有哪些小說的開頭寫的比較精彩？為什麼？

12-21

比如馬爾克斯的《百年孤獨》："許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩迪亞上校將會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個下午..."
相關問題：你喜歡的小說結尾是什麼？理由是？

在收藏夾里放了幾年了，都是世界級的文學巨著，也作為自己的必讀書目，非原創整理，26部中，25部為外國文學，有時間的話，會把國內的小說經典開頭做整理，並非外國的月亮都比較圓。

哎呀，沒看見還有第二問呢，答案先放著，一會兒整理一下做補充。

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NO1、《雙城記》查爾斯?狄更斯
「那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們全都在直奔天堂，我們全都在直奔相反的方向——簡而言之，那時跟現在非常相像，某些最喧囂的權威堅持要用形容同的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。」

　　NO2、《百年孤獨》加西亞?馬爾克斯
「很多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍布石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。」

　　NO3、《茶花女》小仲馬
「我認為只有深刻地研究過人，才能創造出人物，如同只有認真地學習了一種語言才能講它一樣。」

　　NO4、《我的名字叫紅》奧爾罕·帕慕克
「如今我已是一個死人，成了一具躺在井底的死屍。」

　　NO5。《呼嘯山莊》艾米莉?勃朗特
「1801年。我剛剛拜訪過我的房東回來——就是那個將要給我惹麻煩的孤獨的鄰居。」

　　NO6、《日瓦戈醫生》帕斯捷爾納克
「他們走著，不停地走，一面唱著《永誌不忘》，歌聲休止的時候，人們的腳步、馬蹄和微風彷彿接替著唱起這支哀悼的歌。」

　　NO7、《局外人》加繆
「今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：「母死。明日葬。專此通知。」這說明不了什麼。可能是昨天死的。」

　　NO8、《復活》列·托爾斯泰
「儘管好幾十萬人聚居在一小塊地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，儘管他們肆意把石頭砸進地里，不讓花草樹木生長，儘管他們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，儘管他們濫伐樹木，驅逐鳥獸，在城市裡，春天畢竟還是春天。」

　　NO9、《安娜·卡列尼娜》列·托爾斯泰
「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。」

　　NO10、《變形記》卡夫卡
「一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。」

　　NO11、《了不起的蓋茨比》弗·司各特·菲茨傑拉德
「我年紀還輕、閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。『每逢你想要批評任何人的時候，』他對我說，『你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你擁有的那些優越條件。」

　　NO12、《飄》瑪格麗特.米切爾
「斯佳麗·奧哈拉長得並不漂亮，但是男人們像塔爾頓家那對孿生兄弟為她的魅力所迷住時，就不會這樣想了。她臉上有著兩種特徵。一種是她母親的嬌柔，來自法蘭西血統的海濱貴族：一種是她父親的粗獷，來自浮華俗氣的愛爾蘭人，這兩種特徵混在一起顯得不太協調，但這張臉上尖尖的下巴和四方的牙床骨，是很引人注意的，她那雙淡綠色的眼睛純凈得沒有一絲褐色，配上烏黑的睫毛和翹起的眼角，顯得韻味十足，上面是兩條墨黑的濃眉斜在那裡，給她木蘭花般白晳的肌膚划上十分分明的斜線，這樣白皙的皮膚對南方婦女是極其珍貴的。她們常常用帽子、面紗和手套把皮膚保護起來，以防受到喬治亞炎熱太陽的暴晒。」

　　NO13、《查太萊夫人的情人》勞倫斯
「我們根本就生活在一個悲劇的時代，因此我們不願驚惶。大災難已經來臨，我們處於廢墟之中，我們開始建立一些新的小小的棲息地，懷抱一些新的微小的希望。這是一種頗為艱難的工作。現在沒有一條通向未來的康庄大道，但是我們卻迂迴前進，或攀援障礙而過。不管天翻地覆，我們都得生活。」

　　NO14、《老人與海》海明威
「他是個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。」

　　NO15、《生命中不能承受之輕》米蘭?昆德拉
「尼采常常與哲學家們糾纏一個神秘的「眾劫回歸」觀：想想我們經歷過的事情吧，想想它們重演如昨，甚至重演本身無休無止地重演下去！這癲狂的幻念意味著什麼？」

　　NO16、《靈山》高行健
「你坐的是長途公共汽車，那破舊的車子，城市裡淘汰下來的，在保養的極差的山區公上，路面到處坑坑，從早起顛簸了十二個小時，來到這座南方山區的小縣城。」

　　NO17、《情人》瑪格麗特·杜拉斯
「我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：「我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。」

　　NO18、《審判》卡夫卡
「一定是有人誣陷了約瑟夫·K，因為一天早上，他沒有犯什麼錯，就被捕了。」

　　NO19、《洛麗塔》納博科夫
「洛麗塔，我生命之光，我慾念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛一麗一塔。」

