為什麼80年代男歌手拼的很火，女歌手梅艷芳一枝獨秀？

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93年正是梅艷芳退出舞台的第二年，在除了新疆西藏外所有省市十幾萬人投選最受歡迎歌手排行榜時，退出舞台的梅艷芳被提名，但是男女歌手票數相差極大，，編者一句話說明了原因，陰盛陽衰的歌壇在梅艷芳之後缺乏有影響力的女歌手。梅艷芳作為80年代樂壇譚梅張陳中唯一的女性及年齡最小出道最遲的樂壇巨星，她是怎麼做到女歌手最有影響力，且一枝獨秀多年的？

一個流行歌星最可貴的是創新，勇於挑戰，第一個吃螃蟹的人是最偉大的。這是梅艷芳在藝術上的偉大之處。在80年代勇於挑戰顛覆傳統的審美，首唱情慾快歌，重新華語流行音樂，重新塑造華語女歌手在舞台上的形象。建立了自己獨具特色的舞台。而且這種創新精神一直伴隨著她的整個音樂生涯，她總是想在舞台上給觀眾新鮮的東西。她很少重複自己，就算《胭脂扣》叫好又叫座，但她決不重複第二部類似的片子。

梅艷芳這種不斷創新的精神是所有藝人都應該學習的，為此她犧牲了很多商業上的利益，但她在華語音樂史上必將留下的是不可磨滅的一頁。

在她之前除了白光，還很少有女歌手做到這一點。在我眼裡，很多憑本嗓唱歌的錄音室歌手只是歌曲的傳聲筒。而梅艷芳的肢體語言和氣質個性卻賦於歌曲以生命和靈魂，你一定要和她近距離的接觸，她用歌曲來塑造自己的形象，表達對生命的理解和熱愛。這就是我眼中的梅艷芳。

梅艷芳的出現可以說是樂壇的天翻地覆的開端，她打破傳統，成功以《壞女孩》得位，與眾不同的颱風，為樂迷帶來驚喜。不要說女歌手的颱風，就是男歌手颱風能和她比的也沒有幾個，梅艷芳的勁歌熱舞特別有力道，而不是像有些歌手一樣只是凹造型，而且配合歌曲出來的各種造型，雖然不是所有人都中意，但是開創了華語流行樂的視覺時代，原來演唱會不僅可以聽，而且可以看。
她歌藝在歌壇是頂尖，80年代人才輩出競爭非常厲害，可梅艷芳憑自己的實力和努力佔得一席之位，四大天王崛起她是唯一一個不受影的歌手，她的厲害之處就是她能把每首歌的歌詞意境配合她的肢體語言和舞蹈融合進去，唱的有感情聽的人好感動，這就是舞台魅力，直到現在沒有一個女歌手能超越她，永遠懷念百變天后，舞台女皇梅艷芳

這個問題用一句話就解釋了－時勢造英雄。有些現象早一點、晚一點或許都不一樣，但偏偏就是不早不晚就發生了。

不過前面某名為「累了困了倦了「的id洋洋洒洒、故作一本正經地胡說八道，真是看不下去了，為了刻意貶低梅連後面陳慧嫻的故事都編出來了，人家陳慧嫻同意了嗎？難怪設置了不準回復、也知道自己的文字根本經不起任何的質疑，來來來，讓一個經歷過那個年代的人給你普及普及。本來和題主的問題完全無關的回答，但既然看到了自然是要澄清不實不公言論的，何況真不用神話誰，你的那些論點漏洞太多，根本站不住腳。

「假設梅艷芳1995年確實被大陸封殺了7年，不能在大陸舉辦演唱會，為什麼梅艷芳1996、1997這兩年，沒有在包括香港的全世界任何地方，舉辦任何一場演唱會？「

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請問是哪個法律或者行業規定、或者哪個死去活著的歌手做到年年都開演唱會啊？梅的所有演唱會時間很清楚：85、87/88、90、91/92（以上為她在娛樂圈的巔峰時期）、復出94/95、99、2002、2003（去世），清楚明白，巔峰時無論頻率次數都是同時代女星第一，復出後到去世是歌壇前輩大姐大姿態不再是流量擔當，所以演唱會頻率次數有所降低，這不很正常嗎？說什麼復出後和巔峰時期相距甚遠，你倒是再找個巔峰時期連開28、30場演唱會的女歌手出來啊（別跟我說徐小鳳，徐小鳳壓根不能歸於流行歌手的類別）？即便如此梅這一輩子除了最後一場演唱會是因為身體原因只開了8場，從來都是十場演唱會以上地開；梅之後的香港女歌手巔峰也就17、18場的記錄。我再告訴你，96－98這三年梅不僅沒開大型演唱會，連一部電影都沒拍，就出了幾張專輯而已，原因無他，身體極其差，扁桃體發炎導致長期發燒，梅的好友兼損友曾志偉還開玩笑說梅那段時間的身體差得可以躺棺材了。梅艷芳的身體不僅僅是因為她後期患癌才差，她從小身體就不好，她媽還怕她養不活過繼給了觀音，即使在她最拼最搏的80年代她也是醫院常客，她的圈中好友還有當時的媒體都沒少透露過她進醫院的消息，有些媒體甚至寫過她進醫院是因為殉情自殺…

