怎麼看待新月格格、梅花烙之類的瓊瑤經典？

12-23

瓊瑤有很多經典的愛情劇作，當年起著什麼樣的作用，我不清楚，不過我現在總感覺瓊瑤的作品三觀有點問題那種愛情至上，愛情最偉大，面對愛情一切責任規則都是浮雲，甚至連親情都要退一步的觀念，我實在無法接受。那種你不原諒我們因愛犯下的錯，你就無情無恥無理取鬧的認知更讓我頭皮發麻。我感覺這類的電視劇對價值觀未成型的青春期孩子們毒害尤其嚴重
補充一點，我不是針對瓊瑤，事實上，瓊瑤有一些作品，我也很喜歡，我只是針對泛濫而罔顧一切盲目歌頌偉大愛情的一些小說或者電視劇

首先聲明，我反對只看過幾部電視劇就把瓊瑤捧為超級大牛，我也反對只看過幾部電視劇，就把瓊瑤踩在腳底，我更反對用三觀否定全部，卻無視人物的三觀不能代表作者的三觀。

批評瓊瑤無可厚非，但如果你沒辦法做到切中要點、客觀理性，而且事先沒有充分了解的話，你的批評只會暴露你的無知和自以為是。

?兩部電視劇怎麼樣
兩部作品本身都是非常優秀的電視劇，演員顏值高演技好（岳翎和陳德容實在是太太太好看了），音樂美得驚人，戲劇衝突強烈，劇情緊湊，人物本身的描繪也很豐滿。尤其是梅花烙，短短二十來集信息量巨大，偷龍轉鳳的設定極其精彩，真格格和假王子的戀愛讓人始終內心懸在高空，最後陰錯陽差的結局瞬間舒緩人物之間的矛盾，一方面將劇情推到了最高潮，另一方面也升華了福晉王爺公主等等的形象，而公主「不要以為只有你真情」的台詞也成為了經典。說真的，如果瓊瑤仔細推敲推敲梅花烙，把故事的格局寫大而不僅僅是愛情，一定會成為一代經典。
（不過實際上已經是了，換孩子等等的設定從此後世的電視劇經常使用，於正直接抄襲，然後火了。）
要知道第三者的身份，一方面讓人不悅，另一方面，也是戲劇衝突的需要。而後者比前者遠遠重要，假如這部劇三觀正但是沒衝突，你會看么╮(╯_╰)╭
更不用說人物的描摹了，梅花烙里白吟霜孝期就和皓禎廝混，我們不理解她的選擇，但瓊瑤通過一句話就解釋了女主的心態——你把我當成一隻小貓小狗就行了。白吟霜這時候，已經不把自己當成人了，那還談什麼禮節呢？對皓禎的愛催促著她，但自卑心也一直折磨著她。

?瓊瑤支持小三上位嗎？
如果瓊瑤真的支持小三的話，她大可將正房設置成符號化的反面人物，就像還珠第二部的皇后和容嬤嬤一樣，但瓊瑤沒有。
梅花烙里，全劇沒有一個人是真的願意做出自己的選擇的，白吟霜卻為了愛情，被迫委身求全做個小妾，有錯嗎？皓禎對公主不假詞色，他只是想堅守自己的愛情，有錯嗎？公主少女懷春，心愛的人心裡卻有別人，憤怒之下想要趕走情敵，有錯嗎？皓禎如果選擇不娶公主，等待他的就是滿門抄斬，不能讓家人遭殃，有錯嗎？難道皓禎和白吟霜的愛情就是低賤的，一定要低頭於現實，選擇妥協嗎？公主和皓禎素不相識毫無感情，只是皇帝賜婚，就高於一切嗎？難道其他人可以娥皇女英三妻四妾，白吟霜無奈做妾，就是不要臉的小三嗎？
誰都沒有錯啊，誰都有他們的無奈啊。
錯的是什麼？是封建制度！
如果沒有制度的壓迫，皓禎和白吟霜可以做一對平凡的夫妻，過著恬淡但是幸福的日子。如果沒有制度的壓迫，公主完全不需要下嫁一個素不相識的人物，即使出現悲劇，也可以及時止損，而不是嫁雞隨雞嫁狗隨狗。
說到底，每個人都是制度的犧牲品。
《新月格格》和《梅花烙》又有一些不一樣，如果說白吟霜只是無可奈何，新月確實做出了讓人不齒的做法。但瓊瑤是知是非的：她一方面憐惜新月和怒達海的情不自禁，另一方面，也借主人公和他人之口展現出自己內心的不贊同：新月一直被愧疚折磨著，她深知自己罪孽深重，而正房在面對這樣情況受到的傷害和難過，瓊瑤也清楚的寫了出來（梅花烙也是，瓊瑤把公主的憤怒失望和無奈寫得很動人，公主本身不是一個扁平化的人物）。
同時，瓊瑤也是非常清楚禮教的強大和可怕的，新月和男主相愛又怎麼樣？這份愛情美麗又怎麼樣？這是不對的，是罪過的，兩個人是需要遭到報應的。所以最後他們都死了，而瓊瑤本人是最抗拒死亡的。

