如何評價北野武？

12-23

我突然想到了一個有點好笑的事情，所以做一個不算是回答的回答。

畢業論文答辯會上，有個同學寫的是北野武，從武士道精神、物哀論、日本電影傳承（記不清了）等等一系列方面闡述了導演的藝術價值。

其中可能提到了這麼一件事兒，就是黑澤明在死前修書一封，說：「北野，你幹得很不錯，如果沒有你，日本的電影未來將混沌一片。希望你能謹記我的託付，繼續發揚日本電影的傳統。黑澤明敬上。」

結果同學正說著呢，系裡一位德高望重的研究外國電影史論的教授有些激動的大聲駁斥：

「……黑澤明可能是想把日本電影託付給北野武，但後者根本沒有承擔得起前輩的重託！除了黑澤明之外，日本電影根本是沒有正義的，沒有浩然之氣的！北野武的那些毫無理由的血腥，殺戮，完全喪失了黑澤前者崇高的人道主義精神」（地圖炮省略300字）

現在想起老師的激憤發言（平常是超級溫柔可親的個性），還忍不住暗暗發笑。而捧北野和踩北野的兩種看法，都可以部分參考之~

講講北野武的電影，從他的作品裡可以體察出他是怎樣的一個人。北野武的片子有一種叛逆，對故事的叛逆，對敘事的叛逆，對社會的叛逆，各種叛逆……

1黑幫的主題，暴力與死

北野武不厭其煩地講述黑幫的故事，但並不是商業片為了動作場面與情緒的宣洩而選擇了黑幫，我覺得這個黑幫是社會的一種象徵，表現求生的艱難。而黑幫的等級森嚴、任俠的義氣……是日本社會與文化的一種標誌，而簡單粗暴的武力則體現了社會的殘酷無言，沒有什麼道理好講。

在表現暴力上，北野武是冷靜的觀者，並沒有像昆丁那樣血液像噴泉一樣令人發笑，也不像吳宇森那樣用升格與顫抖的身體表現一種暴力美，他或是遠觀，或是用幾個閃動的畫面，所有的死亡都乾淨利落。帶有一種生死早已視若浮雲的冷靜。

2安靜的人物

北野武的主要人物都不大喜歡說話。或是生活的苦難造成的自閉與抑鬱、或是天生的聾啞、或是身在異域語言不通……影片的對話很少，人物總是心事重重，再配上有點悲情又有點澎湃的音樂，人物總是有一種宿命的感覺。

沒有了語言，北野武主要展現人物的動作性。比如拳擊、比如衝浪、比如旅行……這些表面默默無語卻又有內在激烈心理動因的行動，成為了展現人物心理與命運的外在表現。而這些行為與人物身份總是有一段不小的差距，造成一種理想與現實的悲劇感，以及追尋命運的衝突感。

3快與慢的鏡頭

北野武的鏡頭語言可謂極簡主義。沒有什麼花里胡哨的切換技巧，沒有眼花繚亂的鏡頭運動，要麼就是安靜的一個畫框，要麼就是緩緩移動一點。很有日本傳統電影的民族特色。這使得他的片子有一種很乾凈很單純的感覺，與重口味的兇殺暴力形成了反差。

但這樣極簡的鏡頭語言卻不會使人悶，重要的原因在於節奏的變化。在節奏上，北野武是非常靈活非常自由的。閃回閃前不斷，鏡頭時間長短錯落有致。有時是很漫長的一個安靜畫面，突然槍聲響起，持槍者與被害人的畫面急速切換，再加上閃耀的火光，產生出一種緊張的壓迫感……極快與極慢，這樣兩個極端的鏡頭相互交叉切換，在片子中屢見不鮮，給人以強烈的節奏感。

4悲情與溫情

北野武的片子總有一種莫名的悲情，雖然還什麼都沒有發生，但這種悲情已經發生了。主要原因除了黑幫兇殺的死亡題材、宿命寡言的主人公奠定了悲情的基調外，在造型手段上，北野武經常使用藍色與海洋這樣的顏色與形象來表現悲情。以襯託人物憂鬱的心情。而大海的廣闊與安靜的浪潮聲，讓這種憂鬱又有一絲平靜的安撫感。

但悲情處，北野武也總是留給我們很多溫情的東西。真愛、忘年交、以及兄弟情誼。這些溫情總是在主人公的小鬧趣、冷幽默之中體現，或設置兩個傻頭傻腦的小夥子充當笑料角色，或者用色彩斑斕的繪畫來表現單純而美好的世界觀與情感。一方面給緊張壓抑的劇情加以調劑氣氛的笑料，另一方面笑過之後，人們又會被蘊藏在其中的情誼所感動……