演唱會，稍懂的人都明白是一個歌手實力、號召力、作品影響力和自身體力的綜合體現，流行歌手都有一定的時代性，出道－走紅－巔峰－式微－走上神壇或漸漸過氣，加之體力和聲帶機能的自然退化，基本上是一個拋物線模式，梅姐很正常地落入這個模式。小傲嬌地說句：梅姐40歲去世就做到華人女歌手演唱會記錄，至今無人能破。當然了，記錄就是用來打破的，目前看來可能有望突破的是張惠妹（全球有超過200場了）、鄧紫棋才出道幾年就有100場左右了，保持這個勢頭那不得了啊。所以可以再等過幾年或十年，當某位女歌手的記錄超過梅姐的時候，又會有新聞出來，在感嘆一下後生可畏的同時大家可能會再次感嘆下梅姐原來這麼厲害，坐等！

來來來，首先給你上幾張圖，文字就不發了免得被和諧，95年至今已有20餘年，95年內地的傳媒技術有多落後也可以去問問那個年代的人，拿著現在數字時代連圖片都可以ps新聞屢屢造謠的標準來質疑被封殺的證據，你真是站在技術的至高點難為這些舉證天然劣勢的人啊，不過畢竟梅姐可不是一般的小明星，存在過的輝煌落幕都有時代印記：

1995年香港歌手在內地開演唱會的身價，梅艷芳是男女歌手中第一，巔峰時期打下的基礎在復出這一年體現得淋漓盡致，梅姐在香港更紅不假，可遠不是什麼地域型歌手，她在時華人哪個領域都是天后巨星級待遇：

95年廣州唱了禁歌《壞女孩》而遭致的一系列後果，梅自身有疏忽，再怎麼無法抗拒歌迷的熱情也不應該不顧大局，違規的後果是嚴重的，本來計劃的內地巡演全部取消，至於這個取消可不像法院判刑或者雙方合同約定，清清楚楚幾年期限，當時都沒有人能知道這個禁演能維持多久，也許一時也許一世，現在我們知道了是7年，因為2002年極夢幻演唱會內地批了上海一場，2003年拿到了北京開演唱會的批文，當然梅姐沒能有機會了。

直到2002年梅姐再次在內地（上海）開演唱會的報道：

看到這，有人可能會說，沒有內地媒體的正式報道，怎麼能證明內地出了封殺令呢？這問題問得真好啊，因為從我一個80後有印象的，內地90年代封殺毛ning、楊yu瑩、董wenhua，到後來封殺張hu妹，再到前幾年封殺吸du的藝人，再到最近封殺和佔zhong有關的香港藝人，和前段時間鬧鬧沸沸揚揚的限韓令，內地政府或主管娛樂行業的部門有出過任何正式文件、宣布封殺誰、封殺時間、封殺方式及範圍的嗎？難道不都是不再給通告、不給露面機會、撤掉其作品、存在的視頻影音技術化處理得叫一個乾淨，將其輕輕地抹去正如其輕輕地來，現在都尚且如此，你讓20多年前還沒起步的內地娛樂圈給你搞個規規矩矩的明文封殺令？

不過有一說一，梅被禁商演的原因是唱了禁歌、無視有關部門的事先要求，和現在這麼緊張的政治原因無關，所以即使在這7年里，梅姐也有來內地參加慈善活動，或跟劇組到內地拍戲取景，幫一些朋友新店開張站台等，受到的都是高規格的待遇和正面評價。02年解封后，內地娛樂圈無論是官方還是行業對梅姐都是很好的，02年梅參加的內地活動全是頂級待遇，電影屆是出席金雞獎、和潘虹（金雞獎最多獲得者）一起當頒獎嘉賓、被介紹出場的時候根本不是什麼著名歌星或影星、而是「香港演藝協會會長」，電視界出席的是金鷹節並獻唱，歌壇是出席的中歌榜、當時的新聞報道是「中歌榜有史以來最大牌的明星」。遺憾的是中港兩地合拍片模式和份額是02年才開始，正是梅擔任演藝協會期間和香港官方一起到北京和內地主管部門一起商談制定的合拍片模式和份額等，梅姐的首部內地合拍片片約是張藝謀導演邀請其參加《十面埋伏》，後因梅逝世成為遺憾，該片片尾打出「僅以此片紀念梅艷芳小姐」，看過此片的紀錄片，國師真是欣賞和敬佩梅姐。

再來，某人又說：「那麼到了1999年2月15日，梅艷芳復出不久，就立刻收到了春晚的邀請。但是很遺憾，梅艷芳在1999年春晚演唱的《床前明月光》狀態不佳，網路新聞如是說：1999年，梅艷芳應邀參加了央視春節聯歡晚會的演出。這一屆春節晚會要求每個歌手都要真唱，而梅艷芳則需要邊唱邊舞，獻上一曲《床前明月光》。梅艷芳當時狀態不佳，唱完這首歌后遭到有關方面的批評，認為她的歌藝不如想像中好。因此梅艷芳來內地開演唱會的事宜一拖再拖，直到2002年才終於成行。」

