美好的文字是什麼樣的？

12-23

可以整篇一幅，抑或片段章節，甚至星星幾句一個閃亮的題目皆可。
謝謝分享。

提到歲月，你們總說它是長河，流得頭也不回。少不更事的年紀，我也用過老成口氣，念過孔夫子的，逝者如斯乎，不舍晝夜。而今扭頭過去看，才覺得如此可笑。如果沒有你的話，那些都是真理，可是你來了，那些就是偽句。時光如滯，時光如滯啊。因為，那年遇到了你，我就被留在了那裡。歲月知我，你不知。

一卷書，一塵尾，一壺茶，一盆果，一重裘，一單綺，一奚奴，一駿馬，一溪雲，一潭水，一庭花，一林雪，一曲房，一竹榻，一枕夢，一愛妾，一片石，一輪月，逍遙三十年，然後一芒鞋，一斗笠，一竹杖，一破衲，到處名山，隨緣福地，也不枉了眼耳鼻舌身意隨我一場也。
——張大復

文人的嫻雅應是脩當厚積日盡慵

其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出淥波。穠纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質呈露，芳澤無加，鉛華弗御。雲髻峨峨，修眉聯娟，丹唇外朗，皓齒內鮮。明眸善睞，靨輔承權，瓌姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態，媚於語言。奇服曠世，骨像應圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠遊之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。於是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。攘皓腕於神滸兮，采湍瀨之玄芝。

這時有人吹笛，直吹得溪山月色與屋瓦變成笛聲，而笛聲亦即是溪山月色屋瓦，那嘹亮悠揚，把一切都打開了，連不是思心徘徊，而是天上地下，星辰人物皆正經起來，本色起來了，而天下世界古往今來，就如同「銀漢無聲轉玉盤」，沒有生死成毀，亦沒有英雄聖賢，此時若有恩愛夫妻，亦只能相敬如賓。——胡蘭成

黃昏來時翠翠坐在家中屋後白塔下,看天空為夕陽烘成桃花色的薄雲。十四中寨逢場,城中生意人過中寨收買山貨的很多,過渡人也特別多,祖父在渡船上忙個不息。天快夜了,別的雀子似乎都在休息了,只杜鵑叫個不息。石頭泥土為白日晒了一整天,草木為白日晒了一整天,到這時節皆放散一種熱氣。空氣中有泥土氣味,有草木氣味,且有甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅雲,聽著渡口飄鄉生意人的雜亂聲音,心中有些兒薄薄的凄涼。——沈從文

《詩經》
文字樸實淡雅，現在的很多成語都出自於此，《詩經》像一縷清風，拂過千年的歷史，依舊清新脫俗，含蓄深遠。

高山仰止，景行行止。
雖不能至，心嚮往之。
《小雅 · 車轄》

知我者，謂我心憂。
不知我者，謂我何求。
《王風 · 黍離》

青青子衿，悠悠我心。
......
一日不見，如三月兮。
《鄭風 · 子衿》

既見君子，雲胡不喜？
《鄭風 · 風雨》

夜如何其？夜未央。
《小雅 · 庭燎》

琴瑟在御，莫不靜好。
《鄭風 · 女曰雞鳴》

* 你必須公正的愛我，只愛我一人。

* 長恨人心不如水，等閑平地起波瀾

* 夜闌卧聽風吹雨，鐵馬是你，冰河也是你。

* 我喜歡你總是藏不住，捂住了嘴巴會從眼睛裡跑出來。

* 「我比你大九歲。但這有什麼不好呢？所有的快樂我與你分享，所有的痛苦我比你先嘗。50歲我幫你買好按摩椅，60歲我教你怎麼洗假牙，70歲我幫你挑拐杖。這所有的一切我都先經歷過，所以對於未知的未來你都無需害怕，我會牽你一起走下去。我都站你前面幫你先做好，這又有什麼不好的？」——談書墨

* 我的意中人是個蓋世英雄我知道有一天他會在一個萬眾矚目的情況下出現身披金甲聖衣腳踏七彩雲霞來娶我我猜中了前頭可是我猜不著這結尾。

* 每次覺得自己很漂亮的時候，就特別想要遇見你

* 庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣

* 「江同學你好我是F班的袁湘琴嗯我想你並不認識我但是我對你卻很了解喔從第一次在新生訓練上看到你那一天我的眼光就不知道該怎麼離開你不管是致辭的你還是和旁人聊天的你還是落寞不說話的你我總可以很快的在人群中知道你的位置找到你的位置彷彿你在哪裡光就在哪裡

* 還珠哥哥里小燕子對永琪說：「我只有一點點的壞，小小的壞而已，最近我連柿子都沒有偷了。上次經過好大一片橘子林，我好想偷幾個，一想到你會不高興，我連一個都沒有摘呢」

* 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。

* 「你好像瘦了，頭髮也變長了,背影陌生到，讓我覺得見你是上個世紀的事。然後你開口叫我名字,我就想笑,好像自己剛剛放學,只在樓門口等了你五分鐘而已」

* 黃蓉對郭靖說：我死後你要答應我三件事. 第一，我允許你為我難過一陣子，但不允許你永遠為我難過。第二，我允許你再找一個妻子，但她必須是華箏，因為她真心愛你。第三我允許你來拜祭我，但不能帶著華箏來，因為我畢竟還很小氣。

* 我和我的貓都很想你。騙你的啦，我沒有貓，也沒有你

* 這個妹妹我曾見過的。——《紅樓夢》

* 你要做一個不動聲色的大人了。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看，去過自己另外的生活。你要聽話，不是所有的魚都會生活在同一片海里。--村上春樹

* 吾妹霓凰，見字如面。兄有三願，一願長安康，二願常喜樂，三願莫痴候。戎馬倥傯，逝水如斯，不可彷徨獨宿。今生奈何，情深緣淺。偷得朝夕已是奢，蒼天憐我。承君一諾，來生必踐。青青河畔，尋常人家，粗衣淡茶，共白頭，長相守。