　　NO20、《愛瑪》簡·奧斯汀
「愛瑪·伍德豪斯清秀、聰明、富裕，家庭舒適，性情快樂，似乎同時有了生活上的幾種最大幸福，已經無憂無慮地在世上過了差不多二十一個年頭了。」

　　NO21、《虛構》馬原
「我就是那個叫馬原的漢人，我寫小說。我喜歡天馬行空，我的故事多多少少都有那麼一點聳人聽聞。」

　　NO22、《舊地重遊》伊夫林·沃
「當我到達小山頭上C連的邊界時，我停下來回頭眺望那片營房，在灰濛濛的晨霧中，下面的兵營清清楚楚映入眼帘。我們在那天就要離開。三個月前我們進駐時，這裡還覆蓋著白雪，而現在，春天初生的嫩葉正在萌芽。當時我就思忖，不管我們將面臨多麼荒涼的景色，恐怕再也不會害怕那兒的天氣比這裡更令人難受的了，現在我回想一下，這裡沒有給我留下絲毫愉快的記憶。」

　　NO23、《查密莉雅》艾特瑪托夫
「這會兒我又一次站在這幅鑲著簡單畫框的小畫前面。明天一早我就要動身回家鄉去，因此我久久地，出神地望著這幅小畫，好像它能夠對我說些吉祥的臨別贈言似的。」

　　NO24、《唐·吉訶德》塞萬提斯
「曼查有個地方，地名就不用提了，不久前住著一位貴族。他那類貴族，矛架上有一支長矛，還有一麵皮盾、一匹瘦馬和一隻獵兔狗。鍋里牛肉比羊肉多，晚餐常吃涼拌肉丁，星期六吃脂油煎雞蛋，星期五吃扁豆，星期日加一隻野雛鴿，這就用去了他四分之三的收入，其餘的錢買了節日穿的黑呢外套、長毛絨襪子和平底鞋，而平時，他總是得意洋洋地穿著上好的棕色粗呢衣。家裡有一個四十多歲的女管家，一個不到二十歲的外甥女，還有一個能種地、能採購的小夥子，為他備馬、修剪樹枝。」

　　NO25、《布萊頓·諾克》格雷厄姆·格林
「黑爾抵達布萊頓還不到三個小時，就知道他們要謀殺他。」

　　NO26、《被背叛的遺囑》米蘭?昆德拉
「懷孕的高郎古傑夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂葯，結果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著脈管往上走，從他母親的耳朵里生出來。」

瀉藥。的確，百年孤獨的開頭是一個非常讓人著迷的地方，連余華也迷上了這個迷人的開頭。「多年以後」，這四個字將時光壓縮在了當下，彷彿這是一個迷人的時態。我讀到的第一感覺是「時光荏苒」。彷彿是多年以後一個人在回憶時滄桑的口氣。接下來是「行刑隊」，這個意象提示讀者，或者說給讀者的信息有：死亡，戰亂，不安等等。讀者很想知道，到底發生了什麼以及正在發生什麼。然後像是長鏡頭的推近，鏡頭指向了主角，奧連雷諾上校。雖然是短短的一句話，但是卻是一個蘊含很多信息的一句話，是一組鏡頭。而且上校在此生死未卜，我想讀者會有強烈地求知慾。但是主角的思緒又將一切拉回到過去。這裡時空的轉換顯得似乎突兀，然而卻很自然：一個人死前的冥想。如此冥想的意義，則由讀者自己探究下去。至於說到的「準會」與「將會」，我覺得，「准」帶有作家介入角色的感覺，主觀一些。而「將」則偏客觀一些，帶有一種推測，但是是肯定地推測的感覺。

再者，從一個假設開始進入過去，這樣敘述者和讀者便是處在一個「行刑隊面前」和「去參觀冰塊的那個遙遠的下午」中間的某個假想的時間夾層之中。這樣使敘述者和讀者雙重地進入了一種純客觀的視角中，使故事自身成為了一個既非現在又非未來的古老傳說。我們永遠與故事進行的時刻有著一定距離，使故事成為了一個純故事，讓故事的發生本身更孤獨。
另外馬爾克斯的三個開頭：
《百年孤獨》：許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午；
《一樁事先張揚的謀殺案》：聖地亞哥-納賽爾在被殺的那天，清晨5點半就起床了，因為主教將乘船到來，他要前去迎候；
《純真的埃倫蒂拉與殘忍的祖母》：當那場給埃倫蒂拉終生帶來不幸的災風刮起來的時候，她正在給祖母洗澡。

三個開頭都立即引入「災難時刻」，接下去的敘述卻全部轉向災難之前的情節，老馬這種對嚴重時刻的故意不屑讓人牙痒痒，讓人不得不提神與他較勁兒——同一個全套，他用了這麼多次，都成功。（摘自豆瓣評論）

