日本文學中有哪些經典的瞬間或場景？
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「我好愛這世界！」
我熱淚盈眶地想。注視著天空，天空慢慢改變，漸漸變成了青色。
我不停地嘆息，好想褪去自己的衣裳。
就在這時候，樹葉、草變得透明，已看不見它們的美麗，我輕輕觸摸草地。
好想美麗地活下去。
_____ ?女生徒? 太宰治
當時讀到這一段，"好想美麗地活下去"，我眼裡就全是淚水。
"好想美麗地活下去"
大概就是我在最煎熬的時候，最美好的願望了《挪威的森林》結尾
我打電話給阿綠，說無論如何都要跟她談一談。我說我有很多話要說，必須對她說。在這個世界上，除她以外別無所求。我想見她，一切的一切從頭開始來過。
阿綠在電話的另一端，沉默了好久。彷彿全世界的細雨下在全世界的青草地上似的，沉默無聲。那段時間，我閉起眼睛，額頭一直壓在玻璃窗上，終於阿綠開口了。她用平靜的聲音說：「現在你在哪裡？」
我現在在哪裡？
我繼續握住聽筒台起臉來，看看電話亭的四周。如今我在什麼地方？我不知道那是什麼地方。我猜不看。到底這裡是那裡？映入我眼帘的只是不知何處去的人流，行 色匆匆地從我身邊走過去。而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。
《嫌疑人x的獻身》
石神一邊搖頭一邊後退，臉上痛苦地扭曲著。
他猛然一個轉身，雙手抱頭。
「啊——」他發出野獸般的咆哮，咆哮里夾雜了絕望與混亂的哀號。那咆哮，聽者無不為之動容。
警察跑來，要制止他。
「別碰他！」湯川擋在他們面前，「至少，讓他哭個夠……」
湯川從石神身後將手放在他雙肩上。
石神繼續嘶吼，草薙覺得他彷彿正嘔出靈魂。
吉本芭娜娜的《廚房》，女主人公在半夜外出吃夜宵，吃到了好棒好棒的炸豬排飯，她打包了一份，坐上計程車，前往了男主雄一的家。
我站在房檐上。雄一從窗口看見我的半身時，雙眼圓睜，嘴在動著，問是不是美影。我又敲敲窗戶，點點了頭。雄一慌忙把窗戶嘩啦打開了。雄一緊緊拉住了我伸出的冰涼的手。「我來送炸豬排蓋澆飯。」我說，「你知道嗎？這蓋澆飯好吃透了，好吃得不忍心自己吃。」
哇當時我看到這一段餓到不能自己，不僅肚子餓，心裡也餓。
——《人間失格》就此落幕
人只看自己想看的事物，只聽自己想聽的聲音。我當然也不例外。
由比濱揉揉眼睛，猛然把臉抬起。
「就算不能接受，如果好好說出來，多談一下，我——」
「不是你說的那樣。」
我對她的話緩緩搖頭。
不說出來的話，便沒有人知道——這句話人人會講。他們壓根兒不了解，有些事情要說出口，必須承受相當大的痛苦，便把這句一知半解、不知從哪裡聽來的話搬出來用。
世界上還有許多事情即使說了，對方也不會了解；也有些事情會在說出口的瞬間，毀壞得再也無法復原。
「自己說出口了，所以對方一定會了解的想法，是一種傲慢、是發話者的自我滿足，以及聽者的自以為是……基於許許多多的原因，把話說出口後，不見得代表雙方一定能理解。因此，我想要的並不是話語。」
說著說著，身體開始微微顫抖。我看向窗外，黃昏時刻逐漸來臨，社辦內跟著越來越寒冷。
雪之下不發一語地聽著。她也輕輕環抱自己的肩膀，如同要溫暖身體。
由比濱吸一下鼻子，抹去眼角的淚水，帶著哭聲說道：
「可是，不說出口的話，永遠也不會有人了解啊……」