* 願中國青年都擺脫冷氣，只是向上走，不必聽自暴自棄者流的話。能做事的做事，能發聲的發聲。有一分熱，發一分光。就令螢火一般，也可以在黑暗裡發一點光，不必等候炬火。
——魯迅熱風·隨感錄四十一

* 你要相信世界上一定會有一個你的愛人，無論你此刻正被光芒環繞,被掌聲淹沒，還是那時你正孤獨地走在寒冷的街道上被大雨淋濕，無論是飄著小雪的微亮清晨，還是被熱浪炙烤的薄暮黃昏，他一定會穿越這個世界上洶湧著的人群，他一一走過他們，懷著一顆用力跳動的心臟走向你。他一定會找到你的。你要等。

* 其實，我常常幻想，合上電腦，側躺在我不寬的床上，我想向左邊翻身抱住一個背對我的漢子。不說話，不做愛，吻吻他的光滑的背脊，睡著。

* 事物繁雜，我常常會忘記我愛你這個事實。
可是，你總是會在不經意間提醒我這件事~

（高能預警長文）

* 與妻書。——林覺民
意映卿卿如晤：吾今以此書與汝永別矣！吾作此書時，尚是世中一人；汝看此書時，吾已成為陰間一鬼。吾作此書，淚珠和筆墨齊下，不能竟書而欲擱筆，又恐汝不察吾衷，謂吾忍舍汝而死，謂吾不知汝之不欲吾死也，故遂忍悲為汝言之。

吾至愛汝，即此愛汝一念，使吾勇於就死也。吾自遇汝以來，常願天下有情人都成眷屬；然遍地腥雲，滿街狼犬，稱心快意，幾家能彀？司馬青衫，吾不能學太上之忘情也。語云：仁者「老吾老，以及人之老；幼吾幼，以及人之幼」。吾充吾愛汝之心，助天下人愛其所愛，所以敢先汝而死，不顧汝也。汝體吾此心，於啼泣之餘，亦以天下人為念，當亦樂犧牲吾身與汝身之福利，為天下人謀永福也。汝其勿悲！
汝憶否？四五年前某夕，吾嘗語曰：「與使吾先死也，無寧汝先我而死。」汝初聞言而怒，後經吾婉解，雖不謂吾言為是，而亦無詞相答。吾之意蓋謂以汝之弱，必不能禁失吾之悲，吾先死留苦與汝，吾心不忍，故寧請汝先死，吾擔悲也。嗟夫！誰知吾卒先汝而死乎？吾真真不能忘汝也！回憶后街之屋，入門穿廊，過前後廳，又三四折，有小廳，廳旁一室，為吾與汝雙棲之所。初婚三四個月，適冬之望日前後，窗外疏梅篩月影，依稀掩映；吾與（汝）並肩攜手，低低切切，何事不語？何情不訴？及今思之，空餘淚痕。又回憶六七年前，吾之逃家復歸也，汝泣告我：「望今後有遠行，必以告妾，妾願隨君行。」吾亦既許汝矣。前十餘日回家，即欲乘便以此行之事語汝，及與汝相對，又不能啟口，且以汝之有身也，更恐不勝悲，故惟日日呼酒買醉。嗟夫！當時余心之悲，蓋不能以寸管形容之。
吾誠願與汝相守以死，第以今日事勢觀之，天災可以死，盜賊可以死，瓜分之日可以死，奸官污吏虐民可以死，吾輩處今日之中國，國中無地無時不可以死，到那時使吾眼睜睜看汝死，或使汝眼睜睜看吾死，吾能之乎？抑汝能之乎？即可不死，而離散不相見，徒使兩地眼成穿而骨化石，試問古來幾曾見破鏡能重圓？則較死為苦也，將奈之何？今日吾與汝幸雙健。天下人不當死而死與不願離而離者，不可數計，鍾情如我輩者，能忍之乎？此吾所以敢率性就死不顧汝也。吾今死無餘憾，國事成不成自有同志者在。依新已五歲，轉眼成人，汝其善撫之，使之肖我。汝腹中之物，吾疑其女也，女必像汝，吾心甚慰。或又是男，則亦教其以父志為志，則吾死後尚有二意洞在也。幸甚，幸甚！吾家後日當甚貧，貧無所苦，清靜過日而已。
吾今與汝無言矣。吾居九泉之下遙聞汝哭聲，當哭相和也。吾平日不信有鬼，今則又望其真有。今是人又言心電感應有道，吾亦望其言是實，則吾之死，吾靈尚依依旁汝也，汝不必以無侶悲。
吾平生未嘗以吾所志語汝，是吾不是處；然語之，又恐汝日日為吾擔憂。吾犧牲百死而不辭，而使汝擔憂，的的非吾所忍。吾愛汝至，所以為汝謀者惟恐未盡。汝幸而偶我，又何不幸而生今日中國！吾幸而得汝，又何不幸而生今日之中國！卒不忍獨善其身。嗟夫！巾短情長，所未盡者，尚有萬千，汝可以模擬得之。吾今不能見汝矣！汝不能舍吾，其時時於夢中得我乎！一慟！辛未三月廿六夜四鼓，意洞手書。
家中諸母皆通文，有不解處，望請其指教，當盡吾意為幸。

