綾波麗獨特而動人的魅力究竟在哪裡？

12-20

從綾波麗後三無的冰山美人屬性被越來越多的角色複製，而至今從各種層面沒有一個達到綾波麗女神的高度，也沒有一個具有綾波麗的氣質，難道只有在eva這樣基調劇情的作品中才能完美的展現出她的魅力？她勝於其他三無角色的原因有哪些？

首先，eva的成就使得綾波相比其他角色天然有著站在零號機肩膀上的優勢
然後，在eva中，僅說tv版，綾波一直保持著一種令人想要探索的神秘感，而直至結局也沒有解開這個謎，這也使得之後人們對eva的討論永遠無法避開綾波
最重要的，綾波在整個劇情推進過程中是在逐步變化的，初上場是冷漠、對所有人除了司令都三無的；後來雷天使之後對真嗣敞開心扉；再在子宮天使中為真嗣而死去。二人目綾波幾乎符合青春期男生對異性的所有幻想，無論是起初的冷漠、中間的歡樂還是最後的遺憾。
而她在人類補完計劃中的地位和選擇，則代表了碇唯身為母親對兒子的寄託，母親與戀人這兩個意象重疊在一個角色上，這是史無前例的一次，這樣也就不難理解廣大男同胞為何稱呼綾波為女神了吧
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哇，這麼多贊真的受寵若驚，所以補充一些個人喜歡綾波的原因吧。
從tv版最開始，綾波第一次正式出場，是滿身繃帶被推出來代替男主駕駛初號機。我沒見過另外有哪個戲份如此多的女角色是這種姿態出場的，感覺身為雄性動物的保護本能瞬間被激起來了！
然後在學校，這個人孤立於人群之外，卻偏偏毫無感覺，讓我想起林黛玉林妹妹，接近她的想法充斥大腦。
然而，這樣一個冷漠的人，在司令面前露出的卻是一副標準的小女孩姿態，我和真嗣一樣，吃驚的看著不苟言笑的司令和三無的少女，臉帶微笑的交談，滿心疑惑，也有些受傷。
後來~律子神助攻，走進這個少女的「閨房」，卻是毫無生機的冰冷，已經沉寂下去的保護欲再次啟動，在這個當口，一個神摔，青春期少年在起身之後還回味著剛剛的觸感，與明日香那次遠遠地看到不同，綾波這次是實打實的摸上去了啊。
雷天使之後，真嗣終於打動了綾波，並見到了三無少女對他的第一次微笑，這一幕「女神的微笑」之所以經典，個人認為是因為這代表了一個少女第一次對一個同齡男孩敞開心扉，純凈地、不帶任何慾望地微笑，只為回應那個男孩的期望。
然而，子宮天使來襲，綾波看到了自己的內心，為了真嗣與使徒同歸於盡。
庭有枇杷樹，乃吾妻死之年所手植，如今已亭亭如蓋已。
這種感情，印象何談不深。

鏡中花，水中月--綾波麗與鏡像階段_eva吧原文首發於百度EVA吧，系本人原創，轉載請註明出處。

鏡中花，水中月--綾波麗與鏡像階段

目錄
1 鏡像階段概述
1.1什麼是鏡像階段
1.2為什麼是鏡像階段

2 14話文本解讀

3 從碇真嗣到綾波麗
3.1童年創傷—NERV本部與Rei
3.2 俄狄浦斯情結

3.3 他者焦慮
3.4慾望迴避
3.5焦慮轉移

4 綾波麗的鏡像困境
4.1 自宅之鏡
4.2源渡之鏡
4.3傀儡之鏡
4.4教條之鏡
4.5使徒之鏡

5 從綾波麗到碇真嗣
5.1突破鏡像迷思
5.2碇真嗣的鏡像階段

6 後記

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「綾波麗是無意識的真嗣」——庵野秀明

「無意識是結構的藏身之所」 ——列維·施特勞斯

綾波麗是一個籠罩整個NGE的鬼魅，是碇真嗣為了保護自己而在自己外圍築起的一道高牆，是庵野秀明為了保護NGE不可測氛圍而進行的加密。她的那些看似不可解囈語使得觀眾一直以來只能在NGE外部徘徊，無法衝破這個魅影而達到NGE內部對真嗣以及作品本身進行真正意義上的完全的解構。可以說綾波麗就是NGE的障眼法，是個必須要突破的對象。對綾波麗的作用的理解絕對不能停留在「意會」這一層面上，因為對綾波麗的意會恰恰是作者想要達到的效果本身。所以，我們必須從根本上上去發現和理解NGE中關於綾波麗這個人物和相關情節中的種種問題才能衝破這道迷障。

在正文開始前，我先提一些我認為一直以來關於綾波麗的分析中都沒能很好的解答的問題，希望諸位先自己思考一下答案，然後帶著這些問題進入後面的閱讀。此外，本文文字解釋部分篇幅較大比較抽象，對長文沒有耐心的吧友請直接從第二部分14話文本解讀開始閱讀。

TV14話後半段究竟在傳達什麼信息或者情緒？
為什麼NGE會需要這樣一個形象貫穿始終？
為什麼NGE中出現了各種各樣似是而非的綾波麗的形象？
NGE到底用了怎樣的手法將綾波麗塑造為一個深不見底而又不可追溯的形象的？
「綾波麗是碇真嗣的無意識」，這個解釋很可能是非常正確的。但為什麼正確？憑什麼正確？

1.鏡像階段概述
1.1 什麼是鏡像階段？
鏡像階段（mirror stage）是由繼弗洛伊德之後最著名的法國精神分析學家雅克·拉康提出的概念。

狹義上來講，鏡像階段特指的是嬰兒首次建立並認識到「自我」存在的一個神秘過程。這一過程一般發生在嬰兒6-18個月大的時候，此時嬰兒尚不能控制自己的身體動作，還需要旁人的關照與扶持。然而，它卻能夠認出自己在鏡中的影像，意識到自己身體的完整性。這一現象最早由法國兒童心理學家瓦龍發現並提出。