「是啊……不用說出口便希望有人了解，終究只是幻想。不過……不過，我……」
我思索著接下來的字句，視線開始游移。
但是，我到處都找不到字句，僅看見由比濱泛紅的眼角，以及雪之下垂下長睫毛，低著頭的側臉。
忽然間，我的視線變得一片模糊。
「我……」
我嘗試再度開口，但還是不知道接下來該怎麼說。
現在到底該說什麼？我能想到的話都已經說完。這些是為了重新詢問自己，從一開始累積所需要的內容，現在被我說得一句也不剩。萬事休矣。
——對喔，怎麼忘了呢？不論我再怎麼努力，想說的話語都不過是思考、理論、算計、手段，以及謀略。
明明知道再怎麼思考，自己也沒有理解的一天，我依然尋找著想說的話、應該說的話。明明知道即使說出口，也只是浪費唇舌，不可能有人了解……
我渴望的不是話語。但我的確渴望著什麼。
那肯定不是相互理解、好好相處、無話不談、待在一起之類的願望。我知道自己不被人理解，也不期望別人理解自己。我追求的是更苛刻、更殘酷的事物。未知的事物是何等恐怖，所以我希望「了解」。我想了解、想知道，藉此感到安心，得到心靈上的安適。「想要完全理解」這種願望太過自私、太過獨裁、太過傲慢，既膚淺又教人厭惡。一想到自己抱持這種願望，便覺得渾身快要受不了。
話雖如此，如果、如果彼此都能這麼想——
如果存在那麼一個對象，能互相將醜陋的自我滿足加在彼此身上，並且建立容忍彼此傲慢的關係——
這種情況絕對不可能發生，我心裡清楚得很；這樣的願望，只存在我無法企及之處。
再怎麼跳也構不到的葡萄，一定酸得要命。
不過，我也不需要甜到失去實感的果實。虛假的認知和欺瞞的關係，不是我渴望的事物。
我渴求的，其實是酸得要命的葡萄。
哪怕那串葡萄再酸、再苦澀、再難吃、甚至有毒，或根本不存在、不可能得到、連「想要」的想法都不被允許——
「即使如此……」
等察覺時，話語已經脫口而出。我聽得出自己的聲音在顫抖。
「我還是……」
我用盡全力避免自己哽咽，牙根發出咯吱聲響。儘管想把聲音跟話語通通吞回去，它們卻一而再地突破我的齒縫。
「我還是，想要『真物』」
《我的青春戀愛物語果然有問題》 渡航
最近在看芥川龍之介的短篇小說集，裡面可以說有太多經典的場景，我就舉幾個吧。
一、羅生門
羅生門裡面僕人的心理轉變，這裡僕人扯下老太婆的衣衫消失在夜色中。芥川對每一個角色面對絕境對生的追求和渴望，都無比深刻。
二、舞會
「私は花火の事を考へていたのです。我々の生のやうな花火の事を。」
這篇算是不那麼出名的一篇，但是讀到這篇的時候真的覺得太美了。
知乎很多回答里都有人提到夏目漱石的「今夜、月が綺麗ですね。」舞會中的這句話，在文中也有異曲同工之妙。
「我在想那煙花，那猶如我們生命的煙花。」其實就是海軍軍官想對明子說「生命這麼短暫，能遇到你真是太好了。」一個法國軍官用典型的日式含蓄表達愛意，真的好蘇！
看到有書評說這篇是在諷刺明治維新，確實也是芥川的文風，但是我更傾向於這就是一篇單純的愛情故事。
地獄變里這一段對良秀看到女兒被燒死時的描寫「不由自主朝車前奔去的良秀，在火焰騰起之際即止住腳步」。
這篇看了書評才懂，藝術至上主義，以及芥川的反諷手法，看完真的內心久久不能平靜，不愧是大家的作品。
石神一邊搖頭一邊後退，臉上痛苦地扭曲著。
他猛然一個轉身，雙手抱頭。
「啊——」
他發出野獸般的咆哮，咆哮里夾雜了絕望與混亂的哀號。那咆哮，聽者無不為之動容。