另外
我寫的一篇文章，我很喜歡。雖然比不上以上的美好，但是我也想分享出來。

世間人都喜歡溫潤如玉的女子，我自知做不成這樣的女子，於是便努力學到這種女子的一些皮毛。
我學著做飯，雖然味道不說很好，但也尚能下咽。我學著針織，雖然不會特別繁瑣的衣物，圍巾手套卻也不在話下。冬日口乾，我便燉白梨。夏日炎炎，我便做草莓冰棍。
年節母親勞累，餃子我一人也會包。
母親有時笑言：「昔日你姐在家時，日日都要我照顧周到，我努力把她養成嬌客，不舍讓她未出嫁時便事事都會。如今你卻不一樣，倒是還沒到年紀，事事都學會了，白白便宜婆家，小不省心的。」
我雖也知安逸讀書上進並非不好，只是我本是小小女子，卻也未想建功立業名垂青史，我最大的願望，便是成為一人的賢妻，二子的良母。
所以。
我努力做成溫潤如玉的女子，不奢求來日能有一知心人，免我驚，免我苦，免我四下流離，免我無枝可依。只願能有一人心繫於我，對我父母姊姊甚好，瞧得起我這小小女子醜陋不堪的容顏，願與我共度一生，養育子女。
我知這願望雖然困難，卻也不是不可能。世間男子總有一人與我一樣，不奢求與自己終生伴侶舉案齊眉心生愛戀，只求合適而已。

不自誇，我卻真的是，很適合做妻子。

（圖為本仙女給父親織的圍巾）

夢想是做賢妻良母。

考試中，不定期更新
我最喜歡的一句話，取自《時有女子》

我一生渴望被收藏好，妥善安放，細心保存。免我驚，免我苦，免我四下流離，免我無枝可依。可是我知，我一直知，他永不會來。

媽的殺父之仇不過如此吧(???)

有些是書里的摘抄，有些是歌詞，還有些是看到的話很喜歡就存下來了。侵刪。

01
說句可能得罪人的題外話，《大聖歸來》像個初涉江湖的俠客，他打出的武功套路平平無奇，稍微多看過動畫電影的人都能抓住幾個講述方式，畫面表達上與國外優秀影片的模仿和師承，但他真的是一絲不苟地學，扎紮實實地打，其中刻苦會讓人看到一絲他未來名動江湖的輝光，這種坦然也是俠意。

02
房子是租的，但生活不是。

03
被奉為經典的電影在於它「好」的地方有多「好」,而不在於它「壞」的地方有多「少」。

04
你年輕時候去過的地方，居住過的城市，它們都深深地影響著你。巴黎也好，紐約也好，北京也好，又或者是大理，桂林，和我們居住的三線小城。
因為每個城市都有它與生俱來的氣質，並且這樣的氣質將在你年輕的時候，悄無聲息地浸潤你，影響你，改變你。

05
身無饑寒，父母未曾虧我；人無長進，我何以對父母。

06(喪失喜歡人的能力是怎樣的感覺
好像是之前喜歡一個人太久了，把所有的力氣都用光了，沒有信心去喜歡另一個人了。希望他能成長進取，承擔責任，得到幸福。失去喜歡人的能力前，我已徹底體驗過了喜歡人的感覺。好像失明前，看過極光、彩虹與海洋。

07
自由像是懸樑三日的炮仗，盛大空曠。
頃刻一聲鑼鼓歇，不知何處是吾鄉。

08
我對她說:你改變了我很多。
她說:不是我改變了你，是你自己本身就渴望改變，我只是恰好出現而已。
我認為她說得對。

09
俺曾見金陵玉殿鶯啼曉。
秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。

眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。

這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺。
將五十年興亡看飽。

那烏衣巷不姓王。
莫愁湖鬼夜哭，鳳凰台棲梟鳥。
殘山夢最真，舊境丟難掉。

不信這輿圖換稿。
謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。

10
有一分熱，發一分光，就令螢火一般，也可以在黑暗裡發一點光，不必等候炬火。

11
笑你我枉花光心計愛競逐鏡花那美麗
怕幸運會轉眼遠逝為貪嗔喜惡怒著迷
責你我太貪功戀勢怪大地眾生太美麗
悔舊日太執信約誓為悲歡哀怨妒著迷
啊捨不得璀璨俗世
啊躲不開痴戀的欣慰
啊找不到色相代替
啊參一生參不透這條難題
吞風吻雨葬落日未曾彷徨　
欺山趕海踐雪徑也未絕望
拈花把酒偏折煞世人情狂
憑這兩眼與百臂或千手不能防
天闊闊雪漫漫共誰同航
這沙滾滾水皺皺笑著浪蕩
貪歡一晌偏教那女兒情長埋葬
吞風吻雨葬落日未曾彷徨
欺山趕海踐雪徑也未絕望
拈花把酒偏折煞世人情狂
憑這兩眼與百臂或千手不能防
天闊闊雪漫漫共誰同航
這沙滾滾水皺皺笑著浪蕩
貪歡一晌偏教那女兒情長埋葬

12
愛情，是兩個人的事。

所以，男朋友最優秀的一點，就是讓你逢人必誇的那句話。

「你知道嗎？我跟他在一起後，每天都在很努力很努力，讓自己變得更好。不為別的，只為了不辜負他這麼用心地讓我跟他一樣優秀啊。」

在我很努力很努力地成為一個優秀的男朋友的路上，你也在很努力很努力地成為一個優秀的女朋友，這種感覺真好。

13
願為天地立心，為生民立命，為往聖繼絕學，為萬世開太平。

14《菜根譚》
從熱鬧場中出幾句冷清言語,便掃除無限殺機;向寒微路上用一點赤熱心腸,自培植許多生意。

15
勿令妄動靜重如山

16
念念不忘必有迴響

17
其實我無蹤影，只有風吹過。

紅塵有多亂啊，裹住了舊山河。
眼前是千秋雪，心裡是馬蜂窩。
若不能長相守，就為我唱首歌。
唱你若做了佛，也不介意我是魔。

18中島敦《山月記》
因為害怕自己並非明珠而不敢刻苦琢磨，又因為有幾分相信自己是明珠，而不能與瓦礫碌碌為伍，遂逐漸遠離世間，疏避人群，結果在內心不斷地用憤懣和羞怒飼育著自己懦弱的自尊心。世上每個人都是馴獸師，而那匹猛獸，就是每人各自的性情。對我而言，猛獸就是這自大的羞恥心了。老虎正是它。我折損自己，施苦妻兒，傷害朋友。末了，我就變成了這副與內心一致的模樣。