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這個就是你做功課不仔細或故意混淆視聽了，梅姐1994年年底正式復出開始紅館15場演唱會、內地計劃巡迴30場左右，當然出現了廣東幾場唱完就被禁止演出事件。所以不是什麼復出就受到春晚邀請，不如我給你提個醒，梅姐98年拿香港樂壇最高榮譽的金針獎（35歲，至今為止最年輕的金針獎獲得者），也許是這個讓春晚發出邀請。當然春晚的表現算是梅這一輩子少有的幾次不成功的現場，自身狀態、選曲的氣氛還有她當時的造型都是原因，沒什麼好說的，正應了她又不是神仙，總有力所不能及的時候。這些才是有根據的事實，至於你說的那些有關方面批評啊、演唱會事宜一拖再拖，都是猜測而已，可能是真也可能是假，但你說的那樣信誓旦旦就顯得有些針對了，何況前述圖片里的新聞報道和這些年有過被封殺遭遇的藝人的具體情況，早已能說明問題。

我倒是很同意你最後一句「今天那些蓄意神話梅艷芳的各路神神鬼鬼，恐怕動機也絕不會是那麼單純。」作為粉絲也好作為正常人也好，最煩盲目吹捧神話，梅實打實的數據就非常了不起了根本不用粉飾，咱有這個自信。所以也勸你少用那些編得離譜的劇情（如陳慧嫻的千千闕歌的那一系列杜撰的故事）蓄意黑化梅艷芳的神神鬼鬼，動機也不單純。

陳慧嫻的藝術生涯里少不了千千闕歌，她的事業的發展史上也總被愛她或替她不平的人刻意杜撰些悲情故事拉梅姐下水。正應了那句話：「陳慧嫻輸得起，她的粉絲輸不起」。既然都是名利場、歌壇昌盛年代的實力競爭者，既然背後都有經紀公司和各方利益的博弈，那就願賭服輸，獎在梅姐手，losers們怎麼說都只不過再次證明輸了還輸不起的姿態罷了，如這句「換句話說，這位天后一首金曲金獎也沒有」，呵呵，8090年代港粵黃金時代的金曲金獎、最受歡迎女歌手獎的記錄上，梅姐永遠是最濃墨重彩的一筆，查無此人的是陳慧嫻。

更說出什麼陳慧嫻幾年後再入圍金曲獎、梅姐則再沒入圍等笑話，雙標玩得自己都丟臉，梅姐90年宣布不再拿獎，同輩後輩們還在為金曲獎奮鬥的同時，梅姐98年就獲香港樂壇最高榮譽獎－金針獎（至今為止的最年輕獲得者）。這境界還真不是誰都能隨隨便便碰瓷的。梅姐的同輩女藝人中只有葉倩文在2010年獲此獎，其他同輩後輩們再努力吧，捧慧嫻踩梅姐的人期待一下未來還比較靠譜，總揪著過去的不忿毫無意義。

看圖吧，看第一張就可以了╮(╯▽╰)╭

第一名譚詠麟 73年首專個專38張溫拿3張 90年40歲
第二名梅艷芳83年首專 13張專輯截至90年不過27歲
第三名張國榮 77年首專專輯22張 90年34歲第四名陳百強 79年首專專輯18張 90年32歲
╮(╯▽╰)╭
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回答題主問題（個人觀點）
首先，梅艷芳4歲登台，到19歲出道，十幾年的舞台功底，使她一出道就是成熟的巨星風範，黃霑說，梅艷芳是唯一一個沒有青澀期的明星。（這是唱功）
二，梅艷芳是百變梅艷芳，造型百變，歌風百變，她可以用《IQ博士》收服小朋友，用
《似水流年》收服年長者，用《壞女孩》收服年輕人，可以說老少通吃，所以聽眾廣。（這是創新包裝）
三，梅艷芳的唱片，她開演唱會的熱情，對工作的認真態度（這是勤奮）
四，她每一首歌都可以唱出感情，可以一遍就錄過，可以把黃霑唱哭（這是天賦）我覺得，一個歌手能夠一枝獨秀，一定要有實力，加上公司的包裝和勤奮，當然，還要有天賦，有些東西是老天賞飯，別人學不來的。
（都是不專業的我的看法）

