你知道哪些文字雕琢能力非常強的作家？

12-21

簡媜

1、人並非不知道江山易改的道理，也熟讀滄海桑田的故事。然而，面對繁花似錦的世間，忍不住要去爭取、去唱和，人仍然有一絲憧憬，以為江山已改了千萬次，不會恰恰好在我身上改動，滄海已換了千萬回面目，怎會恰恰好在我身上變成桑田？ ——簡媜《以箭為翅》

2、回憶若能下酒往事便可做一場宿醉 ——簡媜《相忘於江湖》

3、在我心目中，你一直是個尊貴的靈魂，為我所景仰。認識你愈久，愈覺得你是我人生行路中一處清喜的水澤。為了你，我吃過不少苦，這些都不提。我太清楚存在與我們之間的困難，遂不敢有所等待，幾次想忘於世，總是在山窮水盡處又悄然相見，算來即是一種不舍。 ——簡楨

4、樹林傳來揉葉子的聲音，那是秋天的手指。陽光把牆壁刷暖和了，夜將它吹涼秋天把舊葉子揉掉了，你要聽新故事嗎。靜靜的河水睜著眼睛，笑著說：總有回家的人，總有離岸的船 ——簡楨《浮舟》

5、當你恆常以詩的悲哀征服生命的悲哀，我試圖以文學的懸崖瓦解宿命的懸崖；當我無法安慰你，或你不再能關懷我，請千萬記住，在我們菲薄的流年裡，曾有十二隻白鷺鷥飛過秋天的湖泊。 ——簡禎《四月裂帛》

6、隨後與你書信往來，才發覺你瘦弱的身軀底下，凝練了多少雄奇悲壯的天質，而你深深懂得韜光養晦，只肯鑿一小小的孔，讓琢磨過的生命以童子的姿勢嬉嬉然到我眼前來。我們不問身世只論性命，更多時候在校園道上相遇，也只是一語一笑作別，但我堅信：」這人是個大寂寞過的人！」 ——簡媜《女兒紅》

7、女兒紅」歷來指的是酒，舊時民間習俗，若生女兒，即釀酒貯藏，待出嫁時再取出宴客，因此也稱」女酒」或」女兒酒」。這大紅喜宴上的一壇佳釀，固然歡了賓客，但從晃漾的酒液中浮影而出的那副景象卻令人驚心：一個天生地養的女兒就這麼隨著鑼鼓隊伍走過曠野去領取她的未知；那壇酒飲盡了，表示從此她是無父無母、無兄無弟的孤獨者，要一片天，得靠自己去掙。從這個角度體會，」女兒紅」這酒，頗有風蕭蕭兮易水寒的況味，是送別壯士的。 ——簡媜《女兒紅》

8、正由於你太晴朗了，而我情願把自己縮至孤傲的地步，如一枚蠶繭化石，埋入永不見天日的冰原底層。 ——簡貞《煙波藍》

9、你要眼睜睜的看她怎麼粉碎，正如她眼睜睜的看你七年。 ——簡媜《四月裂帛》

10、於是，我裝作什麼都不知道，繼續與你晚餐，我痛恨自己的靈敏，正如厭煩自己總能在針氈之上微笑應對。而我又不忍心拂袖，多麼珍貴這一席晚宴。再給你留最後一次餘地，你放心，凄風苦雨讓我擋著，你慢慢說。 ——簡禎《四月裂帛》

11、經過破滅而恢復的樸素才是真的。過去已留在過去的世界，我一個人上路，漸漸走到現在的位置。沒有欲求的愛，凈化得不像人的世界，可這是真的。你要相信，我期待與你成就的愛，不是推你跌入深淵，不要看你遍體鱗傷。我要你壯，比認識我之前更壯。愛即修靈。 ——簡嫃《Photo by Brooke Shaden》

12、我是銹刀，拿你當磨刀石。你不也說了嗎，我的生命太千軍萬馬，終究不會聽你這座」紫微」。實而言之，你是一則遙遠的和平，為了你，我必須不斷地戰爭。 ——簡媜《女兒紅》

