為什麼虛構故事中常見的旅行組合是由四個角色組成？

12-23

比如：
西遊記——旅行取經：唐僧、悟空、悟能、悟凈
桃太郎——旅行打鬼：桃太郎、雞、狗、猴
OZ——旅行找巫師：多蘿西、稻草人、獅子、鐵匠
不萊梅樂隊——旅行去不萊梅：雞、貓、狗、驢

常見回復：
提問者你見識太少了，1個、2個、3個、4個、5個的各種組合都很常見。

建議回答者仔細思考，然後舉16個反例.1個、2個、3個、5個，各×4，的旅行組合。
因為要證明如果要超過題目的常見，單項至少要超過4個嘛。
如果要證明各種組合都常見這一論點，應該要有16個例子來佐證。否則就是常見組合為什麼是由2個、4個角色組成。

如果影響力、國別覆蓋度、歷史傳承度能夠也一併考慮到就更好了。

汪大人提的問題，一定要來攙和啊！

先說個人結論：我不認為冒險類小說的團隊以四個人為主，不管是不是遊歷類。答案中已經有人提到了從戲劇/寫作技巧來看，《西遊記》中還有無可能再加入一個角色使得師徒四人搭配變成五人？張公子指出，長篇故事裡需要有一個柔弱但地位重要的承受者，一個強硬的攻擊者，一個搞笑者，還有一個沙僧樣的萬金油，負責平衡各種局面。但這種劃分只是依據西遊記做出的理想狀態分析，許多作品中會用多個人物來承擔某一類角色職能，也有作品中一個角色不同環境下承擔不同職能。所以並不總會是四個人。而且既然是遊歷探險類小說，主角團隊還會在旅行中遇到各類路人，他們往往會臨時加入團隊承擔某一職能，任務完成後就離開團隊。所以有時候團隊里角色配置太完整也不利於外人加入。這一點在下文我會再說一次，因為很重要所以分成兩塊說。

而且以題主舉例來看，西遊記故事中還有白龍馬，oz歷險記中還有隻小狗，這些配角雖然台詞很少，但並不應該完全忽略。這些配角引發了一個重要問題：如何判斷一個故事中的角色構成？比如《口袋妖怪》，小智小霞小剛，算不算比卡丘？肯定要算，算上就是四個人了。那為什麼西遊記里不算白龍馬？！那為什麼oz歷險記里不算小狗？！當然比卡丘情況特殊，他不是一般的寵物，他才是主角，另外三個都是跟班。那麼定春呢？《銀魂》裡面主角是捲髮、小八、昆布少女三人組合，定春這個寵物算不算？如果不算，那麼《銀魂》就是三人團隊的代表。如果算，他就成了四人團隊的代表。

在這些帶有寵物的團隊中，寵物起到的作用是賣萌和放鬆心情，也就是文藝化的逗比角色，讓劇情趨向輕鬆，偶爾他們也能左右劇情，但比例比較少。也就是說，寵物一般是可愛系的豬八戒+沙僧組合。

我試著針對問題要求舉例看看。

1個主角的孤單旅程：我本以為這類的會很少，但仔細想想其實很多，大把的網路小說都是單一主角遊歷冒險，在修行中會積累一幫配角，但許多配角換地圖就消失了。比如《奧術神座》，《凡人》、《飄渺》、《卡徒》、《佛本》，主角懷揣驚天秘密不敢聲張，不得不做獨行俠。後期征戰飛升換地圖都是自己去的，貼身帶去的都是家屬，算不得旅伴。
不算網文的話，早期探險類經典文學有很多都是一個主角在冒險：《小癩子》、《孤星血淚》、《百萬英鎊》、《格列佛遊記》、《基督山》，都是主人公自己的奇遇見聞。

2個主角相愛相殺的旅程：
《尼爾斯騎鵝旅行記》，尼爾斯和會飛的大白鵝。
《銀河鐵道999》，鐵郎和美蒂爾，當然如果你要把車長算上我也沒意見。
《奇諾之旅》，奇諾和碎嘴的摩托車。那把槍不算啊。
《狼與辛香料》，商人與狼。
《咪咪流浪記》，這個組合一開始有兩個人、三隻狗，一隻猴子，算不得雙人組合，但最終老彭師傅戰死了，兩隻狗凍死一隻跟狼打架死掉一隻，猴子肺炎病死了，最後只剩咪咪和卡比……這片子是我小時候看過的死人最多最慘的動畫片了，從頭哭到尾，哭了至少三個月，比瓊瑤劇慘多了。
《神勇小白鼠》，小白鼠和彭浦特。《糊塗偵探》：麥克斯韋·精明和99號。當然這兩個不是遊歷類的。