我想了想。「不知道。」我看著手邊的稿紙。「這故事給我的感覺很凄涼，很久以來，我就在避免寫悲劇！那——對我本身而言，是件很殘忍的事，因為我會陷進去。尤其，你們這故事……其實，你們的故事很單純，並不曲折，寫出來能不能寫得好，我沒把握。而且……」我沉思著，忽然反問他一句：「你看過我的小說嗎？」「看過，就因為看過，才會來找你。總覺得，只有你才能那麼深刻的體會愛情。」我勉強的笑了笑。「總算，也有人來幫我證實，什麼是愛情。你知道，在我的作品中，這是經常被攻擊的一點，很多人說，我筆下的愛情全是杜撰的。還有很多人說，我把愛情寫得太美、太強烈，所以不寫實。這些年來，我已經很疲倦去和別人爭辯有關愛情的存在與否。而你，又給了我這麼一個強烈深切的愛情故事。」
他搖。「不太懂。」「你和鴕鴕的故事……」我繼續說：「很讓我感動，在目前這個時代，還有一對年輕人，愛得如此轟轟烈烈，我真的很感動。只是，我很怕寫悲劇，我很怕寫死亡，因為所有悲劇中，只有死亡是不能彌補的！你們這故事，讓我最難過的，是——」我很強調的說：「它結束在一個不該結束的地方！」

瓊瑤前期將新月寫得美好而無辜，但實際上，正是這份無辜，才能在死亡的時候，更賺人眼淚——因為越無辜悲劇性越強，無辜者的受害是最讓人不能忍耐的。另一方面，我們也不能否認新月的無辜是傷人的，而這份無辜的本質和傷人的本質的衝突，也讓劇情變得激烈而揪心。
最重要的是，這種血淋淋的結局，更能警醒後人。

?瓊瑤對白吟霜新月之類「三兒」的態度是什麼？
可憐。
瓊瑤後期反覆使用薄命憐卿甘作妾，其實突出的就是「可憐」——這些少女沒有一個人是真的願意破壞他人婚姻的，雖然行為令人厭棄，但也不可否認她們有自己的無奈。
但憐惜不代表支持——就像永琪面對知畫，他會有欣賞和憐惜，但不愛就是不愛。瓊瑤對待愛情的態度，仔細看還是能夠看出來的，她雖憐惜第三者的苦衷，但並不支持第三者。你看她的書，第三者為主角的依舊還是悲劇居多。
簡單說吧，我們對待第三者的態度是：這個女人真不要臉，怎麼可以破壞婚姻？
瓊瑤的態度是：唉，這麼好的姑娘，怎麼做了這樣的事兒呢，怎麼最後落了這麼個結局呢。
本質上有區別嗎？本質上都是不支持。
但有時候，如果一個作者陷得太深，不該產生的情緒反而會害了她——因為比起理性，情感給人的影像更加直觀。讀者可能會因為這份憐憫而認為她是支持小三的，即使瓊瑤理智上是正的。就好像你不愛你喜歡你的女孩子，但如果你表達了對她的憐惜，還是會觸怒你的女朋友。
這時候產生的誤會和責難，瓊瑤本人雖然無辜但是難辭其咎。

?最後回答問題：如何看待新月格格和梅花烙這類「三觀不正」的作品？
題材本身是寬泛的，也是不需要評價的。
電視劇本身是優秀的，也是不需要置疑的。
三觀是需要觀眾自己判斷的，瓊瑤在劇情里沒有展現出太多的教化性。
不過我個人還是認為，瓊瑤的有些作品，可能是不適合搬上大銀幕的，或者說適合做個「分級」。比如新月和梅花，看書的時候，很容易被那種史詩的氛圍帶進去，看劇的時候只覺得尷尬。而瓊瑤在這些作品裡開放式的三觀也很容易讓人造成誤解。

?瓊瑤的作品會帶壞小孩子嗎？
我認為不會。
首先瓊瑤支持小三上位的說法本身就是誇大其詞，另外現在三觀不正的作品海了去了，大家依舊看的歡騰，也沒發現出什麼問題。
真要說有些三觀不正，有些網文更可怕，瓊瑤至少知道第三者是要be的，正房是無辜的，這些她都寫得很明白。有的文是直接黑正房啊……但大家還不是笑笑過去了。
言情小說的本質就是才子佳人，愛情是世界上最不過時的主題，也是最不深刻的主題，只寫愛情的缺陷就是格局永遠不大。致青春再感人，也只是個消遣罷了。
瓊瑤也是如此，即使她在愛情寫作上指導了幾代人，也不能跟托爾斯泰比。

