如果《沁園春·雪》寫在兩宋，能排在什麼檔次？
嘲諷宋太祖那段暫且不論……
當日這黃文炳在私家閑坐，無可消遣，帶了兩個僕人，買了些時新禮物，自家一隻快船渡過江來，徑去府里探望蔡九知府。恰恨撞著府里公宴，不敢進去。卻再回船，正好那隻船僕人已纜在潯陽樓下。黃文炳因見天氣暄熱，且去樓上閑玩一回。信步入酒庫里來，看了一遭，轉到酒樓上，憑欄消遣，觀見壁上題詠甚多，也有做得好的，亦有歪談亂道的。黃文炳看了冷笑。正看到李德勝題《沁園春》詞，大驚道：「這個不是反詞?誰寫在此？」後面卻書道「湘潭李德勝」五個大字。黃文炳再讀道：「山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。」黃文炳道：「那廝也是個不依本分的人。」又讀詞道：「江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。」黃文炳道：「這兩句兀自可恕。」又讀道：「惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，冒頓單于，只識彎弓射大雕。」冷笑道：「這人自負不淺。」再讀道：「俱往矣，數風流人物，還看今朝。」黃文炳搖著頭道：「這廝無禮，他卻要賽過秦皇漢武唐宗宋祖，不謀反待怎地？」
《沁園春·雪》在兩宋應該是三流不入，原因很簡單，這首詞即使在毛澤東詞中也只是三流作品，出名是因為當年特殊的歷史背景，就創作本身而言，其實一般，這裡不展開討論。
將毛澤東的詞作分一個檔次。
最頂尖的存在，堪稱毛超一流的作品，毫無疑問是《憶秦娥·婁山關》，這首詞不僅在兩宋，在整個中國詩詞史，都能夠進入第一檔次。
《憶秦娥·婁山關》
西風烈， 長空雁叫霜晨月。霜晨月， 馬蹄聲碎， 喇叭聲咽。
雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
《憶秦娥·婁山關》境界、韻味、氣勢都堪稱完美，算毛澤東詩詞的壓卷之作。
《憶秦娥·婁山關》之下，有這樣幾首詞算是毛詞中一流的作品，放置兩宋能夠達到第二檔次甚至准一檔。
《菩薩蠻·黃鶴樓》
茫茫九派流中國， 沉沉一線穿南北。 煙雨莽蒼蒼， 龜蛇鎖大江。
黃鶴知何去？剩有遊人處。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！
《賀新郎·別友》
揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。知誤會前番書語。過眼滔滔雲共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？
今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，凄清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。要似崑崙崩絕壁，又恰象颱風掃寰宇。重比翼，和雲翥。
《浪淘沙·北戴河》
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？
往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。
《採桑子·重陽》
人生易老天難老，歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光，勝似春光，廖廓江天萬里霜。
《清平樂·六盤山》
天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
《蝶戀花·答李淑一》
我失驕楊君失柳，楊柳輕揚直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。
《減字木蘭花·廣昌路上》
漫天皆白，雪裡行軍情更迫。頭上高山，風卷紅旗過大關。
此行何處？贛江風雪迷漫處。命令昨頒，十萬工農下吉安。
毛澤東這個檔次的作品，多能別出新意，且整體均衡協調，沒有明顯的破綻。
歸入毛詞中二流的作品，會有不少我們耳熟人詳作品，放置兩宋大概能夠進入第三檔次。大體包括：
《沁園春·長沙》（獨立寒秋，湘江北去）
《卜運算元·詠梅》（風雨送春歸，飛雪迎春到）
《清平樂·會昌》(東方欲曉，莫道君行早)
《菩薩蠻·大柏地》(赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？)
《水調歌頭·游泳》(才飲長沙水，又食武昌魚)
........
這個檔次的作品，共同的特點是有幾句寫的很精彩，但也有幾句比較平庸，一定程度影響審美的完整性。例如《清平樂·會昌》、《菩薩蠻·大柏地》上闕很好，下闕沒有達到宋詞的中上水平。
再往下排，毛詞中的三流作品，就會出現這首《沁園春·雪》，在兩宋自然只能算第三檔次之後了。毛這個檔次的詞作，普遍豪放洒脫，文字不拘一格，多有帝王氣象，但整體看，缺乏詩詞的韻味和節奏。
對毛澤東的詩詞創作，有一種觀點，認為毛澤東的詩詞主要依附於毛澤東的政治影響力，這雖然有一定道理，但以毛澤東遺留作品的水準來看，即使不考慮毛的政治地位，他仍然是一個很不錯的詩人，尤其是相當出色的詞人（毛的詞好於詩），只是作品數量不算多。在這些方面，毛比較象同是政治家、軍事家、文學作品數量不多但水準很高的另一位歷史人物曹操。
------------2017-12-10更新---------------
評論中好像對毛澤東與曹操的比較很感興趣，這裡簡明扼要給出答案：就文學史的地位，曹應該勝過毛。不是毛寫的不如曹好，而是曹寫古體詩（相對近體詩的概念）的時候，正是古體詩發展的關鍵時期，他對古體詩的風格和表現的發展都有創新和影響；而毛寫詩詞的時候，不僅過了詩詞發展的成熟期，簡直是詩詞的衰亡期，毛很難再對詩詞這種形式有重大的創新和突破。
不必為毛感到遺憾，畢竟太祖和魏武的真正「本行」是政治、軍事，就這兩方面而言，曹與毛的差距，恐怕比毛與曹在詩歌成就的差距還要大（為曹操汗）。
再解釋一下為什麼《憶秦娥·婁山關》最好，《沁園春·雪》只是三流。
古詩詞，審美、評鑒的標準和其他藝術形式其實相通，節奏需有緩急變化、情感需有起伏、意像需有疏密錯落，所以看比較好的詩詞，哪怕即使是四行絕句，也不會以一種節奏、一樣情感、一類意向貫徹始終，起伏、錯落、留白不可少。我們有時閱讀流傳千古的絕句，前兩句往往感到平淡（「窗前明月光，疑是地上霜」，」日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川「），不是作者之才不能將前兩句寫的更精彩，而是作者本來發力點就在後兩句，前面的平，更凸顯後面的奇。
《沁園春·雪》志得意滿、偉人胸襟，但是，寫的太滿了，它就如同一部全部是高潮的電影大片，野心勃勃，應接不暇，但就是難以真正走入你的內心。我不否認，如果結合那個時代，《沁園春·雪》或許仍讓人熱血沸騰，但是，真正好的作品是超越時代的。
為什麼《憶秦娥·婁山關》最好？
偉大的詩詞，除了做到上面的節奏、情感、意像的變化，並且做的精彩，更重要的是，偉大的詩詞往往能夠讓你：
從得意中看到一絲悲涼
從喧鬧中看到一點孤獨
從遙遠中看到一顆寸心
從瞬間中看到一些永恆
