一名社會學專業大三在校生，痴迷寫作，想做一名編劇。目前想跨專業考戲劇影視文學的研究生。哪個學校好一些?
想做一名職業編劇，但又沒有這個平台。動了考研的念頭。又粗略查了一下，中戲，北影，上戲，南大，中傳。在戲劇影視文學上好像都是拔尖的。我目前的情況是211院校大三在讀，專業課知識薄弱，糾結我更適合考哪個。又有人說，即使是中戲北影出來的，做職業編劇的也是少之又少，所以很糾結，希望有人能幫我解惑。謝謝！
瀉藥。題主看見的這個說少之又少的人，貌似是我。再說關於考研的問題之前，先潑冷水。負能量大餐一桌先奉上。
先說題主痴迷寫作。普通意義上的寫作和編劇其實不太是一會兒事。為什麼要作編劇呢。不知道你是否了解編劇這份工作。在一個編劇沒出名之前，我們可以打個比方，很像是妓女，還是那種得上街攬客那種，滿臉堆笑被冷眼還不說，搞不好還被坑。就算是你好不容易找來了客人，基本上是那種打嗝放屁從來不洗澡指甲里都是泥的客人，這時候，你還得把他當成吳彥祖那麼伺候，而且他自認為也是吳彥祖，想讓你擺出什麼姿勢，你就得擺什麼姿勢，想讓你跪舔哪裡你就得跪舔哪裡。什麼？你說你做不到，你說你噁心？打折了胳膊腿，姿勢也要到位，敢有不悅，你就要滾蛋了。好容易伺候完了客人，最後恐怕還要留下一句話：果然這便宜的就是不行，不爽。然後轉身離去。大多數時候，你得到的錢不多，還有很多時候，根本得不到錢。你還求告無門。
這個比喻似乎有點扯遠了，簡單來說，作為一個新人。基本上沒活可干，考上了北電中戲，這個狀況自然會有所緩解，因為你好不容易有個圈子。不過給你的活呢，大概都是很爛的活。當然有可能你天縱奇才，或者是運氣絕佳。這個不算。實際上我們總能看見這種例子。因為這種例子稀少和反常，所以才被人們注意和廣為流傳。接著說爛活，爛活有一下三個重要的特點，第一，錢少，還不一定給你；第二，要求很奇怪詭異，往往不符合基本的劇作原理；第三，製片人張嘴閉嘴就是幾個億，某某大明星，如何的平台，但是實際上並不懂戲，而且越是吹得凶的，越不靠譜。你可以去北京的什麼漫咖啡去轉一圈，偷偷聽一下，有三分之一的桌子都做了自稱製片和編劇的人聊項目，每一桌都是幾個億的大項目如何如何。真正靠譜的沒有幾個。有一半是空手道，自稱製片人，腦子裡蹦出來個念頭，不管靠不靠譜，一頭忽悠編劇說我這有錢，一頭忽悠各種資方，說我這有牛逼劇本，其實什麼都沒有。還有的是真的有錢，找人寫，但是往往這種各有各的不靠譜，劇本的要求各種詭異，元素雜糅自相矛盾，時間奇緊天雷滾滾，凡此種種，不一而足，寫起來那滋味酸爽自己恨不得隨時先自殺後自宮。當然了，就沒有靠譜的嗎？有啊。當然有。不過能輪到一個新人小白的概率嘛，實在不高。
今天先放點負能量，先寫到這，下午還要幹活。如果題主看了還打算繼續跳坑，明天繼續更新。
更新：
前面說了那麼一大堆，這裡說說題主的問題。考哪個學校好，實際上這幾所學校考研的難度基本差不多，只是側重不同而已。我比較熟悉的是中戲和北電，我就集中說這倆，其它的學校希望別的朋友補充。
首先的區別，當然是一個是影視，一個是戲劇啦。這裡的戲劇主要是偏向於舞台表演的。話劇、歌舞劇等等。單就文學專業來說呢，兩個學校的風格比較迥異了。我是北電的，然後有不少中戲的朋友，有時候會聊起來這個話題。
我的體會，借用金庸先生的一個比喻來說，北電是劍宗，中戲是氣宗。