在這個階段，嬰兒首次充分認識到自我。而在此之前，嬰兒還沒有確立一個「自我」意識。從鏡像階段開始，嬰兒就確立了「自我」與「他人」之間的對立。換句話說，嬰兒只有通過鏡子認識到了「他人是誰」，才能夠意識到「自己是誰」。「他人」的目光也是嬰兒認識「自我」的一面鏡子，「他人」不斷地向「自我」發出約束信號。在他人的目光中，嬰兒將鏡像內化成為「自我」。

從這一現象出發，拉康提出了廣義上的鏡像階段論：

「在拉康看來，鏡像認同的核心不是某個自足主體對環境的能動反應，而是空洞的『主體』在鏡像環境中被構型的過程，是主體以『我』的形式在鏡像魅影中被召喚的過程，其結果便是理想的我（ideal-I）的出現。」

「這一發展過程可被體驗為一種決定性地將個體的形成投射到歷史之中的時間辯證法。鏡像階段是一出喜劇，其內在的衝力從欠缺猛然被拋入到預期之中——它為沉溺於空間認同誘惑的主體生產處一系列的幻想，把碎片化的身體形象納入一個我稱作整形術的整體性形式中——最後被拋入一種想當然的異化身份的盔甲之中。這一異化身份將在主體的整個心理發展中留下其堅實結構的印記。從此，從Innenwelt(內在世界)到Umwelt（外在世界）的環路的斷裂，將給自我求證帶來無窮無盡的困擾。」

「鏡像階段是一處細節，是個體的形成被投射到歷史之中的「時間辯證法」，這一辯證法亦是串連戲劇幕間的邏輯線。而「預期」的投射和「體驗」的回溯澤構成了劇中人物的行為，也決定了這個人物過去和將來的命運，即：由於他是通過預期來產生將來，通過回溯來產生過去，使得他的命運註定是被拋入的、不由自主的；又由於這一系列的預期和回溯都為一個「虛設的複合體」、一個被整形的幻想即鏡像所主導，使得這個人物註定要為虛幻的、異化的身份盔甲所困擾，其對自我的確認根本上是一種自我誤認。」
「認同是個體與對象之間循環往複的一個過程，其結果體現在個體方面就是「理想的我」的行程和完整的身體意向的呈現，體現在對象的方面則是作為對體或鏡像的的他人形象的理想化，但鏡像認同的後果遠非如此就可以說明的。由於「理想的我」的形成是沿著一個想像的、虛構的方向完成的，也由於完整的身體意向只是個體藉助心理的預期而獲得的一種完形形式，因此，在鏡像認同中獲得的所謂同一性根本上是一種「誤認」。所謂「誤認」，就是把本來屬於想像的東西當做真實的，把本來屬於他者的屬性當做是自己的，把本來屬於外在的形式當做是內在的，就像面對鏡像的嬰兒，他內在的身體經驗本來是破碎的、不協調的，但卻在視覺格式塔的玩性作用下獲得了完整統一的身體形象，並將這一外在形象預期為是自己必將擁有的，由此而產生了對他的欣悅認定。」

摘自《雅克·拉康—閱讀你的癥狀》

簡而言之，廣義的鏡像階段認為「自我」這一概念在根本上具有虛構性，即「自我」是主體通過對外在影像（鏡像）以及他者的目光的誤認而建立起一種虛構的自我形象預期並不斷進行自我完型的過程。顯而易見的，這種自我完型和相應的自我認知調整是一種永遠無法完結的動態過程。

不同於弗洛伊德的精神分析理論，拉康的鏡像階段理論在文學理論、電影理論等文藝理論領域都有非常廣泛的應用，其中尤其與電影一類視覺藝術聯繫甚密，具體應用可能會在下一篇解析中講解，在本文中不做展開。

1.2 為什麼是鏡像階段？

為什麼用鏡像階段概念分析綾波麗？這是一個在文章主體展開前必須要解釋清楚的問題，我個人是一向盡量避免套用理論工具去解讀eva的，因為在這樣做之前首先需要去證實連接某一種理論和某一個文本的這種做法本身的正當性或者說必要性。這樣說也許有人不太明白，但舉反面例子的話想必大家就深有體會了。恩…趴在地上想想舉出三大類例子沒準就把「前輩」「大大」們都得罪遍了，諸位還是自行腦補吧。

言歸正傳，為什麼是「綾波麗與鏡像階段」這個組合呢？原因主要有三個方面：

1.從具體故事情節上來講，綾波麗是整個NGE中最受困於自我認知這一問題的人了。前面說了綾波麗如同迷障，但幸運的是庵野在NGE中給三個駕駛員都指出了顯而易見的命門，那就是他們遭受精神污染和精神侵蝕時所探討的主題內容。對於綾波麗來說就是14話後半她做的大段關於「我是誰」「我是什麼」的獨白，以及23話她和子宮天使以「想不想和我合二為一」「不，因為我不是你」展開的對話了。這顯然與狹義和廣義鏡像階段探討的主題有著根本的一致性。

2.從整體劇本上來講，NGE的劇本充斥著隱喻、象徵、暗示性的符號，整體結構也具有一種介於精心編排和混沌之
間的獨特魅力。而鏡像階段的提出者拉康深刻的受到上世紀80年代法國結構主義以及索緒爾符號學的影響，其整個精神分析理論從根基上就帶有濃濃的結構主義符號學痕迹。從這點上來講二者也是契合的。

3.從畫面表現來講，NGE中為數相對不多的完全關於綾波麗個人的場景，幾乎無一例外的與「鏡像」有關；而綾波麗本人也在NGE中以10種以上的似是而非的形象出現在觀眾面前。關於這點，我們會在稍後具體展開。

最後，本文旨在簡單直觀的展現從鏡像階段角度欣賞和詮釋綾波麗時所能呈現的相對最有趣的一面，考慮到讀者對鏡像階段概念的相考慮到讀者對鏡像階段概念的相對陌生也不會做過多的深入的展開。