不信？去讀那些偉大的詩詞仔細感受，多數能夠做到上述四點之一。
《沁園春·雪》，你只感到得意，但你不會感到任何悲涼。
《憶秦娥·婁山關》不僅做到，而且做的相當棒。
再次複習原詩：
西風烈， 長空雁叫霜晨月。霜晨月， 馬蹄聲碎， 喇叭聲咽。
（請感受上闋那種喧鬧中的孤獨）
雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
（有沒有從勝利的得意中感受一絲悲涼？
有沒有從蒼山如海的遙望中感受一顆內心？
有沒有從殘陽如血的瞬間體驗到一點永恆？）
更新
好像不少知友挺認可我的口味，那再貼兩首我很喜愛的稼軒的《沁園春》（見末尾）
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南宋有一個詞人叫陳人傑，26歲便去世了。他一生填詞31首，皆用《沁園春》詞牌，可作對比。
誰使神州，百年陸沈，青氈未還。悵晨星殘月，北州豪傑，西風斜日，東帝江山。劉表坐談，深源輕進，機會失之彈指間。傷心事，是年年冰合，在在風寒。
說和說戰都難。算未必江沱堪宴安。嘆封侯心在，鱣鯨失水，平戎策就，虎豹當關。渠自無謀，事猶可做，更剔殘燈抽劍看，麒麟閣，豈中興人物，不畫儒冠。
記上層樓，與岳陽樓，釃酒賦詩。望長山遠水，荊州形勝，夕陽枯木，六代興衰。扶起仲謀，喚回玄德，笑殺景升豚犬兒。歸來也，對西湖嘆息，是夢耶非。
諸君傅粉塗脂。問南北戰爭都不知。恨孤山霜重，梅凋老葉，平堤雨急，柳泣殘絲。玉壘騰煙，珠淮飛浪，萬里腥風吹鼓鼙。原夫輩，算事今如此，安用毛錐。
撫劍悲歌，縱有杜康，可能解憂。為修名不立，此身易老，古心自許，與世多尤。平子詩中，庾生賦里，滿目江山無限愁。關情處，是聞雞半夜，擊楫中流。
淡煙衰草連秋。聽鳴鴂聲聲相應酬。嘆霸才重耳，泥塗在楚，雄心元德，歲月依劉。夢落蒓邊，神遊菊外，已分他年專一丘。長安道，且身如王粲，時復登樓。
詩不窮人，人道得詩，勝如得官。有山川草木，縱橫紙上，蟲魚鳥獸，飛動毫端。水到渠成，風來帆速，廿四中書考不難。惟詩也，是乾坤清氣，造物須慳。
金張許史渾閑。未必有功名久後看。算南朝將相，到今幾姓，西湖名勝，只說孤山。象笏堆床，蟬冠滿座，無此新詩傳世間。杜陵老，向年時也自，井凍衣寒。
春為誰來，誰遣之歸，挽之不還。縱小桃穠李，大都寂寞，紫薇紅葯，未到闌珊。畢竟須歸，何妨小駐，容我一尊煙雨間。春無語，只遊絲舞蝶，懶上杯盤。
故園。風物班班。奈聲利羈留身未閑。望歸鴻影盡，白雲萬里，啼鵑聲切，落日千山。春卻笑人，年來何事，要得一歸如許難。君知否，百八盤世路，盡在長安。
為問杜鵑，抵死催歸，汝胡不歸。似遼東白鶴，尚尋華表，海中玄鳥，猶記烏衣。吳蜀非遙，羽毛自好，合趁東風飛向西。何為者，卻身羈荒樹，血灑芳枝。
興亡常事休悲。算人世榮華都幾時。看錦江好在，卧龍已矣，玉山無恙，躍馬何之。不解自寬，徒然相勸，我輩行藏君豈知。閩山路，待封侯事了，歸去非遲。
如此男兒，可是疏狂，才大興濃。看曹瞞事業，雀台夜月，建封氣概，燕子春風。叱吒生雷，肝腸似石，才到尊前都不同。人間世，只嬋娟一劍，磨盡英雄。
半生書劍無功。漫贏得閑情如二公。向紫雲歌畔，玉舠最滿，紅桃笑里，金錯長空。馳陌三年，牛腰幾束，半在蘭香巾笥中。君知否，是揚州景物，消得司封。
（稼軒）
三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。甚雲山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃。意倦須還，身閑貴早，豈為蒓羹鱸膾哉。秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。
東岡更葺茅齋。好都把軒窗臨水開。要小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅。秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。沉吟久，怕君恩未許，此意徘徊。
（稼軒）
疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
爭先見面重重。看爽氣、朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水蒙蒙？
《沁園春·雪》單拿出來在宋詞也就二流水準，還是在背景加成之下，不及同詞牌的辛詞十三首。但是呢，有宋以來能比肩辛的又有幾個？
這首詞作於紅一方面軍一九三六年二月由陝北準備東渡黃河進入山西省西部的時候。作者在一九四五年十月七日給柳亞子信中說，這首詞作於「初到陝北看見大雪時」。
作者自註：「雪：反封建主義，批判二千年封建主義的一個反動側面。文采、風騷、大雕，只能如是，須知這是寫詩啊!難道可以謾罵這一些人們嗎？別的解釋是錯的。末三句，是指無產階級。」
重點是這是一個現代人的有感而寫，作者也並非專業詞人，此詞和《七律·長征》一樣都是因為影響力大被人熟知而聞名，有極大的功業以及政治背景加持在裡面，就是在作者的詞作中也是二流。《沁園春·雪》重慶談判期間發表，轟動山城，壓倒蔣派文人政壇，有其政治背景在其中，《七律·長征》同理是因為描寫長征而廣泛傳唱。
作者真正超一流的是《憶秦娥·婁山關》和《賀新郎·讀史》二首，有宋一代毫不遜色任何同類詞作。
《憶秦娥·婁山關》寫作於1935年2月長征四渡赤水中的二渡赤水再占遵義前後，此次戰役正是自長征以來紅軍打的第一個大勝仗，一個月前在遵義剛恢復領導地位的作者登上勝利之後的婁山關，情不自禁而寫下《憶秦娥·婁山關》，飽含了作者內心對未來希望的雀躍，此年作者正好42歲，已經正式確立其軍事領導地位，從此開闢屬於自己的時代，直至去世這41年間深刻改變了整個中華民族、中國乃至世界的歷史格局。因而此作不僅無論格律、意境、遣詞和歷代談詞繞不開的《憶秦娥·簫聲咽》可以比肩，毫不遜色，在人生境界上上也正處於巔峰的開始。
註：《憶秦娥·簫聲咽》和《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》據宋人挖掘是為李白作品，被劉熙載認為足抵杜甫的「秋興八首」；鄭樵在《通志》中稱二闕為「百代詞曲之祖」。
而《賀新郎·讀史》，私認為僅就其境界而言就已經遠邁歷代詠史詞，堪稱第一。此作寫作於1964年作者71歲，恰恰暗合作者生平，囊五千年來歷史於一詞甚為罕見。最後一句歌未竟，東方白，一嘆三疊，餘音不絕，歷史與現實、自然場景與個人感慨融為然一體，以前所未有的唯物史觀角度解構歷史，詞語中充滿積極樂觀的革命精神，與魏武的「悲從中來，不可斷絕」慷慨悲涼的建安風骨形成鮮明對比，而此時與《憶秦娥·婁山關》相對的，正是處於作者頂峰生涯的餘暉末尾，巔峰迴看往事並不成空，歷歷在目，正是人民在創造歷史，孤篇可蓋中國近代史。而不僅僅是兩宋、上下五千年詞作有此格局者僅此而已。
綜上，個人認為，《沁園春·雪》在作者的此作中也屬於二流末的水準，《憶秦娥·婁山關》足以比肩蘇辛毫不遜色，《賀新郎·讀史》超一流，沒一個可以比的。當然，作者的整體水平還是略次於蘇辛陳，不算打油詩的話，勉強次一流，就算如此也絕對不是某些人黑的那般不入流。