有些開頭，只需一遍就讓人過目不忘，你也說不出它為什麼精彩。
1.《洛麗塔》
洛麗塔，我生命之光，我慾念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛。麗。塔。
在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一隻襪子，身高四尺十寸。穿上寬鬆褲時，她是洛拉。在學校里她是多麗。正式簽名時她是多洛雷斯。可在我的懷裡，她永遠是洛麗塔。
2.《情人》——你是不是也幻想過年老時的自己更優雅從容？
我已經老了,有一天,在一處公共場所的大廳里,有一個男人向我走來。他主動介紹自己,他對我說:"我認識你,永遠記得你。那時候,你還很年輕,人人都說你美,現在,我是特為來告訴你,對我來說,我覺得現在你比年輕的時候更美,那時你是年輕女人,與你那時的面貌相比,我更愛你現在備受摧殘的面容。
3.《了不起的蓋茨比》——是不是很深刻？檢討一下，有時我們是那個批（無）評（理）者，有時我們是那個被（無）批（辜）者。
我年紀還輕，閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。
「每逢你想要批評任何人的時候，」他對我說，「你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你擁有的那些優越條件。」
4.《霍亂時期的愛情》——每個人都有過類似的經歷，不只是苦扁桃，氣溫、香味、音符、痛覺都能勾起我們曾經的失意回憶。
這是確定無疑的：苦扁桃的氣息總勾起他對情場失意的結局的回憶。
5.《三國演義》——寥寥數字，蕩氣迴腸。
天下大勢，分久必合，合久必分。
6《雙城記》——背景雖是法國大革命時期，不正如當下，也必如未來。
這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。總之不是天堂，就是地獄。

一.個人認為國內大家作品中最有《百年孤獨》神韻的是陳忠實的《白鹿原》，不僅整體架構和主題相似，小說首段也幾乎和《百年孤獨》的敘述方式完全一致：白嘉軒後來引以為豪的是一生里娶過七房女人。
對比《百年孤獨》：許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩迪亞上校將會想起，他父親帶他去見識冰塊的那個下午...

自己認為其他的一些非常不錯的小說開頭：

二.錢鍾書的《圍城》：
紅海早過了。船在印度洋面上開駛著。但是太陽依然不饒人地遲落早起侵佔去大部分的夜。夜彷彿紙浸了油，變成半透明體；它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕照霞隱褪後的夜色也帶著酡紅。到紅消醉醒，船艙里的睡人也一身膩汗地醒來，洗了澡趕到甲板上吹海風，又是一天開始。這是七月下旬，合中國舊曆的三伏，一年最熱的時候。在中國熱得更比常年利害，事後大家都說是兵戈之象，因為這就是民國二十六年【一九三七年】。

三.嚴歌苓《扶桑》：
這就是你。
這個款款從喃呢的竹床上站起，穿腥紅大緞的就是你了。緞襖上有十斤重的刺繡，繡得最密的部位堅硬冰冷，如錚錚盔甲。我這個距你一百二十年的後人對如此綉工只能發出毫無見識的驚嘆。

四.沈從文《邊城》：
由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為「茶峒」的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。

五.江南《此間的少年》：
又是汴梁的秋天，積累了整整一個春夏的枝葉悄然凋零，幾片落葉的背後，是二胡嘶啞的弦歌。
秋天是操琴的天氣。很久以前，教莫大胡琴的師傅說：「春宜繪墨，秋宜操琴。」莫大那個時候還年輕，不理解，師傅也不多解釋。後來經歷的風霜多了，莫大才覺得領悟了。原來春水春樹這種一時繁華的東西最該入畫，否則就流逝了，一時好景色，過去就追不回來。而秋愁如此，最是消磨意氣，惟有以胡琴的兩根枯弦唱出來才略可慰藉。所以風雅蒼涼如莫大者，一到秋來時，縱然是《鳳求凰》這種曲子也不由得蕭瑟悲涼起來。

六.賈平凹《廢都》：
一千九百八十年間，西京城裡出了樁異事，兩個關係是死死的朋友，一日活得潑煩，去了唐貴妃楊玉環的墓地憑弔，見有遊人抓了一包墳丘的土攜在懷裡，甚感疑惑，詢問了才知：因貴妃是絕代佳人，這土拿回去撒入花盆，花就十分鮮艷。這二人遂也刨了許多，用衣包回，裝在一隻收藏了多年的黑陶盆里，只待有了好的花籽來種。沒想，數天之後，盆里兀自生出綠芽，月內長大，竟蓬蓬勃勃了一叢，但這草木特別，無人能識得品類。抱了去城中向孕璜寺的老花工請教，花工也是不識。恰有智祥大師經過，又請教大師，大師也是搖頭。其中一人便說：「常聞大師能卜卦預測，不妨占這花將來能開幾枝？」大師命另一人取一個字來，那人適持花工的剪刀在手，隨口說出個「耳」字。大師說：「花是奇花，當開四枝，但其景不久，必為爾所殘也。」後花開果然如數，但形狀類似牡丹，又類似玫瑰。且一枝蕊為紅色，一枝蕊為黃色，一枝蕊為白色，一枝蕊為紫色，極盡嬌美。一時消息傳開，每日欣賞者不絕，莫不嘆為觀止。兩個朋友自然得意，尤其一個更是珍惜，供養案頭，親自澆水施肥，殷勤務弄。不料某日醉酒，夜半醒來忽覺得該去澆灌，竟誤把廚房爐子上的熱水壺提去，結果花被澆死。此人悔恨不已，索性也摔了陶盆，生病睡倒一月不起。