2 14話文本解讀

以上以文字形式對鏡像階段憑空做了很多解釋，想必很多人接受起來一時有點困難，下面我們就來用鏡像階段視角看一看關於Rei的文本中最為晦澀難解的一段—14話Rei的獨白，希望看完後能使前文更有說服力和直觀印象。

我覺得文字貼出來之後幾乎已經沒有解釋的必要了，麗的這一大段對話顯然就是鏡像階段引發的思考本身（如「人自己創造的自己」「這個物體就是我自己」「有誰在嗎？在我面前」，不斷重複的「我是什麼」的發問配以無限連續的綾波麗形象）。整個文本非常重視視覺，從一開始對他物的定性逐漸轉向自己的形象認知以及自己和他人的關係，其中還特意插入了麗在照鏡子的鏡頭。而作為麗獨白的終點，是對「在我面前」的形象身份的連續發問。「你是誰？」畫面出現了鏡子前的麗；「你是誰？」，鏡子前出現了第二話中真嗣在寫字樓形成的「鏡子」中看到初號機真面目的畫面；「；「你是誰？」，最終出現了真嗣看到真相的一刻那雙充滿恐懼的眼睛。所以，在綾波麗面前的，在那面鏡子里的，不是綾波麗，而是碇真嗣。

再來看真嗣的部分，相對要簡短的多，他一上來就看到了形形色色的麗的形象。然而在眾多的綾波麗形象以及真嗣的發問最後隨著一句「錯了嗎？」戛然而止，零號機失控。顯然，真嗣在最後一刻意識到了那個形象本質上並不是綾波麗，而是他自己，但這又是他最不願接受的不斷逃避的究極真相之一，由此才導致了零號機的失控。

相應的作為兩機互換的結果，作為真嗣鏡像幻影的綾波麗可以駕駛初號機，而反過來真嗣卻無法駕駛零號機，這在前面建立起的鏡像體系下就顯得相當順利成長了。伴隨著這次試驗，綾波麗也越來越清晰地意識到自己和碇真嗣非同尋常的關係。

3.從碇真嗣到綾波麗

她是誰？她似乎是我。
我是誰？我絕不是她。

在具體討論綾波麗究竟處於怎樣的自我認知困境之前，我們首先需要來探討一下她的這種困境在劇情層面和創作層面的基礎和根源，即「為什麼會出現作為『碇真嗣的無意識』的綾波麗這樣一個人物」以及「作者為什麼需要這樣一個人物」。

3.1童年創傷—NERV本部與REI

很抱歉正文一開始就得再拓展點主題以外的個人認識。說到碇真嗣和綾波麗的聯繫，相信很多人的第一反應是碇唯，這固然沒錯。但從「綾波麗是碇源渡製造出來的唯的替代品」這個角度出發無法很好的解釋一些很關鍵的問題。比如為什麼按時間順序麗的第一次出場是以「幼年真嗣的代替者」的形象出現的；為什麼一代目麗會在NERV本部中迷失，而二代三代目麗卻對如迷宮般複雜的本部構造了如指掌；以及為什麼水槽場景中有一瞬間出現了真嗣的Dummy（見T大大的簽名）。個人認為碇真嗣和綾波麗在根本上的聯繫遠比「綾波麗用了唯的基因」這種設定上的親密性要緊密的多。

以下是私貨：如果不去追究嚴謹的設定，僅從觀感上來看，NGE21話給了我們這樣一種感覺：NERV本部的建構與真嗣的成長具有某種意義上的同步性。

吧里在很早之前就有黑之月對應了真嗣的意識結構的說法，從此更進一步，21話中表現出的本部的修建過程恰恰對應的是真嗣表層意識的建立完善過程。2003年，冬月第一次在碇源渡的帶領下參觀黑之月，從下圖我們可以很清楚的看到此時Geofront上的設施建設剛剛開始。而對應的，幼兒自我意識開始建立的時點恰恰正是2-3歲左右。

再到2010年，伴隨著MAGI超級計算機的完工，雖然仍有很多設施在建，但Nerv本部正式開始運作，此時Geofront表層的建築都已竣工。相應的，9歲是成長過程中「幼兒期」結束的時點，兒童的意識會在此時發生裂變，繼而9歲之後又將是一個新的發展階段。總而言之，nerv本部的中前期建設過程對應著真嗣的意識建立過程。

在這一基礎上，我們再來重新理解「綾波麗是無意識的真嗣」這句話。幼年的真嗣在NERV本部中見證了初號機的事故和母親碇唯的消失，這種巨大的創傷導致了屏憶和意識割裂，而綾波麗這個角色恰恰就是碇真嗣丟棄在自己意識結構中的那個殘缺的無意識碎片的具象化，顯而易見這種具象化是超現實的，作者採取這種具象化手段的理由我們稍後再展開。從這個角度來看，二代目和三代目麗對於本部構造的熟悉程度就可以得到很好地解釋了，因為她（們）從根本上來講就是這個地方的一部分，所以二代目麗在11話中能在T3停電的情況下準確的找到一條通往艦橋的路徑（要知道第一話中美里在設施運行良好以及握有地圖的情況下依然在內部迷了路），三代目麗更是如鬼魅一般的在24話末尾出現在了最終教條冷艷旁觀。反觀，以兒童形象出現的一代目麗在本部完工當天因迷路而起的禍端則標誌著意識的幼稚與成熟之間的某種斷裂，在此之後出現的綾波麗無論實際年齡如何，外型上都直接跨越到了14歲左右。

一言以蔽之，綾波麗本質上是真嗣童年心理創傷的產物。她是真嗣的無意識，但卻並不完整，她作為獨立個體的一切設定幾乎都與真嗣的創傷經歷有著直接關係。在清楚了綾波麗本質上是什麼之後，我們就要回頭來看為什麼本質上作為「碇真嗣的無意識」的綾波麗會以劇中的一種或多種特定形態出現了。我將表層原因主要歸結於以下三點：俄狄浦斯情結、他者焦慮、慾望迴避。

