皴法是什麼的技法？
山水名畫的各種皴法
如果說中國畫的線法（十八描）是人物畫的核心要素，墨（色）法是花鳥畫的核心要素的話，那麼，山水畫的皴法可謂山水畫的核心要素，所以歷代山水畫家為此進行了不懈的探索。
山水畫的皴擦法是山水畫獨有的用筆技法和繪畫語言，可以說，不懂皴法就不懂山水畫。
皴法是指用不同的運筆方法或點或染、或勾或刷、或皺或擦皺擦出山石、樹木的紋理皺摺。
古今皴法有幾十種之多，現在還在創造發展不同的皴法，大體可分為四大類，點皴、線皴、面皴和染皴。
一.長短披麻皴
董源《夏景山口待渡圖》局部
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董源《夏景山口待渡圖》局部
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巨然《萬壑松風圖》局部
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明沈周《京江送別圖卷》局部
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二、大斧劈皴
馬遠《踏歌圖》局部
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三、小斧劈皴
宋松峰《樓觀》局部
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宋松峰《樓觀》局部
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明倪端《聘龐圖》
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四、雨點皴
范寬《溪山行旅圖》局部
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《溪山行旅圖》圖局二
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五、刮鐵皴
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六、釘頭皴
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七、豆瓣皴
范寬《雪景寒林圖》局部
八、折帶皴
元倪瓚《楓落吳江圖》局部
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倪瓚《幽河寒松圖》
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九、捲雲皴
北宋郭熙《早春圖》局部
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《早春圖》局部二
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北宋王詵《漁村小雪圖》局部
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十、解索皴
元王蒙《青卞隱居圖》局部
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元王蒙《青卞隱居圖》局部
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明沈周《廬山高圖》局部
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十一、米點皴
宋米友仁《瀟湘奇觀圖》局部
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吳湖帆先生米點
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十二、荷葉皴
清蘭孟《仿松雪山水圖》局部
十三、亂柴皴
近代賀天健《蘭江山水》局部
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古代山水畫家在長期創作和自然觀察中，在儒道潛意識的影響下，創造了有別西方純客觀的(人體感官感受到的光影)。但有人文理念和自然交融的幾種經典畫法，下面以圖分別說明。但先強調一點，繪畫是對自然景色的升華藝術，高於生活，美化自然，大家看時應從整體感覺，色彩的調子和冷暖去感受。
1.拖泥帶水法.任何皴法畫到洒脫時,往往會大塊落墨,縱筆橫掃,墨韻生動,渾厚華滋,所渭皴法似有非有者,當為此法.宋簫照《秋山紅樹圖》局部
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近代寫意山水較多此法.
明李在《闊渚睛峰圖》局部
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2.沒骨法.
此法花鳥中多用,山水較少見.
宋人佚名《雪景山水圖》
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吳湖帆山水扇面局部
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3.淺絳法
典型中國意識畫法
王時敏仿古山水圖冊
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清髡殘《蒼翠凌天圖》局部
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4.小青綠法.
明仇英《歸汾圖卷》局部
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吳湖帆浮巒暖翠圖卷局部
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5.大青綠法.
北宋王希孟《千里江山圖》局部
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6.潑墨法.
劉海粟《七度弄雲煙》
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7.潑彩法
張大千《潑彩山水》
:看了各位的解答，講的非常詳細，列舉的圖片非常有說服力，也很全面，我想扯N句遠的，
中國畫自宋代起有文人畫，而且在畫壇的地位至今無人撼動，什麼是文人畫至今也無人說清楚，有太多畫家畫的很像很認真很真實但是並不能被公認，而黃公望倪雲林隨便寫寫卻千年傳頌，為什麼，這才是問題的關健，有些人弄不懂說不清就想推翻，比如徐悲鴻，但結果是失敗的，時間證明，這些隨便寫的不太像的畫才是中華民族，乃至世界的最偉大的藝術，不是每個人都畫的來的，是課堂上講不清楚的，是屬於我們炎黃子孫的獨有精神財福，皴法再全也不一定能畫出好畫，怎麼皴和個人修養，書法功底都有關係，當然這些東西我還是知道的，但我只能說給我的小孩聽，諸位明白的，我只想說如果你明白了這些道理，你才算懂了皴法，不要隨便相信講課的，他如果真懂了就不會給你講了，也不要全信芥子園，大多數人理解的都只是表面，從技到道的路很遠很遠，謝謝你的拜讀
丁酉秋虛心書屋主人牟睿草草而就
謝謝邀請。山水畫的皴擦法是山水畫獨有的用筆技法和繪畫語言，是山水畫的核心要素。古今皴法多達幾十種，畫家以自已的悟性，結合自已的畫風，恰當地運用在自已畫作中，使畫面更為飽滿，厚重、生
機勃勃。結合一幅畫家許其爽的山水畫近作，歡迎朋友們賞析。
皴法是學國畫的基礎，也稱為技法，它是運用毛筆的特性，運用筆尖、中鋒、側鋒、散筆等，再結合淡、濃、枯、焦等墨的表現，或點、或勾、或擦、或暈等筆法來反映山體、樹木、行雲遊水等，需要名師指點，加上自己的練習，只有掌握了皴法或技法，一定能畫出行畫！而不是那些沒學過技法，用筆亂擦，亂點…，現在這些人為數不少，簡直是褻瀆國畫…！
古之皴法，顯示出古人觀察自然的智慧，既有主觀意識，又是客觀反映。與之今日的中西結合不同，她是中國人看世界，反映的是中國人的信仰、中國人的理念。我不反對中西結合。但它確實是破壞了中國的傳統繪畫，而像一個混血兒。在此不去論混血兒好與壞，因為也是一種現實。其實，中國傳統的東西西方永遠學不去，因為骨子裡是西，所學的東西只是皮毛。反之亦然。
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