13、從柏油小路岔入庭院的石徑被野草嚼得只剩幾口，廢得日月皆斷，恩義俱絕。 ——簡貞《煙波藍》

14、一朵花開出了天涯，一盞燈圍捕著穴暗。暮色漸漸崩潰下來的時候，我聽見自己老去底回聲，爬上黎明。 ——簡媜《舊情復燃》

15、我們在彼此的眼底旅行，假裝是失散多年的同命鳥。多雨之早春，不約而同棲在浮草上。文字既是歸宿亦是放逐，這是你與文字秘戀的證據。 ——簡媜《舊情復燃》

16、那蟬聲在晨光朦朧之中分外輕逸，似遠似近，又似有似無。一段蟬唱之後，自己的心靈也跟著透明澄凈起來，有一種「何處惹塵埃」的了悟。蟬亦是禪。 ——簡媜《水問》

17、山川是不卷收的文章，日月為你掌燈伴讀，你看倦了詩書，走倦了風物，你離了家，又忘了舊路。此時此地一間柴屋，誰進了門，誰做主。 ——簡貞

18、從一開始，我們即是同等質地卻色澤殊異的兩個人。然而，即使是現在，行走於煙塵世間多年之後，我看到大多是活得饑渴、狼狽的人，勤於把自己的怨懟削成尖牙利爪伺機抓破他人顏面的嫉世者，鮮有如你一般雍容大度。你的眼睛裡有海，煙波藍，兩顆黑瞳是害羞的，泅泳的小鯨。 ——簡貞《煙波藍》

19、走曾經走過的路，唱曾經唱過的歌，愛曾經愛過的人，卻再也提不起恨。那些傳奇在世間遊走，身披晚霞像是最驕傲的英雄。那個帶領人們衝破悲劇的黑暗之神，死在下一個雨季到來前乾涸的河床上。蘆葦燃燒成灰燼，撒向蔚藍的蒼穹。 ——簡楨《四月裂帛》

20、或許行年漸晚，深知在勞碌的世間，能完整實現理想中的美，愈來愈不可得，觸目所見多是無法拼湊完整的碎片。 ——簡媜《落葵》

21、春天，像一篇巨制的駢儷文；而夏天，像一首絕句。 ——簡媜《水問》

22、有時，生活沒什麼驚天動地的目的，只化約到還活著這麼個簡單的念頭。 ——簡媜《下午茶》

23、唯獨此刻，你願意在我面前誠實，正如我唯一不願對你假面。那麼，我們何其不幸，不能被無所謂的美夢收留；又何等幸運，歷劫之後，單刀相會。 ——簡媜《以箭為翅》

24、路是人的足譜，鳥爪獸跡、花泥葉土無非是插圖。我走累了，坐下，變成一枚雕樑畫棟的印章。 ——簡嫃《行書》

25、共同奔流的日夜，多麼值得記憶，也曾為落日執鏡，見她羞落一江霞色。也曾為弦月執鉤，幫她網一江的星斗，也曾交換彼此的壇底心事，久壓的夢魘綻開了竟是一朵笑靨。也曾閱四書五經，修築我們能伸能屈的身姿。也曾爬越峰岩，奔騰成一掛瀑布，那是我們醒世的吶喊，我們捨我其誰的擔當。 ——簡媜

26、 "他的路在西風的袍袖中,在夕陽的咽喉里。 ——簡嫃《喝眼前的酒》"

27、我不吃誓言鴉片，故不問聚後何時散，散後何時聚，該聚自然會聚，該散放心一散。 ——簡楨

28、不過是幾步之隔，這邊瀲灧地紅著，那邊飄渺下了雪 ——簡媜

29、在花事荼靡的人生市街，敢於獨自走入無人甬徑的人，最能品味獨處之美。 ——簡媜

30、浮世若不擾攘，恩恩怨怨就盪不開了。 ——簡媜《以箭為翅》

31、 "世界在你掌中,你在誰掌上? 世界在你夢中,你在誰夢裡? 寒雨的子夜,你用來回憶還是遺忘? 你厚了,或更薄了,訂明日的盛宴還是向昨日賦別? ——簡媜《夢遊書》"

32、你想起年少時，固執的奪取單一的絢爛與歡樂，抗拒枯萎與悲哀，不禁感到羞赧——真像淺塘在暴風雨面前痛哭，人生應如秋林所呈現的，不管各自在歲月中承受何等大枯大榮，一切都在平靜中互相呼應，成全，共同完成深邃的優美。樹的枯葉裝點了磐石，苔痕襯託了浮光，因容納成就麗景，當心胸無限空曠，悲與歡，榮與枯的情事，都像頑皮的松鼠偶然拋來的小果粒，你咽下後，微笑一如老僧。 ——簡禎