3.2 俄狄浦斯情結

這點基本上是人盡皆知的，由於早年碇唯的事故，真嗣對母親的存在一直有著最深切的渴望又無法得到滿足，這種無法得到滿足的渴望導致真嗣遲遲無法像正常人一樣完成心理斷奶過程，進而導致了佔據NGE主線的種種糾結。另一方面，由於成長過程中父親的缺席以及監護人是老師這樣一種狀況，使得真嗣無論是性格還是外貌都顯得女性化，這種情況下他更易模仿母親。

「娶母」說完了，接下來是「弒父」，這一部分其實是理解綾波麗的要點之一。其中相對好理解的是真嗣心中的碇源渡很大程度上是一個不近人情的維持著暴政統治的王，從真嗣試圖獨自破壞總部這一情節就足以看到真嗣對碇源渡的不滿以及想推翻否定其統治的慾望。而這之中相對不好理解的或者說隱藏比較深的部分是掩埋在碇源渡對於綾波麗的絕對控制之下的真嗣對於與父親融洽相處的渴望。

按照典型的俄狄浦斯情結來說，男孩對於父親對母親的獨佔以及需要和父親去爭奪母親的可能是非常焦慮的。然而NGE中真嗣面對種種碇源渡在支配佔有著綾波麗的跡象卻無動於衷，尤其是在23話末尾他發現了傀儡系統的真相後依然沒有表達對父親絲毫的不滿這點是非常反常的（實際上，讓真嗣吃驚的恰恰是一瞬間在水槽中看到了自己）。而這實際上是因為作為真嗣的無意識的綾波麗以這種緊密程度出現在碇源渡身邊恰恰是真嗣對於自己與父親的關係的一種願景導致的，由於真嗣在慾望表達上的障礙以及他自己的怯懦，這種期望只能通過上述的佔有表象進行狡猾的偽裝和掩飾。

總結一下，真嗣的俄狄浦斯情節導致了綾波麗在形體習慣上和碇唯非常相似；以及綾波麗與碇源渡的關係甚密，且在NGE前中期一直以「碇源渡—綾波麗」的表象掩蓋和掩護著「碇源渡—碇真嗣」以及「綾波麗—碇真嗣」這種實質羈絆。

3.3 他者焦慮

「他人即地獄」這句話放在真嗣身上簡直再合適不過了，從小就缺失「第一他者」（mother is the first other）的真嗣無法很好地擺正「他人」在自己世界中的位置，並因而飽受煎熬。在NGE世界中，真嗣的這種煎熬主要體現在他與其他角色（對應a，拉康理論中具體的他者）交往時所遭遇到的豪豬困境，以及由於「他者」造成的心理負擔積聚病態化而成的異化他者—使徒。而Lilith這一形象則從外觀到劇情設定都充當了概念化的他者或概念化的母親（對應A，拉康理論中的他者原型），這個受損而異化的究極他者一直被囚禁在真嗣的意識最深處，NERV與使徒的作戰表層上看是在防止第三次衝擊，深層上其實是真嗣在不斷地試圖拒絕他人窺探自己內心最深處秘密的過程，這點上仔細欣賞24話薰侵入最終教條過程中真嗣的反應就能看出。最後，真嗣在處理他者的期望上的笨拙導致了他苦於一味按照他人的期望去塑造自己要求自己，從而迷失了自我。

作為結果，真嗣對他者的焦慮導致了綾波麗身上出現了「克隆人綾波麗的身體構成取自Llith」這樣一種明顯「多此一舉」的設定。這種設定一方面在更高層面上為本是某種「真嗣」的綾波麗摻入了「他者」的屬性，並且允許真嗣在種種與綾波麗的溝通中給予自己的他者焦慮一種虛假的慰藉。另一方面，使EOE中「大白麗」這種巨大人形形象的出現成為可能，進而從根本上完整化了綾波麗和鏡像階段相關的整體劇情結構。同時，真嗣在自我構型上的困境則直接轉嫁給了綾波麗，後者不僅被設計的極度不善於表達自我（另一個層面上來講是減少了該角色出場時表達自我個性的必要），同時在很長一段時間內都在糾結於「我是誰」這樣一個問題。

3.4 慾望迴避

前文已經提到，真嗣是不善於表達自己的慾望的，從根本上來說其實是在刻意的迴避自己的慾望。這種被迴避的慾望由綾波麗負責承擔並加以平衡，並賦予了綾波麗在劇中種種活動的根本動機。綾波麗對真嗣真實慾望的擔負，按她自己的話來講叫做「羈絆」。而套用標題來說，綾波麗正是「心的彼方」，這個角色正是「彼方」這種指向性本身。關於這種判定的根據後文會相對具體的展開，這裡只再提一個非常值得注意的細節：

整個NGE中真嗣都一直極力避免以Ayanami Rei這個全稱或者Rei這個相對親切的叫法去稱呼綾波麗。而兩個關鍵的場景—23話末尾律子帶美里真嗣二人參觀傀儡系統，以及EOE後半大白麗與真嗣對視時，各種變形的綾波麗對Ayanami這個稱呼都毫無反應，只有當真嗣遲疑著叫出Rei這個名字時才扭頭或者睜眼。

如果說這兩個例子不足以體現真嗣對Rei這個名字的迴避，我們再來看23話中律子帶真嗣參觀綾波麗在nerv本部的「房間」時的一段對話

真嗣：「這是…綾波的房間？」
律子：「這是綾波麗的房間」

從文字上來看這句對話明顯有奇怪之處，然而如果去聽聲音判別律子的語氣就能發現，似乎她口中的「綾波麗「和真嗣口中的」綾波「並不是同一個存在。

接下來的問題是，為什麼真嗣對麗的名字如此可以迴避呢？

我個人給出的解釋是REI這個名字與「RE」的相似，我們都知道庵野秀明是取名字的高手，NGE中各種具有雙關甚至三關的人物名字和標題，乃至到了ROE明目張胆的玩起了文字遊戲。而REI這個名字除了日語漢字的「麗」對應美麗這種在動漫中非常常見的點之外，還有個很重要的並且是很容易被非日本觀眾所忽略的信息點—讀音。REI這個名字的念法與日語中「這個 a re」、「那個ko re」中的「re」非常接近，而「re」這個詞本身偶爾也能用於表達「那個」的意思，比如在NGE第一話中律子與美里一行人初次相遇時所說的「這就是那個男孩子吧？」中的「那個」在台本中對應的是「例の」（羅馬音為 Rei no），而這句話也完全可以聽成「這就是綾波麗的男孩子」。而REI與「那個」的相似性則與我們前面所說的綾波麗代表了羈絆和「心的彼方」的說法有著極強的一致性。因此，我認為真嗣迴避REI這個名字，其實恰恰就是在迴避REI實際上代表了自己心底的慾望這個事實本身。另外還有個有趣的事實是，NGE中戲份較多的五位核心角色（真嗣、明日香、綾波麗、美里、律子）中，只有真嗣從來沒出現過照鏡子的鏡頭。