七.王朔《動物兇猛》：
我羨慕那些來自鄉村的人，在他們的記憶里總有一個回味無窮的故鄉，儘管這故鄉其實可能是個貧困凋敝毫無詩意的僻壤，但只要他們樂意，便可以盡情地遐想自己丟殆盡的某些東西仍可靠地寄存在那個一無所知的故鄉，從而自我原寡和自我慰藉。

八.王小波《黃金時代》：
我二十一歲時，正在雲南插隊。陳清揚當時二十六歲，就在我插隊的地方當醫生。我在山下十四隊，她在山上十五隊。有一天她從山上下來，和我討論她不是破鞋的問題。那時我還不大認識她，只能說有一點知道。她要討論的事是這祥的：雖然所有的人都說她是一個破鞋，但她以為自己不是的。因為破鞋偷漢，而她沒有偷過漢。雖然她丈夫已經住了一年監獄，但她沒有偷過漢。在此之前也未偷過漢。所以她簡直不明白，人們為什麼要說她是破鞋。如果我要安慰她，並不困難。我可以從邏輯上證明她不是破鞋。如果陳清揚是破鞋，即陳清揚偷漢，則起碼有一個某人為其所偷。如今不能指出某人，所以陳清揚偷漢不能成立。但是我偏說，陳清揚就是破鞋，而且這一點毋庸置疑。

九.張愛玲《小團圓》：
大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊作戰前的黎明可以比擬，像「斯巴達克斯」里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全等待。
九莉快三十歲的時候在筆記簿上寫道：「雨聲潺潺，像住在溪邊。寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。」

十.蔡智恆《第一次親密接觸》：
跟她是在網路上認識的。怎麼開始的？我也記不清楚了，好像是因為我的一plan 吧！那個 plan 是這麼寫的：
「如果我有一千萬，我就能買一棟房子。
我有一千萬嗎？沒有。
所以我仍然沒有房子。
如果我有翅膀，我就能飛。
我有翅膀嗎？沒有。
所以我也沒辦法飛。
如果把整個太平洋的水倒出，也澆不熄我對你愛情的火。
整個太平洋的水全部倒得出嗎？不行。
所以我並不愛你。」

《百年孤獨》的開頭大家說的不少了，我來提供個冷門點的——推理小說，黑克-塔伯特的《地獄之緣》的開頭——

「我來到這裡，是要讓一個死人改變想法。」

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這是我閱讀史中印象最深刻的開頭，無出其右，一個17歲的少年翻開這本租書屋角落裡翻來小說，看了開頭第一句就被牢牢抓住，貢獻出了人生中的整整一個下午和三節「因為課堂上看閑書」而被罰站的三個晚自習……

在這裡順便推薦一下這本在推理小說迷中也不是很火的經典之作——我的意思是，它的知名度之低，實在配不上它的經典程度。

《地獄之緣》，推理小說史上一部極其特殊的經典之作。而毫無疑問，也是一部絕無僅有的奇作。1985年International Polygonics出版的「犯罪作品經典系列」書目中，包括了這部重新出版的曾經被遺忘的經典。作品被重新包裝演繹了一番，包含了許多作品和評論家的簡單評價，有卡爾、安東尼、布徹、比爾.普洛齊尼、羅伯特.艾迪等等，以及一篇道格拉斯.格林的精彩評論，深入介紹了哥特小說、推理小說風格繼承，黑克.塔伯特生平軼事，以及這部作品在推理小說史中的地位。

而這部作品確實也值得這樣豪華、大手筆、眾星雲集的包裝，因為這部作品本身就是一個奇蹟。如果以傳統的推理小說詭計分類來描述這部作品，也許應該稱之為帶有各種不可能犯罪現象元素的哥特氣氛的暴風雪山莊作品。

一行人來到加拿大冰天雪地的森林木屋中，手拉手圍在一張小桌旁，黑暗、屋外的狂風呼嘯、靈媒的咒語、恐懼，桌子上空漸漸升起彷彿月亮般的人臉，已經死亡的靈魂再度復活……

這只是個開始，接著，令人眼花繚亂的不可能犯罪的盛宴就此展開。怎樣閱讀密封在信封里的信件內容？幽魂如何在眾人圍堵的情況下消失在房間內？真的有如同真人般大小的會飛的惡魔？靈魂真的能夠附體？如何能夠取下很高而人力不可及的步槍？足跡如何奇蹟般地開始和消失？而密封的房間內的人又是如何消失的呢？撲克牌的鷹術推測居然如此準確？人類不可能跳躍到的地方，怎麼會留下痕迹？以及靴子、鏡子、狗、房間、大衣等等問題……簡直就是不可能犯罪的合集。