梅艷芳在80年代的確很火，但我想樂壇90年代陽盛陰衰最主要的原因怕不是沒有一個影響力巨大的女歌手，而是唱片公司惡意競爭，媒體的惡意營銷，比如80年代的張譚爭霸，通過這種營銷將關注點從歌曲本身轉移到歌手身上，將評判標準從歌曲質量和歌手唱功轉移到粉絲和人氣上，比如下面那個「累了倦了」一本正經的胡說八道就是迎合了這種心理，89年陳慧嫻為了繼續學業退出歌壇，然後被媒體惡意描述為梅艷芳打壓陳慧嫻。這種炒作直接導致了競爭點不在歌曲本身，而是歌手身上。
到了90年代初期梅艷芳退出，葉倩文等女歌手活了一把，但是從93年開始這種惡意炒作又開始加劇，四大天王時代的來臨，將這種炒作直接上升到了白熱化狀態，而女歌手又沒有一個與之抗衡的炒作話題，實力派的梅艷芳退出領獎，甚至退出樂壇，陳慧嫻留學，剩下葉倩文，王菲等人沒有辦法與之相比，所以你看從92年到02幾乎四大天王壟斷了十大勁歌金曲獎，十大中文金曲獎。而這些獎裡面最重的最受歡迎男女歌手變成了最受歡迎男歌手和金曲金獎，最受歡迎女歌星獎變成了一個安慰獎。正是這種炒作過度讓香港樂壇逐漸的從80年代的無比輝煌到新世紀的衰落。
所以這種炒作導致了梅艷芳是唯一一個可以和一線男歌手相比的女歌手。
其根本的原因是80年代有一個相對健康的環境。推動80年代香港樂壇發展的根本不是什麼譚張爭霸，而是梅艷芳，徐小鳳，羅文，張國榮，譚詠麟，甄妮等老牌歌手的努力。
而出了徐小鳳之外，80年代最火的歌手就是梅艷芳了，其實說一個歌手火不火其得的獎只是一方面，主要看唱片銷量和演唱會次數，梅艷芳從84到89年這5年間一共開了117場演唱會，要知道很多歌手在整個職業生涯中都沒有117場演唱會，唱片銷量更是沒話說，單單一張壞女孩專輯至今保持著香港唱片銷量的記錄。
所以她一枝獨秀很正常，至於90年代為什麼沒有出現梅艷芳這樣的女歌手，前面也說了，媒體的惡意營銷負主要責任，四大天王這個話題的炒作幾乎伴隨著整個90年代香港樂壇，各大獎項幾乎被他們包了，而這種營銷導致聽眾或者觀眾的側重點從歌曲本身過度到歌手身上，狂熱的追星潮就是那時候開始的，所有的關注點都建立在郭富城，劉德華，黎明，張學友身上。在這一方面本來就男尊女卑的樂壇對女歌手的傷害是很大的，即使像王菲，葉倩文，鄭秀文這樣有實力的女歌手也沒用。
所以四大天王這個話題毀了香港樂壇。

這個人怕不是個戲精吧
此人三個月前寫的答案

然後他一直都在更新這個答案

我剛點進去看這條評論
哈哈哈笑死我了
配合此人頭像表情一起觀看（嚴肅臉）
效果更佳

是的
不是黑子
是attention whore

她是阿修羅下凡。

關於梅艷芳1999年春晚表現不佳一事，梅粉的辯解很不得力，所謂當年度春晚只有梅艷芳堅持真唱，其他歌手都是假唱，並非事實。既然梅粉很不爭氣，本世界拍磚第一名必須站出來，為黃綺珊的偶像梅艷芳說兩句公道話。第一句，所謂「生書、熟戲、聽不膩的曲藝」。歌為什麼好聽？什麼歌好聽？聽習慣了的老歌才好聽。因此梅艷芳應該選一首大家耳熟能詳，又是她自己所擅長的經典，比如《似水流年》，《夢幻的擁抱》，《蔓珠莎華》等等，則演出效果一定會很好。第二句，邊歌邊舞則不宜真唱，因為唱歌最重要的是氣息，動來動去怎麼可能再唱出穩定有力的歌聲。並且即使採取歌舞的形式，也應該是有一群舞蹈演員伴舞，歌手則應該以唱為主。最後呢，歌星也是人，人都有表現不佳的時候，不可能每次演出都是經典，這樣的人還沒有生出來。綜上，梅艷芳1999年已過巔峰期，再加上選歌不當，以及表演形式不適宜。因此梅艷芳1999年春晚的所謂表現不佳，並非梅艷芳一個人的責任，而是包括了春晚節目組，都要承擔相應的責任。

關於梅艷芳被大陸封殺七年的調查和初步結論

1 劉培基自傳《舉頭望明月》：1995年3月26日，梅艷芳廣州演唱會第五場，返場加唱禁歌《壞女孩》，從此被大陸封殺七年。

2 關於梅艷芳1995年廣州五場演唱會的時間，從3月22日至26日，經網友提供的1995年演唱會宣傳畫確認無誤。

3 百度百科梅艷芳演唱會：1995年4月14日-1995年4月28日，香港紅磡體育館15場「梅艷芳一個美麗的迴響演唱會」。

4 百度百科梅艷芳演唱會：1995年4月30日，香港紅磡體育館1場「梅艷芳友好公益金演唱會」。

5 維基百科梅艷芳：《1997芳蹤乍現台北演唱實錄》：台北1997年歌友會1場（限定女性觀眾才能入場）。

6 百度百科梅艷芳：1998年梅艷芳世界巡迴演唱會，洛杉磯1場，大西洋城2場，馬來西亞2場。

7 百度百科1999年中央電視台春節聯歡晚會：1999年2月15日，25.歌曲：《床前明月光》演唱者：梅艷芳(香港)