以上便是決定了綾波麗在劇中形象的三個表層主要原因。然而還有一個更根本的問題，為什麼作者需要將「碇真嗣的無意識」包裹成綾波麗這樣一個獨立於真嗣之外的形象？

3.5 焦慮轉移

我曾在以前的文章中不止一次的提到過整個NGE的世界就是碇真嗣為了逃避現實而扭曲想像出的一個似是而非的空間。這個世界的常態以及其日常發生的一切都是為了小心翼翼的維持真嗣脆弱的心理平衡，迎擊使徒的情節對應的就是真嗣心理壓力「積累、爆發、調整」的這樣一個循環過程。真嗣需要這樣一種平衡和調整過程的理由是顯而易見的，然而從人物刻畫的角度上來講，作者則需要一個比起「使徒襲來」更柔和也更貼近私人領域的方式來疏泄明顯心理病態的真嗣本該具有的壓力。

首先明確一點，NGE的絕對主角碇真嗣被刻意的設計成了一個容易讓觀眾產生強烈代入感的角色，同時這個角色還具有一定程度而心理病態。如此一來矛盾和問題就產生了，如何在保證觀眾代入感程度的前提下避免觀眾因為對真嗣心理病態的描寫而產生過強的負面情緒進而影響觀感呢？庵野秀明的選擇是通過綾波麗對這種病態焦慮進行轉移和變形。

從前文歸納的幾點真嗣和綾波麗的聯繫中可以看到，綾波麗在設定層面上就已經基本轉移和消化了碇真嗣個人特有的一部分情結和焦慮。然而除此之外還有一種為觀眾和真嗣共有的焦慮亟待解決—那就是青少年的成長焦慮。這裡，我們就徹底回到了開篇提到的鏡像階段理論。成長焦慮最主要的問題是主體對於成長和改變這個概念本身的抵觸以及如何對待和定位自己現有的形象和期望的形象的迷惘。而鏡像階段理論中已經很清楚的證明了自我完型永遠無法完成以及完型過程不可控制的動態性。對此，庵野秀明的做法是將鏡像從鏡子中抽離出來，靜止化和他者化。

其結果就是真嗣一方面關注著麗與源渡的關係、麗與唯的相似性、麗自己的構型困境和人際障礙，另一方面又完全不會將這些現象與自己的欲求建立絲毫的聯繫。本應處在動態變化的鏡中影像奇異的投射到了現實中，投射到了真嗣身邊，成為一個活生生的但是又刻板僵化的個體。本應使真嗣在這樣那樣的時刻為之煩惱鬱結的情節屬性此時完全充斥在另一個個體的身上和生活中。同時種種根源性的相似又讓真嗣下意識的關注綾波麗，通過對這個特定個體的有底線的關注，真嗣終於得以暫時擺脫了在他人和自我之間的永恆徘徊和焦慮。

從作品展開角度上講，真嗣會產生的很大一部分煩惱通過綾波麗在自我認知上的困境得以抒發。我們也不止一次的看到真嗣在有困惑的時候只要輕巧的將船頭轉向綾波麗，一切思考負擔似乎就到了她的身上。而這些負擔最終又藉助綾波麗莫名的囈語和屬性本身帶來的深邃感得以逃避審判無果而終，並且這些得不到處理和解決的問題積壓在綾波麗這個人物身上反而又成為了強化她深邃感的材料。劇情中的種種謎題，真嗣的種種鬱結，總是伴隨著每話ED的響起，沉澱在了莫名旋轉的綾波麗這個角色之中。

本部分的核心論點可以總結如下：

綾波麗在根源上是被決定的，被莉莉絲決定、被唯決定、被碇源渡決定，在這背後實際上是被真嗣的心意所決定的。然而這樣一個設定卻以一個擁有自由意志的個體形象出現了。這種策略一方面有效的緩解了碇真嗣的鏡像階段焦慮，滿足了作者在不影響觀感的情況下定期抒發負面情緒和困惑的需求；另一方面也給綾波麗這個角色本身帶來了根本上的矛盾，而如何處理本質上的被決定性和存在形式賦予她的自由意志之間的矛盾則成了劇中綾波麗這個角色必須要處理的核心問題。

4 綾波麗的鏡像困境

14歲的綾波麗，恰如一個新生的嬰兒一樣，一次次的被自己的鏡像所吸引而駐足於鏡前，跨過那個表面的深淵，不住的端詳著自己的模樣。

綾波麗所擁有的「被製造」、「被決定、「克隆人」等屬性決定了她勢必會在自我認知上出現非常大的困惑，接下來就讓我們一起來盤點這樣一個「自由的被囚禁者」是如何陷於形形色色的並且隨著劇情推進不斷升級的鏡像場景中的。

4.1自宅之鏡

綾波麗公寓中的鏡子可以說是她所照的諸多鏡子中最為簡單的一個了，但就是圍繞這樣一個鏡子，庵野給過若干次綾波麗站在鏡子前的鏡頭。我們甚至可以說，只要庵野試圖表現綾波麗獨自在家時的狀態，就必然會插入一個完整的面部特寫，而這個面部特寫無疑例外都是在表現鏡前的麗。然而作為被決定者的麗顯然無法從自身的影像中得到她期盼的答案，為了回答「我是誰「，她還需要更能映射本質的鏡像。

