寫實風格的日本漫畫家有哪些？

12-23

補充說明：內容和畫風皆為寫實風格。

提一個，高橋努。

Between Panels Vol.8
Jiraishin

Prologue

《地雷震》(Jiraishin)在美國出版時，名字曾被重譯為《冰刃》(Ice Blade)，這個重譯固然相比Jiraishin這個對美國人而言不知所謂的單詞親切許多，更重要的是，它精確地傳遞出了原作的精髓：便衣警探飯田響也(Kyoya Ida)便如同一把冰刃，在辦案過程中冷酷無情，不惜一切代價也要將罪犯繩之以法。《地雷震》是作者高橋努(Tsutomu Takahashi)踏入漫畫界的處女作，也是令其名聲大噪的成功作品。但若細細品讀，同樣可以在其中領略到作者自畫風、敘事等諸多方面的進化歷程。《地雷震》最初的幾卷作品有著獨立短篇作品的即視感，彼此之間幾乎沒有關聯，對警局同儕的描繪也大多是為了烘托主角而做，不論是人物形象還是對白撰寫，仍是略感生硬。但整部作品的基調已經於這幾部短篇中得到了確定，高橋努筆下那纖細精緻的人物形象與粗糲冷漠的世態人情之間驚人的反差，將人性的殘酷熔鑄其中，於一個個或長或短的故事中，展示著人類黑暗一面的極致。

《地雷震》講述了新宿警署的一名便衣警探飯田響也的辦案經歷，與兩任搭檔八卷剛志(Tsuyoshi Yamaki)、相沢江理子(Eriko Aizawa)以及上司成田(Director Narita)一起，響也用他那把格洛克17型手槍(Glock 17)解決了無數案件。其間既有跨國犯罪，也有警察內部案件，雖然有著敏捷的思辨與強大的推理能力，這部作品的核心卻並不在推理，而在於對案件背後的人性進行剖析。與複雜的人性相對的，卻是案件解決方式驚人的簡單，幾乎全部案件都以響也的格洛克手槍作為結束。毫不遲疑地擊殺罪犯，是響也處理問題的最常見方式，這看似冷血的處置手段，卻往往最為直接有效。這也正如他的人生一般，面對複雜的人生，他選擇了以不變應萬變。拋開匡扶正義這些花哨的大詞不提，對響也而言，做一名警察，便是他人生的全部。

Apparent Brutality

也許對於飯田響也這個人物而言，最大的特點，便是擊殺罪犯時的毫不猶疑吧。與一般探案類漫畫啰里八嗦、如裹腳布一般又臭又長的揭露真相過程不同，《地雷震》中鮮有過於複雜的偵探遊戲，高橋努的敘事核心在於對罪犯心理狀態的展示，所構建的案件也聚焦於人性本身的博弈。在處理響也這個人物時，則刻意對案件本身做了迥然相異的處理。在最終對決前，讀者往往已經完全了解了罪犯的犯罪動機，甚至會對這個罪犯生出些許的同情，但這同情並不能阻礙響也扣動扳機。他幾乎總是能在第一時間抓住稍縱即逝的機會，將罪犯擊斃，縱使其手中持有人質也在所不惜。從一名警察的職業道德來看，這種做法毫無疑問遠悖現實，但也許只有這戛然而止的一聲急促的槍響，才能將讀者自混沌的道德思辨拉回現實。

快槍手行為模式下的邏輯其實很簡單，不論行兇的動機或出發點是什麼，在作案的同時，罪犯們便已經選擇了放棄常規的生活模式與自身的權利。響也的這一槍，與其說是昭示了社會的正義，倒不如說是終結了罪犯的痛苦。每一個犯下罪行的罪犯們幾乎都承受著難以言喻的痛苦，行兇並沒有解決他們所面臨的難題，反而將其轉化成了更加沉重的鐐銬。在看似簡單的警匪對峙後面，是一種類似宗教般的救贖，而響也的那把槍，既是耶穌的十字架，也是解開這鐐銬的的唯一一把鑰匙。

False Apathy

對《地雷震》中敘述的大多數案件而言，響也都是一個旁觀者，他冷眼觀看、冷靜推理、最終冷血地擊殺罪犯。你幾乎無法看到他的任何情感外露。即使是在開篇的第一個故事，面對那個為他所救，又因他那放棄私人生活的態度而走上絕路的女子，他也沒有一絲憐惜和愧疚。遭到八卷質問是否利用這女子來探查線索時，他也毫不在意遭到誤解。將解決案件放到首位後，響也的生活變得異常純粹。他能夠跳出情感的羈絆，更加精確地理解案件；也能夠摒除一切優柔寡斷，在最優時機拔槍解決問題。然而在這份冷血背後，是否全無憐憫呢？在上司成田即將嫁女之際，敏銳的觀察力讓他得以注意到成田之女未婚夫身份信息里透露的蛛絲馬跡，最終在婚禮之前順藤摸瓜將這名泄露客戶信息導致多起命案的嫌犯逮捕歸案。他的冷血無情攪黃了這場婚禮，卻避免了一場建立在謊言之上的結合。至此，你還能毫不遲疑地稱其冷血嗎？

