宋徽宗的書法，能達到書法家的水平嗎？

你好，很高興能回答你的問題。

首先我認為，宋徽宗的書法不僅限於你所說的書法家，更合理的觀點是：他在中國書法史上是一個重要的人物，所創立的「廋金體」也在書法長河中獨樹一幟。

下面我想詳細闡述一下我的觀點，不足之處，請各位專家朋友批評指正！

評價一個人的作品，要結合時代背景和人物性格：

宋徽宗趙佶（1082—1135），是宋神宗的第11個兒子、是在位26年的皇帝，當時在位初期頗有明君之風，但後來聽信蔡京等人的讒言，國內政治形勢變得十分之差，內憂外患，金國兵臨城下後，把皇位禪讓給了太子，算躲過了亡國之君的這個黑鍋吧，靖康之變被金兵俘虜北去，最終駕崩於五國城，54年的人生，可謂是大起大落，本不是太子，卻兄終弟及成了皇帝，本不善朝政，卻做了20多年的聖上！

「宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！」

宋徽宗在書畫方面的天賦極高，也與他在這方面的勤奮刻苦有關，他的書畫作品傳世並不多，但是他創立的瘦金體」卻被後人不斷追捧，這種銀鉤鐵劃，其瘦且硬的書風也載入了書法長河：

他的瘦金體《千字文》更是精品，展現了極高的藝術功力：

除了在書法上的成就，宋徽宗的繪畫則有更大影響，「院體」畫更培養了很多的人才。

琴棋書畫燒陶瓷都精通的皇帝，歷史上怕是很少吧。

宋徽宗的書法，至瘦而不失其肉，這個是一個很難的過程，在他之前是不存在的，同時在字的轉折處可見到藏鋒，露鋒的提頓痕迹，也是他書法的一大特點。

一個書家能寫好字就已經很難了，如果再開創新書體，那就更不易了。

希望我的回答對你有幫助！

宋徽宗做皇帝不行，做藝術家絕對是最頂尖的。就以他的瘦金體為例子，那可是千古第一份，自己開創的「筆體」，「顏體」，「柳體」，「瘦金體」等，都是開宗立派的稱謂。

據搜狗百科：

瘦金體為宋徽宗趙佶所創，是書法史上極具個性的一種楷書書體，因其與晉楷唐楷等傳統楷書區別較大，個性極為強烈，故可稱作是書法史上的一個獨創。

瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕迹，是一種風格相當獨特的字體。

宋徽宗一生於朝政不見卓越，卻將所有精力用在藝術創作上。他組織編撰的《宣和書譜》和《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。是美術史研究中的珍貴史籍，至今仍有極其重要的參考價值。

他發掘的藝術天才如張擇端，王希孟，更是名傳千古。《清明上河圖》的北宋市井長卷，《千里江山圖》的山水長卷，幾乎代表了同時代現存的北宋畫作至高水準。《千里江山圖》更是在2008年北京奧運會演出上被做為主題畫軸出現。可見其藝術價值。