4.2源渡之鏡

碇源渡在試圖打開灼熱插入栓門時掉落的眼鏡作為綾波麗唯一珍藏的私人物品，一直被視為其與碇源渡羈絆的象徵。毋庸置疑，這幅眼鏡對於麗來說意義絕不限於確定自己和真嗣的羈絆。一方面麗可以從鏡片中看到自己的形象，另一方面，這個形象其實代表著源渡視角下麗的樣子。此外，眼鏡也象徵著源渡凝視著麗的目光，傳達著源渡對麗的期望。通過不斷地撫摸和近距離的觀察這幅眼鏡，麗在不斷地定位源渡眼中和期待中的自己的形象。可以說到這裡為止，無論是光學影像還是他人的期望，都是我們經常會接觸到的鏡像場景，但這種正常的鏡像依然不足以去回答綾波麗因為自己非同尋常的背景而產生的困惑。

4.3傀儡之鏡：
NGE有很多場景的信息都是分為多次給出的，傀儡系統就是其中之一。我們早期印象中的傀儡系統如下圖所見，被綾波麗本人獨佔的。然而到了23話末尾我們終於了解到傀儡系統本質，了解到綾波麗的周圍並非是漆黑一片空無一物的時候，它又馬上遭到了破壞。這樣一來作者並沒有留給我們太多時間和機會帶著相對完整的信息去描摹水槽場景對於綾波麗的意義，然而這種意義本身又是異常重要的，因為EOE中三代目綾波麗再次出現在了這裡。

所以，水槽或者說「參與傀儡系統計劃」對於綾波麗來說究竟意味著什麼呢？我們來描摹一下，綾波麗站在水槽場景的中心，而且本人能看到或者說能很清楚的意識到環繞她的是整整一圈沒有靈魂的自己的空殼。這樣的環境在她浸泡在水槽的漫長時間裡會讓她想到什麼、思考什麼？答案是鏡子。但不同於前兩種正常的鏡子，水槽這一鏡像場景不僅能通過外貌上的相似引起綾波麗的注意，更是無時無刻不在提醒著綾波麗她的可替代性和非人的被製造的一面，是一種無從逃避的360度環繞的鏡像空間。可以看到，自從傀儡系統計劃浮上水面，二代目綾波麗關於自己「可以被替代」的本質的認識就變得越來越清醒。然而這一真相對已經和源渡產生了深厚的正常人之間的羈絆的綾波麗來說是非常痛苦的，因為它顯然在否定或動搖先前建立的一切正常情感聯繫的長久性和正當性。

NGE里，每次麗都在水槽中，等待著元渡將其從中拯救出去。二代目綾波麗在水槽場景中渡過了異常煎熬糾結的時光，而每次結束這種煎熬，並帶給這種狀態下的綾波麗某種救贖和喜悅的，恰恰就是能讓她充實自己作為正常人類的一面的源渡或者說源渡對她的需求，是不那麼激烈的前一層鏡像場景—「源渡之鏡」。總之，從水槽場景第一次開始，麗對自己非人本質的認識就在不斷加深和固化。

4.4教條之鏡
NGE中第一次對最終教條和Lilith的刻畫實際上就是與麗有關的，14話末尾，我們看到帶著一臉複雜表情的綾波麗駕駛著零號機朝著最終教條走去，她將最終把朗其努斯槍插在作為自己本源之一的Lilith身上。然而盤點一下這之後的劇情就會發現，麗是進入最終教條並直面Lilith次數最多的人，其中包括22話的拔槍，24話的旁觀以及EOE中的回歸。毋庸置疑，巨大的Lilith和它面前的綾波麗或零號機再一次構成了鏡像場景。而不同之處在於，綾波麗很清楚Lilith作為自己根源的本質。可以說在與Lilith的沉默相對中，綾波麗不但在水槽鏡像的基礎上進一步確認了自己的非人本質，更是清晰了自己的被決定的性質，作為結果我們看到從15-22話的劇情中，綾波麗在作戰中的行為都是在試圖滿足碇真嗣的心意和需求。很多人將綾波麗的回應重心從碇源渡轉向碇真嗣的現象解釋為她和真嗣之間產生了愛情一類的東西，但實際上15-22話之間二人交流的數量和質量與之前相比反倒是有著明顯的下降。這種下降一方面否定了日久生情的論調，一方面也與教條之鏡的變化有直接關係。碇真嗣和綾波麗從第5話」REI I」到第6話中經歷了一個從路人到朋友的過程，並且在11-13話中為這種友誼關係陸續添加了很多日常化的細節內容。然而，隨著14話後半的兩機互換實驗事故以及綾波麗插槍的行動，我們發現從15話起，這種日常化的細節刻畫戛然而止了，兩人的距離也突然之間因為種種事情再次被拉遠。這種關係轉向不能完全用NGE後半段劇情黑化來解釋，因為相比之下真嗣和明日香的日常戲份絲毫沒有減少。

實際上，換個角度來看，NGE中關於REI的兩次重大轉向恰恰是以麗與Lilith的兩次直接接觸或者說插拔槍行為作為標誌的。如果大家還記得我們在第二部分展開的基礎討論的話，就可以看到實際上Lilith是真嗣的鏡像物（之一），而REI是這個鏡像物在現實世界的一種超現實幻影。二者的實際關係並不是Rei決定Lilith，而是Lilith決定者Rei。14話的插槍既強行抑制了Lilith的生長，同時又強行使Rei的角色狀態以及其與他人的關係停滯住了。而22話中零號機拔槍迎擊鳥天使之後，長期被壓抑生長的Lilith瞬間長成了完全體。緊隨其後23話就發生了二代麗的犧牲自爆，取而代之的是一個幾乎毫無人性的「可怕」的三代目麗，這之間的同步性還請大家慢慢體會。總而言之，教條之鏡是讓二代目麗深刻正視自己本質的一個場景，14話之後的麗在悄悄地變質著，但她身上人性的和非人的一面的矛盾衝突也因這種變質最終走向了不可調和的一面。