總體上來說，北電的劇作的結構理論講的更明晰，無論是視聽還是劇作法，都有很強的技巧性，每個導師都有自己的一套，這樣培養出來的學生呢，不管才華高低，總能寫出來看起來還挺是那麼回事的作品。但是容易拘於套路和規格，寫出來的東西容易匠氣。快，但是容易被束縛，不容易出真正的那種才華橫溢的人。但是真正有才華的人呢，是不會被規矩束縛的。其實也不乏有才華的年輕編劇，比如最近烈日灼心的編劇焦華靜美眉，一眼看上去就知道的靈秀。天賦才華，是擋不住的。
中戲則完全相反。這裡我要提一下所謂的「解放天性」，這是表演學習裡面的一個詞，就是首先要衝出束縛，把自己內心的才華和感受解放出來。中戲的寫作教學，其實也是有類似的感覺，從感覺的訓練開始，挖掘每一個人的內心的才華，某種程度上來說，每個人都是有才華的，只不過大多數人被蒙蔽了。作為一個北電的學生，這是一種其實讓我有點羨慕的教學方式。不過也有弊端，那就是這種方式跟你的悟性和天賦相關，會培養出很厲害的人，但是兩極分化會比較嚴重。有的人一出手就很是驚艷，有的人出來，才華平平，但是技巧和結構意識也不足夠。
以上就是我對兩所學校的而一個體會了，並沒有誰高誰低，都是好學校，對於真正有才華的人來說呢，殊途同歸。同時，也是因為主要面對的藝術門類有所區別。
我不知道題主是不是了解編劇這個職業他到底是幹什麼的，因為職業編劇呢，和個人寫作，其實很多時候是衝突的，相背離的。改天再聊聊這個吧，給你做個參考。今天先說到這。
更新：
上次說到了編劇和普通意義上的寫作的區別。這個話題就有點小孩沒娘，說來話長啦。
先說個有點大的話題，寫作與自由。寫作本質上是一種自由的創作。至少就我個人來說，最開始寫作，其實就是一種傾吐的衝突，創作、抒發，於自己相關，卻不受世界的限制。創作的快感，本質上是一種自由和體驗。這是很好的事情。但是呢，職業編劇不是這麼一回事，大多數情況下，你寫的恐怕不是你想寫的東西，而是市場需要的東西，或者說，是製片人需要的東西。製片人需要什麼呢，往往是市場上最火的，最潮流的東西。很多人說中國的編劇不行，總是寫那些俗套的東西，總是寫那些水得不行的東西。尤其是電視劇。實際上，這是大多數編劇的無奈，你被要求這麼寫。你不得不這麼寫，而且你在很逼仄的時間和空間範圍內寫作。說白了，這是個活兒。是個技術工作，甚至是體力工作。你完成了這個活兒，你拿到了工資，你能養活自己。你當然可以選擇不服從，但是影視不是寫小說，動輒幾千萬上億的資金，如果你不聽，你就滾蛋。或者你是劉和平，你寫《北平無戰事》，有人給你投錢，你作製片人。總而言之，職業編劇不是作家，他們是一群有技術的人，需要按照要求，在規定的時間內完成工作。至於寫作的快樂和自由呢，可能會有，但不會多。大多數情況下，你的靈魂，你的感受，你的自由書寫，先放一邊，然後幹活。
第二個想要說的：劇本只是創作的半成品。這是劇本寫作的一個大的特點，你寫小說，你寫詩歌，你寫散文，你寫成什麼樣子，完成的作品就是什麼樣。但是劇本不一樣，一個很好的劇本，可以被拍得很爛，一個很爛的劇本，也許一個好的導演，就能化腐朽為神奇。就一個創作者來說，只完成一個草稿，其實是一個很不爽的事情。這個作品是什麼樣子，你不知道，你也控制不了。正像題主所說的，「熱愛寫作」，通常意義上的文學寫作，表達的載體，是語言。然而，影視並不是，劇本是用最直白的語言來寫的，你的語言再微妙或者漂亮，都無濟於事。甚至你寫的過分了，文采飛揚了，除非你是大師級別（劉和平、蘭曉龍之類），否則往往被認為外行。編劇只是為別人作嫁衣裳，編劇只是代孕婦女，孩子生好了是人家的，生不好挨罵的是你——「這什麼破玩意兒，胡編濫造，我都比他（編劇）編的好。」這樣的話，你一定聽過。