在表情上，音樂功不可沒，尤其是久石讓的配樂讓一些不喜歡這種電影風格的人至少會喜歡電影的原聲音樂。久石讓在這些片的配樂中，除了運用一些舒緩的旋律來體現悲情與宿命，也在其間參雜一些律動感強的旋律，體現人物內心的勃發，也給人在絕望中留下希望的種子。久石讓與北野武的合體簡直就是神！

5一種情懷

一種面對生活的悲情與絕望，還能守護愛的一種情懷。

歡迎關注公眾號「愛悶片」imenfilm

悶只是表面現象，悶裡面有心。

北野武明明是個大物搞笑藝人啊你們這些人只知道評論人家的副業！
好吧他作為搞笑藝人的時候叫做彼得武。
但是不管怎麼說他是作為搞笑藝人出道的並且在漫才，司會，搞笑表演和番組企劃等方面有著很多的貢獻。日本人看到他的第一反應就是笑。
北野武和明石家秋刀魚，タモリ一起被稱作日本搞笑界的BIG3，屬於進入殿堂級的存在。
比較奇怪的是作為搞笑藝人的北野武在中國的名氣並不如另兩位大，所主持的節目也不被人所熟知。日本以外的地方的人們大概都是只知道他的電影導演身份吧。

嗯。。。我知道題主想問的不是這個，我這算是KY嗎？
但是題主並沒有寫任何補充說明，所以就這樣吧。

能拍出《菊次郎的夏天》的人，一定是個內心溫柔的人，能拍出《性愛狂想曲》的人，一定是個幽默到骨子裡的人。能拍出《那年夏天，寧靜的海》的人，一定是個深情的人。能拍出《阿基里斯與龜》的人，一定是個聰明的人。能拍出《凶暴的男人》的人，一定是個硬漢，能拍出《大佬》的男人，一定是個講義氣的男人。

特別可愛的人，飽含善意和誠意。才華橫溢，幽默風趣。電影有溫情，有意思，節奏感明顯。

一開始以為他是這樣的

後來才知道他是這樣的

估計是我一生的熱愛吧對我的意義難以形容
過去七八年我總是想著他的電影那種浪漫的幽默的冷峻的暴力的溫柔的人多麼難以讓人忘懷

拜託你了，義叔。

真過癮

一個人有多暴力他就有多溫柔。

相聲演員主業，拍電影副業。

在拍電影方面是走心派，純純的走心派。對他電影的評價比較兩極化，他作品的口味其實是面向大眾的，是回歸生活回歸本心的，但大眾貌似並不好這口。

雖然是副業，作為一個導演，他一點都不水。

說相聲的郭德綱是流氓裝文青，說相聲的北野武是文青裝流氓。

有圖小預警～

別看北大爺面癱，但他是個詩人。
我看你的時候，你就是花朵。

少年子弟江湖老

對我來說，創作故事，然後把它搬上銀幕，依然是一種方式，可以讓我實現某些我在生活中不可能去做的事。有時候，我甚至覺得，真實的人生不是「真正」的人生，而電影讓人體會到這種永恆的安心感……——北野武

（一）
二戰後的東京，到處都是摧毀殆盡的廢墟。

東京北部足立區梅島，一個自江戶時代就屬於工匠、木匠和底層人的區域。這裡是東京最貧窮的區域，可以拿最黑暗時期紐約的萊姆區來比喻。1947年1月，北野武出生於此。

北野武出身寒門，父親菊次郎自稱是貴族後裔，不過是一個渾身刺青的油漆匠，一窮二白。性情粗暴的父親，酷愛賭博，時常輸掉幾乎所有的收入。北野武出生的時候，父親已年過五十。「我從來沒對我父親說過話，他也幾乎沒對我說過什麼。」

少年時代的北野武，做著關於太空、星球各式各樣跟機械有關的夢，夢想著有朝一日成為豐田的工程技師。母親佐記受過良好教育，懷有「教育斬斷貧困「的信仰，不惜一切代價讓北野家的孩子接受最好的教育。正因為此，北野武的兩個哥哥和姐姐都學有所成，就連桀驁不馴的北野武也如願考上日本明治大學。

那是抗議活動與示威遊行的年代，明治大學是反對美國軍事協議學運的堡壘。他被捲入學運的潮流，周遭都是談論馬克思列寧加繆薩特之流的熱血青年。於他而言，參加學運，只是為了和女孩子搭訕，像《麥田守望者》的霍爾頓。