8 百度百科梅艷芳：1999年百變梅艷芳演唱會，香港紅館11場，台灣高雄1場，台灣台中1場。

9 百度百科梅艷芳：2001年梅艷芳香港會展中心1場演唱會「Mui Music Show」。

10 百度百科梅艷芳：2002年梅艷芳極夢幻演唱會，地點包括香港、馬亞西亞、美國、澳州、新加坡、加拿大等地，其中包括上海1場。

以上就是從1995年3月26日梅艷芳5場廣州演唱會，至2002年梅艷芳上海1場演唱會，共計七年的所謂梅艷芳被大陸封殺7年。

但是問題來了，假設梅艷芳1995年確實被大陸封殺了7年，不能在大陸舉辦演唱會，為什麼梅艷芳1996、1997這兩年，沒有在包括香港的全世界任何地方，舉辦任何一場演唱會？（梅艷芳1997年在台北只是搞了一場限定女性觀眾的歌友會，不能稱之為演唱會，因此排除在外。）只有三種可能：1 梅艷芳1995年沒有被大陸封殺 2 梅艷芳1995年被全世界封殺 3 梅艷芳1995年下半年至1997年，共計兩年半時間，在經營其他事業，比如拍電影。或者因為身體健康原因，在進行休養。

梅艷芳1995年3月26日廣州演唱會第五場，因為返場加唱禁歌《壞女孩》，而被大陸封殺7年，只有劉培基以及部分梅艷芳歌迷的口頭說法，卻找不到任何視頻資料作為證據。口說無憑，豈能輕信？

但是資料自己會說話，資料清楚地告訴我們，梅艷芳於1998年才重新舉辦演唱會，並且據網友提供的舊報紙截圖，百科所說的馬來西亞2場演唱會，實際上卻是6場，並且每場只有2000名觀眾。無論如何，梅艷芳1998年除了馬亞西亞的小規模演唱會，只有美國的3場不知規模的演唱會，距離傳說中的梅二十八，梅三十，每次演唱會都開到幾十場的，全盛時期的狀態相差甚遠。

那麼到了1999年2月15日，梅艷芳復出不久，就立刻收到了春晚的邀請。但是很遺憾，梅艷芳在1999年春晚演唱的《床前明月光》狀態不佳，網路新聞如是說：1999年，梅艷芳應邀參加了央視春節聯歡晚會的演出。這一屆春節晚會要求每個歌手都要真唱，而梅艷芳則需要邊唱邊舞，獻上一曲《床前明月光》。梅艷芳當時狀態不佳，唱完這首歌后遭到有關方面的批評，認為她的歌藝不如想像中好。因此梅艷芳來內地開演唱會的事宜一拖再拖，直到2002年才終於成行。

這才是梅艷芳所謂「被大陸封殺7年」的真相，以下對上述線索進行一個簡短的總結：1 梅艷芳1995年下半年至1997年沒有舉辦過任何大型演唱會。2 梅艷芳1998年小規模復出舉辦了個位數的演唱會。3 梅艷芳1999年2月15日春晚狀態不佳。4 梅艷芳2002年才得以在上海舉辦了1場演唱會。

哪裡有什麼被大陸封殺7年，有的只是無止境的包裝、神話、遮掩、粉飾。但是平心而論，梅艷芳終究是有相當高的的藝術造詣，在其全盛時期，無論是唱片，還是演唱會現場演唱，都具有不亞於大部分歌壇巨星的水準。我寫這個帖子，不是要打擊或揭發什麼，而只是想還原一個真實的梅艷芳，讓她由絢爛歸於平凡，最終再給予她應有的較高的評價，並祝願她安息。我當然不會過激，因為黃綺珊唱過那首《酒般的記憶》，而我為黃綺珊打過兩個月的小黑子。最後我仍然想說的是，正如李小龍去世以後被神話，是因為有無數人仍然在打著李小龍的招牌賺錢一樣，今天那些蓄意神話梅艷芳的各路神神鬼鬼，恐怕動機也絕不會是那麼單純。

國際唱片業協會（香港會）有限公司《金唱片》頒獎典禮》所頒發之獎項[1983-1990]
http://www.ifpihk.org/zh/gold-disc-award-presented/1983