3個主角的雙城故事：
《口袋妖怪》，前邊說了，小智小霞小剛三個人，但算不算比卡丘呢？比卡丘和小智應該是一體的啊！而且你要是算比卡丘，起碼得把吉利蛋也算上！還有妙蛙種子！反正要麼三個主角要麼一堆主角，不一定是四個。
《魔神英雄傳》：瓦塔諾、西米高、施巴拉古大師，但算不算龍神丸呢？？龍神丸和瓦塔諾應該是一體的啊！而且你要是算上龍神丸，那施巴拉古大師的戰神丸、戰王丸、邪戰角、新星戰神丸算不算？？
《花仙子》：主角團隊其實只有小蓓一個人，咪咪和來福的角色定位重複，都是搞笑用的。而李嘉文屬於隱藏劇情，關鍵時刻掉鏈子，一直不在團隊中。
《神塔加吉特》：加吉特，他外甥女，和狗。這裡狗狗的地位不能動搖，雖然外甥女扮演了智勇雙全的角色，但畢竟力量弱小，需要狗狗充當偵查，外加和狗狗一起打人。
《鋼煉》：兄弟倆+修理工。

五個及其以上的大雜燴：這個太多了，事實上近年來越來越流行組團出戰的方式，FZ之流都是一次出現一個班，至今沒搞清楚主角是啥。
《COWBOY BEBOP》，倆男人，一個女人，一個孩子，一隻狗。這狗雖然是高智商數據狗，但依然負責搞笑。
《龍槍編年史》，兔子雷的探險小隊，半精靈、矮人、騎士、法師、戰士、盜賊……其配置能進入任何一個團隊副本，人數足夠多
《魔戒》，護戒使者小隊：精靈、矮人、法師、遊俠、半身人盜賊一隊，雙霍比特盜賊+怪物一隊。我要再說《霍比特人》就算作弊了。三大民工漫，主角團隊現在多少人了？《聖鬥士》標準五人組。《犬夜叉》戈薇、犬夜叉、法師、狐妖、退治師。《紅樓》一群後宮，《水滸》不說一百零八位，你說哪些算主角吧，《三國》里還有八十萬水軍呢。當然這裡面很多不是旅行類的，但他們也是在人生的旅途上結伴前行啊。

-----------------------
張公子說了，西遊記的四人模式非常穩定，但其實他還少說了反面角色。一個真正具有代表性的冒險團隊應該始終包括一名叛亂分子，讓隊伍隨時處在危險的邊緣。西遊記里，除了沿途妖怪這些外來因素，隊伍中的叛亂分子戲份被唐僧悟空八戒這三個人分了：唐僧天生吸引妖怪仇恨，隨時把團隊引向覆滅，外加濫好人誤事；悟空好勝誤事，八戒貪色慵懶誤事，反倒是沙僧和小白龍一直老老實實不惹事。

現在的作品，人物描寫趨於複雜化，一個角色會有多種性格，在作品中負責多種職能。比如《海賊王》，路飛、山治、卓洛、弗蘭克一同負責逗比+強硬+主動惹禍，喬巴負責逗比+中庸+賣萌+濫好人，娜美負責貪財+怕死+主動避禍，烏索普負責吹牛+怕死+主動避禍，羅賓負責唯一的正常、理智和沉穩，但體質與唐僧一樣，先天就會把隊伍帶向滅亡。所以每個角色的性格都是多樣的，多個角色也可以一起完成某一職能。

實際上我覺得，主角的冒險團隊人數，主要取決於作者寫作功力、篇幅長度，外加讀者的閱讀需求三方面。

寫作能力強的，就直接拉出來寫群像，一次描摹一群主角。能力弱的，就像常見網文作者一樣，寫一個主角，身邊隨時換配角來完成所需情節。

以篇幅長度來說，傳統的中長篇文章，10萬字到100萬字的，可以正常描摹一個四五個人的小團隊。但現在的流行網路小說和動漫，動輒三五百萬，連載十年。這麼大的篇幅，主角團隊長期固定，會讓讀者失去新鮮感。所以常見的做法就是不停的塞人，路飛團員從最初的船長+劍士+航海士+廚師+船醫這麼一個完整組合，現在還是塞進去了修理工+音樂家，而羅賓的角色顯得最特別，她純粹是因為故事需要而不是船隊探險需要加入的，所以目前她一直像個搭車人一樣存在在船上。

而且讀者的是閱讀閾值越來越高的。任何一種藝術形式都一樣，不同時代觀眾的審美取向有可能不同，但後一時代的觀眾已經見識過前代的作品，有了一定的免疫力和心理預期，想再次打動他們就比較難了，所以人猿泰山和超人可以一個人冒險，後來的英雄們就需要有一個後勤團隊，再後來，成了一群英雄和一群後勤，到了現在，這群後勤的戲份明顯多過英雄，比英雄還吊了。因為人們已經看膩了孤膽英雄的故事。

---------------補充一下------------
剛剛看 @劉鵬程Sai.L 先生的答案想到的。

一個故事裡確實用四個角色就可以區分人類中不同類型的人物性格。但題主的問題是為什麼虛構故事中常見的旅行組合是由四個角色組成?。這兒有了個限制，就是在這個小隊中討論。

「虛構故事中常見的旅行組合」，這個概念我想替換為「冒險小說」，冒險類故事的要素包括英雄的偉大和異世界的神秘兩個部分。展現英雄偉大是冒險小隊的內部因素，展現異世界神秘是外部因素。