大學畢業前夕，北野武毅然輟學。母親為此氣得差點背過氣去，他唯一想做的，是做一個淺草藝人，不再是當年的豐田少年。淺草，稱得上是「東京的蒙馬特-皮卡爾區」，一個到處都是劇院、音樂廳、酒吧和夜總會的地方，紙醉金迷，夜夜笙歌。

（二）

像所有白手起家的藝人一樣，出道前的日子可謂篳路藍縷。

「法國座」，一家上映喜劇和脫衣舞表演的酒館。北野武在這裡做過電梯小弟、清潔工、燈光助理、舞台技術人員、臨時演員……「拼了命想辦法過日子」。有一次，一位喜劇演員因病缺席，北野武被臨時決定表演變裝癖的替身，從此開始登上「法國座」的舞台，聲名鵲起。

70年代的日本，經濟復甦後掀起一股「漫才」熱潮，一種以鬥嘴為形式的表演，類似於中國的相聲。1974年，演員兼子二郎與北野武組成「雙拍」二人組，一起表演漫才。「拍子武」從此躋身電視圈，成為日本觀眾心目中的頭號開心果。

此後數十年，北野武每天出現在日本的電視節目中。娛樂、綜藝、搞笑、談話、辯論、科普等各種類型的節目，他無所不能。「我每天都上電視，幾乎從不間斷，差不多全年無休，出現在好幾家民營電視頻道的攝影棚內，我從來不覺得疲憊，每個節目都主持得很開心。」

功成名就的「拍子武」，也惹了不少麻煩。他曾率領自己的「武軍團」，闖入《星期五》周刊的編輯部，對其暴力相向；他不但在節目中大放厥詞，甚至「大喇喇地在電視上露出屁股」；他酒後赴約，騎摩托撞到欄杆上，身上多處骨折，差點命喪黃泉。

車禍意外之後，北野武右半臉癱瘓。對於一個大牌主持人而言，這無非是致命的打擊。兩年的時間，他從公眾視野里消失，跳踢踏舞、畫畫、寫書，思考死亡，開始向死而生。

篤定自己再也沒法回到電視圈的他，最終還是回來了。「一切都以同樣的方式重新開始，就像某種永恆的『重新來過』」。

（三）

1983年，北野武在《戰場上的快樂聖誕》中飾演一個遊走在虐待狂邊緣的角色。日本著名導演大島渚稱讚其為「一個完美的罪犯」，便由此開始進軍電影圈。

在「法國座」當電梯小弟出道25年後，42歲的他自編自導了第一部電影《凶暴的男人》，榮獲當年日本最佳影片、最佳導演、最佳男主角及新秀獎。1997年，電影《花火》在威尼斯電影節，一舉摘下金獅獎；1999年，自編自導自演自剪的《菊次郎的夏天》，入選戛納電影節競賽類名單。

「拍電影和當演員是一件很棒的事。」北野武像玩陀螺的孩子一樣，把電影當作真實的人生，體驗一種永恆的安心感。《奏鳴曲》、《壞孩子的天空》、《那年夏天，寧靜的海》……永不滿足的永恆試煉，是他創作的靈感動力。

他用一種直截了當、無聲無息、令人猝不及防的暴力，賦予死亡和贖罪獨特的儀式感，創造出瞬間暴力與純粹安靜的「暴力美學」。他用長鏡頭拍攝櫻花、大海或是白雪覆蓋的靜謐森林，用野蠻粗礫、腦漿四濺來宣洩死亡。他被稱之為「日升之國的昆汀·塔倫蒂諾」，成為繼黑澤明之後「日本殿堂級導演」。

從出身貧寒的淺草喜劇演員，到大牌節目主持人、演員、導演、編劇、剪輯師……北野武用多重身份，堅持不懈地突破自己。每星期錄製7個電視節目、演過30多部電視劇、20多部電影、導演了17部電影。不僅如此，他還是業餘棒球手，會跳專業的踢踏舞、在巴黎蓬皮杜藝術中心開過畫展，寫過8本小說及6本雜文。

北野武永遠也停不下來。

http://weixin.qq.com/r/9kynv2rEAzd8rS7c9xnk (二維碼自動識別)

暴力？沒看到其實他的作品和金基德的電影所表達的核心宗旨是一樣的嗎？講的多是人性的複雜無奈，以暴力場面來強調反暴力，但不也有《菊次郎之夏》這種溫情的電影嗎？還有請看一下北野武先生童年時期遭遇到的事情就會明白他為什麼會拍出這麼多挖掘人性陰暗面的電影。還有像立教一派黑澤清的《東京奏鳴曲》這不也是反應很多現代中產家庭的集體困境嗎？還有鬼才園子溫的《庸才》反應了青少年面對全面崩壞絕境時掙扎於泥沼里的真實寫照。這對TC來說沒有一點參考價值嗎？你確定幾十年後TC不會遇到這種問題？