警察跑來，要制止他。
「別碰他！」
湯川擋在他們面前，「至少，讓他哭個夠……」
湯川從石神身後將手放在他雙肩上。
石神繼續嘶吼，草薙覺得他彷彿正嘔出靈魂。不知道東野圭吾的作品能否放在這個類別里。
記憶中最殘忍的背影就是《白夜行》結尾里，唐澤雪穗上樓時的背影。
她沒有回頭，一次也沒有。
是典型的帶著哀傷的風格的日式文學作品。
這個開放式的結尾引發了很多爭論，尤其女性讀者，爭論著「唐澤雪穗愛桐原亮司嗎」
只能說 一千個人心裡有一千個哈姆雷特。穿過縣界長長的隧道，便是雪國。
「蛸壺やはかなき夢を夏の月」
章魚在捕撈它的蛸壺中做著一場清夢，天邊是夏夜的月亮。
這一小句已寫盡日式物哀之美。
我看的比較少剛接觸這個，村上春樹的《挪威的森林》很喜歡，渡邊淳一的《失樂園》也覺得不錯，這兩個的印象真的太深了，渡邊徹在三十七歲，孤獨的在飛往德國的飛機，也給全書的結局一個交代吧，最終也沒和綠子在一起，很惋惜，尤其是那句「直子連愛都沒有愛過我」，也許渡邊只是直子的一個依靠或者寄託吧，但是可能直子最終選擇了木月。那句「唯有死者永遠十七歲」也給我很深的印象，同樣都是年輕人，在飛速發展的時代不可避免的就是心靈上缺少的慰籍，我真的很有感觸。但是我目前高三，可能理解不到位，答得不好，但真的很想說。
「今晚月色真美!」
《源氏物語》源氏與頭中將的雨夜品評；我是貓中苦沙彌和好友迷亭寒寒一行人討論未來社會的婚姻藝術；《金色夜叉》熱海分手一段……
伊豆的舞女
榮吉，熏與作者分別時候
日本標準的離別場景了
挪威的森林
渡邊和綠子在陽台上接吻窗外的樓在著火
《重力小丑》
「人的外表就跟史上品牌一樣。」春常說，「名氣越是響的牌子，它們的產品往往質量越好；但相反，如果在一件質量奇差的商品上貼上名牌標籤，卻也可以輕易地讓顧客上當。人的外表也是這樣，人人常常會被眼前所見給欺騙。而忘記其實最重要的東西眼睛是看不見的。」
越是深刻的事物越要充滿活力地傳達。
像是身背重物，卻跳著踢踏舞。
小丑在空中盪起了鞦韆，所有人都忘記了重力的存在。
《細雪》中的一段關於幸子「櫻花情結」的描述:
「照說蘆屋當地也有櫻花，坐上電車，從車窗望出去，哪裡都可以看到，並不是只有京都才有櫻花。但是，對於幸子來說，鯛魚如果不是明石出產的，就不好吃;櫻花如果不是京都的，看了也和不看一樣。」
………………
「賞櫻」其實算是日本文學中很經典的橋段了，但是能將賞櫻和人物經歷聯繫一起的不多。足夠含蓄也足夠失落，而我偏愛這段的原因，正是如此。夜鷹放聲大哭。
腦海中（自認為經典的場景）第一時間迸出來的大約是
三島由紀夫
《豐饒之海》第一卷《春雪》
開頭部分 松枝清顯幼時其對皇后殿下一瞥的描述
夏目漱石 《三四郎》中 三四郎和美彌子之間那段山間（是山間么記得不大清楚了）的那段對白與交流 無聲的經典
川端康成 《美麗與悲哀》
慶子與音子之間的互動幾乎場場都妙不可言
依稀記得慶子給音子系好和服的腰帶那一幕
村上春樹 《1973年的彈子球》
玻璃杯上畫的是史努比和伍德斯特克
在小狗舍上面快樂嬉鬧的場景，表示人物說話內容的泡泡圈裡印著這麼一句「幸福就是有溫暖的同伴」。
這一幕像手指輕輕在心上按下一般 有些難受和動容
《源氏物語》更不少
書不在身邊
想起來再慢慢碼
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