為什麼京劇和鼓曲都有音配像，相聲卻沒有？

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如題。

你說讓高曉攀給郭德綱配音，觀眾看了樂的前仰後合，這算誰給逗樂的？

詞兒不固定，說話還有停頓，外加虛字墊字口頭語兒，不如規規矩矩四六八句兒的好配。
要不為嘛雙簧慢呢……

反對樓上的所有提到「相聲TV」的答案。相聲TV是用相聲原聲做旁白演小短劇，對話時才用口型配上原台詞，和全程音配像完全是兩個概念。至於《快樂驛站》，那玩意兒也能叫「音配像」？

我個人理解的「音配像」，就是狹義的，按照舞台上演出真實場景，由演員（或者加上樂隊）復原真實演出實況的配像錄製。相聲也有音配像，但是極少，據我所知有姜昆李文華的《棒打與溺愛》《北海游》《如此要求》等幾段，而且配像時姜昆一直在抓口型，表情和動作都僵硬不自然，因此這些東西也幾乎沒有觀賞性可言。

京劇、鼓曲音配像有兩個初衷，一個是早年間大師流傳下來的老唱片錄音，由弟子或者再傳弟子音配像，從影像上恢復當年大師演出風采，比如楊寶森、荀慧生的音配像，比如姚雪芬給王佩臣配像，比如姚士泉給劉寶全配像（最後這個不算……）；另一個是演員盛年時實況或者靜場錄音，代表了他的藝術巔峰，但是晚年又希望給這些資料配上完整視頻資料，於是有了駱玉笙的晚年靜場配像，有了董湘昆的笑不絲兒配像系列，也有了白奉霖的傳奇錄音過後若干年的配像系列。總之音配像的最終目的，都是增加原版音頻資料的可觀賞性。

相聲不一樣，首先京劇、大鼓基本跟著伴奏就能唱下來，有板有眼，跟著板眼走嘴型就能精準地對上，整個動作身段也跟著走，而相聲在台上的尺寸是根據觀眾的反饋而變化的，原版音頻的尺寸可快可慢，而且有時候台詞也會有些許變化，因此配像時演員的口型極難對得上（看姜昆的音配像就不難發現，姜昆幾乎是聽著錄音逮著自己嘴型），勢必帶來心理上的緊張，表現出來就是動作、神態、口型上的不自然，導致觀賞性極差。這也是為什麼只有姜昆音配像而且效果不好的原因。

所以對於相聲演員來說，如果想留下視頻資料，與其音配像給自己找罪受，不如直接錄製靜場視頻，比如馬三立；如果覺得效果尷尬，不如學吳兆南魏龍豪，後期加上笑聲特效……

才明白音配像是什麼意思，相聲TV和快樂驛站確實不算。

《糾紛》《釣魚》《空城計》，多好的相聲TV，實現了成功的再創作。

因為這門藝術太高…

音配像的技術現在基本用於歌手假唱了····
說白了不管是京劇還是鼓曲，你再怎麼唱都有音樂管著你，什麼時候張嘴什麼時候閉嘴一秒都錯不了，一鏡到底的音配像並不那麼難
再說相聲音配像的演員什麼時候張嘴就很難把握，快一秒慢一秒看的都假，所以雖然理論上不是完全做不出來，可是實際上是個費力不討好的活。
再說說旁的。相聲是語言的藝術，主要是靠聽不是靠看，聽大保鏢你就為看個刷刀花，讓兩人費勁巴力的對三十分鐘口型，耍30秒刀花，這不有病嗎。
還有一些演員是個性比較鮮明的，比如小嶽嶽的賤笑，你找個人來配像，真的能有效果嗎？未必吧
所以相聲的音配像，即難以實現，又沒有什麼實際意義。所以還是不要瞎想了，好好表演吧

有哇！我記得姜昆李文華有一段是音配像。

因為相聲是語言的藝術，配不像。

我在網上搜到了，姜昆和李文華老師的相聲，真的有音配像……可以感受一下

KTV曲庫還有相聲呢有多少人對著口型說過請來留個言

拍劉寶瑞相聲的電視劇算么

有相聲tv