有人問日本著名導演北野武：「有人認為觀眾會模仿您電影中的暴力情節，對現實生活產生不良影響，對此您怎麼看?」北野武回答：「現在市面上滿眼的感人故事和心靈雞湯，也沒見社會變好啊!」

哈姆雷特的回答。

他是個什麼樣的人？

我們只是旁觀者，只能通過他的作品，他的影視作品，他的節目，他的新聞了解到他，也許不是只是他生活的一部分。

他是個什麼樣的人？

我沒做過接觸。我只看過他的作品，而且作答者已經回答的非常全面。

他是一個導演、演員、主持人，搞笑藝人，歌手，落語家。

搞笑藝人，說明他有小丑心理，歌手，說明他會唱歌，落語家，說明他巧舌如簧，能說會道。

不知道有沒有人玩過————北野武的挑戰狀。

可能，這個遊戲才最能反映最真實的他。

史上最難的FC遊戲，通關之後，會留下一行字

「對這種遊戲如此認真有什麼意義？」

而且這個遊戲是不能存檔的！

他是個什麼樣的人？

一個整人大師

或者

捉摸不透他是什麼樣的人！

竊以為，就沖選角不用帥哥靚女也能拍出好電影這點，馬小剛差北叔大概一百個張乙某吧～

沒有人提到《3-4X10月》咩？

接觸這部的時間比較晚，但也慶幸，在接受過北野武諸多經典洗禮之後才發現這部《3-4X10月》，北野武執導的第二部作品，反而有很多不一樣的趣味。

越看越能發現他後來風格的出處，大佬、凶暴的男人、極道非惡，甚至菊次郎的夏天，不管是劇情推動、暴力美學的表現、人物性格的描寫、穿插的黑色幽默、還是個人風格，在這部裡面都能找到北野武的源頭。

看著看著不禁失笑，握草，這男主真廢！握草，北野丫真是個天生的痞子。

主人公是一個經典的盧瑟，業餘棒球選手，業餘球隊的替補，永遠被教練扇後腦，在加油站打工，然後居然有個漂亮女朋友（拓海是你嗎？）。生活就是平淡無奇的日常，迷茫寫在臉上，平靜而倦怠的看著周圍的生活和環境。

直到隨著劇情發生了一系列的變故之後，最終遇到了與之性格完全相對立的痞子北野，就像靈能百分百里的廢材遇到了人生導師。

痞子北野表示：年輕人，你的問題都不是問題，包在老子身上，而且老子不單要幫你拔份兒，還要帶你看看花花世界。

各種居酒屋,卡拉OK，歡樂得不行。

圖中為北野用當地特產墨魚做的料理招待主人公。

活脫脫成人版菊次郎的夏天...

具體的情節就不劇透了，總之各種北野式的滑稽戲，怪誕且精彩至極。

還是貼一張北野武行斷袖之癖的圖好了

隨著劇情發展，主人公的三觀不斷被痞子北野粗暴的刷新，在這過程中主人公的情緒猶如在積蓄力量一般，不斷攀升，直到突破零界點後的大爆發。

然後 booom~！!完成了人類的補完,進入賢者時間(霧)

總之如果喜歡北野武的話，這部強烈推薦一看。如果不想考慮太多的話，就當他是一部喜劇也足以讓你捧腹。

至於對北野武的評價，個人觀點一直覺得他和陳升很像，老是弔兒郎當，情緒激昂的時候又張力十足，不經意流露出猶如孩子般的熱誠。但當安靜下來立馬又覺得他們抽離了當下的情景，站在一個旁觀者的角度審視著你。

就像前面答案說的，北野武是個內心溫柔又傲嬌的男人，暴力和痞氣只是面對這個世界的方式而已。

圖片來自網路，侵刪

第一次看北野武的電影是那部拿獎的《花火》。當時太小，看不懂，覺得很無聊。唯一比較深印象的時候那個筷子插眼的鏡頭，至今也有陰影。
之後買過很多他的dvd，但都覺得風格很怪異，沒辦法看得下去。
直到，看到看到那部《座頭市》。
電影就不細說了，想看的自己去搜，看過的自然知道。電影的節奏控制相當出色，一點一點把所有人物匯聚到一起再一下子引爆。結局用一個字形容就是：爽！好人有好報，惡人得惡報。導演把一個其實很簡單的故事可以變成兩個小時全程無尿點的電影，導演功力可見一斑

北野武告訴我們，暴力與幽默可以並存，且毫無違和感