如今想起來，我真是空費了自己那一點僅有的才能，徒然在口頭上賣弄著什麼「人生一事不為則太長，欲為一事則太短」的警句，可事實是，唯恐暴露才華不足的卑怯的畏懼，和厭惡鑽研刻苦的惰怠，就是我的全部了。但遠比我缺乏才華，可由於專念磨礪而成就堂堂詩家的，也頗不乏其人。成為老虎後的今天，我才總算看到了這一點。

19
我看過的風景走過的路，體會過的人生，都想變成一種觸摸得到時間的回憶，與友分享。畫畫會讓時間靜止，也會讓心沉靜。欣賞畫的人也會被自己的情感產生共鳴。

20
我總想著，有一天我終會成為一個比現在要溫和正直善良的人，可是，更希望，你們長大後能成為這樣的女孩兒：招人喜愛，活潑靈氣，舉止有度。我說我期許你們長大，這是最真的真話。

21
瀑布的水逆流而上，
蒲公英種子從遠處飄回，聚成傘的模樣，
太陽從西邊升起，落向東方。

子彈退回槍膛，
運動員回到起跑線上，
我交回錄取通知書，忘了十年寒窗。

廚房裡飄來飯菜的香，
你把我的卷子簽好名字，
關掉電視，幫我把書包背上。

你還在我身旁。

22(這個是在知乎上看到的不記得是哪位發的了如果有哪位知道還請提醒一下謝謝。侵刪。)
在中國待久了，會對美有很狹隘的偏見，覺得美就是年輕，是白皮大眼長發細腿。一走出去，看見其他國家種族的人，才驚覺美是多豐富的事情。七十歲塗口紅穿大露背的old lady，裹著頭巾一笑露出潔白牙齒的中東少女，跳弗拉明戈的胖胖女人，皮膚曬的黑里透紅的南法姑娘，赤腳奔跑在非洲草原上的姑娘，那些都是極美的。你不會去管她們的身型是高矮胖瘦，膚色是黑白紅黃，不論五官精緻與否，她們實在太生動豐富，生機勃勃而又從容不迫，讓人信服的美。

23
庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。

今伐之，為博小娘子一笑。小娘子一笑，正若吾妻年少時。小娘子為吾妻及吾之女，今伐樹，為小娘子造出嫁之物，願伉儷情深，不輸吾與亡妻。

24
誰終將聲震人間，必長久深自緘默；誰終將點燃閃電，必長久如雲漂泊。

25
冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飄雪，將蒼穹做烘爐，溶萬物為白銀。

26書海滄生的新作。十分喜歡書海滄生。十分喜歡。

如有不足，還請指正。多多海涵。謝謝閱讀。

不點個贊再走喵(?

(持續更新。)

感覺「你好哇，李銀河」真是知乎上的一個萬能答案。

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想起的文字很多，謹在此摘一篇初中課本中最喜愛的古文。
張岱先生《湖心亭看雪》

崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拏一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與雲與山與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已。
到亭上，有兩人鋪氈對坐，一童子燒酒爐正沸。見余，大喜曰：「湖中焉得更有此人？」拉余同飲。余強飲三大白而別。問其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：「莫說相公痴，更有痴似相公者！」

有興趣可閱讀李良辰的《寫給張岱》。鏈接：某年月日

好的文字和好的人一樣，都該如水。

最討厭下雨天
陰沉沉的天色濕漉漉的空氣
曬不幹的衣服和髒兮兮的地
根本聞不到書里寫著的泥土混著雨水的氣息
會把人嚇得跳腳的蚯蚓在路邊一攤又一攤
拎著東西的手還要騰出來撐傘
撐著傘也擋不住被風刮斜的雨弄濕肩膀
朋友對你說：「走嘛，一起出去逛逛」
你擺擺手說：「算了我還是繼續在床上躺」
左躺
右躺
平躺
「噗嗤」
你突然笑了

一想到他呀
天花板都變成了晴朗的模樣

當時熱風正烈，陳清揚頭枕雙臂睡得很熟。我把她的衣襟完全解開了。這樣她袒露出上身，好像是故意的一樣。天又藍又亮，以致陰影里都是藍黝黝的光。忽當時熱風正烈，陳清揚頭枕雙臂睡得很熟。我把她的衣襟完全解開了。這樣她袒露出上身，好像是故意的一樣。天又藍又亮，以致陰影里都是藍黝黝的光。忽然間我心裡一動，在她紅彤彤的身體上俯身下去。我都忘了自己幹了些什麼了。我把這事說了出來，以為陳清揚一定不記得。可是她說，「記得記得！那會兒我醒了。你在我肚臍眼上親了一下吧？好危險，差一點愛上你。" 陳清揚說，當時她剛好醒來，看見我那顆亂蓬蓬的頭正在她肚子上，然後肚臍上輕柔的一觸。那一刻她也不能自持。
—王小波

河裡的霞光讓他抬起頭來，他看著日落時的天空，他覺得天空比大地還要美麗，紅彤彤的落日掛在晚霞的天空里，浮雲閃閃發亮，層巒疊嶂般的色彩彷彿大海的潮水一樣在涌動著。他感到自己看到了光，斑斕的光穿梭在天空里，而且變幻莫測。接著他的頭低了下來，他重新去看四周的稻田，稻穗全披上了霞光，彷彿玫瑰似的鋪展開去，他覺得自己坐在了萬花齊放的中央。 —余華