宋徽宗最大的藝術成就就是創立了「瘦金體」。現在一提到宋徽宗，第一反應就是那充滿筋骨，驚為天人的「瘦金體」書法。

「靖康之恥」成為宋徽宗一生最大的悲劇。傾盡半生致力的藝術，並未能挽救他的國家和他自己。

靖康元年（1126年）閏十一月底金兵南下。十二月十五日，金軍攻破汴京，金帝廢宋徽宗與子欽宗趙桓為庶人。隨即開始了悲慘的做俘虜的後半生。

節選自邱金生《怎樣寫瘦金體》一書第十章節選：三聖論

其實如上版主提問有些外行了，大家都已有表述我就不再重複，其實我們應該研討的是宋徽宗的書畫到了什麼境界？

下面節選邱金生三聖論從王羲之，顏體作為對比介紹，作如下表述一家之言，僅供參考。

第一節 宋徽宗與王羲之

宋徽宗宮詞一首云：

羲獻真跡勝古初，搜求方得到皇居。

退朝彝鼎燃沉水，因染霜毫更學書。

這是宋徽宗親筆所寫的詩，描寫的是當時的實景。可見宋徽宗曾苦學二王，再加上當時還存

有王羲之的真跡百餘件（見《宣和書譜》著錄）因而得其精要，瘦金體筆法暗合古法，乃是從深厚的傳統中來。

第二節 瘦金體與顏體

瘦金體與顏體其實是同一高度的兩座顛鋒，一雄一秀，一陽一陰。一個用筆粗壯肥勁，以體現雄壯之美，一個用筆纖細瘦硬，以體現清秀之美。一個結字中宮外拓，外緊內松，以體現端壯茂密的美，一個結構內緊外松，中宮緊縮，充分體現了疏秀多姿的美。在氣勢上，顏體用筆平實，筆力內含，左右均衡，體現了莊嚴肅穆之美。瘦金體用筆倚側，筆鋒飛動，時有連筆，結字參差，極具動感，體現了飄逸洒脫之美。

在整體章法布局上，兩者都體現了爐火純青的傳統功力，不論是宋徽宗的《楷書千字文》還是顏真卿的《多寶塔》、《顏勤禮》，我們欣賞這些作品時發現，洋洋洒洒幾千字的內容，首尾統一，若有神助。一點成一字之規，一字為終篇之准，匠心獨運而不露痕迹。粗看筆力縱橫，細察各因字勢，隨字賦形。變化微妙毫不雷同、刻板之處，達到了致廣大而盡精微的完美境界，令人嘆為觀止。

其不同之處，略舉例如下，悟性高的同學通過對比，能夠更加準確的堅定的掌握瘦金體或顏體乃至中國書法傳統的用筆結字的總規律。如果能深入而牢固的先掌握其中一種，在充分理解的前提下，有一定的範本作參考，反其意而為之，則不用太長的時間研習，就可以迅速而準確的轉換成另一種風格的字體，比漫無目的的死練要有價值的多得多。

顏體用筆粗壯結實，瘦金用筆纖細秀美，顏字四角撐滿，左右相安。瘦金則呈上緊下松、左低右高之勢，瘦金風流裊娜，顏書嚴肅穩重。瘦金筆鋒飛動，如美女暨花，長袖善舞，是性格開朗，活潑可愛，無拘無束的少女。顏書則藏頭護尾，似金剛閉目，高僧坐壇，又似諳熟世故的滄桑老人。

顏體中捺畫或其他主筆不特意伸展，而與其他筆畫盡量對齊，內部點畫則盡量擴張，佔滿周圍空白。如"游"的走之捺畫的捺尾與上面的筆畫對的很齊，周圍沒有特別突出的筆畫，整個字顯得外緊內松，端壯茂密，渾厚飽滿。瘦金的創意則另有一番風味，它盡量收縮中宮筆畫，放縱外圍筆畫，比如"游"收縮上部和左部，捺尾則盡量舒展，顯得內緊外松，左緊右松，俊逸洒脫。

在書法布局上，顏體和瘦金體亦是各有千秋殊姿共艷。顏體傳世絕多碑版，縱橫成行，字字緊密，迫不容針，氣勢磅礴，瘦金傳世之作多為尺版手卷，愛用字距特緊，行距特寬的形式，縱有行橫無列，益發顯得清新秀雅，挺拔瘦硬。如顏真卿的《顏家廟碑》與宋徽宗的《欲借風霜》詩貼。

第三節 三聖論

自晉唐以來，人多頌揚王羲之"中和"之美與顏真卿的"沉雄"之美為書法藝術的極致和集大成者。而對"瘦硬美"的集大成者宋微宗關注的太少，理解得不深。看待宋徽宗的書法成就也往往只著眼在其楷書"瘦金體"這一種書體上，而未對聯繫他的正，行，草三體來全面審視。只知其有楷書千字文，少有人提及他的草書千字文。更無人知其還有行書千字文。如同看王羲之。如果只知道他的行書《蘭亭敘》，而不知道他還有楷書《樂毅論》《黃庭經》。草書《十七貼》等等。看顏真卿則只知道《顏勤禮》而不知道還有《祭侄稿》《爭坐位》等等。這樣評價一個人顯然是不公平不客觀，極片面不嚴肅的。