解答這樣的問題，恐怕不是那麼容易的吧？最終羅根.肯塞德給出了一切的答案——雖然某些地方還是有些模糊，但是確實這些謎題糅合起來，會絕對地讓人亳無抵抗力。

而甚至不可能犯罪的謎題並不是最突出的，作品看似混亂之下的暗線卻十分清晰(有點類似《非連續殺人事件》的感覺），混雜於不可能犯罪現象之間以及各種混亂情況下的plot的設計以及人物關係，扭轉讀者思考懷疑方向的方面，都做得非常好。而這些，才是推理故事得以順利發展的基石。

一天，他們外出野餐，中途改變路線渡過了海灣，然後父親告訴他和媽媽，他們正在步行離開蘇聯。沒有指南針，沒有地圖，他們就這樣翻過大山，穿過森林，渡過沼澤，一直走到芬蘭。父親相信，如果把自己的經歷寫成書，就可以改變世界對蘇聯的看法。他寫了，但什麼都沒改變。

——《古拉格：一部歷史》，一本系統介紹蘇聯體制的歷史書

其實，除了《百年孤獨》之外，馬爾克斯其他的小說，開頭也都非常精彩。（先佔個坑，最近搬家東西亂，等我把書找出來，再上照片。）

生活中的馬爾克斯是啥樣的呢？既然大家都很喜歡他，那阿姨就分享一些馬爾克斯的生活照給大家吧。

家庭溫馨幸福美滿。

「喂？聶魯達在家嗎？哦，你就是啊！我，馬爾克斯，咱們出來玩啊！」

「好！」

《沒有人寫信給他的上校》和《二十四首情詩和一首絕望的歌》

嗯，馬爾克斯和聶魯達的日常。很頑皮啊。。。。。。

這張應該是他的辦公室。

年輕的馬爾克斯。

舞蹈愛好者。

卡斯特羅的好朋友。（阿姨感覺他的書中，有卡斯特羅的影子。）

尖領碎花襯衫搭配開衫，真是個時尚的人兒。

表情爺爺

你聽太宰治的天鵝之歌。
劈頭一句，是這樣寫的。

回首人生，儘是恥辱的過往。

——《人間失格》（或譯：失去為人的資格）。

《郵差》

事情開始就是一個錯誤。

小說開頭最吸引人的是一個語感和敘述感的建立。而不論語感，還是敘述感，都是很際遇性的。語感是一個氣質的判斷。

《郵差》的開頭，氣質是極其迷人的，如果你讀了也覺得非常迷人，那恭喜你，大家都具有「覺得自己基本上是一個錯誤」這個基調。也就是，氣質是吸引性質的。

《佩德羅.巴拉莫》

我來科馬拉的原因是有人對我說，我父親住在這兒，他好像名叫佩德羅.巴拉莫。

而敘述感，是一個起始的位置。小說的閱讀感受是依靠想像力，在其敘事中的「存在感」，那麼在小說開頭，語感建立了一個基本的氣息，敘述感是一個世界的位置。

《佩德羅.巴拉莫》是我讀過最傷感的小說，在開頭就是一個敘述感建立的典範。開始於一種久遠的呼喚中，呼喚裡帶著凄涼。

《白象似的群山》

埃布羅河河谷的那一邊，白色的山岡起伏連綿。這一邊，白地一片，沒有樹木，車站在陽光下兩條鐵路線中間。緊靠著車站的一邊，是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋，一串串竹珠子編成的門帘掛在酒吧間敞開著的門口擋蒼蠅。那個美國人和那個跟他一道的姑娘坐在那幢房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊。天氣非常熱，巴塞羅那來的快車還有四十分鐘才能到站。列車在這個中轉站停靠兩分鐘，然後繼續行駛，開往馬德里。

開始於畫面的小說開頭，其迷人在於畫面背後形成的敘述感。畫面的呈現是滲透狀的，由大到小再到大，是看畫的方式，是人的生理習慣，這是決定著畫面感流暢度的線索。

畫面感開頭的小說給人的感受是，我好像抓住了一個詞能概括一下，但想半天也琢磨不出，那個詞漸隱漸顯，思緒就帶入其中，是為了抓住那個神出鬼沒的「概括」。

而《百年孤獨》

許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。

看到這就明白了，什麼語感敘述感，都是扯蛋的。好的小說開頭其實就一條，詩意。

不懂詩歌的小說作家，開頭一定很一般，因為那只是一個故事的開始。

你覺得一個小說開頭那麼絕妙，是因為那是詩句。打動人的是幾個意象結合起的，一種可以喚起嗅覺的敘述感。這種方式已然是詩歌的範疇了。

補充一點：這個開頭的時間線包含了過去現在和未來三個階段，有一種回溯的循環感。
這種回返往複在後文的結構中也一直貫穿著，從某種角度上來說，小說的第一句話就奠定了全文的基調，因此這個開頭非常有名～
著名的開頭，記得張公子曾經在知乎上分享過，題主可以去看看～