33、我的固執不是因為對你任何一樁現實的責難，而是對自己個我生命忠貞不二的守信你甚美麗，你一向甚我美麗 ——簡楨《四月裂帛》

34、我永遠不會探聽你親口說過的情約是怎麼回事？酒館之夜，你既然那麼說，表示你希望我從那個位置祝福你。我自信在你心中，我不是無面目的陌生客，你視我應如我視你般珍貴，那麼，你向我吐露的那段情感，不應從世俗面辨其真偽，應從你澎湃而又貞靜的內心來體貼它的珍貴。希望一個特殊的朋友幫你儲存愛的憧憬，涵藏那份純粹的柔情，如看護龜裂大地一朵剛睡醒的百合。我懂，所以緘默。 ——簡媜《舊情復燃》

35、年輕時，我常覺得別人太笨，所以懶得說理，久之，養成在緊要關頭恨恨然沉默的毛病，不給他人機會來理解我的感受與想法。當下切斷所有言談，也放棄原本可以轉圜餘地的情誼。我是劊子手，而你不是，任何一樁小事都可以滔滔爭辯，像一個堅苦卓絕的婦人一定要把那口百年老灶刷白。 ——簡媜《舊情復燃》

36、那時，春天只有三分熟，我在夢中獨自行走。小舟上，一名黑衣人，於水面，種植鳶尾花。宣稱，灰飛之日，那時我靈魂的睡榻。 ——簡媜《舊情復燃》

37、只有在煉獄中的人，才須耗費心神去熔鑄、焊接，成形之後，還是一塊冷鐵。冷鐵無處去，要用牙齒一口一口嚼爛，成灰成土了，才還你自由。 ——簡媜《以箭為翅》

38、生命千般流轉讓你愛的人看見光亮 ° ——簡媜

39、近郊山頭染了雪跡，山腰的杜鵑與瘦櫻仍然一派天真地等春。三月本來毋庸置疑，只有我關心瑞雪與花季的爭辯，就像關心生活的水潦能否允許生命的焚燒。 ——簡媜《女兒紅》

40、總有一些溫馨的東西，隨著生活的潮漲不知不覺地遺落於我孤單的沙岸，像一篇呆板的公文里突然冒出的美麗句子，那樣令人驚訝，令人有淺淺的喜悅。任憑是潮來潮往的日夕，任是漩不止的漩渦，我仍舊要堅持著去珍惜這些意外，一點一滴地收藏。當有一天，當我年老得只咀嚼得動回憶，我會欣喜於自己一直保有著的這一瓢清淺——一瓢有著珍珠色澤的清清淺淺，我會滿足地死去。 ——簡媜《水問》

41、如果，有醒不了的夢，我一定去做；如果，有走不完的路，我一定去走；如果，有變不了的愛，我一定去求。讓懂的人懂，讓不懂的人不懂；讓世界是世界，我甘心是我的繭。 ——簡媜《美麗的繭》

42、像一條柔韌的繩子，情這個字，不知勒痛多少人的心肉。 ——簡媜《情繩》

43、在你卜居的深山窮野，你宛若處子與生滅大化促膝而談，抱病獨居的信，不改涓涓細流的字跡：「有天半夜不能安睡，出至陽台。山間天象澄明，月光大片大片灑落一地。」 ——簡媜《女兒紅》

44、當我們尋覓家，其實是追求恆久真愛，用以抵禦變幻無常的人生，讓個我生命的種子找到土壤，把根須長出來。情愛，是最美的煉獄，也最殘酷。畢竟，兩情相悅容易，與子偕老難。 ——簡媜《以箭為翅》

45、每一樁生命的墾拓，需要吮取各式情愛的果實，凡是虛空的滋味，人恆以內在的潛力去做異次元的再造。 ——簡媜《女兒紅》

46、在曠野上遊走的牧人，能否聽懂牛羊噬草時齒動聲的語意？ ——簡媜《下午茶》

47、青春是神秘且熾烈的，凡我們在那年歲起身追尋、衷心讚歎之事，皆會成為一生所珍藏。 ——簡貞《煙波藍》

48、每一件衣服都裝了些記憶，訪問的人、走過的路、談過的話，彷彿都鑲在衣邊。有時不喜其中一件，那必定是傷心過的情節。衣飾什品，一簍子假借字。 ——簡媜《私房書》

49、我完全不想回顧我與她交誼的經過，除了斷簡殘篇，更是清淡如水。相識總有十年吧，工作、生活上鮮有交集，但彼此認定對方是跟自己相同質量的人，也就放在心裡較昂貴的區位，無需通過世俗管道提醒自己認得自己，像山野間總會看到蝴蝶，因為你知道，繁華在那兒綻放著。 ——簡媜《舊情復燃》

