鄧麗君在日本的地位如何？

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鄧麗君有許多的歌曲都有日文的版本包括我只在乎你、北國之春等請問她在日本歌壇曾佔有什麼樣的地位？

客觀來講的話。
首先我們要明確鄧麗君在日本歌壇歌手身份的定位是歸為演歌歌謠這一大類。開始強調這點是因為演歌歌謠類的日本歌曲在銷量不會佔優勢，再加上鄧麗君在日本最頂峰時期是日本唱片銷量比較低迷的時代，故而定義她的地位不能只以唱片銷量為主進行看待。
當然這裡提一下她在日本歌壇的大致銷量，通過日本公信榜的資料來看，她有五首單曲賣過10W（空港，つぐない（贖罪），愛人，任時光流逝，別離的預感），其中愛人超過20W，任時光流逝超過30W，贖罪超過40W。其中贖罪打入1984與1985年年榜；愛人則是打入1985年年榜；任時光流逝打入1986年與1987年榜；別列的預感打入1988年榜。
這個成績以80年代女性演歌歌手而言是很不錯的。另外1989年發行的專輯《全曲集》賣了20W，直到21年後才由坂本冬美再次達成這個水平。（這裡是指21年間演歌歌手專輯銷量未有超過20W）

接下來歌曲的影響力。一個歌手在歌壇的地位，私以為和她的歌曲傳唱度勢必有一定的關係。她的贖罪和任時光流逝這兩首歌曲經常位於卡拉OK演歌歌類歌曲的前10位，可見其歌曲傳唱度是不錯的。

接著是她的獲得獎項。比較傑出的是日本出道的日本唱片大賞的新人賞；1986年的日本唱片大賞的金賞；以及蟬聯三年（1984～1986）的日本有限大賞與全日本有限大賞。最後的這個獎紀錄直到新世紀才有歌手追平打破（濱崎步和冰川清志），可見鄧麗君在日本歌壇的成功。

緊接著是紅白出場次數，3回。（1985，1986，1991）次數雖然很少，但是以華人歌手而言，與陳美齡，歐陽菲菲並列第一，換言之華語歌手紅白最多出場就是3次，這樣看鄧麗君紅白出場方面也算OK。

然後是曲風的變換。個人覺得如果一個歌手的曲風局限某一個風格很大程度上會局限其影響力。就好比美空雲雀和島倉千代子兩位，她們同樣在日本曾經佔據紅白壓軸的位置，但美空地位一定比島倉會高。拋開其他因素，各類曲風的駕馭與風格變化應該也是原因之一。島倉比較局限演歌而美空則會往流行方面做更多的嘗試。
回到鄧麗君，她在70年代日本發展期間走的還是比較正統的演歌歌謠路線，而80年代日本復出以後，她結合日本演歌與流行唱腔發展出新成人音樂，使她在日本歌壇真正佔有了一席之地。
新成人音樂的發展，一定程度為演歌歌謠這一類的曲風創造了新的可能性，這個影響力與變革是非常了不起的。而她同時也樂於嘗試J-PoP的曲風，生前最後一張日文單曲《與你共度一生》即是由Zard進行創作。這種風格的多變體現在鄧麗君身上，展現出的即是更多的可能性。

最後回到樓主的問題，鄧麗君的日本歌壇地位為何。她去世之後，日本的節目對她的紀念就沒有停過，去世20年的經念專輯尚且可以賣出1W5的銷量。在由日本演歌界中生代的女性代表歌手坂本冬美，香西香，藤彩子和伍代夏子四人組成的不定期番組艷歌四人姬中，鄧麗君是作為其中一位歌手被四位歌手輪番翻唱名曲來紀念的。
這個節目其他被以類似方式紀念的歌手分別是：美空雲雀，島倉千代子，中島美雪，松任谷由實，高橋真梨子，山口百惠，松田聖子，都春美，岩崎宏美，小柳留美子。以上幾位基本在日本歌壇女性歌手中可以說是絕對Top的級別，誇大點的說法可以稱之為封神級別的歌手。所以這也就可以看出鄧麗君在日本歌壇地位是如何的，能與這些歌手並尊，就已經很說明問題。

憑藉つぐない(1984)，愛人(1985)，時の流れに身をまかせ(1986)連續三年登頂日本歌壇，至今無人超越。

殿堂級歌手。

對日本來說，鄧麗君是一個很特殊的存在。她在日本是殿堂級歌手，最紅的時候是塔尖上的人，標誌性的成就是開創了「新成人音樂」，是日本一種新的音樂類型，標誌性的事件就是「全日本有線大賞」和「日本有線大賞」雙獎三連冠了。但她沒有很濃的日本味，她的音樂更像是普世化的現代流行樂，而且她本來就是外國人，日本只是她事業的一部分。所以她不能像美空雲雀、島倉千代子山口百惠那樣成為代表日本的歌手。但她又有華語歌壇超然地位加持。所以日本尊稱她為亞洲超級巨星，這一點日本歌壇公認的。

一圖脫出。
問同世代歌姬誰還有這玩意兒。制霸東西日本，三聯年度大賞。
一個詞形容當時在日本的テレサ·テン
就是「無敵」

鄧麗君晚期的演歌有很濃的日本味，比如戀人們的神話，與悲傷共舞，冬天的向日葵（中譯名），不是江戶時代那種平民化的演歌，倒像是平安時代的宮廷式哀婉，源氏物語中的意境。