遠處水面煙霧繚繞，霧鎖深山，星月微明，山中草叢樹木不分，走得看不到盡頭。看看走到灘頭，一眼望去都是滿目蘆花。 —水滸傳

與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
—杜拉斯

家裡釀的酒也香，你要喝幾壇就喝，也免得妻小白白擔了一段心腸。
—簡嫃

潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。 —柳宗元

門外冰天雪地陽光劇烈，湛藍色天空如同寶石般明凈而紋絲不動。 —安妮寶貝

我曾踏月而來
只因你在山中
山風拂發　拂頸　拂裸露的肩膀
而月光衣我以華裳

月光衣我以華裳
林間有新綠似我青春模樣
青春透明如醇酒　可飲　可盡　可別離
但終我倆多少物換星移的韶華
卻總不能將它忘記

更不能忘記的是那一輪月
照了長城　照了洞庭　而又在那夜　照進山林
從此　悲哀粉碎
化做無數的音容笑貌
在四月的夜裡　襲我以郁香
襲我以次次春回的悵惘
—席慕蓉

6.3更

最近在讀木心和魯迅，讀得很淺。

關於字的問題直接上圖。

這是好基友重讀時做的讀書筆記
@康師傅海晶檸檬

爹的字。

謝邀。很喜歡的一個題目。

然而也很難答，因為美也分很多種。

譬如：老爺的詞作是美的：

現代詩那麼美：

濃濃油墨氣息的明信片上的字好美：

古詩詞尤為的美：

不同作家的作品各有韻味：

【以及知識就是力量】

【只是抖機靈，我並不是真心的】

不勝枚舉。
所以，

開啟段子手模式！

雙十一親爹的問候好美好！

雙十一後親爹的問候好美好！

和我說這些話的人都是仙兒

你是糖做的嗎！

生日那天收到的唯一一份信的落款很美好：

這些美好對我來說都挺重要的。
嗯。

【抄是為了自己開心所以字也會各種隨意。字體娟秀實大有人在，所以請大家勿需謬讚了。】

開始閱讀的年齡太早，很多字是連猜帶蒙自學的。

壞處么習慣改不掉終身要念很多白字，好處么一兩年級時我曾經對閱讀的文學作品有過直感。

因為太小我並不認識所有的字，也不知道情節間的關係，更不理解文字背後隱藏的深意：
比方說我看一篇詞藻比較豐富的小說，感覺中書頁里是結構很複雜的類似編織網或者細密鱗片。那直接就很美啊。

那時還覺得英語的主謂賓結構怎麼有點像古文。

前幾天中學同學曬了我當年送她的摘抄。
現在看來這些文字是當年我覺得極好才抄了送給她的。
《幽夢影》的段落。

現在看，也是極好的。

賞花宜對佳人,醉月宜對韻人,映月宜對高人…

蒔花可以邀蝶，壘石可以邀雲，栽松可以邀風，貯水可以邀萍，築台可以邀月，種蕉可以邀雨…

花不可以無蝶,山不可以無泉,石不可以無苔,水不可以無藻,喬木不可以無藤蘿,人不可以無癖.

不邀自來。
答題之前我大致瀏覽了一下以上的幾十個回答，發現這麼好的一個題目居然被清一色地答成了好句好段好詩的摘抄，未免有些可惜……其實說實在的，知乎里的這種有關美文摘抄的相似問題系列真的太多太多了，光我自己答過的就不少，在這裡就不再落入俗套了，只想換個角度談談。

那美好的文字究竟是什麼樣的呢？
就我個人而言，一段文字之所以會令人感覺美好，最重要的不在於其華麗的辭藻或深刻的道理，而在於蘊含於文字之中的張力。
文字的張力，看起來貌似很抽象，但是理解起來卻不難，這就好比一根壓縮了的彈簧，表面上看起來很微不足道，實則蘊含了一種動人的力量。

比如卞之琳的《斷章》：

你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。

上面這首詩全篇只有34個字，但其蘊含的內容卻十分豐富。它表面上好像只是在寫看風景，但筆墨並卻沒有停留在對風景的描繪上，而是用水墨畫的筆法將那若隱若現的虛化的背景勾勒出來，把畫面的重心落在了看風景的橋上人和樓上人的身上，留給讀者以無限想像。
以上的這種看似很簡約但韻味深長的文字，即是我想說的所謂的「有張力的文字」。

而那些有張力的文字再往下細分可以找到以下幾點共同規律——

1.身臨其境的畫面感。
讓文字有畫面感是提升文字的張力的最常見的方法之一，利用比喻、誇張、白描等修辭將自己想要描述的畫面淋漓盡致地表現出來，讓讀者腦海中自然而然地浮現出你所描繪的畫面，仿若身臨其境。
比如王維的《使至塞上》：

單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關逢候吏，都護在燕然。

詩中有畫，是王維的詩歌中一個很突出的特點。這首《使至塞上》的名句「大漠孤煙直，長河落日圓」就用一種近乎白描的手法，只用寥寥數語即把那種邊陲大漠中壯闊雄奇的景象勾勒出來，令人回味無窮。
正如《紅樓夢》第四十一回香菱學詩里說：「『大漠孤煙直，長河落日圓』。想來煙如何直？日自然是圓的。這『直』字似無理，『圓』字似太俗。要說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。」這就是「詩的好處，有口裡說不出來的意思，想去卻是逼真的；又似乎無理的，想去竟是有理有情的。」『

類似的例子還有唐珙的《題龍陽縣草青湖》：

西風吹老洞庭波，一夜湘君白髮多。
醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。

上面這首詩是晚唐詩人唐溫如唯一的傳世之作，這首七言絕句算起來不過28個字，卻以其超塵拔俗的畫面感取勝，無論寫景敘夢，都有虛有實，惝恍迷離，詩境之縹緲奇幻，構思之新穎獨特，為前人詩作所少見。

2.文本上的張弛有度。
這是就文本整體而言的，而所謂張弛有度，指的是作者在寫作過程中，文字欲張而馳，欲熱而冷，醞釀高潮前的舒緩鋪敘，酣暢淋漓後的雨過天晴。
我腦海中印象比較深刻的還是《水滸傳》中「林教頭風雪山神廟」中的經典情節：