沁園春這個牌子頗多扇面對句法，這個牌子要填好，首先要具有一定的駢文功底。很明顯這不是太祖以及和他pk的那幾個國民黨文人所具備的，因此在我看來，這幾首也不過就是半斤八兩的水準。說回這首詞本身，即便在太祖的所有詞中也算不上太好。如上片雪景處，唯「山舞銀蛇，原馳蠟象」一語尚有些白描的樣子，其餘像大河上下頓失滔滔之類的句子看著霸氣，博大，而用於詞中寫景，則顯得又虛又隔，現今的老幹部寫詩詞喜歡用各種「大語」「套話」入詞也多半是受了太祖的影響。至於下片直接跑題就不多說了。
下面古人的幾首沁園春：
沁園春 秋夜聽梁溪陳四丈彈琵琶 淸·陳維崧
瑟瑟陰陰，嗟哉此聲，胡為乎來？似靈鼉夜吼，狂崩斷岸；
角鷹秋起，怒決荒台。忽漫沉吟，陡焉掩抑，細抵遊絲綴落梅。
冰弦內，惹一宵涕淚，萬種悲哀。
十年前記追陪，怎握手霜燈暗自猜。嘆朱門酒肉，誰容卿傲；
梨園子弟，總妒君才。牢落關河，聊蕭身世，迸入空亭小忽雷。
癲狂甚，罵人間食客，大半駑駘。
陳其年是清代的駢文大家，對於沁園春這類牌子自然是駕輕就熟，上片「似靈鼉夜吼，狂崩斷岸；
角鷹秋起，怒決荒台。」這類句子處理的都很漂亮，奇思壯采而又霸悍奇峭，很有自家風骨，令人遺憾的是下片結「癲狂甚，罵人間食客，大半駑駘。」稍嫌流入叫囂，這也是其年詞常見的毛病之一，有些美中不足了。
沁園春 其二 再到期思卜築 宋·辛棄疾
一水西來，千丈晴虹，十里翠屏。喜草堂經歲，重來社老，斜川好景，不負淵明。
老鶴高飛，一枝投宿，長笑蝸牛戴屋行。平章了，待十分佳處，著個茅亭。
青山意氣崢嶸。似為我歸來嫵媚生。解頻教花鳥，前歌后舞，更催雲水，暮送朝迎。
酒聖詩豪，可能無勢，我乃而今駕馭卿。清溪上，被山靈卻笑，白髮歸耕。
稼軒公的這首就要好很多，描景與中間典故的穿插都與通篇隱逸的格調結合的很好，氣脈上更為渾成，收放自如不見叫囂，也無聲嘶力竭而導致的後勁不足。
牛人吹逼叫牛逼！鐘山風雨起蒼黃 百萬雄師過大江
俗不俗？
太俗了，簡直就是打油詩。
但是，他真的有百萬雄師啊……
喬峰的擒龍功和古人比是什麼水平？
原文上有
風波惡登時便怔住了，顫聲道：「這……這是『擒龍功』吧？世上居然真的……真的有人會此神奇武功。」
喬峰微笑道：「在下初窺門徑，貽笑方家。」說著眼光不自禁的向王語嫣射去。
外人覺得很吊，他自己不覺得有什麼了不起，甚至還有可能希望王語嫣指點一下
主席的詩詞其實也是這個狀態
喬峰最常用的武功是降龍十八掌
主席最常用的文體是議論文
喬峰在關鍵戰役的時候會用降龍十八掌和擒龍功一起用，比如聚賢庄一戰，震開一眾豪傑的同時將丐幫四大長老的兵器悉數奪入手中。
主席在關鍵時刻會用議論文加詩詞一起用，比如抗戰勝利前夕，主席寫了論聯合政府在中共七大上作報告。八月到了重慶又發了沁園春雪。一下子就把國黨的筆杆子統統壓的喘不過氣。
明白了嗎？
如果單比擒龍功，喬峰可能是謙虛，但是還是可以認為不是歷史一流，他怎麼不說自己的降龍十八掌在歷代幫主中排不上號？
單比詩詞，主席怎麼自我評價我不知道，我自己的感覺是排不上歷史一流，議論文才是他的拿手絕技。
另外喬峰最屌的不是降龍十八掌，在金庸的小說里，洪七公的水平和郭靖的水平應該都不會次於他
他最屌的是人人都會的太祖長拳和臨戰應變
主席最屌的也不是議論文，而是普通短句，全是小學生都會寫的字，但是他寫出來的功力和內涵可以和天下任何絕學對比
比如傷其十指，不如斷其一指。
為人民服務。
不解決橋和船的問題，過河就是一句空話。
戰略上可以藐視敵人，戰術上必須重視敵人。
三天不學習，趕不上劉少奇。
讀書是學習，使用也是學習，而且是更重要的學習。
哪裡有壓迫，哪裡就有反抗。
等等很多經典短句……
可惜破乎上矯情的人太多，我一看主席的文化問題，都是詩詞啊，書法啊什麼的，方便你們裝逼是不是？
寶珠不要，天天就知道研究盒子對於當代很多人來講，一首詩詞的好壞，第一要看他們是否讀的懂，第二要看氣勢大不大（這是我朝語文教育多年來培養的壞毛病）。
太祖這首詞，雖然用典有點生硬，通讀起來，氣勢把其他缺點都概括了，因此很多人會覺得牛逼得不行。
作為老乾體的開創者，太祖這首詞已經很不錯了，只是如果要跟兩宋詞來比，不管是遣詞造句還是文字的運用，都有不小的差距。
非常反感那些一說詞就非得認為只有豪放詞才是正道的人，假豪邁，真腦殘，我們的語文教育該好好反省一下。很明顯是這首：
念奴嬌 雪
天丁震怒，
掀翻銀海，
散亂珠箔。
六齣奇花飛滾滾，
平填了、
山中丘壑。
皓虎顛狂，
素麟猖獗，
掣斷真珠索。
玉龍酣戰，
鱗甲滿天飄落。
誰念萬里關山，
征夫僵立，
縞帶占旗腳。
色映戈矛，
光搖劍戟，
殺氣橫戎幕。
貔虎豪雄，
偏裨真勇，
非與談兵略。
須共一醉，
看取碧空寥廓。
對比一下：
沁園春 雪
北國風光，
千里冰封，
萬里雪飄。
望長城內外，
惟余莽莽；
大河上下，
頓失滔滔。
山舞銀蛇，
原馳蠟象，
欲與天公試比高。
須晴日，
看紅裝素裹，
分外妖嬈。
江山如此多嬌，
引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，
略輸文采；
唐宗宋祖，
稍遜風騷。
一代天驕，
成吉思汗，
只識彎弓射大雕。
俱往矣，
數風流人物，
還看今朝。
是不是氣魄、用詞都很一致?
都是帝王詩。
打這種「關公戰秦瓊」式的筆墨官司意義並不是很大。
不過文學的趣味性也就在於不同角度的理解與評價。個人認為，文學評論這種東西是永遠沒有萬古不易、四海皆通的的定論。辛棄疾就不能有競爭者啦？主席僅僅因為開天闢地的功業就永遠吊打一切？
這題目以前好像是單純比較毛詩詞和辛棄疾作品的。
那麼，比較兩個人的作品，拿中學對照實驗的方法，起碼得控制變數吧？
選取體裁，描寫對象，甚至創作時兩個人的年齡狀態儘可能的相近的作品來進行比較，得出的評價相對客觀一些。漫無邊際地掰扯一通，意義並不大。
新的問題更有點無語了，潤之公的沁園春一個近現代作品怎麼能穿越到兩宋？而且問的是寫在兩宋，那麼假定它寫在兩宋，是不是就該按兩宋的時代背景、評價標準去衡量？
這麼多答案都在爭論是技巧和氣度哪個才是主要評價標準。其實不必要把兩者對立起來，大大方方地承認潤之公的領袖氣度以及某些作品方面的非同凡響和他創作技巧上的粗疏、部分作品的平平無奇並不矛盾啊？
我比較不能理解的是，為什麼在涉及潤之公文治武功之外的文學藝術（詩詞、書法）方面，兩極對立會那麼嚴重。
還是讓繆斯的歸繆斯，凱撒的歸凱撒吧！
論太祖的詩詞，不應該吹毛求疵。畢竟太祖不是職業詩人，他是職業革命家，詩詞不過是茶餘飯後的遣興之作。所以我們不應該拿蘇軾辛棄疾的詩詞跟他比，正如我們不能拿菲爾普斯孫楊的游泳技術和他橫渡長江比一樣。
古人有句詩:「書生輕議冢中人，冢中笑爾書生氣。」太祖本身無意以詩傳世，填詞作詩也不過是情感的一時宣洩而已。像《人民解放軍佔領南京》，太祖寫完就扔在垃圾桶里，還是他的秘書田家英給保存下來的。所以，我們在這討論他的詩詞到底是幾流水平，豈不可笑？
舉一個粗俗的例子，太祖寫詩，好比尿意襲來，進入廁所解決。他人看見，職責太祖，你撒尿的姿勢不對，水平不高。太祖表示，我就是單純的想撒尿而已，要那麼標準的姿勢幹嘛？自己尿得爽就行，管別人如何看待作甚！文無第一，武無第二，和宋詞相比如何仁者見仁、智者見智。
當時國民政府為反駁毛的《沁園春·雪》，由陳布雷組織發表了不少國府沁園春，時代較近，大家可以比較下。
原詞：