我認為宋徽宗的"以瘦硬美"集大成為特色的藝術成就，應該是超越初唐歐、虞、褚、薛、北宋蘇、黃、米、蔡等，是唐法與宋意的完美結合。是直可與王羲之，顏真卿兩位超級大師並肩的中國書法壇第三位書法聖手！從理論上講，王羲之是集不激不厲，濃纖適中的風格之大成，並在此基礎上，通過刻苦的修鍊而達到頂峰，顏真卿是集肥壯茂實，外緊內松的風格之大成，並在此基礎上通過勤奮探索，最後終於達到人書俱老的頂峰。宋徽宗則是綜合了歷代瘦硬飄逸，內緊外松的風格，並通過其天才的智慧加勤奮，終於達到了出神入化的頂峰。從此肥勁、中和、瘦硬三種風格都已大成，三足鼎立，各造其極，各奏其妙，並駕齊驅。誰也取代不了誰，如同三光日、月、星，照耀中國書法歷史的天空，光芒萬丈，啟笛後人，影響無數大家。

瘦金一出，天下無書。 中國書壇再不是一聖或二聖統御江山的時代，而是肥聖、中聖、瘦聖齊耀長空，五彩繽紛的世界，其餘百家，皆在三聖光環之間；或肥或瘦，或雄或秀，雖亦有佳妙之處，但都未能達到登峰造極之境；或偏工楷體，或獨善草書，未有如"三聖"的融會貫通恰到好處之妙，縱觀歷代諸名家書作，"三聖"堪稱超級大師，博涉多優，盡善盡美，其餘百家不足觀也！

詞曰：

書壇至尊，

山陰蘭亭。

號令天下，

莫敢不從。

顏、瘦不出，

誰與爭鋒？

顏、瘦既出，

羲、獻何能？

想學習瘦金筆法介紹如下

瘦金筆陣圖

　　點 如丹鳳側目，其形秀美而有神也

　　橫 如玉釵橫斜，其狀修長而綽約也

　　豎 如仙鶴獨立，其韻優雅而不群也

　　撇 如匕首斜切，其鋒所向而披靡也

　　捺 如金刀斷玉，其情剛強而懷柔也

　　鉤 如新月如缺，其質銀鉤而鐵畫也

　　挑 如利刃破空，其意挺拔而飛動也

　　折 如老竹勁節，其骨錚錚而有聲也

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不僅能達到，而且是大家。要談他的書，就離不開他的畫，他的書和畫均在書畫史上佔有一席之地。而「瘦金體」，也是他將書和畫所結合的最成功的一個典範，這種字體與宋畫的契合度是非常高的，將繪畫的線條感融入書法，再用這種書法來反哺繪畫。

比如這張《山禽臘梅圖》，若是替換成別的任何字體，這幅畫都達不到它現有的美感。

按傳承來說，徽宗所學二薛：薛稷、薛曜；而二薛所學褚遂良，褚遂良學歐陽詢、虞世南；從字的結構來看，徽宗的字也有上述幾位的影子。宋代講究「尚意」，拋棄了唐人的「法度」，宋四家的字體都各有風貌，徽宗的字體也是獨特的。

按視覺效果來說，「鋒芒畢露」是形容徽宗字用得較多的一個詞語。用極細的線條，和頓筆處的「面」形成了極強烈的對比，同時，還將字用線條「做」出了很多三角面，和大多數書家的「藏鋒」不同，徽宗的字給足了尖銳的視覺感，「前無古人，後無來者」。對於書法史和我們傳統的「中庸」「內斂」哲學來說，無疑是非常特殊的。

按理論角度，徽宗主持編撰了《宣和書譜》《宣和畫譜》，《宣和書譜》記載了徽宗時期內府所藏名家法帖，共二十卷，講述了自篆書以下各種書種的變革和源流，是後世研究書法史的寶貴資料。

許多人強行拿徽宗的字和「顏、柳、歐、趙」等去比較，我覺得完全沒有意義。清代陳邦彥曾跋趙枯瘦金書《芳詩帖》：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。」徽宗在書法史上的地位是不可磨滅的。正如宋代的「尚意」是要做真正的自己，沒有最好只有最合適。

