書法創作中，「飛白」指的是什麼？

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飛白是書法中的一種特殊筆法，相傳是書法家蔡邕受了修鴻都門的工匠用帚子蘸白粉刷字的啟發而創造的。它的筆畫有的部分呈枯絲平行，轉折處筆畫突出，北宋黃伯思說："取其髮絲的筆跡謂之白，其勢若飛舉者謂之飛。"今人把書畫的乾枯筆觸部分也泛稱飛白。
法：在書寫中產生力度，使枯筆產生"飛白"，與濃墨、漲墨產生對比，以加強作品的韻律感和節奏感。同時可利用"飛白"使書寫顯現蒼勁渾樸的藝術效果，使作品增加情趣，豐富畫面的視覺效果。當然書法的功力在"飛白"中也能充分體現出來。 "飛白"是指在書法創作中，筆畫中間夾雜著絲絲點點的白痕，且能給人以飛動的感覺，故稱其為"飛白"。也叫飛白書。如宋黃伯思《東觀餘論》記載："取其若絲髮處謂之白，其勢飛舉為之飛。"在書寫中產生力度，使枯筆產生"飛白"，與濃墨、漲墨產生對比，以加強作品的韻律感和節奏感。同時可利用"飛白"使書寫顯現蒼勁渾樸的藝術效果，使作品增加情趣，豐富畫面的視覺效果。當然書法的功力在"飛白"中也能充分體現出來。

像作品中，筆墨快用盡時，產生的枯筆！

這就是飛白！



「余」字僅末尾有點飛白！

個人觀點，僅供參考，請指正！

在書寫中產生力度，使枯筆產生"飛白"，與濃墨、漲墨產生對比，以加強作品的韻律感和節奏感。同時可利用"飛白"使書寫顯現蒼勁渾樸的藝術效果，使作品增加情趣，豐富畫面的視覺效果。當然書法的功力在"飛白"中也能充分體現出來。

"飛白"是指在書法創作中，筆畫中間夾雜著絲絲點點的白痕，且能給人以飛動的感覺，故稱其為"飛白"。也叫飛白書。如宋黃伯思《東觀餘論》記載："取其若絲髮處謂之白，其勢飛舉為之飛。"在書寫中產生力度，使枯筆產生"飛白"，與濃墨、漲墨產生對比，以加強作品的韻律感和節奏感。同時可利用"飛白"使書寫顯現蒼勁渾樸的藝術效果，使作品增加情趣，豐富畫面的視覺效果。當然書法的功力在"飛白"中也能充分體現出來。

一、飛白之美

書法中運用飛白，體現出一種藝術美。

首先，運用飛白會產生筆畫美。倘若飛白運用得好，有的筆畫似流星划過蒼穹，有的如快艇急馳水面，有的如懸崖瀑布飛縱，有的像織布細線伸展，有的若女子秀髮隨風飄動……真是千姿百態，美不勝收。

細觀古代書家所運用的飛白，在其強烈的書法風格中都蘊含著怡人的筆畫美：王羲之的飛白楚楚動人，王獻之的飛白顧盼生姿，顏真卿的飛白酣暢純厚，歐陽詢的飛白嚴謹險勁，趙孟頫的飛白清麗秀逸，米芾的飛白痛快淋漓，懷素的飛白瀟洒自如……

其次，運用飛白可使單字增輝不少。單字中的飛白和其他筆畫虛實相生，具有圖畫美，間或具有裝飾美。有時，單字中的其他筆畫寫得平淡無奇，若恰當運用飛白，可使該字頓時搶眼；有時，飛白還可掩蓋或挽救一字中不明顯的敗筆，收到轉移著眼點的效果；有時，在單字的某豎畫中恰當運用飛白，以求得相對穩定，達到欹不失正、正中寓欹的平衡效果。

此外，上述飛白之美體現在一幅書法作品中，無不有利於產生整體美。整幅作品中的飛白，有的如山澗一泓清泉，清新自然；有的似花朵零星點綴少女衣裙，款款生情；還有的像孩童在母親懷裡玩耍，富有情趣，等等。值得一提的是，在飛白的輕重徐疾中，可以反映出書寫的節奏，這也是增強作品整體美的表現之一。

二、飛白之用

一般情況下，行書和草書中運用飛白較常見，楷、隸、篆書中用得較少。這種現象大概是由各種字體的筆畫特點、作品的章法、書寫的速度等因素所致。

單就筆畫而言，飛白較多地用於豎、提、橫畫中，少用於其他筆畫，這主要是由筆畫形態、運筆過程和書寫風格等決定的。至於飛白用在一字中的主筆還是次筆，要特別注意是否得當。有時在主筆中運用飛白，失當便失卻重心，得當則有利於盡情施展筆畫美；有時在次筆中運用飛白，失當會產生缺失，有失飽滿，得當則起到點綴或裝飾之美。