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。
柳亞子：
廿載重逢，一闋新詞，意共雲飄。嘆青梅酒滯，余意惘惘；黃河流濁，舉世滔滔。鄰笛山陽，伯仁由我，拔劍難平塊壘高。傷心甚，哭無雙國士，絕代妖嬈。
才華信美多嬌，看千古詞人共折腰。算黃州太守，猶輸氣概；稼軒居士，只解牢騷。更笑胡兒，納蘭容若，艷想情著意雕。君與我，要上天下地，把握今朝。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝陳布雷組織的國府沁園春分割線＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
易君左，字敬齋，筆名意園，湖南漢壽人。祖父是清末儒將易佩紳，父親易順鼎亦為近代名詩人。
詞一：
異說紛紜，民命仍懸，國本仍飄。痛青春不再，人生落落；黃流已失，天浪滔滔。邀得鄰翁，重聯杯酒，斗角鉤心意氣高。剛停戰，任開誠布信，難制妖嬈。
朱門繡戶藏嬌，令瘦影婆娑弄腰。欲乍長羽毛，便思撲蹴；久貪廩粟，猶肆牢騷。放下屠刀，歸還完壁，朽木何曾不可雕。吾老矣，祝諸「前進」，一上當朝。
詞二：
國脈如絲，葉落花飛，梗斷蓬飄。痛紛紛萬象，徒呼負負；茫茫百感，對此滔滔。殺吏黃巢，坑兵白起，幾見降魔道愈高？明神胄，忍支離破碎，葬送妖嬈。
黃金難貯阿嬌，任冶態妖容學細腰。看大漠孤煙，生擒頡利；美人香草，死剩離騷。一念參差，千秋功罪，青史無私細細雕。天才亮，又漫漫長夜，更待明朝。
呂耀先
北望邊城，雲葉初敷，雪蕊旋飄。便寒凝玉宇，風生瑟瑟，光搖銀海，浪卷滔滔。賭唱旗亭，尋詩灞上，爭似蘇卿擁節高。論清勝，只梅花枝上，相映妖嬈。
紅顏底事斗嬌，更特向樽前舞細腰。記明眸善睞，艷傳曹賦，蛾眉工嫉，慨寄屈騷。麗質天生，何如本色，傾國傾城漫琢雕。陰氣散，祝青天白日，煥矣來朝。
王新命：
抗戰軍興，受命立功，擁纛東飄。當徘徊歧道，中夜惘惘；悚心怵目，舉世狂潮。寇患方深，鬩牆難再，回首中原烽火高。卻倒戈，看殺人掠地，自炫天驕。
山河美麗多嬌，笑草莽英雄亦折腰。想翼王投筆，本矜才藻；押司題壁，夙擅風騷。惜誤旁門，終虛正果，勒馬懸崖著意雕。時未晚，要屠刀放下，成佛今朝。
張宿恢：
北地風沙，片野狼煙，火焰亂飄。看大千世界，殘留點點；破碎家園，禍浪滔滔。人獸叫囂，鬼怪離陸，儼然十丈魔道高。如來眼，看黃巾赤裹，丑尚妖嬈。
猙猙猶自作嬌，憑天下黎庶哭斷腰。嘆倭皇滿帝，錯算失策；德人意族，難勝愁騷。伊誰天驕，梟隼鷹鵠，百眼不識射雁雕。思左矣，看古今禍首，能保幾朝?
孫工：
大好河山，昨方雨歇，今又風飄。痛鯨波洶湧，雷奔電掣，狼煙飛起，石爛山焦。血戰八年，屍填巨野，百代奇仇一旦銷。應記，我黃炎神冑，原是天嬌。
男兒報國方遙，且莫把孤忠雲樣消。看樓蘭不斬，無還傳介。胡炎又熾，正賴班超。滿目瘡痍，遍地荊棘，國本何能再動搖。君且住，早回頭是岸，勿待明朝。
蜀青：
卅載兵爭，千里墳堆，萬里血飄。幸長城內外，還余莽莽，大河上下，尚有滔滔。仁者安人，智者化俗，不嗜殺人意最高！試放眼，看彈丸瑞士，絕代妖嬈。
將軍倚馬多嬌，念塞上單衣雪滿腰。請記取秦皇、金銷十二，服膺宋祖，杯解腥騷。一代天驕，原子宇宙，何必荒城競射鵰。民苦矣！莫談談打打，暮暮朝朝。
老酸丁：
詞一：
一闋新詞，調沁園春，壽篆雲飄。況重逢意惘，君君我我，簧言舌亂，絮絮滔滔。混水摸魚，斷章取義，鼓盪腥天濁浪高。喪心甚，算真真名士，巴結妖嬈。
才華絕世多嬌，算自賞風流斗舞腰。且斯人老大，琵琶半掩；青衫淚濕，辜負牢騷。南社聲威，何甘墮落，朽木豈真不可雕？今日事，要勘平內亂，莫誤明朝。
詞二：
萬里長征，八載兵侵，一意萍飄。恁延安內外，惡意草草；大江南北，禍水滔滔。襲擊國軍，坐收漁利，強向尊前共論高。媚晴日，願紅裝素裹，賣弄妖嬈。
河山割據多嬌，忍驅使健兒又折腰。笑花開百合，略輸文采；數宗忘祖，自詡風騷。混世魔王，侈言解放，聚得猢猻著意雕。內亂苦，勸風流黨首，解甲今朝。
慰素秋女士：
十載延安，虎視眈眈，赤幟飄飄。趁島夷入寇，胡塵滾滾；漢奸竊柄，濁浪滔滔。混亂中原，城鄉分佔，躍馬彎弓氣焰高。逞詞筆，諷唐宗宋祖，炫盡妖嬈。
柳枝搖曳含嬌，奈西風悠上沈郎腰。算才情縱似，相如辭賦；風標不類，屈子離騷。闖獻遺徽，李岩身世，竹簡早將姓氏雕，功與罪，任世人指點，暮暮朝朝。
緘林：
萬里風雲，一曲高歌，意盡神飄。念井岡陳跡，徒呼負負，延安今日，猶是滔滔。如此干戈，亦云革命，愧對陳吳況漢高。君差矣，尚眼空無物，自詡妖嬈。
江山原為誰嬌，看無數梟雄枉折腰。笑當年石勒，北蹤光武；苻堅僭妄，強附風騷。一代殊勛，須符民意，莫共胡兒睹射鵰。猶未晚，與中興人物，珍重今朝。
誰弄歲寒，方嗟冰凍，又見雪飄。慨蒙蔽萬象，便罹森冷，欲掩洪流，空逐奔滔。逼鳥噤聲，壓橋迷路，莫辨陵谷失低高。雰霏下，隨朔鳳起落，浪送妖嬈。
鄉固別具姿嬌，但綻口紅梅笑山腰。僅謝家庭前，聊當柳絮，灞橋驢背，略助詩騷。徒滿弓刀，未兆豐年，只此末技等蟲雕。東風解，助消逝無痕，不過崇朝。
20160510補個圖
今年新出的書
葉燕，葉子龍之女
書中內容，大家有時間和興趣的話，可以統計下各朝詩詞的佔比
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◎ 大風歌 劉邦 /
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◎ 耕田歌 劉章 /
◎ 秋風辭 劉徹 /
◎ 李夫人歌 劉徹 /
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◎ 悲愁歌 劉細君 /
◎ 白頭吟 卓文君 /
◎ 詩四首 蘇武 /
◎ 與蘇武詩三首 李陵 /
◎ 別歌 李陵 /
◎ 歌一首 李延年 /
◎ 怨詩 王昭君 /
◎ 怨歌行 班婕妤 /
◎ 四愁詩 張衡 /
◎ 飲馬長城窟行 蔡邕 /
◎ 羽林郎 辛延年 /
◎ 董嬌嬈 宋子侯 /
◎ 盤中詩 蘇伯玉之妻 /
◎ 古怨歌 佚名 /
◎ 悲憤詩 蔡琰 /
◎ 梁甫吟 佚名 /
◎ 戰城南 佚名 /
◎ 有所思 佚名 /
◎ 陌上桑 佚名 /
◎ 長歌行 佚名 /
◎ 西門行 佚名 /
◎ 孤兒行 佚名 /
◎ 傷歌行 佚名 /
◎ 古歌 佚名 /
二
◎ 古詩二首 佚名 /
◎ 古詩一首 佚名 /
◎ 古詩二首 佚名 /
◎ 淮南民歌 佚名 /
◎ 匈奴歌 佚名 /
◎ 成帝時歌謠 佚名 /
◎ 城中謠 佚名 /
◎ 短歌行 曹操 /
◎ 觀滄海 曹操 /
◎ 土不同 曹操 /
◎ 龜雖壽 曹操 /
◎ 薤露 曹操 /
◎ 蒿里行 曹操 /
◎ 苦寒行 曹操 /
◎ 東西門行 曹操 /
◎ 善哉行 曹丕 /
◎ 雜詩二首 曹丕 /
◎ 燕歌行 曹丕 /
◎ 箜篌引 曹植 /
◎ 贈白馬王彪 曹植 /
◎ 送應氏詩二首 曹植 /
◎ 雜詩二首 曹植 /
◎ 七哀詩 曹植 /
三
◎ 入彭蠡湖口 謝靈運 /
◎ 入華子岡是麻源第三谷 謝靈運 /
◎ 代東門行 鮑照 /
◎ 代放歌行 鮑照 /
◎ 代出自薊北門行 鮑照 /
◎ 擬行路難（節選） 鮑照 /
◎ 梅花落 鮑照 /
◎ 日落望江贈荀丞 鮑照 /
◎ 行京口至竹里 鮑照 /
