王鑒,王原祁,王翼的畫特點是仿古,張大千是否臨過,這很難說,因為張大千畫的太真實啦,難辨。不知回答對否,指正。一
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