如果作者重點是塑造團隊形象，外部因素只是簡略介紹，或者外部因素和內部因素相輔相成，那麼自己團隊中的性格角色必須充足，這樣才能在團隊內部製造足夠多的矛盾衝突。那團隊人數自然不能太少，四個非常合適。
但如果作者重點是講述異世界的神秘，比如《銀河鐵道999》和《奇諾之旅》，以及凡爾納的大部分小說，吸引我們的是宇宙、異世界、非洲、環球、生活在那裡的人和發生在那裡的事情。這種時候一個臃腫的團隊會搶走大量的戲份，他們的角色團隊配置就相對簡略。當然這些團隊角色也是偉大的，他們總能解決問題，但並不需要他們承擔各種人格。有一兩個人就夠了。

所以故事中的人物性格還是那麼多，只是把哪些放進隊伍里，完全依據故事需求來，並不需要所有故事都有一隻完備的冒險小隊。

因為虛構故事中的旅行組合要麼是兩個，要麼是三個，要麼是四個……總之也就那麼屈指可數個組合，而虛構的故事那麼多，隨便找一組出來都有可能讓某個人覺得很「常見」。

————————————————————————————————————————

根據知乎的提問規則，一道題提出後就屬於全體知友，所以，這個回答並不針對題主。有可能題主是經過大量的調查後得出的這個觀點，但是，我們也不能否認存在這樣的一種可能：有些人在看過幾個故事後，想當然地以為大多數的故事都是如此而以偏概全，那麼，再有人提出不是四人，而是三人，五人也不是不可能了。這個回答在於提醒各位知友警惕這個可能的謬誤，如此而已，如有冒犯，實屬無心。

以上。

因為三這個數字恰恰到位，在保證了故事精彩的同時，又不會令聽眾和讀者感到厭煩。

我們可以看到這種虛構故事裡旅行組合的共同特點是，最早其實都是主角一個人上路的，而其他成員都是在旅行過程中一個個碰到和加入的。

如果我們要寫一個勇者屠龍的故事，其實也是一樣。勇者踏上屠龍的征程，第一個碰見的是一隻巨狼，勇者從捕獸夾中釋放了他，於是巨狼成為了他忠實的僕人。第二個碰見的是一個強壯的奴隸，勇者從奴隸主手中保護了他，於是奴隸發誓成為他的盾牌。第三個碰見的是一個巫師，善良的勇者將他從要燒死他的村民手中拯救出來，於是巫師決定要用自己的巫術助他成功。

三個跟班，三段故事，既加強了勇者屠龍之路的可讀性，還體現了勇者的優良品質。到最後屠龍之際，三個受到勇者幫助的小夥伴，還能恰好解決勇者屠龍的麻煩。

圍繞著主角，三為夥伴組成了穩定的三角關係。少一個故事略顯平淡，多一個人物又容易變成拖劇情，三個剛剛好。

T 奶 DPS 和逗比

知乎應該有過這個問題了。，張公子還答過

從戲劇/寫作技巧來看，《西遊記》中還有無可能再加入一個角色使得師徒四人搭配變成五人？

謝虯髯客

有一種痛苦叫三缺一…

正好湊一桌麻將

這類問題可以全部歸於——你做出選擇，然後解釋它的正確性。
《殺出個黎明》里昆汀與克魯尼；
《轉山》里的張書豪；
《杯酒人生》里的邁爾斯與傑克。
就不列舉了~

反駁一下題例。西遊記還有白龍馬。後會無期加上狗也只有3個主體（其餘都是階段性的，像西遊中各路妖～精～）少年派的奇幻漂流只有派和虎。

嗯。還是裝模作樣回答一下。

為什麼大多都不是單一主體、兩個主體的設定呢？
因為一般的故事，只有兩個主體的話，要麼同心協力一致對外，要麼同床異夢一拍兩散。除非是少年派一樣奇異的設定，否則則故事相對較平，一眼看穿。

我們喜歡神秘，喜歡未知，喜歡矛盾，喜歡反轉。
所以一個主體未免太單調（魯濱遜都有了狗、鸚鵡、星期五）。兩個主體未免變化太平。而三個主體可以有什麼樣的調和效果呢。比如西遊記中，以孫悟空和唐僧做基本主題，豬八戒是來幹嘛的呢？沒錯，挑撥，製造矛盾。這就起了變化，否則唐僧只依靠孫悟空的話，想必說出不認這潑猴也不至過分有底氣。

兩個角色——故事定向少
三個——必然要突出一個，有限制性
四個——是可以進行合理劇情分配又可以充分有加入元素的最小空間了。

當然，一個人也可以。

其實不管多少人的故事，都可以把任一個人當成主角的。
想想這句話的意思吧。

因為吃喝嫖賭，坑蒙拐騙，都需要四個人來完成

人少，相對故事就少，對白就少。

我讀書少，你別騙我！

其實，我想說的是，從小到大，四個人的友誼最舒適牢固

應該跟這個問題有個相同的解答吧為什麼現在日本歌手給人一種不組團不會唱歌的感覺？

其實就是一個人的故事，不過有人要蹭他的飯，有人當了他的打手，還有人幫他做事。

三個人只能玩鬥地主，四個人能玩的就多了，比如升級，麻將等等