◎ 遇銅山掘黃精 鮑照 /
◎ 秋夜 鮑照 /
◎ 玩月城西門廨中 鮑照 /
◎ 胡笳曲 吳邁遠 /
◎ 古意贈今人 吳邁遠 /
◎ 長相思 吳邁遠 /
◎ 怨詩行 湯惠休 /
◎ 石城謠 佚名 /
四
◎ 古詩為焦仲卿妻作 佚名 /
◎ 古詩十九首 佚名 /
五
◎ 七哀詩 王粲 /
◎ 飲馬長城窟行 陳琳 /
◎ 侍五官中郎將建章台集詩 應瑒 /
◎ 別詩 應瑒 /
◎ 百一詩 應璩 /
◎ 雜詩 應璩 /
◎ 詠懷(節選) 阮籍 /
◎ 明月篇 傅玄 /
◎ 雜詩 傅玄 /
◎ 雜詩 左思 /
◎ 詠史八首(節選) 左思 /
六
◎ 扶風歌 劉琨 /
◎ 九日閑居 陶淵明 /
◎ 癸卯歲十二月中作與從弟敬遠 陶淵明 /
◎ 始作鎮軍參軍經曲阿作 陶淵明 /
◎ 辛丑歲七月赴假還江陵夜行塗中作 陶淵明 /
◎ 桃花源詩 陶淵明 /
◎ 歸田園居三首 陶淵明 /
◎ 庚戌歲九月中於西田獲早稻 陶淵明 /
◎ 丙辰歲八月中於下潠田舍獲 陶淵明 /
◎ 飲酒 陶淵明 /
◎ 擬古 陶淵明 /
◎ 雜詩 陶淵明 /
◎ 讀山海經 陶淵明 /
◎ 登池上樓 謝靈運 /
◎ 游南亭 謝靈運 /
◎ 登永嘉綠嶂山詩 謝靈運 /
◎ 石壁精舍還湖中作 謝靈運 /
◎ 登石門最高頂 謝靈運 /
◎ 石門新營所住四面高山回溪石瀨茂林修竹 謝靈運 /
◎ 於南山往北山經湖中瞻眺 謝靈運 /
◎ 從斤竹澗越嶺溪行 謝靈運 /
◎ 初去郡 謝靈運 /
◎ 夜宿石門詩 謝靈運 /
七
◎ 玉階怨 謝朓 /
◎ 同王主簿有所思 謝朓 /
◎ 和徐都曹出新亭渚 謝朓 /
◎ 游東田 謝朓 /
◎ 暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚 謝朓 /
◎ 郡內高齋閑望答呂法曹 謝朓 /
◎ 新亭渚別范零陵雲 謝朓 /
◎ 之宣城郡出新林浦向板橋 謝朓 /
◎ 晚登三山還望京邑 謝朓 /
◎ 宣城郡內登望 謝朓 /
◎ 高齋視事 謝朓 /
◎ 和江丞北戍琅琊城 謝朓 /
◎ 王孫游 謝朓 /
◎ 蕭諮議西上夜集 王融 /
◎ 游太平山 孔稚珪 /
◎ 東昏時百姓歌 江孝嗣 /
◎ 逸民 蕭衍 /
◎ 西洲曲 蕭衍 /
◎ 河中之水歌 蕭衍 /
◎ 東飛伯勞歌 蕭衍 /
◎ 折楊柳 蕭綱 /
◎ 臨高台 蕭衍 /
◎ 詠陽雲樓檐柳 蕭繹 /
◎ 夜夜曲 沈約 /
◎ 別范安成 沈約 /
◎ 古離別 江淹 /
八
◎ 月下獨酌 李白 /
◎ 佳人 杜甫 /
◎ 夢李白 杜甫 /
◎ 塞下曲 王昌齡 /
◎ 關山月 李白 /
◎ 子夜吳歌 李白 /
◎ 長干行 李白 /
◎ 古意 李頎 /
◎ 送陳章甫 李頎 /
◎ 廬山謠寄盧侍御虛舟 李白 /
◎ 夢遊天姥吟留別 李白 /
◎ 宣州謝朓樓餞別校書叔雲 李白 /
◎ 走馬川行奉送封大夫出師西征 岑參 /
◎ 輪台歌奉送封大夫出師西征 岑參 /
◎ 白雪歌送武判官歸京 岑參 /
◎ 韋諷錄事宅觀曹將軍畫馬圖 杜甫 /
◎ 丹青引 杜甫 /
◎ 觀公孫大娘弟子舞劍器行 杜甫 /
◎ 石鼓歌 韓愈 /
◎ 長恨歌 白居易 /
◎ 琵琶行 白居易 /
◎ 韓碑 李商隱 /
◎ 燕歌行 高適 /
◎ 蜀道難 李白 /
◎ 古從軍行 李頎 /
◎ 老將行 王維 /
◎ 將進酒 李白 /
◎ 兵車行 杜甫 /
九
◎ 玉階怨 李白 /
◎ 逢雪宿芙蓉山 劉長卿 /
◎ 塞下曲二首 盧綸 /
◎ 馬詩 李賀 /
◎ 登樂游原 李商隱 /
◎ 塞下曲 許渾 /
◎ 送兄 七歲女子 /
◎ 題紅葉宮人 韓氏 /
◎ 送元二使安西 王維 /
◎ 涼州詞 王之渙 /
◎ 長信秋詞 王昌齡 /
◎ 從軍行 王昌齡 /
◎ 越中懷古 李白 /
◎ 黃鶴樓聞笛 李白 /
◎ 贈汪倫 李白 /
◎ 聞王昌齡左遷龍標遙有此寄 李白 /
◎ 江村即事 司空曙 /
◎ 宿武關 李涉 /
◎ 次潼關先寄張十二閣老 韓愈 /
◎ 石頭城 劉禹錫 /
◎ 聽舊宮人穆氏唱歌 劉禹錫 /
◎ 與歌者何戡 劉禹錫 /
◎ 楊柳枝詞 劉禹錫 /
◎ 和令狐相公牡丹 劉禹錫 /
◎ 過華清宮 杜牧 /
◎ 登樂游原 杜牧 /
◎ 題桃花夫人廟 杜牧 /
◎ 邊上聞笳 杜牧 /
◎ 山行 杜牧 /
◎ 夜雨寄北 李商隱 /
◎ 漢宮詞 李商隱 /
◎ 齊宮詞 李商隱 /
◎ 北齊二首 李商隱 /
◎ 贈彈箏人 溫庭筠 /
◎ 瑤瑟怨 溫庭筠 /
◎ 謝亭送別 許渾 /
◎ 淮上與友人別 鄭谷 /
◎ 下第後上永崇高侍郎 高蟾 /
◎ 仲山 唐彥謙 /
◎ 華清宮 杜常 /
◎ 金谷園 杜牧 /
◎ 隋宮 李商隱 /
◎ 嫦娥 李商隱 /
◎ 賈生 李商隱 /
◎ 金陵圖 韋莊 /
◎ 隴西行 陳陶 /
◎ 出塞 王昌齡 /
這首詞，在毛詞裡面不算頂尖，但名氣最大。
為啥？贊的人也好，鄙視的人也好，我覺得主要都不是從文采上分析，而是更注重詞裡面的霸氣，或曰王氣。當然也有些人是因為霸氣王氣而關注，一分析卻在文采上，這是習慣使然了。
其實我覺得以霸氣為重點的這種分析是對的，因為我想起了另一位高祖的大風歌，若論文采也沒啥，唯霸氣使之傳世。劉邦估計應該可能也許寫過其他的什麼詩詞吧，你們誰能記得？就記得這首嘛。
不提評價體系來比較是耍流氓，這個說法我高度贊同。霸氣算是個評價體系嗎？就算吧。這首詞比起大風歌更高些。不過這兩首詞的年份可不一樣，都民國了，還有帝王思維，這絕對屬於政治不正確，就算疑似也不行。
略輸文采，這就是另一個維度了。畢竟前面有那幾個牛人戳著呢。
記得是胡適還是誰說過吧，毛的詩詞以及古文的功底放在民國也就那樣，但白話文在TG裡面絕對第一。當然他說的是公諸於世的，或許經過他人潤色。
最後，我說的是略輸哈，也不是太差，否則就只好跟另一首「大炮開兮轟他娘」相比了。哈哈。
————————————
插一段哈，這個問題很會暴露某些人的年齡。
60後往上的，鮮有機會能系統的讀一讀唐宋詩詞，在他們看來詩詞的巔峰也就是毛的作品了。那個時代，毛詩詞是唯一允許你讀的舊體詩詞。
咱家就點一句。
辛棄疾寫過這個詞牌十三次，開創了以賦入詞的法門，起風氣之先。
辛棄疾什麼詞壇地位，什麼氣魄，不用介紹了。
論功業，他給主席提鞋子恐怕都不夠。
但論作詞，呵呵呵呵呵。
主席的詞，個人功業加成太重。
辛棄疾和主席有點像，如果沒有早年在山東打游擊的傳奇經歷，他寫"功名本是真儒事，君知否"的時候，絕大部分人都會認為他狂到沒邊吧？
但因為他早年金戈鐵馬過，所以其他人會覺得動過刀槍的人果然如此。
補充幾首辛詞：
沁園春·靈山齊庵賦,時築偃湖未成
疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。
老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。
吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。
爭先見面重重。看爽氣朝來三數峰。
似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。
我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。