50、此去是夏，是秋，是春，是冬，是風，是雪，是雨，是霧，是東，是南，是西，是北，是晝，是晨？你只需在路上踩出一些印跡好讓我來尋你時，不會走岔。 ——簡媜

51、中國人的神在大自然里，中國文人詠物詠景之詩，無非在與大化閑話桑麻，中國人選擇土腹為最終的歸宿，要將生命璧還。汨羅沉淵的屈原、烏江自刎的項羽、昆明湖縱身的王國維......無不認為此生惟大化能懂。李白撈月而逝不管屬實與否，此念必曾心頭拂過，李白懂得絕美，也敢於殉美。 ——簡媜《私房書》

52、我，一個背負未來之行囊的我，該如何行經這波濤也似的人生？如何？ ——簡媜《只緣身在此山中》

53、叔本華不得不低嘆：「人生實如鐘擺，在痛苦與倦怠之間擺動。」誰逃得過時間之蹄而不蒼老？誰躲得過現實的棰而不折骨？沒有。沒有。 ——簡媜《水問》

54、她住在她那寒磣的磨坊，無一日不在負軛、磨糧，你要體會，不是為了她自己，為了不可指認、不能執著的萬有——讓虛空遍滿琉璃珍珠，讓十五之後日日是好日，讓一介生命甘心以粉身碎骨的萬有；如同你活著為了光耀上帝。你要眼睜睜看她怎麼粉碎，正如她眼睜睜看你七年。 ——簡媜《女兒紅》

55、空閑多，看海與觀星成了忘我的消遣。我很高興能走入"時間"裡面去體會時間的分秒之悸動。 ——簡媜《女兒紅》

從古到今，多少江湖義氣，英雄豪情，都是一壺好酒，一場大醉，一夜好夢。--- 大風刮過《皇叔》
本是春風得意客，緣何月下嘆清秋。--大風刮過《桃花債》
我將紅塵里的江山看了一場，人物與是非都在年月里淌；層層後浪擁著前浪，今朝的美酒醉倒今朝的倜儻。一時明月，一時花黃。我在紅塵里的江山中回頭望，闌珊的燈火處闌珊的一方，多少年後的風景，多少年前的模樣。--大風刮過《江山多少年》
他在海島仙府門外的仙樹下站著，同我輕輕一笑，恍若東風拂過，三千桃花灼灼開放。--大風刮過《桃花債》
酒到一半是喝酒最痛快的時候，要醉還沒醉，興緻在酒也在，這一杯完了還有許多杯備著。要說故事也該斷在一個恰到好處的地方。--大風刮過《又一春》
我註定只能在佳話中唱這種搭戲的角兒。不是打鴛鴦的棍，就是過河用的橋--- 大風刮過《桃花債》

謝邀。

就現在想到的，簡單說幾個。

國內的：老舍、魯迅、錢鍾書、馮驥才、余華

國外的：喬伊斯、契訶夫、莫泊桑、理查德·耶茨、傑克·倫敦、茨威格、福樓拜、屠格涅夫

短篇小說對情節推進、結構鬆緊等條件要求最為苛刻，因此通過短篇小說最能看出一個人的文字功底。我覺得，題主可根據一個作家的短篇小說成就來作考量。

作詩：杜甫
填詞：姜夔
古文：韓愈
小說：魯迅

魯迅

魯迅說過這麼一句話「我有一言應記取，文章得失不由天」，既然不由天，那就是人力雕琢出來的。
當然，說魯迅的文章，總有人懷疑是不是過度解讀，那我先舉幾個修改過的句子好了,修改過的話，那魯迅肯定是考慮過、雕琢過了。

1、《化名新法》
原句：孫行者神通廣大，不單會變鳥獸蟲魚，也會變廟宇，眼睛變窗戶，嘴巴變廟門，只有尾巴沒處安放，就變了一枝旗竿，放在廟後面。但那有隻有一枝旗竿的廟宇的呢？它的被二郎神看出來的破綻就在此。
改句：孫行者神通廣大，不單會變鳥獸蟲魚，也會變廟宇，眼睛變窗戶，嘴巴變廟門，只有尾巴沒處安放，就變了一枝旗竿，豎在廟後面。但那有隻豎一枝旗竿的廟宇的呢？它的被二郎神看出來的破綻就在此。
把「放」和「有」改作「豎」字，乍一看並不難，但改完是不是更準確、更形象，更有畫面感？

