篆刻的線條有什麼要求，什麼樣線條才是美的？可以反覆刻磨線條嗎？

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對於您的問題，我不做正面回答，但是對於刻的不好的直線，在印面上可能具體表現為有下面幾種情況：

1、芒刺。

不用力便罷，一用力，就衝出去了，控不住刀，於是，刻出了如上圖所示的尖尖，如同長滿的芒刺的木條。

2、斷木。

每一個線條刻出來的效果如折斷的木頭，兩端各有毛刺，不加處理，這種癥狀其實態度的問題更大一些，或者說審美的問題更大一些，有的朋友是這種問題存在而不自知，可以把印面放大後才能看出來。

3、釘頭鼠尾。

多發於初學者。入石時，用力過猛，漸漸腕力不足，或者不敢用力，越刻越淺，最終以鼠尾收刀；或者是剛入石時不敢發力，而越刻越勁大，最終在筆畫的末端形成釘頭。不管是起刀重還是收刀重，都是用力不均所致。

4、破碎。

刻出來的線條，斷斷續續，支離破碎，有時是因為控刀不穩，刻斷了線，有時是為了追求古印的斑駁，結果刻過了勁，總之還是控刀不好。

5、肥胖。

有的印友，一刻就出來肥肥的效果，認為只有這樣才是挺勁的。其實，筆畫是不是挺勁，不取決於肥瘦，比如書法上的顏體和柳體，顏體肥壯，但肉中有骨，柳體瘦硬，但瘦中有筋。沒有筋骨的線條，就是軟弱無力的線條。

當然，還有其他如鋸齒等問題，但都不常見，這裡暫不詳說了。總之出現以上問題的最主要原因是練習不足，大部分印友是開刀就刻印章的，也有一部分是刻了點回字就來刻印的，這當然沒有大問題，但一定要在私下裡進行筆畫的練習，否則，當你想要表現某些筆畫時，一定會出問題，因為基本功不好。

不知道上面的回答對您有沒有幫助！

對朱文來說，勁挺是首要標準；對白文來說則是渾厚。線條修整是必要的，比如刻陳巨來一流的元朱文，想來沒幾人能一刀到位，都是由粗修細的。不過修的過程中要刻而不能刮。白文一般要求一刀到位，然後再修兩端。但舉個反例，那就是羅福頤，羅公臨摹漢印可以說是獨步天下了吧？但據說他是先在線條中間正刀來一刀，刻出線條後再慢慢向兩邊擴展俢粗。我以前見過王石經的幾件原石，修治的痕迹也很明顯。
不過話說回來，入門時老師應該都講過吧：能不修就不修，特別是練習時，更得鍛煉下刀的準確性。王、羅二公以仿漢知名，朱文印則不太好，恐怕也跟他們喜歡過分修治線條有關吧。
以前刻朱文也好修線條，現在要求自己一刀成型，但線條還是偏軟，大膽獻醜，給兄台參考，莫笑莫笑～

先寫篆字，寫好了你就知道怎麼刻了。
具體，可以在兩個極端上下功夫。
1.刻陰文追求刀光劍影，篆字本身就是由刀而生的筆體。陰文刻的好，一定是寥寥幾刀。而不是諸多反覆。
2.陽文可以嘗試鐵線篆細柔精緻。不為別的，只為刀法。細而不斷，斷而有神在。
藝術的東西沒有一定，自己喜歡就好。入門要多看多吸收前輩大師的作品，找到自己為之心動的風格。
好像扯遠了，個人淺見。

初學只求刻直，刻挺拔。一根線條不管刻多少次，只要最終效果合適就好，但注意是刻，不是反覆刮削，在那蹭來蹭去。（元朱文也一樣，有些老師喜歡由粗到細地刻，那也是刻，不是刮）題外話，也是我以前犯的錯誤 : 用刀的穩准狠還是要練的，不要為了臨摹得像，就小心翼翼地慢慢去修，沒有意義，重要的是學到什麼，缺少了用刀的鍛煉，那方印的學習是不完整的。長沖刻不好可以考慮先用短沖，我記得吳頤人老師的《篆刻五十講》有提到過。