開玩笑～～～宋徽宗的書法何止是一般書法家的水平！完全是開宗立派的大書法家啊！

宋徽宗自創的「瘦金體」獨樹一幟，形銷骨立、斬釘截鐵、乾淨利落，骨氣豐盈，簡直是書法界大膽而又才華橫溢的創新。

小姐姐曾經試著學習臨摹瘦金體字，真的很難臨，臨過就會明白，這清瘦細胳膊細腿裡面包含著多大的能量。剛和柔最完美的結合，看似柔弱實則無比剛強。

真心不是一般書法家能達到的境界。

這種字體很好看，也很難練。簡直不相信是用毛筆寫出來了，看著完全像是鋼筆美術字么。

再說說宋徽宗的畫，也是簡直了，曾經去上海博物館看過宋徽宗的真跡（因為博物館不允許拍照，所以網上找了幾張畫）

當細看那些博物館真跡的時候就會震驚，這一筆一筆和素描有什麼差別

宋徽宗的字畫都是極致到喪心病狂的程度！

還有宋徽宗不僅自己畫的好，他有一個學生也是牛逼到不行

王希孟

這個被中國繪畫史上僅以一張畫而名垂千古的天才少年，被宋徽宗認為「其性可教」，於是親授其法，經宋徽宗指點筆墨，王希孟用了半年時間繪畫出《千里江山圖》，時年僅十八歲！

（局部圖）

所以，宋徽宗可不是一般的書法家哦！整個書法史都有他的一席之地。

在中國歷代皇帝中，稱得上全能藝術家的恐怕只有一個，那就是宋徽宗——趙佶，詩詞歌賦無一不能。

他開創了「宮廷皇家美術學院」（翰林書畫院），培養出張擇端畫《清明上河圖》、王希孟畫《千里江山圖》，助推發展天青色汝瓷，更引領極簡風、時髦慢生活Style，提升整個朝代的審美水平，把宋朝人品味調教得非常高。

他作為皇帝，詩、書、畫三絕。書法自成一體，開創了前無古人後無來者的瘦金體（又名「瘦筋體」），筆勢遒勁，耐人尋味。

宋徽宗，《牡丹詩帖》，台北故宮博物院藏

早年他臨摹薛稷、黃庭堅，個人書法稚嫩婉約；後期融合各書法家之長，剛勁強健，如屈鐵斷金。總體而言他獨創的「瘦金書」有骨感美，結字至瘦，頗具筋骨之力似鐵畫銀勾，字形誇張，線條豐腴，瘦硬卻不失其肉。

宋徽宗，《閏中秋月詩帖》，北京故宮博物院藏

宋徽宗把漢字書寫得鋒芒畢露，運筆直來直往，有種西式直抒胸臆的美學意境。相比先人儒雅的書法之風而言，不藏鋒、不妥協，寧為玉碎。是創新，也是特立獨行的表達。

此外，「瘦金體」亦叫「天骨鶴體」，因其筆法漂灑，飄逸雋秀，看似瘦弱卻像鶴腿一樣有力、修長。

宋徽宗，《瑞鶴圖》題字

當你放大看宋徽宗字體細節，你會感覺像是歡快瀟洒的「音符」。因為其書法節奏、韻律都很有律動之感，小字有竹蘭節氣之美，筆畫之間呈現遊絲，美得自然又狂野，狂野又不失優雅。

宋徽宗書法作品放大看

宋徽宗不但擅長寫楷書，其一氣呵成的草書更大放異彩。意先筆後，瀟洒流落，筆翰飛舞，奔放流暢，字裡行間全是霸王之氣。他的《千字文》被譽為「天下一人絕世墨寶」。

宋徽宗，《草書千字文》，縱31.5厘米x橫1172厘米 遼寧博物館藏

而藝術巨擘宋徽宗不但能自成一派，臨摹之作也非常備受歡迎。他重要的作品中《臨唐懷素聖母帖》曾拍賣1億+。

宋徽宗《臨唐懷素聖母帖》局部，2008年拍賣，成交價：1.28億元

其實，縱觀古代書法史，宋徽宗書法在當時非常前衛，很多人審美還沒跟上來。不過瘦金體作為眾星捧月之書體，還是有很多崇拜者。蔡京曾模仿他的字體，雖然他行書了得，不比宋徽宗差，但瘦金體寫得木有宋徽宗好看，蔡京臨摹只為拍君王馬屁而已。