2、《藤野先生》
原句：從此就看見許多新的先生，聽到許多新的講義。
改句：從此就看見許多陌生的先生，聽到許多新鮮的講義。
把兩個「新」字改為「陌生」和「新鮮」，一方面表義更準確，另一方面也避免了重複。

3、還是《藤野先生》
原句：一將書放在講台上，便向學生介紹自己道：「我就是叫作藤野嚴九郎的……」
改句：一將書放在講台上，便用了緩慢而很有頓挫的聲調，向學生介紹自己道：「我就是叫作藤野嚴九郎的……」
「緩慢而很有頓挫的聲調」這細節很獨特、很動人，同時可以為結尾「似乎正要說出抑揚頓挫的話來」做鋪墊。

4、《祝福》
原句：直到下半天，幾個人尋到山坳里，看見刺柴上掛著他的一隻小鞋。
改句：直到下半天，幾個人尋到山坳里，看見刺柴上掛著一隻他的小鞋。
故事的講述人是祥林嫂，就她的心理視角而言，應該是先發現一隻鞋子，後確認是阿毛的鞋子。如果是旁人來說，應該是「他的一隻小鞋」，如果是祥林嫂，用「一隻他的小鞋」，更能表現內心的痛苦。

5、《無題·慣於長夜過春時》
原句：眼看朋輩成新鬼，怒向刀邊覓小詩。
改句：忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。
「忍」字見情感，「刀叢」比「刀邊」嚇人。

6、《自嘲》
原句：橫眉冷看千夫指，俯首甘為孺子牛。
改句：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
「冷對」比「冷看」更具火藥味，更有鬥志。

7、其實不一定要比較修改前後，才能看出雕琢，比方說當年要背的這個：
不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄里去了。單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限趣味。油蛉在這裡低唱，蟋蟀們在這裡彈琴。翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊樑，便會啪的一聲，從後竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有臃腫的根。有人說，何首烏根是有像人形的，吃了便可以成仙，我於是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥牆，卻從來沒有看見過有一塊根像人樣。如果不怕刺。還可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得遠。

魯迅。
以《傷逝》為例，管中窺豹。

會館裡的被遺忘在偏僻里的破屋是這樣地寂靜和空虛。時光過得真快，我愛子君，仗著她逃出這寂靜和空虛，已經滿一年了。事情又這麼不湊巧，我重來時，偏偏空著的又只有這一間屋。依然是這樣的破窗，這樣的窗外的半枯的槐樹和老紫藤，這樣的窗前的方桌，這樣的敗壁，這樣的靠壁的板床。深夜中獨自躺在床上，就如我未曾和子君同居以前一般，過去一年中的時光全被消滅，全未有過，我並沒有曾經從這破屋子搬出，在吉兆衚衕創立了滿懷希望的小小的家庭。

原如鳥販子手裡的禽鳥一般，僅有一點小米維繫殘生，決不會肥胖；日子一久，只落得麻痹了翅子，即使放出籠外，早已不能奮飛。現在總算脫出這牢籠了，我從此要在新的開闊的天空中翱翔，趁我還未忘卻了我的翅子的扇動。

我的話一出口，卻即刻變為空虛，這空虛又即刻發生反響，迴向我的耳目里，給我一個難堪的惡毒的冷嘲。

我不應該將真實說給子君，我們相愛過，我應該永久奉獻她我的說謊。如果真實可以寶貴，這在子君就不該是一個沉重的空虛。謊語當然也是一個空虛，然而臨末，至多也不過這樣地沉重。　

新的生路還很多，我必須跨進去，因為我還活著。但我還不知道怎樣跨出那第一步。有時，彷彿看見那生路就像一條灰白的長蛇，自己蜿蜒地向我奔來，我等著，等著，看看臨近，但忽然便消失在黑暗裡了。　

我願意真有所謂鬼魂，真有所謂地獄，那麼，即使在孽風怒吼之中，我也將尋覓子君，當面說出我的悔恨和悲哀，祈求她的饒恕；否則，地獄的毒焰將圍繞我，猛烈地燒盡我的悔恨和悲哀。　