行不上半里多路，看見一所古廟。
林沖頂禮道：「神明庇佑，改日來燒錢紙。」又行了一回，望見一簇人家。林沖住腳看時，見籬笆中挑著一個草帚兒在露天里。林沖逕到店裡。主人道：「客人那裡來？」林沖道：「你認得這個葫蘆么？」主人看了道：「這葫蘆是草料場老軍的。」林沖道：「如何便認的？」店主道：「既是草料場看守大哥，且請少坐。天氣寒冷，且酌三杯，權當接風。」
店家切一盤熟牛肉，燙一壺熱酒，請林沖吃。又自買了些牛肉，又吃了數杯，就又買了一葫蘆酒，包了那兩塊牛肉，留下碎銀子，把花槍挑了酒葫蘆，懷內揣了牛肉，叫聲相擾，便出籬笆門，依舊迎著朔風回來。
看那雪到晚越下的緊了。
再說林沖踏著那瑞雪，迎著北風，飛也似奔到草場門口，開了鎖入內看時，只叫得苦。原來天理昭然，佑護善人義士。因這場大雪，救了林沖的性命。那兩間草廳，已被雪壓倒了。
林沖尋思：「怎地好？」放下花槍、葫蘆在雪裡，恐怕火盆內有火炭延燒起來。搬開破壁子，探半身入去摸時，火盆內火種，都被雪水浸滅了。林沖把手床上摸時，只拽的一條絮被。
林沖鑽將出來，見天色黑了。尋思：「又沒打火處，怎生安排？」想起：「離了這半里路上，有個古廟，可以安身。我且去那裡宿一夜。等到天明，卻做理會。」把被卷了，花槍挑著酒葫蘆，依舊把門拽上鎖了，望那廟裡來。入的廟門，再把門掩上，傍邊止有一塊大石頭，掇將過來靠了門。入的裡面看時，殿上做著一尊金甲山神。兩邊一個判官，一個小鬼。側邊推著一堆紙。團團看來，又沒鄰舍，又無廟主。
林沖把槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開，先取下氈笠子，把身上雪都抖了，把上蓋白布衫脫將下來。早有五分濕了。和氈笠放在供桌上。把被扯來蓋了半截下身。卻把葫蘆冷酒提來便吃。就將懷中牛肉下酒。正吃時，只聽得外面必必剝剝地爆響。林沖跳起身來，就壁縫裡看時，只見草料場里火，刮刮雜雜燒著。

《林教頭風雪山神廟》原是中學課本上的一篇課文，第一次讀的時候就感覺有些提心弔膽，作者對於文本鬆弛度的把握堪稱絕妙，尤其是對於那場風雪的描寫渲染，以及林沖一次次絕處逢生，使看起來很簡單的文字彷彿有了魔力，讀來令人唏噓不已。

3.文字的內在邏輯性。
好的文字是有其內在的邏輯性的，無論是行文規範還是情節發展都需要合乎情理，不會將筆墨過多地用於無意義的廢話上，字裡行間的構成都能彰顯一個寫作者的功底。
在這方面我最佩服曹雪芹，他在寫筆下人物的時候會儘可能地放低姿態進行換位思考，在人物的一言一行、一舉一動中彰顯人物的身份和性格，從而達到一種情理和邏輯上的真實。
最好的例子莫過於《劉姥姥進大觀園》：

劉姥姥只聽見咯噹咯噹的響聲，大有似乎打籮櫃篩面的一般，不免東瞧西望的。忽見堂屋中柱子上掛著一個匣子，底下又墜著秤砣般一物，卻不住的亂幌。劉姥姥心中想著：「這是什麼愛物兒？有甚用呢？」正呆時，只聽得「當」的一聲，又若金鐘銅磬一般，不防倒唬的一展眼。接著又是一連八九下。方欲問時，只見小丫頭子們齊亂跑，說：「奶奶下來了。」說著，都迎出去了。劉姥姥屏聲側耳默候。忽見周瑞家的笑嘻嘻走過來，招手兒叫他。
只見那鳳姐兒家常帶著秋板貂鼠昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風，大紅洋縐銀鼠皮裙，粉光脂艷，端端正正坐在那裡，手內拿著小銅火箸兒撥手爐內的灰。平兒站在炕沿邊，捧著小小的一個填漆茶盤，盤內一個小蓋鍾。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內的灰，慢慢的問道：「怎麼還不請進來？」一面說，一面抬身要茶時，只見周瑞家的已帶了兩個人在地下站著呢。這才忙欲起身、猶未起身時，滿面春風的問好，又嗔著周瑞家的怎麼不早說。劉姥姥在地下已是拜了數拜，問姑奶奶安。鳳姐忙說：「周姐姐，快攙起來，別拜罷，請坐。我年輕，不大認得，可也不知是什麼輩數，不敢稱呼。」周瑞家的忙回道：「這就是我才回的那姥姥了。」鳳姐點頭。劉姥姥已在炕沿上坐了。板兒便躲在背後，百般的哄他出來作揖，他死也不肯。

劉姥姥在《紅樓夢》中曾三進榮國府，幾乎是一路見證了賈府的由盛轉衰，這其中，上文中劉姥姥初進榮國府描寫得尤為精彩（第六回）。曹雪芹在描寫這一段的時候完全站在鄉下人劉姥姥的視角看榮國府，在文字的每一個細節中展現劉姥姥的身份和性格，從而把這個人物刻畫得生動有魅力，這種文字上細膩地運用也是被許多讀者所津津樂道的。

4.情感上的廣泛共鳴。
這一點是我所以為的拓展文字張力中的最重要的因素，因為我發現那些最美好、最動人的文字往往都是由一種真實的情感內核所驅動的。
故事可以虛構，時代可以改變，情感卻是持久而真實的，它可以超越時空而存在，感動一代又一代人。
比如朱自清的《背影》中的父子親情：