本地白金唱片-梅艷芳：
1983年心債
1984年赤色梅艷芳
1985年梅艷芳飛躍舞台
1988年壞女孩妖女似火探戈烈燄紅唇百變梅艷芳再展光華演唱會

本地白金唱片-陳慧嫻：
1985年少女雜誌故事的感覺
1988年反叛變, 變, 變嫻情
1989年秋色
1990年永遠是你的朋友幾時再見演唱會

一、明報新聞網：【天后爭獎】吳雨爆梅艷芳爭贏陳慧嫻內幕 2017年1月2日

吳雨主持的電節目《娛樂大哥》今日又爆當年娛圈秘聞，吳雨憶述當年《勁歌》總選，陳慧嫻的《千千闕歌》與梅艷芳的《夕陽之歌》勢均力敵，令陳慧嫻所隸屬的寶麗金與梅艷芳所隸屬的華星爭相拉票。最後在平衡各方利弊因素後，吳雨等人便決定讓梅艷芳獲最受歡迎女歌星獎，陳慧嫻的《千千闕歌》亦輸掉金曲金獎。吳雨說：「明明已經把得獎結果保密，但不知道唱片公司怎麼知道陳慧嫻輸了給梅艷芳。當時寶麗金唱片公司的一名高層失了控，或者因為飲了酒，就捉住前無綫高層鄭君略好不開心的投訴。我見到後就一個箭步衝過去，就立即捉住威爺(前寶麗金高層)說：『有事慢慢講，聽日聽日，我哋拆掂佢！』德哥(前寶麗金高層)又過來幫忙，事件就終於擺平。」

評論：1 當年的無線高層吳雨說：「陳慧嫻的《千千闕歌》與梅艷芳的《夕陽之歌》勢均力敵」。請問什麼叫勢均力敵？是專輯銷量相差無幾？還是電台點播量不分伯仲？這個吳雨沒有拿出任何讓人信服的數據，因此「勢均力敵」的說法純粹是上墳燒報紙，你糊弄鬼了吧？2 什麼叫「爭相拉票」？無非就是自己做了虧心事，卻把髒水潑到別人頭上，意思是說大家都不幹凈。3 所謂「平衡各方利弊因素」，已經公開承認十大勁歌金曲就是一個充斥著幕後交易的不公平的兒戲。

二、香港網路大典：陳慧嫻

千千闕歌

陳慧嫻於1989年推出的告別作《永遠是你的朋友》主打歌《千千闕歌》，是日本歌手近藤真彥的《夕焼けの歌》粵語版。而當時號稱「樂壇天后」的梅艷芳亦推出了同一曲調的作品《夕陽之歌》。當時兩首歌同時備受歡迎，並同時打入金曲榜。但最終在翌年年初的1989年度《十大勁歌金曲頒獎典禮》中，陳慧嫻的《千千闕歌》不敵梅艷芳的《夕陽之歌》，未獲金曲金獎，令不少慧嫻的歌迷失望，更引起寶麗金高層的抗議。據傳當中的原因是梅艷芳曾在頒獎禮前透露翌年自己將宣佈不再領獎的消息。耐人尋味的是，陳慧嫻卻在1990年初的香港電台《十大中文金曲頒獎禮》中，以告別專輯《永遠是你的朋友》擊敗梅艷芳，獲得1989年度「IFPI全年銷量最高大碟獎」。而同一年內，陳慧嫻出國留學，而同年梅艷芳亦宣佈不再領獎，這場樂壇大戰終告一段落。多年來不少網民將兩首歌進行比較，但更多網民比較喜歡《千千闕歌》。更有網民批評這是無綫頒獎典禮「造馬」的典型例證。

三、維基百科1989年度十大勁歌金曲得獎名單

1989年度十大勁歌金曲頒獎典禮於1990年1月21日在香港演藝學院舉行。該年亦是兩大天后陳慧嫻及梅艷芳分別宣布告別樂壇及不再競逐樂壇獎項的一年，兩人不約而同選取一日本歌作為她們當年的主打，論受歡迎及流行程度，陳慧嫻的「千千闕歌」略勝梅艷芳的「夕陽之歌」一籌，可是大會因希望將獎項頒予「自己人」，把金曲金獎頒予當時隸屬無線電視旗下華星唱片的梅艷芳。當陳慧嫻出場領取金曲獎及演唱千千闕歌前，她與其唱片公司高層已得悉金曲金獎定會失落於梅艷芳手上。到頒獎禮尾聲，頒發金曲金獎前都會有全場歌手或是該年得到十大勁歌金曲的得獎歌手站在台後等候宣布結果，唯當年陳慧嫻卻消失了，這「消失」是寶麗金唱片高層之意，可見當時各方對結果的不滿。

四、維基百科千千闕歌：1989年金曲金獎爭議

雖然梅艷芳貴為樂壇一姐，但由於《千千闕歌》較入屋及易上口，加上陳慧嫻十分動人的演繹，令《千千闕歌》的流行程度更勝一籌。陳慧嫻憑此曲於叱吒頒獎禮獲得2715票以壓倒性姿態獨得「我最喜愛的歌曲大獎」。而商台高層俞琤更直指此獎項為「真正代表民意」。但在TVB勁歌金曲頒獎禮中，主辦單位竟將金曲金獎頒予《夕陽之歌》，當時傳聞是由於主辦單位希望將此大獎留給「自己人」，因此選擇頒給當時隸屬TVB旗下華星的梅艷芳，而陳慧嫻亦在寶麗金（環球集團附屬公司）的要求下未有留在台上等待宣布頒獎一刻，可見此獎項令3家唱片公司極度不滿。