飛白一般用於筆畫的中部或尾部，要求運筆自如，過渡自然。其中，飛白的尾部，有回鋒，有的露鋒，一般視書寫風格、速度、運筆等情況變化使用。

另外，在一定中上筆與下筆相連處，或是上字的末筆與下字的首筆相連處，恰當運用飛白可增強一定的美感。但飛白牽絲要寬窄、長短得當，承接轉合要自然而不失力度，並且要求飛白牽絲不宜過多。

三、飛白之忌

運用飛白作書，要求恰到好處，因此在書寫過程中有諸多值得注意的地方。

一忌、飛白出現單字起筆處或筆畫的前端，或過多出現在一幅作品的首字。

否則，整個字或整幅作品便失去氣勢，使得"立"起來的力量銳減，即不能"造勢"。其原因是單字起筆處出現飛白有顯散漫，也不合筆法規範；首字過多出現飛白則顯輕浮，也不合章法。二者都違背了書法創作的一般規律。

二忌、一字多飛白。

即一般在字的一筆中出現飛白，少有兩筆同時出現。倘若一字中過多出現飛白則導致筆畫不實，有飄浮之嫌，其原因可能是在運筆過程中沒有掌握好輕重徐疾，心（眼）到而手未到，沒能控制好節奏。當然，有些書寫者故意追求多用飛白之美，這或許值得研究。

三忌、整篇多飛白。

整幅作品中過多運用飛白，易導致鬆散不實，氣斷而乏力。飛白在整幅作品中只能起點綴作用，以少勝多，以巧勝多，以精勝多，方可增強整體美。這就要求書寫者在創作前充分做好整體考慮。而在具體創作過程中有所變化也是很正常的，那就看書寫者的駕馭能力如何了。

四忌、飛白過長。

有人會問，古今書法名家中不是有將飛白拉得很長的例看待，那是風格的展現，是書藝已達到一定境界而情感自然流露的具體表現。一般書寫者不要刻意去追求用過長的飛白凸現自我，要打好書法基本功，循序漸進，達到自然表現的最佳境界，方能將飛白運用得長短適宜、揮灑自如。

五忌、飛白軟弱乏力和不自然。

仔細研究書寫高手的飛白，均剛柔相濟，多用中接，水到渠成，渾然一體，神采奇妙。這是習字者前進的方向和目標。

書法作品中，常見筆畫中間夾雜著絲絲點點的白痕，似乎毛筆乾枯所致，此曰飛白。

王獻之《十二月割帖》

飛白是書法中的一種特殊筆法，相傳是書法家蔡邕受工匠用帚子蘸白粉刷字的啟發而發明的。在書寫中產生力度，使枯筆產生"飛白"，與濃墨、漲墨產生對比，以加強作品的韻律感和節奏感。同時可利用"飛白"使書寫顯現蒼勁渾樸的藝術效果，使作品增加情趣，豐富畫面的視覺效果。

懷素《自敘帖》

古代書家很多能靈活運用飛白：王羲之的飛白楚楚動人，王獻之的飛白顧盼生姿，顏真卿的飛白酣暢純厚，歐陽詢的飛白嚴謹險勁，趙孟頫的飛白清麗秀逸，米芾的飛白痛快淋漓，懷素的飛白瀟洒自如……

作品中運用飛白會產顏真卿《祭侄文稿》局部

生筆畫美，可使單字增輝，整幅作品中，在飛白的輕重徐疾中，可以反映出書寫的節奏，這也是增強作品整體美的表現之一。

李世民飛白書 局部

相傳唐太宗擅長此法，後傳武則天。

武則天飛白書

飛白一般用於筆畫的中部或尾部，要求運筆自如，過渡自然。其中，飛白的尾部，有回鋒，有的露鋒，一般視書寫風格、速度、運筆等情況變化使用。

宋 米芾《行書虹縣詩卷》局部

運用飛白作書，忌出現於單字起筆處或筆畫的前端，忌一字多飛白，忌整篇多飛白，忌飛白過長，忌軟弱乏力和不自然。

好的飛白，似天外飛仙，絕塵而去，作品頓時靈動起來。

書法創作中的"飛白"是指在書法創作中，筆畫中間夾雜著絲絲點點的白痕（個人比較愛稱它為「沙筆」），且能給人以飛動的感覺，故稱其為"飛白"。也叫飛白書。如宋黃伯思《東觀餘論》記載："取其若絲髮處謂之白，其勢飛舉為之飛。在書寫中產生力度，使枯筆產生"飛白"，與濃墨、漲墨產生對比，以加強作品的韻律感和節奏感。同時可利用"飛白"使書寫顯現蒼勁渾樸的藝術效果，使作品增加情趣，豐富畫面的視覺效果。當然書法的功力在"飛白"中也能充分體現出來。