看見這個問題心又開始痒痒起來。借用個列夫托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》開篇吧，偉大的小說的開頭都是相似的，不幸的小說的其開頭各有各的不幸。

1就從托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》開篇說起，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。個人認為這句話的特點就如同三國演義的開篇一樣經典，天下大事分久必合合久必分。
精鍊處自己體會吧，估計讀過點小說的人都知道這兩個開頭的精鍊。

2三國演義
天下大事分久必合合久必分。

羅貫中一句話就總結了中國封建社會的發展規律，哦，或許不只是羅貫中，是整個偉大的中國知識分子。

3百年孤獨
多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。

經典性不用我描述了吧，魔幻現實主義的巔峰之作，就這一句就奠定了作者的敘事基調，即從未來看現在，時空的交錯感給人帶來極強的魔幻而又深感世間滄桑變幻之感。

4雙城記
那是最昌明的時世，那是最衰微的時世，那是睿智開化的歲月，那是混沌蒙昧的歲月。。。

帶有哲學思辨意味，即矛盾對立。

5天龍八部
青光閃動，一柄青鋼劍倏地刺出，指向在年漢子左肩，使劍少年不等招用老，腕抖劍
斜，劍鋒已削向那漢子右頸。那中年漢子劍擋格，錚的一聲響，雙劍相擊，嗡嗡作聲，震聲
未絕，雙劍劍光霍霍，已拆了三招，中年漢子長劍猛地擊落，直砍少年頂門。那少年避向右
側，左手劍訣一引，青鋼劍疾刺那漢子大腿。

金庸的很多小說都是以武器廝殺作為起始的，他在很多本小說都運用了這招，但是你會發現大眾們絲毫不以為意，說明，這樣的寫法的確可以迅速將讀者的注意力吸引進去。導致的後果是，後來新派武俠作家經常模仿他。

6平凡的世界
１９７５年二、三月間，一個平平常常的日子，細蒙蒙的雨絲夾著一星半點的雪花
，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已快到驚蟄，雪當然再不會存留，往往還沒等落地，
就已經消失得無蹤無影了。黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的
春天還遠遠地沒有到來。
一個平凡的世界，同樣作者用了最看似平淡的開頭描寫這個世界，這個開頭雖然平淡，但是寓意極為深遠。真正的世界就是這樣，路遙既不潤色，也不悲情，這就是整個大地整個黃土整個人民的最本質色彩。當然這也是路遙從現實主義的偉大作家裡面學到的，尤其是雨果和托爾斯泰，曹雪芹

7少年維特之煩惱
有關可憐維特的故事，凡是我能搜集到的，我都儘力彙集在這裡，供你們翻閱，我知道你們將為此而感謝我。對於他的精神和性格，你們定會深表欽佩和愛憐，對於他的命運定會灑下你們的淚水。
善良的人呀，你正體驗著他那樣的煩惱，那就從他的痛苦中汲取慰藉吧，倘若由於命運的播弄或自身的過錯而覓不到知音，那就讓這本小書做你的朋友吧。

當年初讀這本書的時候，我眼淚縱橫，這就是書信體的威力，從一個第三人即朋友的角度來閱讀書信（即從朋友的角度來看待整個事件），讓人倍感唏噓！！！！這種敘事方式親切而又溫暖然而又讓人倍感惋惜！！！！因為從始至終，你都是作為一個讀者的角度看待整個慘劇的發生！！！
注意第三人稱視角和現實主義360度無死角的全視角的區別。

8資治通鑒，
臣光曰：臣聞天子之職莫大於禮，禮莫大於分，分莫大於名。何謂禮？紀綱是也。何謂分？君、臣是也。何謂名？公、侯、卿、大夫是也。

人說朱熹是宋代儒學大家，但我觀資治通鑒，誰能說司馬光不是宋朝的儒學大師？看其對封建社會的制度的解釋！！

9白鹿原，塵埃落定的開頭
白鹿原：白嘉軒後來引以豪壯的是一生里娶過七房女人。
塵埃落定：那是個下雪的早晨，我躺在床上，聽見一群野畫眉在窗子外邊聲聲叫喚。

他們的本質都是仿百年孤獨的開頭寫的，就不分析了。不過從側面可以證明百年孤獨有多牛逼，讓多少人都這樣著迷！

10瞿秋白：多餘的話
話既然是多餘的，又何必說呢？已經是走到了生命的盡期，余剩的日子，不但不能按照年份來算，甚至不能按星期來算了。就是有話，也是可說可
不說的了。

　　但是，不幸我捲入了「歷史的糾葛」――直到現在，外間好些人還以為我是怎樣怎樣的。我不怕人家責備、歸罪，我倒怕人家「欽佩」。但願以後的青年不要學我的樣子，不要以為我以前寫的東西是代表什麼主義的。所以我願意趁這余剩的生命還沒有結束的時候，寫一點最後的最坦白的話。

