馬勒在古典音樂史的地位如何？和哪些作曲家在一個檔次？

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馬勒在音樂史中的地位

馬勒是歐洲浪漫主義晚期德奧地區最後一位重要的作曲家。他的主要貢獻大致如下：
1）豐富了德奧藝術歌曲(Lied)的曲目和形式。在他之前，德奧藝術歌曲的伴奏一般都是鋼琴，他的藝術歌曲一般都是管弦樂伴奏。

2）豐富了交響樂這種體裁的曲目和形式。馬勒一生完成了九部交響曲（外加一部管弦樂聲樂套曲《大地之歌》）。首先，這些交響曲中的有些在後世逐漸成為音樂會上經常演出的經典曲目。其次，他的交響曲在配器和曲式上都是繼承了錢被作曲家的傳統並且有自己的發展。

配器上來說，馬勒的交響曲進一步擴大了管弦樂團的規模（上一次管弦樂團擴展規模是貝多芬的交響曲）。這一點，對一些後世的管弦樂作曲家頗有影響。因為自他以後的現代管弦樂編製中，有兩種趨向，一種是編製逐漸縮小（趨向於室內樂團），一種是編製逐漸擴大（比如斯特拉文斯基的《春之祭》等等）。後者的來源，與馬勒交響曲的影響不無關係。

從作品形式和規模上來說，馬勒的交響曲，再一次極大地拓展了樂曲的內容含量以及長度（上一次交響樂規模和曲式的發展，還是貝多芬的交響曲），從而使交響曲這種體裁達到了一個新的高度的可能性。

不過，其實馬勒在生前主要還是以一個指揮的身份而出名，相對於指揮來說，作曲對他來說更像是一種副業。

至於馬勒和哪些作曲家在一個檔次，這個問題好像過於主觀化，所以就不回答了。而且，嚴肅的音樂史研究中，沒有把音樂家歸類排座次這種東西的。每個音樂家，只要能出現在音樂史中，只要能引起研究者的注意，都有自己的重要之處。作曲家與作曲家之間的檔次歸類，這個是很難量化的，也沒什麼太大意義。

排座次是國人的習慣，如果硬要排的話基本和布魯克納、肖斯塔科維奇一個梯隊~除了人人都知道的那幾個，就是這個梯隊了~

如果把交響曲比喻成七言律詩的話，馬勒就像李商隱，七律在杜甫手裡已經達到很高境界（就像貝多芬的交響曲一樣是個裡程碑），但李商隱還是通過自己獨特的藝術手法，讓七律的藝術境界更深了一層