五、維基百科夕陽之歌：「梅艷芳憑此歌獲得1989年度無線電視舉行的勁歌金曲頒獎典禮節目的金曲金獎殊榮，也是她唯一一首獲得金曲金獎的歌曲。」

評論：換言之，這位天后實際上一首金曲金獎都沒有。

六、百度百科夕陽之歌：《夕陽之歌》1989年8月23日發行，比《千千闕歌》1989年7月20日發行晚一個月左右，所以與陳慧嫻演唱粵語經典《千千闕歌》競爭激烈。在年終頒獎禮上，這兩首歌雙雙入選了十大中文金曲和十大勁歌金曲。雖然專輯《In Brasil》（《夕陽之歌》所在專輯）在銷量上遜於陳慧嫻的《永遠是你的朋友》（《千千闕歌》所在專輯），但年終的無線電視十大勁歌金曲頒獎典禮的金曲金獎依舊由《夕陽之歌》獲得。

七、庄尼搜狐博客：梅艷芳和陳慧嫻的幕後火拚 2006-05-31

1989年陳慧嫻演唱的《千千闕歌》連《夕陽之歌》《一生何求》《由零開始》《依然》都退避三舍，但無線電視台卻私下決定；最受歡迎女歌星不能給陳慧嫻！數年前一天，我到尖沙咀寶麗金公司找老朋友敘舊。到公司發現總經理關偉的辦公室已搬走，從陳小寶的口中證實了無線電視台的朋友所說的關偉已調職（後任新藝寶總經理）並非毫無根據。關偉是誰？香港唱片界一位資深且能幹的唱片專業人士，綽號威爺，當年唱片圈內流行這樣一句話：如果你不識威爺，你好打都有限咯！關家一門數傑，兩個親哥哥均為樂壇重要人物。關維麟，寶麗金唱片集團製作總監，當年寶麗金締造的鄧麗君、關正傑、雷安娜、許冠傑、徐小鳳、譚詠麟、張學友等神話，無一不與關維麟有關。泰迪羅賓，關之琳、劉德華等大批藝員明星的成長均有涉及此翁。

關偉80年代後期擔任寶麗金的總經理，專門負責藝員的宣傳，特別是電視宣傳這一部分。因為工作上的關係，關偉與TVB（無線電視台）來往密切，關係相處得非常融洽，他後來也萬萬沒想到，因為陳慧嫻，他與TVB鬧翻了，並且被TVB氣到差點吐血。1989年，是香港粵語中文流行曲極為繁榮興旺的一年，女歌手人才濟濟，星光熠熠，梅艷芳、徐小鳳、甑妮、鄺美雲、林憶蓮、葉倩文、關淑怡、陳慧嫻、劉美君等構築了美麗的風景。1989年，如日方中的慧嫻與梅艷芳同時推出了新歌，從而掀起了一場歌壇龍虎鬥。歌壇競爭歷來激烈，但今次兩人相爭，卻極富戲劇色彩。大姐大梅艷芳的主打歌《夕陽之歌》，次大姐大陳慧嫻所主打的歌《千千闕歌》，原唱者與作曲者均是同一人，日本超級巨星Kohji Makaino（近藤真彥）。梅艷芳所屬的華星娛樂與慧嫻所屬的寶麗金幕後軍師為兩人挑揀歌曲給歌手灌唱時，不約而同都揀中了近藤的作品，可謂不謀而合。

梅艷芳與近藤曾經傳出過一段異國情緣。她唱近藤的歌，自然百感交集，故此她將《夕陽之歌》演唱的非常傳神。道出末世那份無奈和滄桑。《夕陽之歌》一問世即廣為傳唱，紅遍香江。陳慧嫻在《千千闕歌》中的演唱恰恰相反，這個傻女憑歌寄意，訴說以為女孩子漂亮的哀傷，訴說那種剪不斷理還亂欲說還休的纖纖細膩感受。同一旋律，不同歌詞，不同編曲，不同歌手，不同演繹。這種情形以往歌壇時而出現，但從未出現過梅、陳相爭如此劇烈的情況。《夕》《千》兩碟差不多同一時間推出，《夕》歌挾梅艷芳當時紅到發紫的聲勢，如野馬出閘狂奔不已，頭兩周便銷去十萬張唱片，一個月下來累計銷了二十萬張。

《千》歌一投入市場，已經很受歡迎，賣到中期，各大唱片經銷商紛紛向寶麗金追加要貨，寶麗金原來只印製了十餘萬張的貨，怎知賣了三四個星期已經清底，立即通知工廠加班，加印了幾萬張補貨，誰料不到十日又見清底，只好重新再印。補貨、斷貨、補貨、斷貨，再補貨、再斷貨。唱片在三個月內，總共賣出35萬張，不僅超過梅艷芳的《夕陽之歌》（接近二十萬張），還令慧嫻成為香港八十年代唱片銷量最高的女歌手之一。筆者曾經與這張唱片的監製、詞人剛剛多家的電台DJ、監製以及其他唱片公司的高層，探討過《千千闕歌》大紅特紅現象。他們的意見大致有以上幾點：1、歌靚；2、詞靚；3、人唱的靚（樂壇公認慧嫻的音色與聲線是所有女歌手中最清最純凈最舒服的）；4、兩歌之爭，讓人有比較；5、梅艷芳《夕陽之歌》唱得好，是正常發揮，慧嫻唱《千千闕歌》是超水準發揮。

