如何建構一個完整的故事框架?
一直有想寫小說或故事的意向，偶爾也會有一些靈感，但是到要寫出來時總是虎頭蛇尾，不盡人意。會不會是閱讀積累不夠或是沒有天分？
其他答主說得都很好，但我覺得不是每個都碰觸到題主的問題。
以我個人經驗來說，題主是「記」的太少，每次只有一兩個靈感，很難構成完整的故事框架與世界觀，得先找塊地把自己同類的靈感攢著，越攢故事的整體就越清晰。
只靠一閃而過的瞬間靈感，難以支撐一部中長篇小說的字數——極短篇倒是可以。
例如題主參觀故宮，忽然腦海中閃過兩個穿著入時的現代人，在紫禁城內飛檐走壁，用古代的兵器與武功互相搏鬥，招招致命，意欲制對方於死地。
如果只是抓著這個靈感就想動筆，我想寫不了幾個字就不知道該寫些什麽，難以為繼。
但如果先記下來這段情景，細細思索醞釀，解答靈感中湧現出的疑問，由段落而成場景，順道完善設定，再藉由維護的設定推敲更多場景，故事的雛型就出現了。
例如：
兩人為什麽打鬥？
——是為了女人？為了榮譽？為了利益？
當然這不需要多選一，他們的爭鬥完全可以是多種因素交相影響的結果。
如果是為了女人，那這個女人跟他們各自有什麽關係呢？青梅竹馬？傾慕的對象？同門學藝？優秀的婚姻對象？利用的目標？一項籌碼？
無論如何選擇，在這裡必然會先對女主角做出起碼的設定，也不用擔心設定得不好，後頭都可以修改。
為了榮譽，既然兩邊都想把對方做掉，那肯定不是為了運動員的驕傲，那是黑幫的名氣之爭？還是一種架空的江湖設定？抑或是為了天下第一？
不管怎麽選，在這裡會對世界觀及勢力做出起碼的設定，也許你想到這裡，覺得黑幫仇殺不錯，在這裡刀劍相交還沒有互相開槍來得帶感，把自己的梗概本身也給改了。
若是為了利益，那具體是什麽樣的利益？某個大家族的繼承人位置？上市公司的20%股份？某個即將出土的寶藏？(在故宮地下！)
每當確定一個要素，就可以去思考關於這個新創世界的構成，每添上一筆設定，這世界的輪廓就越發清晰，反過來豐富故事情節。
例如在前面，基於靈感與思考，你的設定中，對打的雙方是兩個數百年來互相敵對門派的優秀繼承人，他們的掌門每天睡醒的第一件事就是想著怎麽把對頭給滅門，而紫禁城一戰就是決定門派存亡的一戰。
既然這是最終之戰，那表示此戰之前，乃至於故事開始之前，一定還有其他衝突與鬥爭，可能是剛正面，也可以能是陰謀詭計與暗殺，暗殺A、下毒B、對決C都是可供著墨之處。
而在這一小段落中，我們又可以延伸出來其他設定問題，比方說兩派的仇怨怎麽結下的？
是同一門派組織分裂？還是門派宗旨天然敵對？為了爭取相同的利益不得不敵對？沒有人知道？古代一個具體的仇殺事件？
如前述，這邊又可以添加許多無數細節。
再者為什麽是在紫禁城交戰？有門派象徵意義？某一方中計在此遭受伏擊？他們行動的交會處在此？門派長老覺得比較潮？
視文章篇幅與題主意向，兩派的鬥爭仇怨，甚至不需要是主線劇情，可以是數卷其一，甚至是背景的一部分，當個引子放在小說起始也未嘗不可。就像笑傲江湖中，福威鏢局被青城派滅門一段，背後葵花寶典與辟邪劍法若有若無的影子，直到小說中後段才為讀者所知，主線劇情還是大師兄令狐沖的大冒險。
不斷地想、不斷地寫、不斷地記錄，這樣是不是比起一開始腦中閃過的一幅畫面更好動筆呢？
這是創作的其中一種方式，另外一種流派是先搞人物設定，搞得詳盡之至，設法讓人物有趣吸引人，再把人物丟進故事中讓他們彼此互動，讓讀者從中得到樂趣。
輕小說中，有為數不少的作品採取這一型作法，情節相對薄弱，甚至讀了幾天以後只記得人物(還有插畫)迷人，具體劇情沒什麽印象。
也有人只想個開頭就一直往下寫了，甚至出了不少書，還賣得不錯，當然題主應該不屬於這一類，否則也不會上來問了。
不管題主採取哪種方式，我的建議是「記下來」。
——
至於用什麽東西記錄，咳咳，請看我的個人主頁么么噠。