新堤路，問偃湖何日，煙雨蒙蒙。
沁園春·送趙江陵東歸,再用前韻
佇立瀟湘，黃鵠高飛，望君不來。
被東風吹墮，西江對語，急呼斗酒，旋拂征埃。
卻怪英姿，有如君者，猶欠封侯萬里哉。
空贏得，道江南佳句，只有方回。
錦帆畫舫行齋。悵雪浪粘天江影開。
記我行南浦，送君折柳，君逢驛使，為我攀梅。
落帽山前，呼鷹台下，人道花須滿縣栽。
都休問，看雲霄高處，鵬翼徘徊。
馬悅然：如果辛棄疾活著 一定會獲得諾貝爾文學獎
馬悅然：如果辛棄疾活著 一定會獲得諾貝爾文學獎
在講座之後的訪問環節，現場一位古代文學研究者提出了一個有意思的問題：「假如諾貝爾文學獎對中國古代詩人開放提名，您會推薦中國的通俗詩歌作者還是其他詩人？」對此，馬悅然教授坦言：「如果我有權力推薦中國古代詩人蔘評諾貝爾文學獎，我會選擇辛棄疾。」
馬悅然教授指出，辛棄疾是南宋最大的詞人，他運用語言的技巧「好得不得了」。他說：「我非常喜歡他的《沁園春》，他總共寫了13首《沁園春》，每一首都非常好。如果辛棄疾活在我們這個時代，他一定會得諾貝爾文學獎。」馬悅然坦言，雖然很喜歡李白和杜甫，但並不是因為他們全部的詩作有多優秀，而是因為他們的一些句子已經達到最好詩人的水平。
PS:
馬悅然（瑞典語：Nils G?ran David Malmqvist）1924年6月6日出生，瑞典漢學家，瑞典文學院院士、諾貝爾文學獎評委。高本漢的學生，斯德哥爾摩大學東方語言學院中文系漢學教授和系主任，歐洲漢學協會會長。
馬悅然曾翻譯過《西遊記》、《水滸傳》、《辛棄疾詞》等中國古典著作，亦翻譯了高行健、沈從文等當代中文作品，致力於提升中國文學在國際的地位。
是諾貝爾文學獎18位終身評委之一，也是諾貝爾獎評委中唯一深諳中國文化、精通漢語的漢學家。現為瑞典斯德哥爾摩大學榮休講座教授。
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香菱見過眾人之後，吃過晚飯，寶釵等都往賈母處去了，自己便往瀟湘館中來。此時黛玉已好了大半，見香菱也進園來住，自是歡喜。香菱因笑道：「我這一進來了，也得了空兒，好歹教給我作詩，就是我的造化了！」黛玉笑道：「既要作詩，你就拜我作師。我雖不通，大略也還教得起你。」香菱笑道：「果然這樣，我就拜你作師。你可不許膩煩的。」黛玉道：「什麼難事，也值得去學！不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。」香菱笑道：「怪道我常弄一本舊詩偷空兒看一兩首，又有對的極工的，又有不對的，又聽見說『一三五不論，二四六分明』。看古人的詩上亦有順的，亦有二四六上錯了的，所以天天疑惑。如今聽你一說，原來這些格調規矩竟是末事，只要詞句新奇為上。」黛玉道：「正是這個道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做『不以詞害意』。」
這裡好多人都批《沁園春·雪》寫在兩宋只是末流，不知道的還以為他是怎樣的詞壇文宗呢，在這裡指點江山，呵呵。香菱學詩中黛玉曾說，詩詞又算什麼難事？「不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的。」所謂格律，也不過就是這些東西。「若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。」偏你們厲害，知道些平仄虛實，就敢把當年力壓重慶舉國文人的《沁園春·雪》貶成三流，文人相輕，厚古薄今，我今天算是見識了。《沁園春·雪》若是三流，則當時全中國的文人豈不是連一首三流詞都做不出來了？你們自己瞧不起自己倒可以，怎麼能污衊一代人才呢？
王維詩：「大漠孤煙直，長河落日圓。」王國維評價說是「千古壯觀之句」，但是在香菱看來呢？
香菱笑道：「我看他《塞上》一首，那一聯云：『大漠孤煙直，長河落日圓。』想來煙如何直？日自然是圓的：這『直』字似無理，『圓』字似太俗。合上書一想，倒像是見了這景的。若說再找兩個字換這兩個，竟再找不出兩個字來。」
有些人的見識，恐怕還是不如香菱的。他們只看得到「『直』字似無理，『圓』字似太俗」，於是便高興了，便得瑟了，馬上交口批判：「三流！三流！」可是這「大漠孤煙直，長河落日圓」最精華的是什麼？不是它合不合理，也不是它俗不俗氣，而是它的畫面感，是「合上書一想，倒像是見了這景的。」是它能立馬將從未見識過大漠風光的你帶到大漠，只要一念這兩句，你馬上就能親臨詩人當時的境地，是形容得貼切再貼切，是哪怕你窮盡中國的文字，也再不可能拿另外兩個字替換，什麼叫天作之合？什麼叫神來之筆？這才是能在幾千年的文學史那麼多牛人中依然如雷貫耳、甚至是獨一無二的存在。
回到《沁園春·雪》：
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
這上闋，已然是氣勢磅礴，只要你一閉上眼，你看到的是什麼？就是冰封萬里的北國風光啊！就是詞人所見的世界啊！我想所有中國人，所有讀過這首《沁園春·雪》的中國人，在他們以後的人生中，只要一次再見識到天地間的茫茫大雪，都會電光火石間在腦海中默念起主席的這首《沁園春·雪》——「北國風光，千里冰封，萬里雪飄……」再不能更貼切了，再不能有第二首詞能使那些哪怕從未見識過大雪、從未見識過長城的人也能瞬間在腦海中見識這樣的場面了！這就叫「千古壯觀之句」，設使王國維再生，見識了主席詞句，他還捨得拿這「千古壯觀」之評獨獨給那王摩詰么？
上闋已然是如此波瀾壯闊、氣勢恢宏，人們不僅要想，下闕該當如何寫，才能不泄掉這磅礴之氣呢？才能在高潮之上，再推高潮呢？
江山如此多嬌， 引無數英雄競折腰。 惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。 一代天驕，成吉思汗， 只識彎弓射大雕。
這才是詞人厲害的地方！頂峰上依然有頂峰！於如此氣勢逼人的天事之外，詞人繼之以人事的氣勢逼人！「秦皇漢武，唐宗宋祖，成吉思汗」，翻遍中國歷史，再不能有比這幾個人更厲害的人物了，可在詞人筆下，中國上下兩千年最厲害的君王也不過爾爾。你不禁要問，那這些人不厲害，誰厲害？詞人答曰：
俱往矣，數風流人物， 還看今朝。
歷史上多少人感慨興亡無憑？感慨勝負都成空？英雄都成土？大家耳熟能詳的三國演義開篇詞：
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
這首詞，壯闊則壯闊，立意卻毫無新奇，無非是前人再如何，亦不過是後人談資罷了，史上這麼說的詩詞還少么？而《沁園春·雪》呢？在那平平無奇的「俱往矣」之後，是當仁不讓、睥睨古今的自信——「數風流人物，還看今朝。」
古往今來多少人盼著聖主明君？盼著有人能拯民於水火？可是他們只是盼而已，唯獨主席說：「你們不要找了！就是我毛某人！」古往今來又有多少英雄豪傑壯志未酬、窮途末路？多少英雄豪傑感慨天命難違？唯有主席，豈止是要實現他自己的志向，更是要改天換地！
假如這天不遂我意，我便要這天也為我屈膝！
以人道承天道，這磅礴大氣，不僅沒有泄掉分毫，反而更上一層樓，什麼叫王霸之氣？什麼叫帝王之相？什麼叫真命天子？
