外國人怎麼評價中國的革命芭蕾舞劇紅色娘子軍之類的芭蕾舞?

謝邀。

我記得我好像答過類似的題目。白毛女和紅色娘子軍都作為社會主義文藝產品對外交流過，評論界一邊倒，白毛女評價非常高。紅色娘子軍就存在感挺低。

相同點是這兩個都被女權理論家注意到了，有相關的藝術評論，一個是法國的克里斯蒂瓦（我手機怎麼打不出來英文啦）另有個義大利人忘記名字了，回頭找找看。

共產黨搞舞蹈創造，一開始找工農兵演員，從秧歌隊和腰鼓隊里選拔，雖然後來編進來幾個有專業訓練經歷的舞者，還有蘇聯指導，但是想跟從小嚴格專業訓練的舞者比，我覺得不現實啊。

這是一點，再者，這個舞一開始的目標受眾是工農大眾，所以要有民族氣質，民俗氣氛。據說短褲就是尊重海南島當地風情，我不知道是不真的。

所以，革命芭蕾本質上與西方古典芭蕾是完全不同的東西。古典芭蕾是典型的宮廷藝術。敘事內容，題材非常狹窄。它的魅力就源於這種壓抑和保守。它的情緒是克制，人物是模式化的，故事是經典的王子少女掛。它依靠的人類情感之中不變的，可以形而上去辨析和體會的美感。現實的，劇變的，存在主義層面上的人，或者我大膽一點說，時代性是不會被表現的。

這一點，正是現代舞誕生的契機。也是所有門類的現代藝術衝破古典制式的時代註腳。

但是尼金斯基的春之祭可以得到後來人接受和弘揚，紅色娘子軍為什麼就不行呢？

俄羅斯是把古典傳統保持最好的，他們也順應時勢排革命芭蕾，但是排出來是「斯巴達克思」，這就還是古典制式的。

紅色娘子軍有過改版，把原來主角表達內心悲苦的一段給去了，瓊花改成清華，抹去了革命意識中的個人遭遇緣由，這樣一來，就造就了一群「天生」的革命者。顯得很假大空。

要是改版前的那個，我覺得是既不愧對「人民，也不愧對「藝術」。

只是革命芭蕾只有這部，在那之後也沒有它生機發展的文化土壤了，既成絕響，也成了時代精神的標本。

我了解的這些批評一共來自五個人，我媽，以前跳過清華，老黃曆是她講的。美國時候的我所在芭蕾舞團舞監，他看的是我給放的碟，講了古典的部分。奧地利一個老太太，早年訪問中國迷上了白毛女。我的舞伴，俄羅斯人。我現在所在的現代舞團編舞，我們仨一起去看過中芭演的那場，討論了一下。