我說道，「爸爸，你走吧。」他望車外看了看，說，「我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。」我看那邊月台的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月台，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月台，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭乾了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子望回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裡很輕鬆似的，過一會說，「我走了；到那邊來信！」我望著他走出去。他走了幾步，回過頭看見我，說，「進去吧，裡邊沒人。」等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了。

近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨力支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁於中，自然要發之於外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見，他終於忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來後，他寫了一信給我，信中說道，「我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣。」我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉！我不知何時再能與他相見！

比如歸有光《項脊軒志》中的夫妻之情：

項脊軒，舊南閣子也。室僅方丈，可容一人居。百年老屋，塵泥滲漉，雨澤下注；每移案，顧視，無可置者。又北向，不能得日，日過午已昏。余稍為修葺，使不上漏。前辟四窗，垣牆周庭，以當南日，日影反照，室始洞然。又雜植蘭桂竹木於庭，舊時欄楯，亦遂增勝。借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬籟有聲；而庭堦寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜，明月半牆，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。

然余居於此，多可喜，亦多可悲。先是庭中通南北為一。迨諸父異爨，內外多置小門，牆往往而是。東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲於廳。庭中始為籬，已為牆，凡再變矣。家有老嫗，嘗居於此。嫗，先大母婢也，乳二世，先妣撫之甚厚。室西連於中閨，先妣嘗一至。嫗每謂余曰：」某所，而母立於茲。」嫗又曰：」汝姊在吾懷，呱呱而泣；娘以指叩門扉曰：『兒寒乎？欲食乎？』吾從板外相為應答。」語未畢，余泣，嫗亦泣。余自束髮，讀書軒中，一日，大母過余曰：」吾兒，久不見若影，何竟日默默在此，大類女郎也？」比去，以手闔門，自語曰：」吾家讀書久不效，兒之成，則可待乎！」頃之，持一象笏至，曰：」此吾祖太常公宣德間執此以朝，他日汝當用之！」瞻顧遺迹，如在昨日，令人長號不自禁。

軒東，故嘗為廚，人往，從軒前過。余扃牖而居，久之，能以足音辨人。軒凡四遭火，得不焚，殆有神護者。

項脊生曰：」蜀清守丹穴，利甲天下，其後秦皇帝築女懷清台；劉玄德與曹操爭天下，諸葛孔明起隴中。方二人之昧昧於一隅也，世何足以知之，余區區處敗屋中，方揚眉、瞬目，謂有奇景。人知之者，其謂與坎井之蛙何異？」

余既為此志，後五年，吾妻來歸，時至軒中，從余問古事，或憑几學書。吾妻歸寧，述諸小妹語曰：」聞姊家有閣子，且何謂閣子也？」其後六年，吾妻死，室壞不修。其後二年，余久卧病無聊，乃使人復葺南閣子，其制稍異於前。然自後余多在外，不常居。

庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。

再比如史鐵生的《秋天的懷念》中的母子之情：

雙腿癱瘓後，我的脾氣變得暴怒無常。望著望著窗外天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎；聽著聽著李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的牆壁。母親這時就會悄悄地躲出去，在我看不見的地方偷偷地聽著我的動靜。當一切恢復沉寂時，她又悄悄地進來，眼邊紅紅的，看著我。「聽說北海的花兒都開了，我推著你去走走。」她總是這麼說。母親喜歡花，可自從我的腿癱瘓以後，她侍弄的那些花都死了。「不，我不去！」我狠命地捶打這兩條可恨的腿，喊著，「我活什麼勁兒！」母親撲過來抓住我的手，忍住哭聲說：「咱娘兒倆在一塊兒，好好兒活，好好兒活……」

可我卻一直都不知道，她的病已經到了那步田地。後來妹妹告訴我，她常常肝疼得整宿整宿翻來覆去地睡不了覺。

那天我又獨自坐在屋裡，看著窗外的樹葉「唰唰啦啦」地飄落。母親進來了，擋在窗前：「北海的菊花開了，我推著你去看看吧。」她憔悴的臉上現出央求般的神色。「什麼時候？」「你要是願意，就明天?」她說。我的回答已經讓她喜出望外了。「好吧，就明天。」我說。她高興得一會坐下，一會站起：「那就趕緊準備準備。」「哎呀，煩不煩？幾步路，有什麼好準備的！」她也笑了，坐在我身邊，絮絮叨叨地說著：「看完菊花，咱們就去『仿膳』，你小時候最愛吃那兒的豌豆黃兒。還記得那回我帶你去北海嗎？你偏說那楊樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個……」她忽然不說了。對於「跑」和「踩」一類的字眼，她比我還敏感。她又悄悄地出去了。

她出去了，就再也沒回來。

鄰居們把她抬上車時，她還在大口大口地吐著鮮血。我沒想到她已經病成那樣。看著三輪車遠去，也絕沒有想到那竟是永遠的訣別。

鄰居的小夥子背著我去看她的時候，她正艱難地呼吸著，像她那一生艱難的生活。別人告訴我，她昏迷前的最後一句話是：「我那個有病的兒子和我那個還未成年的女兒……」

又是秋天，妹妹推著我去北海看了菊花。黃色的花淡雅，白色的花高潔，紫紅色的花熱烈而深沉，潑潑洒洒，秋風中正開得爛漫。我懂得母親沒有說完的話。妹妹也懂。我倆在一塊兒，要好好兒活……

真正深入人心的文字都是以情動人的，這裡的「情」不是指無厘頭的情緒發泄，而是指那些生命中最真實最赤誠的感情的自然流露，無需辭藻粉飾，於簡約處見真實，把放任與剋制拿捏得恰到好處，即是我心中最美的文字。