總體而言，宋徽宗留給我們的書法真跡，還是非常值得我們去臨摹學習的。

一、宋徽宗本身是造詣頗深的書畫藝術大師；

二、宋徽宗還是當時的「書畫改革」倡導者、執行者、實踐者，類似於現在的「深改組」組長。

什麼是書法家？書法家是擅長書法的人，是具有漢字書寫能力，並能將其推至藝術高度的人。簡單來說就是以書法為主要創作的藝術家，或者說是精通書法的人。

宋徽宗趙佶，按現代書法家的定義推理一下，首先是擅長書法的人，他詩書畫印樣樣精通，獨創瘦金體，開宗立派，可稱得上楷書一代宗師。其次他的書法具有相當高的藝術水準，可謂古今一人，帝王藝術家。

宋徽宗藝術的高度不是現代書法家所企及的，他是皇帝中的藝術家，藝術家中的皇帝。反正這哥們是除了皇帝幹不了，其它雅愛都玩出了極限高度的主兒。

宋徽宗在書畫上的造詣那是相當高的，想想這個亡國皇帝的書法被稱為「廋金體」，就可以知道他在書法上的高度。可以說他是「宋四家」之外的又一家，可惜了了，如果沒有「靖康恥」的話，他的書法成就還是可以被認可的。中國傳統書法觀念中一個人的書法，是有德行品格的。這也是「宋四家」後來為什麼讓蔡襄上蔡京下了。

宋徽宗的書法先學黃庭堅，又學褚遂良、薛稷、薛曜，再雜揉諸家，又合自家筆意，成了「廋金書」。而從書體論，應稱「瘦筋體」，可他皇帝啊，「筋」字多難聽，改「筋」為「金」，而稱「廋金體」。

再從他書法的成熟期作品《穠芳詩》看，網上形容「如同斷金割玉一般」可見他的書法給人的感觀。現在想想，用毛筆寫這樣的字體下的功夫還是很大的。由此也可見他應該當書畫家、收藏家，皇帝對他不合適。

而從他的字結合他的人生看，他的字雖然剛勁，可是再看他恥辱的歷史，他的字給人又有說不出的感覺。

就象秦檜一樣，書法功夫也很高啊。有一說他的秦體就是學習了宋徽宗的字，而且還得到宋徽宗的重視，下令全國推廣。以至有人說「宋體」或「仿宋體」，就是秦檜的字。可是因為他的罪惡，只能用「宋體」或「仿宋體」了。但也有人說「仿宋體」是明朝出現的，也給出了歷史上的論證。

所以綜上所述，宋徽宗趙佶的書法對後來的影響還是很大的。現在還有說清明上河圖是宋徽宗畫的，也挺有意思的。只當一說吧。

總之他是業餘皇帝里書法寫的好的。

樓主提出這樣一個問題，只能證明你是一個沒有半點書法常識的小白。

宋徽宗，即趙佶。此人皇帝當，哎！只能說他是一個另類的亡國之君，但作為藝術家，他卻是貨真價實的。

趙佶在書承薛曜、褚遂良的基礎上，創造出獨樹一幟的「瘦金體」，媚麗而不失銳氣，瘦挺爽利，鋒如蘭竹，後成為開創了一大流派的書體。

這樣說吧，若書法之美分為陽剛美和陰柔美，顏真卿算是把書法的陽剛之美推向了極致，趙佶則是把書法的陰柔之美推向了另一個極端。

不僅僅是書法，詩書畫印，趙佶也都是無所不精，同時還親自設計並指揮燒制了汝窯青瓷（青如天，面如玉，蟬翼紋，沖淡極簡），被後人尊為五窯之魁。

哎，不想繼續說他了，他畢竟把皇帝當成了那樣一個渣渣，害苦了老百姓啊！