第三，劇本和小說看似差不多，都是講故事，其實根本就不是一個東西。題主講到自己社會學專業的大學生，我不知道你對於劇本寫作了解多少。大多數人其實平時對於劇本接觸不多，往往以為劇本不過是講故事，是是有場號、以對白為主的小說罷了，其實完全不是。我這麼說不是一種科班出身的居高臨下，實際上我當初的經歷和題主很類似，我本科也不是科班，當時在雜誌上發了很多小說，大學畢業的時候，揣著夢想就來了北京。然後，然後就是各種苦逼碰壁的過程，這個問題其它幾個朋友的答案我看了，說了各種入圈的辦法，我十有八九都試過。其中辛酸和荒誕，一言難盡。我當時是名牌大學本科雙學位畢業，還有一定的小說寫作的經驗，也算半個職業寫手了，但是剛開始弄劇本的時候，幾乎崩潰。在創作上最大的體會，其實是編劇完全跟小說不是一回事。劇作思維，就四個字，可需要一些年月能入門。可能有的人一輩子也沒鬧明白。這與文本的樣式無關，我當年在作影視公司責編的時候，有幸看過劉和平先生的《北平無戰事》劇本，當時的名字還叫《最後的王朝》。那個文字，只要去掉了場號，就是小說，完全是小說的樣式。但是其思維是完整的劇作思維，而且是很高級的小情節做法。順便說，這個片子播出以後，還有評論者說這個片子沒情節，說劉和平先生不懂戲云云，還引起了廣泛的反響。只能呵呵了。
這就是我關於因為熱愛寫作，而想要當編劇所給出的一些建議和觀點。題主跟我當初經歷很像，所以說一些自己的感受，也並非打擊，有夢想和衝動，無論何時，都是好事。
夢想的前路荊棘險阻，但也正因如此，才彌足珍貴。
以上，共勉。有人說的對，考研不過是為了進這個圈子。
現在大學生電影劇本評選每年都有，電影學院主辦的，北師大藝術系主辦的，都有都面向高校學生，你可以參加這個。要是得獎了，說明你適合干這行，石沉大海的話就可以再琢磨一下了。
其他答主也說了，就是學這個專業畢業的，最後干這行的也沒幾個。
你要問哪個學校好，自然是上戲，中戲，北電。
我就在其中之一讀大三。
我們老師也說了，你們畢業十年後，如果班裡能有2個還干這行，我都知足了。
外人眼裡一行有一行的福，同行心裡是一行有一行的苦。
可能覺得編劇和影視圈打交道，光鮮亮麗。然而並不是這樣。
且不說你要和署名權，和稿費，和合同，和真假公司之類周旋的焦頭爛額，身體別累垮才是首要的。而我們進校到現在三年基本每天都在3點以後睡覺，8點的早課，經常通宵，蓬頭垢面抓耳撓腮形容枯槁是家常便飯。
最後，如果你真的想走這行，那就狂補專業知識吧。書單上的書要看完是基礎，嗯那些書加起來也能繞地球兩圈吧哈哈哈。那些理論書也要補起來了，加起來可能有是兩圈地球哈哈哈。
不說了。。。勞資論文還沒寫完呢。。。。。。。
題主，如果我告訴你不用考研，老老實實把學上完，然後再說，你認可嗎？
說說我的個人經歷，跟你非常相似。
跟你一樣，我本科社會學，在一個下三流的學校，沒有你的起點高。
在校期間，喜歡寫兩筆字，想做編劇，但是不得其門。
大四上學期，參加工作，在一個出版社。
工作期間，接觸到影視公司（小說改編電視劇的影視公司），逐漸認識了一些搞影視的人，然後......做了一些編劇的活。至於編劇的經驗，都不是在書上學的，是在實際工作中學的。
題主，不知道這個答案對你是否有用？
這一行有什麼好乾的。。。。。。。。。。。。
做本專業不是挺好的嗎。。。。。
謝邀。