一個偉大的革命先烈，一個純粹而誠實的人，在臨死前說出了自己的心聲，他不是勇士但是做了勇士應該做的事情，他不為自己辯解掩飾。這並不代表他軟弱，只是代表他真實！瞿秋白在死亡之前寫在監獄裡面的文章。

信仰應該是這樣的！！！忠誠於你的內心！！！

11穆斯林的葬禮

啊，安拉！寬怒我們這些人：活著的和死了的，出席的和缺席的，少年和成人，男人和女人。
啊，安拉！在我們當中，你讓誰生存，就讓他活在伊斯蘭之中；你讓誰死去，就讓他死於信仰之中。
啊，安拉！不要為著他的報償而剝奪我們，並且不要在他之後，把我們來作試驗！

安拉，可憐我們這群人吧，我們曾是這樣的無知和這樣的愚蠢，然而在我們死亡之時，寬容的主都會原諒我們，讓我們進入天堂！宗教的力量永遠是那麼虔誠，你懂那些信徒他們的信念了么？他們永遠堅定不屈，永遠矢志不渝!

12巴黎聖母院

　距今天348年六個月一十九天，巴黎老城。大學城和新城三重城廓里，一大早群鍾便敲得震天價響，弄醒了全市居民。

現實主義作家永遠是這麼質樸，他們就如同拍攝紀錄片一般一眼就抓住這個這個世界的本質開始描繪。我會告訴你平凡的世界的開頭其實有點模仿這本書了么！

————————————————————————————————好累————————
原來寫良心答案這麼累人！！！休息休息再寫！

搜索那個人。

搜索範圍遠達一百光年之外，時間持續了八個世紀。始終是秘密搜索，連有些參加者都不知道實情。早期只是隱蔽在無線電通訊數據流中的加密查詢。幾十年過去了，然後是幾個世紀。線索還是有的。查問了那個人的旅途同伴，得出的線索卻指向幾個互相矛盾的方向：那個人現在孤身一人，正前往遠方；那個人早就死了，搜索還沒展開就死了；那個人現在擁有了一支艦隊，正掉頭向他們撲來。

天淵的開頭，5個字盡顯大師氣度。

話說天下大勢，分久必合，合久必分。

就這麼一句話，氣勢上渾厚，意義上點名主旨，內容上囊括了整篇小說。

第一反應是劉震雲的《一句頂一萬句》：

楊百順他爹是個賣豆腐的。別人叫他賣豆腐的老楊。老楊除了賣豆腐，入夏還賣涼粉。賣豆腐的老楊，和馬家莊趕大車的老馬是好朋友。兩人本不該成為朋友，因老馬常常欺負老楊。欺負老楊並不是打過老楊或罵過老楊，或在錢財上佔過老楊的便宜，而是從心底看不起老楊。看不起一個人可以不與他來往，但老馬說起笑話，又離不開老楊。老楊對人說起朋友，第一個說起的是馬家莊趕大車的老馬；老馬背後說起朋友，一次也沒提到過楊家莊賣豆腐也賣涼粉的老楊。但外人並不知其中的底細，大家都以為他倆是好朋友。

和一般小說的開頭設置懸念營造氣氛不同，他的精彩來自於文字本身。簡潔，洗鍊，環環相扣，否定之否定，像螺絲扣一樣越擰越緊的句法。令人讀了就欲罷不能。

各種經典名著的開頭都差不多列舉完了，這裡舉一個網文開頭，全文雖然一般，但開頭卻驚艷得像狄更斯時代的歐洲小說。

《黑死病》
十九世紀是一位新派紳士，他有三個女人。
宗教是他留在歐洲的前妻，令他又愛又恨的女人——從一方面講，她是世間最完美的天使，他們曾有過那麼多美好的回憶；從另一方面講，她又是最可怕的惡魔，因為她了解他的每個弱點和每一條最難以啟齒的陰私。
科學是他將要見面的未婚妻，富商之女、家財萬貫。聽說，她是一位非常美麗活潑、天真可愛的少女，他知道也許她會給他帶來愛情、財富、地位、權勢……但是，在真正見到她本人之前，他並不知道她將把自己帶向何方……
魔法是一個妖嬈的娼婦，她神秘、輕佻、難以預料。她總給他帶來驚喜與歡愉，卻又總帶給他麻煩與災難。他們總是不期而遇，然後在一夜之後分道揚鑣。這麼多年過去了，他已經對她的性格瞭若指掌——可以共享魚水之歡，卻永遠不能信任。
而這個故事，就發生在十九世紀與他的三個女人身上……

「冷風如刀,以大地為砧板,視眾生為魚肉。
　　萬里飛雪,將蒼穹作洪爐,溶萬物為白銀。
　　雪將住,風未定,一輛馬車自北而來,滾動的車輪碾碎了地上的冰雪,卻碾不碎天地間的寂寞。
　　李尋歡打了一個哈欠,將兩條長腿在柔軟的貂皮上盡量伸直,車箱里雖然很溫暖很舒服,但這段旅途實在太長,太寂寞,他不但已覺得疲倦,而且覺得很厭惡,他平生厭惡的就是寂寞,但他卻偏偏時常與寂寞為伍。
　　人生本就充滿了矛盾,任何人都無可奈何。」