5.富有哲理性的思考與感悟
這一點我糾結了很久，想想還是把它加上比較好。
講真，我一直以來最討厭的就是聽那些大道理，我不喜歡春秋筆法微言大義，也不喜歡凡事都要咬文嚼字說個深刻的意義影響來——我還是以為很多時候我們之所以會抽出時間寫些東西，並非是要寫出什麼深明大義，而更多的則是因為自己就是突然想寫，不為什麼，也不為誰。
話雖如此，文字的張力和那些哲思、道理還是分不開的，說到這不得不提到魯迅……好吧，我知道很多人提到魯迅這個名字就頭疼，中學生的三大夢魘中（一怕文言文，二怕寫作文，三怕周樹人）魯迅總是位列其中，可是怕歸怕，你卻不得不佩服他的思考與學識。
當然從文字的張力上來說，魯迅先生的文章可堪稱典範。
最典型的作品當然是《葯》，表面上寫的是華老栓給兒子治病，實則寫的是革命者夏瑜無畏卻無用的犧牲——一個小小的人血饅頭，卻把整個社會的世態炎涼、國讎家恨凸顯得淋漓盡致，讀來會讓許多人為之拍案叫絕。

嗯，總而言之吧，我眼中的最美好的文字不在於其華麗的辭藻或是深刻的道理，最重要還是以情動人，簡約卻不簡單，並在字裡行間中彰顯而出的文字的張力之美。
最後放一些我前文中提到的自己寫過的關於美文摘抄的答案：
有哪些驚艷到你的句子？ - 梁豆子的回答 - 知乎
你讀過哪些很有味道的書？ - 梁豆子的回答 - 知乎
有哪些讓你看了想哭的句子？ - 梁豆子的回答 - 知乎
有哪些你特別喜歡的小說片段？ - 梁豆子的回答 - 知乎

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄杆頭。欄杆十二曲，垂手明如玉。捲簾天自高，海水搖空綠。海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。 ——《西洲曲》

是不是很迷人？

「就好像水一樣，不管你是在浪尖上還是在底下，你只是一滴水而已，千萬別以為這個浪頭是自己做起來的，那是風和月亮。」

這是秀波在某次訪談中說的一秒就愛上的句子在他閃爍的目光里好像看到了風和月亮也記住了「我是一滴水」那時正失意從此豁然開朗

我在。

我覺得，最美好的文字就是這兩個字了。

人生一世，孤零零的來，孤零零的走，這份孤獨本來就已經讓人難以忍受了。更何況路遇坎坷的時候，周圍都在熱鬧，然而你左顧右盼，打開手機，翻出通訊錄，卻找不到一個可以傾訴的人。四海無人對夕陽，茫茫然天地之間似乎只你一人。

人生，寂寞如雪。

然而這個時候，有一個人，他來到你身邊，抱抱你，溫溫柔柔的對你說：「我在。」

一句話，引得百花迎春早；兩個字，逗得三江明月邀。

那是多麼美好啊～

唐映楓和劉昊霖的魚乾鋪里的歌詞是我聽過最美的詩
隨手摘點
縫紉機：日子好比那蔭綠老窗頁上蒙塵又脫膠的窗花
潮漲的海港
你牽我走過遠岸月季正發芽

我來過：
我來過　你的快樂與曾經
你一揮手我就告別成一道風景
嬉笑輕輕
都是常情
是決定
也是回應
我來過　你的孤獨與傾聽
你一微笑我就失言成一疊長信

淤青：我見過太多善變的風景差不多絕美或冷清
也去過雲上最深的山嶺
聽見流星燃燒夜空的聲音
後來我不敢太任性
並學會誠實地聆聽
想捕捉每個天真的背影
關進我成年的夢境
在夜深時寫封信
用最難言喻的句型
寄給孤獨的黎明
你看窗外的路燈好安靜
我就是現在才決定
以最決然又陌生的心情
奔赴這世上最輾轉的旅行
想遇見更好的事情
偏偏在你沉默這一秒
就綺麗而溫馨
撿起時光散漫的腳印
想起一出好舊好舊的電影
誰陪我看過
卻無言證明
竭力去擁有之後
只剩下過火的淤青

孤獨及其所創造的：深淵的人吶吞咽子彈與潮汐
不斷出離再凋敝於
世道的陰影里
溫柔地枯寂
為眼前四季屏息。
不得不說有唐魔實在是太好啦。

【其一】
A
美人邁兮音塵闕，
隔千里兮共明月。
臨風嘆兮將焉歇，
川路長兮不可越。
——語出謝庄《月賦》

B
綢裙的窸瑟再不復聞，
灰塵飄落在宮院里，
聽不到腳步聲，
亂葉飛旋著，
靜靜地堆積，
她，我心中的歡樂，睡在下面。

一片潮濕的樹葉粘在門檻上。

——龐德《劉徹》

如舊磁帶的A面與B面，這是我心目中隔著時空的對話。
其實，龐德《劉徹》的靈感來源於相傳為漢武帝劉徹所作的《落葉哀蟬曲》，可我不知為何，讀到《月賦》時，想到了龐德的露水與落葉。
接下來會介紹劉徹的文字。

【其二】
羅袂兮無聲，
玉墀兮塵生。
虛房冷而寂寞，
落葉依於重扃。
望彼美之女兮，
安得感余心之未寧？
——劉徹（傳，或為偽托）《落葉哀蟬曲》

是邪？
非邪？
立而望之，
偏何姍姍其來遲？
——劉徹《李夫人歌》

秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。

蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。

泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。

簫鼓鳴兮發棹歌，歡樂極兮哀情多。

少壯幾時兮奈老何！

——劉徹《秋風辭》

余心未寧，哀而不傷；立而望之，意在言外；中流棹歌，死生常事，悲欣交集。

懷人之文，可哀艷，可清絕，可通透。

是生命中不可逃避的黑暗與花與水。

特地選這幾篇，只是對於知乎上太多枇杷樹太多江城子的一種反動。

【其三】

人生代代無窮已，

江月年年只相似。

不知江月待何人，

但見長江送流水。

——張若虛《春江花月夜》

古人今人若流水，

共看明月皆如此。

唯願當歌對酒時，

月光長照金樽里。

——李白《把酒問月》

這也是打破了時空束縛的交流。

謝謝閱讀。