總有一條線是不能跨越的，也總有些人，願意以自己的生活為代價，守衛這條線。只是守衛的代價，往往讓人難以承受。八卷和成田都在辦案過程中受襲犧牲，響也自己也幾乎在每一次辦案中，都要面臨生死危機。看似冷血的他，若是沒有堅定的意志，又如何能夠堅持下來呢？響也的冷血與罪犯的冷血相映成趣，一邊是乾淨利落的射殺，一邊是殘忍無情的謀害。也許響也之所以會變得如此，正是應了那句話：要想擊敗一個人，務須變成那個人。只有變得與這些罪犯一樣冷血、像他們一樣思考，響也才得以與他們進行對抗。

只是，他們終究是不同的人，縱然能夠永遠保持冷靜，響也自己終究並非一名罪犯。在這與自我放逐毫無二致的生活中，他所追尋的，是否不過那一聲槍響後的解脫呢？讀著讀著，他在我心中的形象，忽然與死神重合。在為世人帶來死亡的同時，他也同時為他們帶來了內心久違的寧靜。在死亡面前，眾生平等，一切恩怨、罪孽都在槍聲響起的那刻一筆勾銷。冷血、但卻公平。

Unparallel One-shots

讀《地雷震》就像在讀一本短篇小說集，雖然偶爾有分為數段的中篇故事，但絕大部分故事仍為短篇體例。貫穿這些案件的是響也及其後的新宿警局，雖然在個別案件中，警探們會更深入地參與到案件中去，也會出現主要警探角色的死亡，但你很難看到一以貫之的故事線，或是足夠清晰的主題，這也成了《地雷震》受到詬病的一個主要部分。但恰恰是這份遊離在主流漫畫構架之外的敘事模式，給了《地雷震》的敘事最大的自由。跳出了主線敘事推進的束縛、輔以一個永遠處於旁觀者身份的飯田響也，高橋努得以在相對靜止的時空中自各個角度去探索人性的黑暗面。扭曲的愛情、暴走的群體意識、被掩埋的真相，一個個不同的主題紛至沓來，挑戰著你的神經，高橋努筆下的新宿幾乎成了這些處於社會邊緣的罪犯死斗的修羅場。

尤為難能可貴的，是整部漫畫的寫實風格。高橋努所堅持的簡約畫風與其內容層面對都市生活的白描同樣來自對你我所處真實世界的關照。這種畫風很難用寫實二字來概括，但又並非寫意，他筆下的這種寫實並不是對生活場景與人物極盡細緻的還原，而是對生活狀態與心理波動的復刻。在閱讀時，你也許不會對新宿形成一個太過直觀的印象，但毫無疑問會切身地體會到生活於其間的那種感受。在現實題材中開掘出非現實題材都無法展現的人性之惡，也許便是《地雷震》這部作品，最大的特點所在吧。

Epilogue

整部作品最觸動我的，是在那一個個案件背後，冷眼旁觀的飯田響也自己的生活。在開篇的第五個案件里，為了追查真兇，他以平民身份遠赴德國。失去了一切後備支援的他，幾乎命喪黃泉，但是憑著這一股不知源頭為何的毅力，最終救出了被擄走的受害人之妹。但在這一過程中，幾名為他提供幫助的德國平民遭到槍殺，其中便有對他表明愛意的一名德國妓女。抱著她漸漸冷去的身體，響也仍舊不發一言，也許對他而言，於自己感情上的沉默已經成為了一種慣性，但這並不代表他真的冷血到毫無感情可言。只是對於死神而言，任何感情與關係，都會顯得太過沉重了吧。

以《地雷震》聲名鵲起之後，《士道》(Sidooh)、《鐵腕女投手》(Testsuwan Girl)分別將視角落於幕府末期和二戰末期，著眼點也如《地雷震》一般獨特。作為刀劍格鬥類漫畫，《士道》對彼時諸如尊王攘夷等各種思潮進行了細緻的描繪與深入探討，《鐵腕女投手》則借體育漫畫的體例，展現了其處理女性題材時的獨特視角。而這一切，都發軔於《地雷震》這部作品。他那絕不重複自我的創作態度、以及對短篇故事體例的探索，都讓《地雷震》迥異於同時代的幻想類作品。

Between Panels Vol.8

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遠藤浩輝《全能格鬥士》
講mma的。從選手的訓練，比賽，日常生活等等無比真實。選手的動作以及解釋專業準確。我懷疑遠藤浩輝本人就算練mma的，因為很多細節真沒練過的人是注意不到的。
作為一部動作漫畫基本沒有誇張的成分，只能說是把格鬥賽里無聊的僵持去掉，讓作品更緊湊了。《灌籃高手》跟他比都實在太誇張了

森恆二《捍衛聖域》
橫山秀夫x所十三《重案組》
《欺詐獵人》這種看你算不算了

一下子想到這三個，看的不多，拋磚引玉了。

《小恐龍阿貢》作者田中政志