馬爾克斯《霍亂時期的愛情》，上邊有知友提到過，但闡釋得不太透。

「不可避免,苦杏仁的氣味總是讓他想起愛情受阻後的命運。」

2012年南海出版的，楊玲的譯本

相對於另一些譯本的」苦扁桃「，」苦杏仁「這個詞我們更熟悉些，它是什麼的氣味？——氰化物！

我們皆知小說開始於一次自殺事件，烏爾比諾醫生的那位朋友服毒自盡，因而氰化物的苦杏仁味是寫實，而整部小說的愛情的轉折都與死亡有關，霍亂帶來的死亡、烏爾比諾醫生的死等等。苦杏仁的氣味並不難聞，甚至於讓人很舒服，比如我今天飲下一杯白蘭地，最後的回味就與這味道類似。

苦杏仁的味道可以是美酒——上好的Rémy Martin，氣味芳香，入口微辣而有甘意，回味悠長。

可以是杏仁本身——薔薇科植物，《本草綱目》上說」苦杏仁能散能降，故解肌、散風、降氣、潤燥、消積，治傷損葯中用之。治瘡殺蟲，用其毒也。治風寒肺病葯中，亦有連皮尖用者，取其發散也。「

但也可能是氰化物——有毒、劇毒、沾著魂消命喪，但死時無痛，死狀安詳。

這聽起來是不是和愛情有點像？特別是有點不幸的愛情。

於是苦杏仁味——氰化物——死亡——苦澀的滋味——死亡的意象——不幸的愛情，幾個線索完美的勾結在一起如一場精密的陰謀，把你帶入這半個多世紀的絕戀當中。初開卷時看到這句已然覺得意蘊無窮，讀完全書再回頭看時更是拍案叫絕。

大概這就是神來之筆吧。

納博科夫——《洛麗塔》 字句能被寫成這樣子，太美

洛麗塔，我生命之光，我慾念之火。我的罪惡，我的靈魂。

洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛。麗。塔。

在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一隻襪子，身高四尺十寸。穿上寬鬆褲時，她是洛拉。在學校里她是多麗。

正式簽名時她是多洛雷斯。可在我的懷裡，她永遠是洛麗塔。

我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：「我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
這個形象，我是時常想到的，這個形象，只有我一個人能看到，這個形象，我卻從來不曾說起。它就在那裡，在無聲無息之中，永遠使人為之驚嘆。在所有的形象之中，只有它讓我感到自悅自喜，只有在它那裡，我才認識自己，感到心醉神迷。
太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。我不知道所有的人都這樣，我從來不曾問過什麼人。

《情人》瑪格麗特杜拉斯王道乾譯。

開頭意境和葉芝的《當你老了》，都有紅顏不在，空餘鶴髮的傷感。但是老太太寫的這麼好，傷感悵然之後，再有無數碎屑惋惜如牛毛小針扎在心裡，令人嘆息不能。

謝邀……
感覺《百年孤獨》給我最深感覺的一句是「你那麼憎恨軍人，跟他們鬥了那麼久，琢磨了他們這麼久，最終卻變的他們一樣。世間上沒有任何理想值得以這樣的沉淪作為代價。」@張俊基我還是有讀過的……淚奔順帶害羞……
開頭簡潔明亮，引人入勝，就是這麼簡單，神馬的手法都浮雲，關鍵是自然，像你媽在你剛過24歲就要你結婚一樣，不拘謹，流水般的隨性……
我感覺還行的開頭還有貌似沒人提及，估計是怕層次低，我恰好是那個層次的，呵呵—魯迅「一棵是棗樹，另一個一個棗樹」……2333333，多自然啊多邏輯性強啊。自然這事，難就難在邏輯，難就難在閱歷，像王安憶寫長恨歌的開頭，媽蛋，冗長，炫技，幸好劇情不算難……像賈平凹，秦腔，媽蛋，筆法簡單，情節豐滿，不缺可讀性，當年紅樓夢獎的50k大元給他確實不為過……像莫言又不太好，只是那個《白狗鞦韆架》我居然讀了3遍，呵呵……老作家老寫手，留一篇拿的出手的作品不容易啊，不象一片歌手還能生存這麼久……
留個私貨，本人師從某著名網路寫手，寫手現任教於南方小鎮的初中，我叫他老岳，老岳的文我看過，冗長不知所言，可是他那傢伙卻會教我們用最簡潔的文字表明最核心的意思，他說，閱卷老師就喜歡這個……
小學作文有個開頭印象最深「我從小就很膽大，有時候連蛇也敢捉，可卻怕那小小的講台」……接下去，延伸到如何克服講台，如何上台發光，鼓掌吧，一篇精彩的小學生作文誕生了……