4.5使徒之鏡
教條之鏡的出現使得綾波麗的人類形象和被動本質達到了不可調和的程度，拔槍後Lilith的跳躍式生長也使得二代目麗和決定自己的鏡像之間產生了一個巨大的裂痕。而催使這種不可調和的矛盾爆發並最終結束二代目麗使命的正是子宮天使。我們來看使徒侵蝕開始後麗的這段話：
「誰？」「我自己?」「在EVA裡面的我？」「不對，我感覺到我以外的人」「你是誰」「使徒」（子宮天使以麗的形象出現）

首先，子宮天使侵蝕綾波麗的策略和鳥天使侵蝕明日香的策略有顯著地不同，後者是強行在明日香腦中展現她所不願回憶不願正視的東西。而子宮天使則採取了明顯的「誘惑」策略，這種策略在隨後的「想不想和我和合二為一？」以及關於「寂寞」的討論中體現的非常明顯。而前面綾波麗自己的這一小段話其實也是子宮天使誘惑策略的結果，這段話和14話後半綾波麗的獨白有很強的相似性，後者明顯是關於在鏡像中識別自我的，而這裡則是子宮天使有意以綾波麗的形象出現試圖迷惑她。到此問題就來了，為什麼「合二為一」會成為足以誘惑綾波麗的誘餌？這就聯繫上了教條之鏡部分探討的綾波麗對自己本質的認識，正是因為她意識到她根本不屬於外部世界，根本不該存在，根本就是個被其它東西決定的幻影，所以才會萌生想要回到本源的渴望。當然，綾波麗該回歸的本源並不是子宮天使，後者只是在利用這一點而已，不過我們可以說子宮天使幾乎已經成功了。在隨後的關於「寂寞」的討論中，已經可以發現綾波麗逐漸混淆了自己和子宮天使的身份，幾句對話後綾波麗和子宮天使已經開始用自己的聲音說著對方的台詞了，具體的細節留到圖文漫談里再說。

出乎子宮天使意料的是，它試圖用綾波麗存在於一個不該存在的地方所滋生的痛苦—寂寞來引誘綾波麗融合，但關於寂寞的討論和切身體會卻又提醒了作為人的綾波麗自己與他人的羈絆與需要保護他人的責任。所以她最後選擇了和子宮天使同歸於盡，在二代目麗活著的最後一瞬間，她看到了這個靈魂在這一時期獨享的經歷中與之羈絆最深的人，源渡。奪眶而出的淚水，是二代目麗以及麗人性的自由的一面與這個世界的告別。

至此，二代目綾波麗以死亡的方式為自己身上的兩種矛盾屬性的衝突划上了一個帶有悲劇色彩的句號，並從使之無比痛苦的的鏡像困境中解脫了出來。取而代之的三代目麗則徹底否定和拋棄了自己作為自由個人的存在身份，以一種近乎冷漠和恐怖的方式開始完成自己本該完成的使命，回歸自己本就屬於的根源。

5 從綾波麗到碇真嗣

伴隨著二代目綾波麗的死亡和三代目的出現，綾波麗開始脫離先前飽受折磨得鏡像困境；另一方面NGE故事也逐漸進入尾聲，先前形形色色的偽裝、謊言、騙局都開始被揭穿，因真嗣的願望而來的綾波麗，最終也將回歸於並服務於他的願望的實現，回歸自己的本來形態。

5.1 突破鏡像迷思

NGE23話圍繞綾波麗主要發生了兩件事，一是二代目三代目綾波麗的交替，一是綾波麗的本質開始進入觀眾和碇真嗣的視野中。三代目麗自23花出現後直到EOE成為大白麗之前的少的可憐的戲份，則幾乎全部與我們上一部分所盤點的鏡像場景的突破有關。

三代目麗以和第二話中真嗣幾乎一樣的方式從病房中醒來，並在第一時間見到了真嗣。這點與之前作者極力渲染二代目麗和碇源渡關係的做法有著很大的反差，似乎到這裡再也沒有必要隱瞞這兩個人之間的聯繫了。

而三代麗回家之後則幾乎是在第一時間開始了對之前二代目麗經歷的鏡像迷思的突破—照鏡子。從自宅之鏡開始，我們看到了一些變化，鏡子上出現了影響觀察污跡。然而三代麗面對這個污損的鏡子無動於衷，片刻之後開始試圖捏壞源渡的眼鏡。

然而，三代麗試圖否定和斬斷以前作為個人的全部羈絆和困惑的努力這裡並沒有如願完成。她的嘗試被不知為何流出的淚水打斷了。這個淚水一方面可以說是她對二代目的自己在靈魂深處感到的悲傷，另一方面，從真嗣的想哭但卻哭不出來，到三代目麗莫名流淚，這個情節可以說是她跟真嗣的聯繫開始進一步展露的痕迹。

三代麗再一次開始嘗試突破鏡像迷思已經是EOE的時候了（其實中間只差了一話）。伴隨著約定的時刻的接近，綾波麗開始了行動，這次庵野甚至都沒有給一個她捏碎眼鏡的過程的鏡頭，只在稍後拍了下仍在地上的去功能化的破碎的眼鏡。到此碇源渡的一切願望對於三代目麗已經不再有甚麼重大的意義了。

接下來，三代麗出現在了水槽中，同樣的，這次她面對的依然是一個去功能化的鏡子。水槽中那些與自己享有相同外貌的傀儡已經在23話末尾被律子摧毀，看著面前漂浮的「自己的替代者」的殘骸和內臟，她又完成一層關於自我認識的突破。

到此，三代綾波麗已經順序性的接觸了三個去功能化（部分）的鏡像場景，並且還主動摧毀了其中一個鏡子。她最終要面對的是構成自己的本源，Lilith。從水槽到最終教條的過程表面上是她順應了源渡的期盼，但實際上早在她捏碎源渡眼鏡的那一刻她就已經對自己要完成的使命有了一個獨立而清晰地認識。

