京劇《四進士》中田倫寫的那封信「上寫田倫頓首拜」為什麼要唱兩遍？

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田倫寫的時候小生唱一遍，宋士傑偷的時候老生又唱一遍，這麼設計是什麼考慮呢

謝邀。

你少算了，最後毛朋還念一遍了。「三百兩銀子壓書信，撤座！」

技法么，應該叫「翻瓤子」。《打嚴嵩》也是，一樣的詞好多遍。

這個好理解，從劇情上分析，這封信在這齣戲里一共5個人看過，田倫，宋士傑，顧讀，紹興師爺，毛朋，田倫那個邊寫邊唱，一邊寫一邊複述，基本上戲曲里修書常見的分為2種，1是一邊寫一邊通過唱或者念的形式複述給觀眾，一般內容對情節有很大作用，2是書信乎，然後打一通急三槍，用鑼鼓表示修書的過程和內容，這種形式很常見也用於其他訴說，閱讀的場合。田倫唱第一遍，是為了讓觀眾印象深刻，唱法上並不逐字逐句的講究，主要還是加深印象，畢竟這封信是這齣戲很重要的線索，盜書宋士傑又唱一遍，宋士傑於人物而言這是第一次看這封信，於周信芳先生而言，這是這齣戲里的核心劇情，這段唱是核心唱段，所以這裡肯定要唱出來，而且要唱出人物情感，譬如導板慢慢悠悠唱完，後面一直到姚家莊有個楊氏女，情緒馬上就變了，從睡眼朦朧一下就掌神，語氣變得急切，節奏變快，突出核心，到後來，宋士傑一下豁然開朗，原來這是田倫與顧讀密扎求情，後邊謄信。嚴格來說這裡的五個人都是第一次看這封信，後面顧讀和紹興師爺看信就沒有再讀的時候就沒有必要了，因為是在二堂，沒有外人，看一看心領神會就行了，而且前面已經交代2遍信的內容了，所以沒有必要。最後三公堂，對簿，毛朋念出來也要結合人物來看，毛朋從戲上講也是第一次看，尤其通過念三百兩銀子壓書信可以更好表現毛朋那種氣憤，那種咬牙切齒的心理，這一點是念白的魅力，通過表演無論如何是做不到這一點的。這戲裡重複次數比較多的還有楊素珍的紙狀子，2次念狀，周先生以前說這個戲的時候，講到如果戲從寫狀開始演，那麼前面柳林寫狀的念狀就要念慢一點，讓觀眾明白，後面宋士傑念狀就可以快一點，因為前面已經交代過了。如果從宋士傑打引子上開始演，後面念狀就要更慢，因為劇情已經前面觀眾都不知道，觀眾了解這齣戲的前因後果都靠這紙狀子了。
歸根結底，回答答主的問題，一切念白和唱，無非都是為劇情服務，更好的讓觀眾理解劇情，而演員則通過這些手段來塑造人物，表演人物的性格。一切不為劇情人物服務的念白和唱都是糟粕，基本可以摒棄。

是三遍。