有個詞語叫：過猶不及

以前看過一句話：一個額頭上沒有皺紋的美人，血管里流動的都是水。我喜歡長途跋涉後的歸真返璞，不喜歡刻意營造出來的高級感

想起初一上學期語文課本裡面的兩個成語：矯揉造作，無病呻吟。

芥川龍之介

張愛玲
她那出神入化的用詞能力我只能用驚艷來形容

scott fitzgerald。了不起的蓋茲比的作者。

國內的都不說了，國內的已經吹不動了，都是文豪有啥好說的:):):):):):):)

Fitzgerald的你要看英文原版，我一直覺得英文原本讀起來沒什麼意境並不怎麼美妙，Fitzgerald狠狠打我臉。

七堇年《被窩是青春的墳墓》
1、五月。陽光瀰漫在蓬勃生長的植物之間，每一場大雨過後，空氣就無限清朗。夜晚闃靜的街道，充滿樹葉循走的聲音。

2、懷念徐徐而來。次第綻放。

3、他謹慎緩慢，一件件過目。猶如耐心地探詢時光的斷層之中那些零碎岩屑。

4、懷念是生命中最無能為力的事情。並且卑微行至命途中訣別的關隘，逝者之去，生著奈何不得。而生者終將化作逝者，如此才構成了世間的輪迴與延續。

5、生命進入顛沛而奔忙的本質狀態，並將以不斷告別和相遇的陳舊方式繼續下去。

6、背影被植物盛情包容。似一個甜美的疏忽而過的夢境，卻因千百次的記憶而深刻起來。帶著經久不散的醇香。

7、再見。我知道，若沒有離別，成長也就無所附麗。

8、而我直到現在，都還常常念念不忘地把它帶出來悄悄去和寂寞散一下步。

9、我甘於留在原地，靜靜觀仰疏於言表這樣一個姿態，如何在你身上有了極其賞心悅目的根植。

10、童年迅疾卻又漫長，朝花不經露，只待夕拾。

其實有很多，手機打字效率不高，就此擱下。

邱妙津，代表作《鱷魚手記》《蒙馬特遺書》，生平啥的大家有興趣自己去查查吧我就不複製某度的東西過來了。

以下是自己的摘抄。

《鱷魚手記》
關於命運的殘忍，我只要更殘忍，就會如庖丁解牛。

一切如抽空聲音後，輕輕流淌的畫面，我和水伶坐在雙人座的密閉車內，車外輝煌的街景、夜晚扭動的人影，華麗而靜抑的流過我們兩旁的窗玻璃。我們滿足，相視微笑，底下盲動著生之黑色脈礦，苦澀不知。

她和幾個她的高中同學走過，只瞥到側影，但關於她的沉睡意義，瞬時全醒活過來。我甚至能在車遺落她們很遠後，還彷彿看得到她的雀躍表情，以及如針般的感受到她勢必會惹人寵愛呵護而流露出孩子般無暇滿足的心情。

隔了整年高三沒看過她，小心閃躲，絕不能主動打招呼，又渴望在人群里被她認出，高一屆的國中學姐，危險黑桃級的人物，洗過一次牌又抽中，更危險。

如果水要流向我，我拿什麼阻截？她天生就會對我如此，根本無需情節。

秘密約會的形式，簡單而樣式整齊，清淡是高級犯罪的手法。一邊賄賂巡防的警署，一邊又任犯罪意欲在蜜糖培養皿中貪婪滋長。

眼睛，也是支點，把我整具骷髏骨架撐起來，渴望睡進去她海洋般的眼。這個象徵此後分分秒秒燒烤著我。眼睛支撐起我與世界之間的橋。紅字般的罪孽與摒棄的記號，海洋的渴望。

天生沒辦法誠實的蜥蜴，雖然會想把白肚子朝上翻，至死還是必須藏住要給愛人的眼淚。

背德的愛，危險得間不容髮，甜美像高濃縮的蜜汁，但也註定不能長久。

待更新

朱光潛

嚴歌苓心理細節描寫很厲害

長篇，莫言。

看過小時代不
「我推開波特曼酒店二樓那家法國餐廳的玻璃大門，就看見了坐在餐桌邊上的顧里和顧源。他們兩個都穿著Dior的衣服，看上去般配極了。顧里在囑咐服務生增添座位和餐具，而顧源正拿著一本全英文的酒單準備點酒。在水晶燈的光芒下，他看起來像是英格蘭的年輕貴族一樣。」
呵呵。