考研是進入圈子的方法，但我個人認為沒有這個必要。
首先藝術類考研招生數量少，困難是肯定的，而考上以後，研究生多是研究編劇理論，在專業技能的實踐培訓上可能會讓你失望。
如果僅僅是想要進入編劇的圈子，不妨想一些別的辦法，比如先進入成熟編劇的工作室做一名「助理」，也就是槍手。前幾天有編劇朋友就在微博公開招募過。
另一種方法是進入公司做編輯，我的一些朋友，一開始就是在公司做責編，慢慢參與劇本的修改和寫作，最後成為全職編劇。
希望你能用最少的力氣達成你成為編劇的願望。
不過話說回來，還是要勸一句，幹什麼不好呢，非要做編劇？
你為什麼想做編劇？？！天，作為一個戲文大三在讀生我快要被作業折磨死掉了。說真的干一行厭一行，真喜歡就不要當職業編劇。不知道題主脾氣好不好，碰上難纏的神經病甲方會不會掀桌子。
把大學念完找個有穩定收入的工作，然後多讀些編劇理論方面的書，多看電影。
想有老師帶一帶的可以先從認識學生開始，反正南藝這邊說是朋友來聽課都沒有關係的。
考研的話，基本功要紮實，專業基礎薄弱的話，你說的中戲北電一個都別想考。特別是中戲，戲劇大百科詞條會背嗎？不會就算了吧……
聽我一句好好念書，有個能養活自己的工作，賺錢才是重要的，有錢有時間才能做喜歡的事。
感覺你好像我的一個小夥伴
不過我們戲影的同學當時給她推薦的是南京大學
畢竟南京大學各種文學類專業都是棒棒噠。。
利益相關：額？也沒啥相關的。。只是某校漢語言大三狗曾任校話劇團采編部部長。。(≧▽≦)所以厚臉皮來建議題主了啦～
非科班編劇新人路過，我今年上半年一直在找編劇類實習，（現在已經放棄了，準備國考中……）
編劇助理在豆瓣很多編劇小組有招（中國編劇協會、劇本工房什麼的），槍手什麼的在天涯影視劇本有招，但是……其實不用你主動找槍手或者編劇助理……因為如果你是新人，一般都是拿槍手的待遇給你，不給署名，天天讓你改，最後給你一個幾百一集的價格……
這半年實習沒找到，但是各種騙局倒是看了不少，製片人讓你改來改去已經是最好情況了，還有什麼號稱大投資實際上沒有現金，忽悠幾個編劇攢一個劇本的；拿著某個知名的劇本讓你抄梗，你終於突破底線，弄好了一個劇本，最後又告訴你這個項目取消了的；價格開的比網文還低，千字十元的……反正入行不難，出頭是不容易，但是只要你厚著臉皮，做上幾年，也還是可以做到來忽悠新人來繼續攢劇本，建議最好是找一個編劇助理的工作，然後自己慢慢寫一個難度大一點但是成本小一點的劇本，比如夏洛特這種喜劇或者心迷宮這種多線敘事的劇，估計到時候夢想會實現的。
我是從戲劇影視文學跨專業到哲學的，有興趣可以聊聊
作為一名二本院校戲劇影視文學專業學生，我覺得能不能寫好劇本和考沒考上戲文研究生沒有必要的聯繫，你想當編劇也不一定非得進入院校學習，我覺得關鍵是故事好不好，現在缺的就是好本，劇本到位了，格式一大堆！在故事面前都是浮雲，但是故事寫的好不一定會寫劇本，還是有點差別的，我覺得這種差別可以靠閱讀有關書籍來彌補。如果你有本，你可以去參賽啊，多關注這種類型的比賽，寫的好就會有人發現你的！如果你執意考戲文的研，我覺得還是考拔尖院校的研，不然意義不大！
許冠文也是學社會學出生的！
中戲，上戲，北電這幾個學校，沒有拿的出手的作品還是別想了。
南大倒可以去試試，不過南大的戲劇實踐不敢恭維（別拿蔣公的面子說事，絕大部分演出的演員是南藝的）
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