每一個寫小說的人開始都會遇到你這樣的問題，但是解決問題的時候每個人都有自己的辦法——因為每個人的腦袋都不一樣啊。能參照的無非是：努力、學習、領悟、多寫、多看……之類的。這道理誰都懂吧，但是就是總想僥倖得到一個標準的符合自己的答案，而不會真的去做。那怎麼可能呢。
我這麼回答是針對你問的這個問題。是很認真的哦。感覺這就跟我在塗手，玩畫畫一個原理。
首先要點點兒定位，這就是故事方向類型。
然後選細筆畫出初級線條，就是故事大綱。
再次添上細節部分線條，就是要豐富故事，讓一個流水帳變成豐富的擴句。
加各種陰影線條，就是串聯情節。
最後畫背景，就是要全文潤色啦。
其實永遠都是說的比做的難，但是那又怎樣，就當自己在玩擴句。
比如：關鍵字是穿越 、愛情
那麼就開始擴句：女主因意外穿越到古代，得到神秘空間，發家致富，贏得美男成為人生贏家。
兩條線，賺錢，戀愛。
賺錢：種水果 種藥材 開酒家
戀愛：開店偶遇美男 幾次見面到終於勾搭上 惡毒女配 終於出場 連帶痴情男二 經歷幾個挫折 最後在一起
作為一個不專業的寫作愛好者，我經常和題主遇到一樣的問題，不過每次遇到這種問題時原因是不太一樣的，我先分一下類吧。
第一種：只有一瞬間的靈感或者對題材的大概感知就貿然動筆
剛剛嘗試寫作的人很容易犯這個錯誤，隨便想到點什麼就開始寫了（比如中學時的我(?? . ??)）
這個問題最高票的答案已經說得非常好了，當你的想法不足以支撐整個故事的時候，你自然會感覺難以為繼。所以動筆之前要攢靈感，要慎重，要描繪一個比較完善的故事框架。
第二種：只想出了開頭就動筆了
和第一種有什麼區別呢？第一種往往是你想了一個大概其的故事，然後逼自己編了一個開頭，而第二種則是你想了一個開頭，然後很想把這玩意接著寫成一個故事。
這個問題可以說是第一個問題的進階版，因為出現這個問題的作者往往已經不是特別新的頂花帶刺（？）的新手了。你有可能想出了一個非常精彩的開頭，奠定了很多主要人物的基調，未來情節走向也有個大概思路了，於是你覺得這一次沒問題了，信心滿滿地開始寫了！
然後你發現寫了幾章之後忽然沒思路了。
這個其實有兩種解決方法，第一，你滾回去好好寫大綱，你的思路其實還是沒有描繪好；第二，你就硬著頭皮繼續寫，把思路擠出來吧。
就像有些答主說的，有些作者寫了個開頭就繼續寫下去了，而且也能成書。我對這些作者沒有什麼惡感，畢竟有些人的作品確實很精彩。但是這種寫作方法有什麼問題呢？第一是缺少對故事整體的把握，邏輯性結構性很難保證；第二是，這種寫作方法真特么累啊！會把人寫出抑鬱症啊！南派三叔怎麼瘋的啊！能無限制地把一個故事編下去還要保證基本的質量真的壓力太大了！我覺得題主很可能已經體驗過這種感覺了，體驗過一定會知道大綱的重要性對不對～
不過偶爾這樣寫一寫沒什麼不好，一是可以鍛煉一下自己的思維能力，二是打開一下自己的思路，三是……好吧第三點不是什麼好處，而是我知道寫大綱有時比寫文難，偶爾放縱一下挺好。
第三種：填坑太累
寫文真的是體力與精神的雙重消耗，作為一個超級新手我深有感觸。幾個月前我作死地在幾天之內寫了一個幾萬字的小說（對於很多大神來說也許不算什麼），考據壓力、靈感枯竭、身心疲勞一遍一遍地折磨我，寫到三萬字時我就已經要瘋了……但是由於讀者催更，我這樣新鮮得葉子上還帶絨毛的小新人不敢伺候不好，只能逼著自己非寫完不可，三萬字之後的水準我只能說，還好吧過得去，反正沒有讀者罵我就是，我自己是覺得很虎頭蛇尾的。
即使沒有這麼大的催稿壓力，一篇文寫到後期還是很可能讓作者很疲憊，疲憊得莫名地不想寫下去。特別是對於我們新人來說，每一次動筆都是一次挑戰突破，不像大神一樣駕輕就熟，就更容易出現問題。可能你沒有特別直接明確的這種想法，但是可能有一種寫「皮」了的感覺，懶懶的不知道如何收場了，或者像我這種無節操的懸疑推理作者一樣，謎底揭露的最終章已經沒什麼文筆了，飛一樣地就糊弄過去了。
這個問題的解決只能靠堅持了，寫作是一件心急不得的事，慢慢鍛煉平心靜氣的能力吧。