某日我和關維麟在彌墩道逸東酒店著名的露天咖啡室喝咖啡。慧嫻這張碟竟然賣到三十多萬竟然打敗阿梅，真是出乎我們意料，印象中的唱片賣到這麼紅火的，只有當年的SAM（許冠傑）、阿倫、雷安娜的《舊夢不須記》、鄧麗君同阿梅前二年的碟，已經很久沒見過這樣火爆的情形了。處事穩重向來不易動聲色的關大哥俯看著腳下街道上的人群感嘆道：慧嫻潛質好，早該大紅特紅了，好不容易上到位，誰知又受到刺激，跑了去外國讀書。1990年香港無線電視台要頒發八九年度十大勁歌金曲年獎，行內行外人都認為以《千》歌之紅，十大是五個指頭捉田螺，陳慧嫻是最受歡迎女歌手呼聲最高的人選。當勁歌金曲頒獎禮上，梅艷芳再度舉起最受歡迎女歌手金杯時，現場的觀眾與眾多樂評人、唱片銷量商均感到愕然，不少慧嫻的歌迷更是禁不住痛哭失聲。

只有TVB、華星娛樂及寶麗金知道發生事，他們一早就知道這個結局。頒獎禮之前一個月，TVB通知寶麗金開席會議。TVB告知最受歡迎女歌手獎十有八九是阿梅，關偉說這怎麼可能？慧嫻的唱片好賣過阿梅這麼多？TVB又說：十大金曲有慧嫻一席，最高榮譽大獎--金曲金獎頒給她。關偉明白，TVB一定要出面袒護阿梅，理由一，華星娛樂是TVB的直屬企業，TVB歷來幫華星已是行內人人皆知之事實；二、TVB好不容易樹起一個大姐大，一定希望繼續捧到盡，想法鞏固歌手地位；三、歌手說不定已同TVB講好數，明年TVB搞許多大型活動，歌手義務出席助聲勢。威爺與對方反覆爭說無效，不禁氣沖腦袋動起情來，拍台直罵TVB造馬，把TVB高層罵到狗血淋頭，下不了台來。TVB某高層惱羞成怒，電話打到寶麗金聲稱：以後我不準再見到他，有他沒我！

寶麗金見事情鬧大，急招關偉回公司，了解事情始末，才知道這事不好處理。因為TVB是香港大台，當年是唯一一個說捧誰誰就紅的電視台，全公司的歌手今後都要依仗TVB的宣傳，而且公司或歌手與傳媒鬧翻杯葛令事業大滑坡的事情屢見不鮮，最明顯的例子是Beyond樂隊。公司反覆研究後，決定向TVB和解，願意接受即定事實，同時調關偉過寶藝星任職（後任新藝寶總經理）。與最受歡迎僅一指之遙的慧嫻，成了遊戲規則的犧牲品。正直、風趣、很有幹勁的關偉離開大公司調去新建不久的小公司，寶麗金高層、華星高層、TVB高層以及歌手從此緘默不言，絕口不提這件歌后之爭事件，傳媒亦蒙在鼓裡，曾經有香港記者嗅到一點風，但找到任何一個當事人，均表示不知情。頒獎禮後的幾個月，慧嫻舉行十場個唱轟動香港，之後她背上書包悄然遠行，在美國遠離銀色世界潛心讀心理學。三年後重返香江《紅茶館》《我寂寞》再掀波瀾，分別入選第十五屆、第十八屆十大中文金曲。而梅艷芳自《夕陽之歌》後，再沒獲得過十大中文金曲及十大勁歌金曲獎，之後更宣布淡出。

記得是10月21日，我和慧嫻在廣州大廈喝早茶，談起往事談起威爺，我問她；假如你當年拿了獎，還會去外國讀書嗎？慧嫻說那是生命中的插曲之一，並且很快將話題轉到渡邊淳一，大紅燈籠高高掛等文學話題上來。年初在香港一個音樂盛會上，陳慧嫻見到矮小精幹的關偉，老友重逢兩雙手立即緊緊握在一塊，慧嫻問：威爺，你身體好嗎？另一個爽朗地回答：好，大家好！商家均言「經商實乃經營人脈」此言雖略有過之，但當各居伯仲之時，決勝因素又何嘗不取決在人脈之間。

雖然梅艷芳是香港八十年代最火的女歌手，但也不能說一枝獨秀吧，比如葉倩文88年的《祝福》，陳慧嫻89年的《永遠是你的朋友》還有林憶蓮，這三位都佔有一定的地位，所以問題不成立，雖然我是梅迷。