更加不可直視的是，大言欺人是人人皆會做的事，這個問題下的很多人，已經足以向我們展示了，可是主席卻不僅是發大言，他還真地做到了！這才是這首詞更厲害的地方，它的主人把他人眼裡的大言欺人真真做成了平平常常的事實，說到做到！
而有些人便是說也說不到，做也做不到，還在這裡口出狂言，真是令人不值一哂。諸葛孔明所言：「尋章摘句，世之腐儒也，何能興邦立事？且古耕莘伊尹，釣渭子牙，張良、陳平之流。鄧禹、耿弇之輩，皆有匡扶宇宙之才，未審其生賓士何經典。豈亦效書生，區區於筆硯之間，數黑論黃，舞文弄墨而已乎？」
先說結論：老毛的詩詞與其他人不一樣。這種不一樣很難通過他的文學水平來評價，更不能說其他人如果成功了就能比得上他。帝王詩也根本沒資格跟老毛的詩來比。
簡單的說：他很少說自己多厲害，也很少去直接罵敵人、鄙視敵人，反倒是更多的描繪自己要改造的，或者努力改造後的，或者理想中的社會。所以他的詩詞雖然從文學角度上瑕疵很多，但卻有別樣的豪情。用他自己的詩來說：為有犧牲多壯志，敢叫日月換新天。
其他人的狂多半是懷才不遇，或者想建功立業，就是給人感覺都是想自己如何如何成功，或者單純的看不起其他人，或者憤世嫉俗。老毛不一樣，老毛的詩詞很明顯是要打破舊世界，建立新世界的，而且他還會去描述新世界，關鍵是他描述的世界和舊世界還不一樣。比如人家寫：請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。他寫：風華正茂，書生意氣，揮斥方遒……糞土當年萬戶侯。別人寫： 他時若遂凌雲志，敢笑黃巢不丈夫。他寫：喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。
就光說《沁園春·雪》，的確是說「數風流人物，還看今朝」，但是讀起來跟其他人要去建功立業的感覺完全不同。其他的狂生，再狂，恐怕也很少有輕視秦皇漢武唐宗宋祖的，起碼沒人敢因為這些位「略輸文采，稍遜風騷」就輕視他們，相反，狂生們大部分還很崇拜這類人物，認為自己應該跟著這些人建功立業的。反倒是老毛，就敢這麼說，他這麼說給人什麼感覺呢？那就是「我們共產黨人跟秦皇漢武，唐宗宋祖不一樣」，沒錯，不是單純的「比他們強」，而是「不一樣」。他並不是說這些皇帝的功業還不夠，相反，從征服的角度而言，他們都已經登峰造極了，以毛澤東為首的共產黨人是很難超過他們的。然而如果說從文採風騷的角度呢，恰恰這《沁園春·雪》又不是特別有文采，有風騷，沒有用典，沒有用什麼華麗的辭藻，更沒有充滿濃濃的文人氣息，相反，格律不合不說，還有點「大風起兮雲飛揚」的意思，明明說的是文採風騷之事，可是描繪的是錦繡河山，這個時候「數風流人物，還看今朝」的境界就不一樣了，就脫離了傳統的「文治武功」這個層次了。
這也是毛澤東詩詞的最大特點，所以你從文學上挑毛病，能挑出來很多很多，但是他的詩詞總是給人感覺很好，有種別人比不了的感覺，其實這就是情懷。試想一下，如果他寫的不是這些，那麼無論寫什麼，哪怕是「仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人」這類，以老毛的文學水平，其作品都會顯得很平庸。
所以給老毛的詩詞有個特殊的定義：革命浪漫主義。浪漫主義的作品很多，但是能充滿了樂觀和自信的心態，抒寫對革命的浪漫主義情懷，對建立新世界的無盡嚮往與欣慰的，只有毛澤東。
拿著帝王詩跟老毛比的，恐怕只知道所謂的「王霸之氣」了……你們過去的皇上，農民起義軍寫的是啥？「威加海內兮歸故鄉」「我花開遍百花殺」「敢笑黃巢不丈夫」「老驥伏櫪，志在千里」，老毛寫沒寫過類似風格的？寫過，「春來我不先開口，哪個蟲兒敢做聲？」嗯……這詩老毛認為「略輸文采」的李世民也寫過，可是看看這是老毛多大歲數寫的，上面那些呢？等老毛真的幹革命了，以及新中國成立了，寫的是什麼？「遍地英雄下夕煙」「六億神州盡舜堯」「雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越」「可上九天攬月，可下九洋捉鱉」。上面哪位皇上寫出過這類東西？類似情感耳熟能詳的反倒不是皇上們寫的，是杜甫的「安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏」。
在皇上們紛紛吹逼自己文治武功一統江山的時候，老毛吹的是什麼？老毛沒吹他是共產黨的一把手，國家的領導人，沒吹大家都要聽他的，而是說我們努力把社會改造成了什麼樣子，我們想要把社會改造成什麼樣子。消滅血吸蟲的那次表現的尤為明顯。
打個比方，如果大家都是老師的話，其他人寫詩詞是說：這個「優秀教育工作者」，我一定要評上/評上了很開心/沒評上可你們都不如我。老毛這個已經是「全國優秀教育工作者」中最出色的人，卻不怎麼寫「我是優秀教育工作者如何如何」，他寫的是什麼呢？寫的是：桃李滿天下，學生們都是社會的棟樑，我很欣慰，以後我培養的學生一定會更出色。
高下立判！
拿毛詞比兩宋詞，簡直是……
這個問題本身就有問題。「毛澤東的《沁園春·雪》在兩宋詞中什麼水平？」這個問題就好比你問「俄國紅場閱兵時中國儀仗隊唱的《喀秋莎》和中國各大音樂學院合唱團比是什麼水平一樣」，有意義嗎？儀仗隊唱的《喀秋莎》肯定比不上後者，但你能就此把前者給批成渣嗎？
如果經歷過軍訓拉歌的同學都該清楚，教官給大家說的是什麼，不要唱，把歌喊出來，跑調沒關係，氣勢一定要壓過對方。
這首詞，講的就是氣勢，勝就勝在了氣勢和胸襟，而它的氣勢，恰恰是這種粗線條的筆觸勾勒而成。尤其是下闋，一連串歷史人物評判，文采雖遜，但氣勢上來了，這就達到目的了。所以我不明白，很多人批判這首詞「空有氣勢」、「嗓門大」，難道大家真的不明白，它要的就是氣勢、比的就是誰嗓門大啊！
1945年10月14日《沁園春·雪》公開發表於重慶《新民報晚刊》，引起轟動。一時間重慶的騷人墨客，紛紛填詞唱和，更有一些別有用心者，據說想要填出超過這一首詞的。據大致統計，從1945年11月到1946年2月，國內報刊發表《沁園春》和詞30餘首。
民國時人的唱和我就不附了，有答案已經附上了。大家真的覺得那些詞超過毛詞嗎？你格調高，我嗓門大啊！你音律工整，我嗓門大啊！你用詞典雅，我嗓門大啊！你文辭華美，我嗓門大啊！
問題的關鍵在於，你格調、音律、用詞、文辭比得過唐詩宋詞嗎？我嗓門和氣勢可是橫掃一片、冠絕古今啊！
文學作品的評價不像其他，木桶效應在文學評價中完全不適用，因為它比的不是短板，而是長處。
古人詞中，只要有一句好的，也會被記住千年，傳為佳話。毛詞中並非全是廢話毫無佳句。
有年大雪中登太行山，那場景，印入腦海的第一句話就是「千里冰封，萬里雪飄」，後來回去細細想，也許是我讀書太少，但真的沒有比這兩句更適合描述我當時所見所感的詩詞了。「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」太悄然悲愴，難不成我要來一句「將登太行雪滿山」？又有多少人演講比賽的時候，最後豪邁地來一句「數風流人物，還看今朝」？
要說文采，巴金的《激流三部曲》也不是以文采著稱的，或者說巴金本人就不是以文采著稱的。但並不能說，《家》不是一部優秀的作品。硬要拿它跟《紅樓夢》較之短長，恐怕對巴金不公平、對曹雪芹也無意義吧？
文學是有時代性的，兩宋就是詞的時代。別說民國，就是明清文學大家中，詞作敢稱得上比肩兩宋的，恐怕也寥寥無幾吧？就好比現代京劇大師再厲害，但也沒人敢說誰超過程硯秋、力壓梅蘭芳。時代不同了，比不過兩宋詞，不丟人，不能說就是垃圾啊。為什麼大家都傾向於把毛詞貶得渣都不剩呢？