我的知乎回答：寫小說時，大腦一直沉浸前面已寫好的劇情，寫不出下一章節。如何解決這個問題？ http://www.zhihu.com/question/26556735/answer/67336558
不是專業的，但和題主有一樣的感受。。第一次答題，不喜勿噴。吼吼吼吼，好激動！
咳咳，進入正題：
我覺得寫小說是需要鍛煉的，最開始動筆的時候很艱難，靈感也很少閃現，個人感覺是觀察力不夠，平時多看多聽多思考，每一個細小的感觸都不要放過，記下來慢慢積累既然能寫出來開頭說明還是有點想法的，繼續保持。
前面也有提到過列大綱，很適合我這樣忘性好的人，就是偶爾寫著寫著要回去改大綱比較麻煩。大綱就是一級情節，列出最初級的故事架構，有計劃地安排故事。
有了大綱就可以安插各種線索伏筆什麼的，來加強故事邏輯，完善故事。
然後，對於故事中的人物必須有一個清楚的設定，否則寫著寫著人物就不符合性格或者性格模糊不清，人設要符合生活常識，初次嘗試建議選擇簡單點的身份。
有了架構有了人物就一點一點動筆吧，不要急於求成，不然就極其可能出現虎頭蛇尾的現象。
最後，不要放棄！個人認為天賦神馬的那是別人的東西，大家都是你我口中的普通人，所做出的每一份努力都是超越自己，別人更成功也許是他起步早而已。（大神除外）現在開始只是為了以後自己不後悔。加油！
啊呀嘿呦，能匿名啊，我匿個玩兒玩兒。推薦你兩本書，高端一點的那本是《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》羅伯特·麥基著，低端一點的那本是《別說你懂寫網文》千幻冰雲著，然後上網下一個吉吉或者什麼寫作軟體，仔細研究下，就可以摸索著開始寫啦。
有一個大致的框架就可以開始了，就算是頂級小說大師在小說開頭也是很難熬的，開頭的那幾十章最難寫好了，這個時候要做的就是熬，得逼自己去寫，一個字一個字寫都要寫好，等過了這個階段後面就自然的接上去了，順著情節走，那才是真爽。
一個字，改。
有同感，寫作就是在娓娓道來的講故事。故事精不精彩，讀者各有評判，一千個讀者有一千個哈姆雷特。小說個人認為最主要的是先構思一個框架，故事的開端，發展，高潮，結尾，起承轉合，各部分銜接處理得當。還有就是對主人公形象的刻畫渲染，因為通過人物可以很好的表達中心思想。再有就是細節的刻畫，為什麼很多文學作品改編成影視劇之後總是不盡人意，是因為很多人通過文字得到的升華部分被赤裸裸的屏幕抽離了，當然個中也又私人情緒，總有你不喜歡的演員，亦或你不認同的演技。
但是每個人都喜歡從文字里，小說里，找到自我的東西，就是自己的影子，所以才會讀到某處，潸然淚下，心慟不已。所以一部小說的成功，在於成功刻畫了一個人物形象，不管美好與否，剩下的就是一點點往裡面填東西，細緻的白描，恰到好處的氛圍塑造，戳到心底里的情話，好的故事，就要慢慢醞釀，慢慢寫。
問題一，寫對了開頭，卻不知故事該要如何繼續。我的心得是一開始要去模仿，記住我說的不是抄襲。如果你看了一個故事覺得不錯，完全可以自己有感而發寫一篇類似的來練手，但是語言一定要有自己的風格。
問題二，切忌流水賬。記得小時候的日記，但是是很被動的對一天的生活做記錄，通常就是很幼稚的把一天的吃喝拉撒概括一遍，以至於每次回家翻翻自己以前的日記都要被自己逗樂。個人還是很喜歡路遙，霍達，張愛玲的文字太深刻，寫不出那麼毒的文字。個人還很喜歡蘇童，很細膩，很有代入感。
或許經歷的多了，文字才能真正富有起來。
本人也是業餘，平時很喜歡寫點東西，內容大多是生活素材，所以生活經歷很重要。
經常會做夢，做夢的時候就把故事的框架搭好了。
然後醒來之後趕緊找來筆紙記錄下來。
《故事形態架構法》
稍後完善
五個W
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