一般情況下，行書和草書中運用飛白較常見，楷、隸、篆書中用得較少。這種現象大概是由各種字體的筆畫特點、作品的章法、書寫的速度等因素所致。單就筆畫而言，飛白較多地用於豎、提、橫畫中，少用於其他筆畫，這主要是由筆畫形態、運筆過程和書寫風格等決定的。至於飛白用在一字中的主筆還是次筆，要特別注意是否得當。有時在主筆中運用飛白，失當便失卻重心，得當則有利於盡情施展筆畫美；有時在次筆中運用飛白，失當會產生缺失，有失飽滿，得當則起到點綴或裝飾之美。

飛白一般用於筆畫的中部或尾部，要求運筆自如，過渡自然。其中，飛白的尾部，有回鋒，有的露鋒，一般視書寫風格、速度、運筆等情況變化使用。另外，在一定中上筆與下筆相連處，或是上字的末筆與下字的首筆相連處，恰當運用飛白可增強一定的美感。但飛白牽絲要寬窄、長短得當，承接轉合要自然而不失力度，並且要求飛白牽絲不宜過多。

學習書法，你會學會堅持，成功不是一蹴而就，是堅持不懈的日積月累。

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書法中用飛白有一種藝術美。它是一種特殊的書法，這種書法筆畫中絲絲露白，像枯筆所寫,給人以飛動的感覺,使書寫顯現蒼勁渾樸的藝術效果。用飛白可以使單字增輝不少。單字中的飛白和其他筆畫虛實相生，有圖畫美也有裝飾美。有時單字中的其他筆畫寫得平淡無奇，若恰當運用飛白，可使該字頓時搶眼;有時飛白還可掩蓋或挽救一字中不明顯的敗筆，收到轉移著眼點的效果。

行書和草書中運用飛白較常見。單就筆畫而言，飛白較多地用於豎、提、橫畫中，少用於其他筆畫，這主要是由筆畫形態、運筆過程和書寫風格等決定的。飛白一般用於筆畫的中部或尾部，要求運筆自如，過渡自然。飛白的尾部，有回鋒，有的露鋒，一般視書寫風格、速度、運筆等情況變化使用。

書法的功力在"飛白"中也能看出來。如果飛白用得好，會產生筆畫美，千姿百態，美不勝收。古代書法家所用的飛白，各都蘊含著自己風格的筆畫美:王羲之的飛白楚楚動人，王獻之的飛白顧盼生姿，顏真卿的飛白酣暢純厚，歐陽詢的飛白嚴謹險勁，趙孟頫的飛白清麗秀逸，米芾的飛白痛快淋漓，懷素的飛白瀟洒自如……

個人認為，首先確定飛白的範疇是什麼？白很清楚，是沒墨的紙。那飛是啥意思？個人認為，是脫離之意。筆畫中，墨跡脫離連貫正常的軌跡，可以統稱為飛白。因此說，不能把那些枯筆寫的筆畫，不稱為飛白。

飛白產生的原因，有以下方法。

第一，筆鋒旋轉御筆，筆腹之處，出現飛白，如一處。

第二，緩急，緩而速急，產生飛筆，如二處。

第三，抖動行筆，重按快行，不飽快行等都會長生飛白。

懷素用筆，飛白很多，原因是快，另一個原因就是筆鋒旋轉。而張旭的用筆，也可以看出很快，但卻很少出現飛白，原因是時時調鋒，筆筆中鋒。

"飛白"指的是書法運筆過程中，筆畫里留下的白痕。此痕迹如流星追月般一划而過，因此叫"飛白"。筆畫中的"飛白"，

體現了書法作者的功力，襯托出字體的自然美感

簡言之，「飛白」是書法創作中的一種藝術表現形式，或者說特殊筆法。其效果起到點綴，增色，提神的作用。

相傳漢末時，蔡邕始創「飛白書」。從此「飛白」的概念便流傳千古，當時的「飛白書」應是一種書體。自蔡邕之後，「飛白」只作為一種書寫技法出現於一些書體之中。

「飛白」的產生，除功力深厚以外，與紙張，情感，速度等因素也有很大關係。但是不必刻意追求或者去造作「飛白」。僅供參考。

飛白實質體現的是筆畫中墨中有白，只能在具有相當功夫的作者，通過快速運筆才能產生飛白。沒有幾十年功夫難以在作品中表達。飛白也是中鋒筆力的表現。飛白表現在筆畫正中點則字顯剛勁有力，也很美觀。飛白是做不出來的，如果採用偏鋒做出來的，則線條一邊形成鋸子形狀，成為敗筆。

飛白是筆力很快墨跟不上呈現淺顏色的白。不是枯筆的白，不是沒有墨。不是做出來的，提，撇，鉤處最有可能產生飛白。