在古籍、刻本字體設計方面，國內有什麼進展嗎？

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日本欣喜堂的「漢字書體二十四史」受到許多國內字體愛好者的追捧，不知國內進展如何？
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古籍、刻本字體在現實生活中越來越常見了。哪怕你不經常逛書店，飯店菜單、電影電視劇海報、接頭散發的廣告單，都可以經常看到他們的身影。我個人將國內古籍、刻本字體分為兩類：一類追求舊時代字體風格特徵，同時適合現代印刷排版的，如方正清刻本悅宋、方正宋刻本秀楷；另一類，忠實還原善本中刻字形態的數碼輪廓字體。大眾對字體設計的需求不會拘泥於一種或者幾種設計風格，所以字型檔廠商還需要設計出滿足不同層次受眾的字體。於此同時，相較於「宋黑仿楷」這四類傳統字體，目前古籍、刻本字體種類較少，未來中文字型檔在古籍字體設計方面還有很大發展空間。

在這裡，忍不住要說一句，不要再用看不清字體風格的字型大小使用古籍、刻本字體啦啦啦~~~那麼小的字型大小，展現風格特徵如此強烈的字體，設計師你到底圖啥呢？

為適應現代印刷排版需求，設計古籍、刻本字體，簡單的複製原有字形可能效果並不理想。

以宋刻本秀楷的設計過程為例，宋代印版的基本版式為：四周有粗線邊框，行間有行格線，每版中心有中縫，中縫內有魚尾及線條裝飾，並刻有篇名、頁數、刻工等內容；文字正文用大字，注釋用雙行小字；受竹簡的影響，豎排，且閱讀方式為從右向左。在這種版式中，對書體風格影響最大的是行格線。縱向的行格線限制了字元的橫向空間，束縛了書寫的左右取勢，而字元的上下空間相對較為寬鬆，久而久之，便促使字形朝瘦長的方向變化。字面寬度在行格線的束縛下較為統一，字高卻差別較大，字體重心高低不齊，如若簡單換成橫向排版，忽高忽低的重心，會影響文字整體的韻律感。

《攻媿先生文集》

同時，印版是雕刻工手工刻制而成，由於字與字之間相互呼應避讓，獨立的字形會隨上下文不同而有所變化，當製作成在固定字框中的印刷字時，字形則要做適當的調整，只有這樣，每一個字形面對不同的「鄰居」時才回協調一致。

再如，哪怕設計者一心想忠實原版，百分之百復刻原有字形，這也是相當困難的。宋刻本秀楷是依照《攻媿先生文集》與《毛主席詩詞三十七首》中的字形設計而來的，當把文集拿來，用高清掃描儀掃描放大，在電腦上逐一查看細節，效果就是下面這個樣子。兩條橫劃均存在墨跡不勻，邊緣不清晰的現象，筆劃交叉處交代不清楚，撇捺似乎有墨跡暈染加粗的嫌疑，如何做修改，這也是見仁見智的事情，不同設計師數碼化字形輪廓的結果自然會不盡相同。

左為《毛主席詩詞三十七首》中的「夫」字，右為宋刻本秀楷中的「夫」字

此外，古籍刻本中的字，雖然舊筆形字居多，要想製作滿足現代繁體字編碼要求的字型檔，也會經常遇到字不全的現象，而設計簡體字編碼的字型檔，缺字的困擾則更加嚴重，設計師只得重新設計缺失筆畫，搭建出具有古籍神韻的簡體字形。

宋刻本秀楷前期出的大樣，圖中的空白框表示未曾在古籍中出現的字

當然，如果設計師將《攻媿先生文集》與《毛主席詩詞三十七首》中的字簡單數碼化，不做過多修改，也不補全字元，同樣也可以設計出一套宋刻本秀楷，不過此時字體的價值將大打折扣。

方正除了已經開發的清刻本悅宋、宋刻本秀楷、潤扁宋等之外；方正還在對聚珍仿宋進行新字形的開發。
同時還主動引進了欣喜堂的金陵（粗、細）、龍爪、螢雪。通過幾年的時間已經把它們開發成了中文的字型檔了。已經可以面市，有的客戶已經用上了：）
在將傳統刻本字體開發成字型檔的過程中，遵守國家標準的字形規範是一具「鐐銬」啊，哈哈。

日本欣喜堂的「漢字書體二十四史」受到許多國內字體愛好者的追捧，這是文化的國際交流、傳承與發展的熱絡表現，這是挺好的事情。欣喜堂開發出整套字型檔的也沒有太多，多數是字樣。字數太多，完全實現實在非一日之功。
傳統是創作的寶貴資源，應當通過各種互動與交流（包括國際間的、不同文化的）來促進對傳統資源的不斷挖掘，煥發其生機活力。希望字型檔知識產權得到廣泛而切實的認同，讓社會上眾多的設計師能夠通過字型檔創作得到價值認定，這樣，寶貴傳統資源有望快速數據化新生。

從古代出版物尋找靈感，是字體創作的一種方法。國外許多著名字型檔廠商如Adobe (Adobe Jenson體), ITC (ITC Founders Caslon體), Linotype (Linotype Didot體)均有許多這樣的字體作品。在我看來這是一種正常的現象。方正前幾年推出的宋刻本秀楷、清刻本悅宋這兩款字也非常受歡迎。大家為什麼喜歡這類字體，我想是因為那種特有的韻味，是一種古人的審美情趣。關於復刻和改造古籍字體我和欣喜堂今田欣一先生有過交流，得出的觀點是一致的：古籍字體不能原樣照搬，必須改造以適應當代的審美和橫排與豎排並存的設計需求。

中國古籍字體原版是豎排的，縱向重心都不錯，但是橫排效果就很不理想了，必須進行設計調整。下面是一個最簡單的例子：

左圖：古籍字原樣描繪，「之」字的橫過於傾斜，與「一」字不協調；

右圖：調整後，與其他字就協調一致了

方正字型檔近期也將推出欣喜堂今田欣一先生授權的四款字體：金陵（粗細2款）、瑩雪、龍爪，敬請期待。

感覺最近幾年好多字體設計師的作品基於古籍字體

但是感覺他們對古籍字體比較隔膜，有些代表性的字體沒有進入他們的視野。

北宋最具代表性的字體是歐體，以北宋本通典爲代表。

還有北宋末年的瘦金體，以廿四史中的晉書爲代表。

還有南宋福建地區刻書的建刻體，以文選六臣注，建安劉氏毛詩註疏，余氏公羊傳等爲代表。

這些代表字體中，以北宋歐體的程式化最爲突出，非常適合製作字體。

但是這個至今未見相關的作品

希望字體設計師能與古籍研究者多作交流。。

進展挺多成果鮮少
比如這裡https://www.behance.net/zeronihility

除了康熙字典體，沒見過太令人滿意的。。。

揚州廣陵刻印社應該可以解答

瀉藥

不是專業人士，個人對字體稍微有些要求罷了，近年來國內字體給我的感覺是可選擇的中文字體變多

欣喜堂除了知乎或者TIB等一些小眾平台，其他並沒有什麼人談到吧，吹捧更談不上了。方正、漢儀、厲向晨、應永會等做這方面的設計。