?瓊瑤到底出了什麼問題？
一、瓊瑤為什麼被女性唾棄？
1.瓊瑤很多作品沒有給「正房」一個暖心體貼溫柔可愛的男二he
2.大家已經對柔弱型女主審美疲勞了╮(╯_╰)╭
你真要討論「小三上位」，其實現在「三觀不正」的作品海了去了，比如前陣子掀起一股懷舊之風的《王子變青蛙》，嚴格來說，葉天瑜就是小三啊，可是有誰罵葉天瑜了？都在罵女兒不要臉，說單均昊會撩妹。更不用說幾年前大熱的匪我思存，她的代表作《千山暮雪》，那連爭議性都沒有了，明明白白的就是小三身份，還賺了一大堆人的眼淚。
有些網文作者更誇張，瓊瑤至少還知道給第三者們一個bad end，但人家乾脆各種黑正房各種自己如何高尚，具體的可以搜X江耽美文、豪門總裁文，基本上小攻的女票都被黑出翔了……
這裡的問題主要在哪呢？其實仔細看，王子變青蛙後期的設定和一簾幽夢是極其相似的，但我們厭惡紫菱欣賞葉天瑜，為什麼呢？
為什麼大家面對其他作品就是哈哈哈，面對瓊瑤就一秒化身衛道夫？
因為人設。
幾年前苦情劇很火，而當下大家已經厭倦了楚楚可憐系的女生，認為是不女權的，不自強的。而瓊瑤偏偏最喜歡把可憐系女主作為主角，把剛強性女主作為反派。題材過時的同時，這種「反其道而行之」的人設為讀者所厭惡也很正常了。
但大家因此有三觀受影響嗎？並沒有啊。

二、瓊瑤為什麼被男性唾棄？
我個人認為瓊瑤不太擅長刻畫男性，準確來說是人格有缺陷的男性。
瓊瑤的很多第三者題材的作品，其實仔細看，女方都是無辜的，而男方在感情中不負責任的態度卻是很多讀者沒有發現的。比如一簾幽夢中的楚濂，水雲間的梅若鴻，新月格格的努達海，細究他們的愛情觀，都是極其不負責任的。
但這個是否是瓊瑤有意為之，我個人保留意見，一方面吧這些男的渣的我不忍直視，另一方面這些人設又太經典——「你只是失去了一條腿」這句話，雖然特噁心，但也把楚濂的渣男形象上升到了捨我其誰的高度23333
大家可以討論下。

三、瓊瑤個人經歷的影響。
這個@凌雪做出了不錯的解釋：

關於說瓊瑤支持小三上位之類的，我個人覺得主要是瓊瑤她的個人經歷和寫作題材都與第三者沾上了，當今社會裡，第三者依然是一個敏感的字眼，不管是個人經歷還是寫小說與第三者有關係的話都會有爭議，偏偏瓊瑤她兩者都有，所以她雖然寫第三者的題材不多，但成了她老被黑的原因之一。

四、瓊瑤最根本的問題出在哪裡？
我在前面也提到了：

?瓊瑤對白吟霜新月之類「三兒」的態度是什麼？
可憐。
瓊瑤後期反覆使用薄命憐卿甘作妾，其實突出的就是「可憐」——這些少女沒有一個人是真的願意破壞他人婚姻的，雖然行為令人厭棄，但也不可否認她們有自己的無奈。
但憐惜不代表支持——就像永琪面對知畫，他會有欣賞和憐惜，但不愛就是不愛。瓊瑤對待愛情的態度，仔細看還是能夠看出來的，她雖憐惜第三者的苦衷，但並不支持第三者。
簡單說吧，我們對待第三者的態度是：這個女人真不要臉，怎麼可以破壞婚姻？
瓊瑤的態度是：唉，這麼好的姑娘，怎麼做了這樣的事兒呢，怎麼最後落了這麼個結局呢。
本質上有區別嗎？本質上都是不支持。
但有時候，如果一個作者陷得太深，不該產生的情緒反而會害了她——因為比起理性，情感給人的影像更加直觀。讀者可能會因為這份憐憫而認為她是支持小三的，即使瓊瑤理智上是正的。就好像你不愛你喜歡你的女孩子，但如果你表達了對她的憐惜，還是會觸怒你的女朋友。
這時候產生的誤會和責難，瓊瑤本人雖然無辜但是難辭其咎。

瓊瑤在這件事上：
第一她沒有處理好理智和情感的關係
第二，瓊瑤在作品中的三觀具有開放性和爭議性。她自己除了宣揚相信真善美和真愛之外，其實並沒有太多的道德評價，這時候就很容易被人誤會。
第三，瓊瑤不關注讀者的感受，出現誤解也沒有及時解釋。雖然堅持自己的想法本身是一件很了不起的事情，但在誤會甚囂塵上的時候，她依舊沒有改變自己的寫作風格，也沒有及時拋出來解釋什麼。

臭不要臉的小三上位史和公主病患者的日常

梅花烙是經典，新月格格是坨屎。梅花烙適合大學以上學歷的人看，年齡太小分不清是非會被帶偏，不了解民國文化歷史背景看不明白瓊瑤到底要說什麼。至於新月格格，一部通篇給婚外戀洗白白的小說，就不要評為經典了吧

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