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以上為吐槽，下面認真回答問題：毛詞《沁園春·雪》放在兩宋是什麼水平？
一朵奇葩的水平（非褒非貶，奇葩為在此為中性）。
評價不會太高，畢竟幾隻豪放詞宗在上頭壓著，下面還有一群陳亮賀鑄之流；但並不會被大浪淘沙徹底遺忘，後人評價起來，無非雖文律不足，然氣勢古今鮮有。
當然，如果毛穿回兩宋還能折騰起這麼大動靜，估計詩詞鑒賞中，作者背景介紹就比整首詞還要長了。畢竟，千百年來我們評判文學作品，從來不會就事說事、就文論文，誰讓老祖宗告訴我們要「知人論世、以意逆志」。」呦，寫成這樣，你當你是誰啊，好像你很屌一樣的。給你個及格吧，以後別寫這些了，沒人買的，這個月你的工資沒了！「（我反正覺得么，市場不大……）
」我要工資！我要工資！「
」滾，沒得工資！「
」好，你給我記住。「
《沁園春·雪》的特點是帝王氣度，如果要穿越了對比，就拿帝王氣度的詩詞來比。
兩宋沒有可比的，倒是想起來兩首更早時代作品，對比之下也可以看看《沁園春·雪》到底什麼水平，以及這首作品的深度。
2500年前的，詩經雅卷開篇第一首《小雅·鹿鳴》
呦呦鹿鳴 食野之苹
我有嘉賓 鼓瑟吹笙
吹笙鼓簧 承筐是將
人之好我 示我周行呦呦鹿鳴 食野之蒿
我有嘉賓 德音孔昭
視民不恌 君子是則是效
我有旨酒 嘉賓式燕以敖呦呦鹿鳴 食野之芩
我有嘉賓 鼓瑟鼓琴
鼓瑟鼓琴 和樂且湛
我有旨酒 以燕樂嘉賓之心
譯文大概如下：
那歡快著啃食青草的鹿們
「呦呦」鳴叫著呼喚自己的同伴
我也招來了自己的賓客
一起享受這歌舞昇平的好時光
我送他們禮物
而他們輔佐我，做一個更好的君王
……
因為在詩中用了第一人稱，這首詩的作者應該是西周早期的某位君王，很有可能就是周武王。
這首作品以鹿啃食青草召喚自己同伴來比、興周王大宴群臣。（題外話，屠呦呦名字源於此處）
非常非常低調。
來說說寫作技巧。
賦、比、興是《詩經》的創作經驗，後來詩詞一直都在用。
比是比喻，如上，鹿招呼同伴比喻周王大宴群臣。
興是拖物起興，借事言他。如上，扯來扯去，扯到最後「人之好我，示我周行」是主題，來輔佐我做個好君王。
注意做天子的心態。
賦就是平鋪直述，這裡沒用到賦。
第二個作品，約1700年前的《短歌行》（其一）
對酒當歌，人生幾何！
譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。
何以解憂？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。
但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之苹。 我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？
憂從中來，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。
契闊談讌，心念舊恩。月明星稀，烏鵲南飛。
繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，海不厭深。
周公吐哺，天下歸心。
作者是曹操。
曹操父子對中國詩歌的轉型有很大影響。具體到這首，也是帝王氣度。
一是把「比、興」仍然玩的很6。二是曹操直接抄襲了《詩經》里的原文，但放到自己的作品裡好像也沒毛病，很貼切。（標粗的都是詩經原文）
以朝露比喻人生，以感嘆時光飛逝起興，來說憂愁、人生的苦悶。
然後道出心聲，要和大家一起建功立業，期待賢士的輔佐。
最後的主題是：周公吐哺，天下歸心。
王者之氣始現。
這首詩真的很好，雖然抄襲，但很講究，包括很多細節的處理，哲學思想的表達，這裡不贅述。
再來看看《沁園春·雪》
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
就寫作技巧來看，
沒有比，沒有興，直接一段「祖國大好河山」的賦，然後直奔主題。
主題是什麼呢？
主題就是，歷代帝王都不行，最牛逼的還是我。
題主說忽略嘲諷宋祖那段，如何能忽略呢，
那些都是直奔主題的橋樑，橋抽掉了，到不了主題。
毛主席這首，辭藻有，韻律有，霸氣也有，
其它的什麼都沒有。
若以詩詞論，頗有點不知天高地厚的愣頭青感覺。
……
就詩詞來說，毛這首詞題目是《沁園春·雪》。
這是一首詠物詞，「詠物」是詩詞一個門類。這個門類講究的是不即不離，什麼意思呢，「不即」就是說，詩詞在行文過程中，不能或盡量避免直接說出所詠的對象；「不離」則是說，所引申發揮的內容，不能離開所詠的對象。
上面說的似乎有點抽象，好，我們回頭來看具體的這首詞。《沁園春》這個牌子分上下片，通常是上片說景，下片言情。在《沁園春·雪》中，上片寫雪，「萬里雪飄」，直接出現了「雪」字，這叫「犯題面」，是詠物的大忌，前人看了，會批評此詞「粘皮著骨」。再說下片，下片由「江山如此多嬌」展開，又犯了離題過遠的毛病，易言之，由景色到英雄的讚美，移到任何一首詠風景的詞都適用，完全體現不出雪的特殊性了。
說到這裡，諸位大概就可以知道放在兩宋，此詞會得到什麼樣的評價了吧。
另，看有人認為此詞勝在氣勢，我看不然，嗓門大不見得就真的能有好評。舉個例子，宋太祖有「未離海底千山黑，才到天中萬國明」句，有宋一朝，雖沒見人批，也沒見人捧。相反，沒他氣勢差太多的李後主可被尊為倚聲的楷模。
注一：這裡的討論，是基本詩詞的內部規律而言的，以詩詞的審美和創作標準為判斷依據。
注二：附上幾首詠物詞，大家自行體會。
姜夔：齊天樂·蟋蟀
庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵。候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。
張炎：解連環·孤雁
楚江空晚。悵離群萬里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠。寫不成書，只寄得、相思一點。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。
誰憐旅愁荏苒。謾長門夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應轉。暮雨相呼，怕驀地、玉關重見。未羞他、雙燕歸來，畫簾半卷。
史達祖：雙雙燕·詠燕
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相併。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑，芹泥雨潤，愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應自棲香正穩，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。
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