伴隨著EOE後半部分《真心為你》（將真心獻給你）的開始，三代麗對源渡的背叛徹底明朗化了。

「來吧，麗，帶我去唯那裡」
「我不是你的人偶」
「為什麼」
「因為我並不是你」
「拜託，等下，麗！」
「不行，碇君在呼喚我」

「我回來了」
「歡迎回來」

以上便是三代目麗最後的一段對話。三代麗最終拒絕去回應源渡的願望，因為她不是碇源渡，而她真正所是之人此刻正在呼喚他，那便是真嗣。伴隨著無聲的「我回來了」，綾波麗這個角色終於拜託了本不屬於她的人形，回到了她的根源。從個體綾波麗到白色的巨大的綾波麗的過程象徵著拉康理論中從小a到大A的升華，象徵著NGE核心論題—自我與他者的關係問題從碇真嗣一人的狀況上升為自我與他者的關係問題從碇真嗣一人的狀況上升為全人類共有的普遍困境，象徵著真嗣壓不敢直視的鏡像和鏡像中體現出的慾望最終還原。作為秘密本身的巨大的綾波麗從碇真嗣壓抑、保護了很久的意識深處升起，一雙巨大的眼睛與初號機和碇真嗣對視著。伴隨著真嗣的一句「綾波…麗？」，NGE表世界的劇情徹底結束，碇真嗣的鏡像階段開始了。

5.2 EOE一場純粹慾望批判

你以為你從他人眼中看到了自己的形象，並據此塑造改變自己；但到頭來他人眼中的你的形象，不過是他人慾望的變形，正如你眼中的他人一樣。

與其被他人的慾望背叛，不如讓他人不存在。

你想要什麼？

6 後記「鏡乃迷具，非悟器也。數人持鏡，即有成魔者，鏡照非魔，乃造化也。鏡可瞥見，不可久視。」 ——齋藤綠雨

嗷嗷嗷嗷……又來邀請我關於情敵的問題！！！討厭！? ヽ(`Д′)? ┻━┻

綾波無口少女形象真是深入人心啊……其實很多動畫裡面，都有這樣的形象。只是綾波最早最典型，以及辨認度極高的藍色短髮和EVA制服、封為宅男女神是不為過的……（我知道這樣說你很開心）
題主提到的「別的動畫難以達到的高度」，講真我還真是有點心虛,雖然作為eva的腦殘粉，堅信eva是無敵的，但是每部動畫的每個人物，都是漫畫家苦思冥想塑造出來的，都是漫畫家的孩子，希望大家對不同形象多些包容，從心裡愛他們…（以上這些是矯情）

綾波封為女神（我不甘心！）私認為原因有以下：

一、eva是個好故事
不得不說，eva作為一部比較老的動畫，到目前還一直維持著較高的關注度，還有我等腦殘粉一遍遍的刷，這點是非常不易的。很大一部分原因，是因為故事真的是精彩啊！！故事本身非常豐滿。駕駛eva的三無少女凌波，作為主角，胸小話少表情屌，蒙了紗布的無口形象，自然也成了經典了。

二、人物形象贊贊贊
綾波一頭藍色的短髮、雪白的皮膚、空靈的聲音、沒有一點溫度的住處，整體都給人傳達出安靜超然的感覺，作為三無少女，這樣的形象設定，看起來庵野秀明對你是真愛啊……

三、設定加滿分
男主母親的的克隆體的設定，要給滿分啊啊啊！對碇司令遺落的眼鏡的撫摸，對真嗣的默默關注，綾波不是真的冷，只是她的存在，註定要犧牲，充滿悲情色彩設定的綾波，作為無口少女，簡直不能再符合了。

以上。
（我才是女神！！）

好多答主把該說的都說了，本宅稍微總結和補充一下。
綾波麗影響力如此之大的原因是多方面的，但我認為最主要的原因是開了三無少女一系的先河，以及EVA巨大的影響力。但是這個時候我們可以對比一下明日香（作為傲嬌少女一系的始祖），明日香在人氣和獎項方面無疑是略遜於綾波麗的，從這裡我們可以看出更多讓綾波麗制霸日本幾十年的原因。
前面很多答主提到了綾波麗的神秘，我很贊同這個觀點，但我認為與其說綾波麗是神秘的不如說她是不正常的，而觀眾很難理解不正常的綾波麗的思想所以覺得其神秘。綾波麗無疑是EVA里最不正常的女主角（我認為女主角只有美里、綾波麗和明日香），最彆扭最矛盾的女主角，或者說這種矛盾表現的最為明顯。綾波麗開頭的出場以及動漫前半部分使得她有一種我見猶憐的氣質，但隨著情節的發展，與碇唯關係的一步步明朗使得她又有了一種母性的氣息，同時她的三無又從某種程度上體現了她的女神氣質。這對於青少年男生來說更是一種非常複雜非常神秘的女性形象，我想很多青少年可以從綾波麗的身上看到自己夢裡的女孩子。
當然其次還有EVA為綾波麗安排的情節的因素，這點之前也有答主提到了，尤其是綾波麗的結局。這裡我依然把綾波麗的結局與其他兩位女主角做一個對比，我不想提被補完的那個綾波麗，而是為了真治君自爆的那位。從開頭對真治君的無視-&>因真治君對司令的敵視而產生的敵視-&>在日常中慢慢被感化，漸漸可以表達正常的感情-&>發現自己喜歡上真治君並為之犧牲。二代目綾波麗的經歷太過震撼，尤其是最後轟轟烈烈的一死，為這個角色的形象加了很多分數。相比之下我覺得EVA中能與之媲美的只有美里的最後大人一吻和死亡，明日香則到最後依然不那麼討喜（= =）。
最後我覺得這個形象的大熱也離不開林原惠美阿姨的精彩演繹，事實上林原惠美也是EVA完成之後在ACG界影響最大的CAST，事實上EVA的CV陣容是相當完美的，但是林原惠美對綾波麗的演繹可能更多了一分靈性。
開三無之始祖，人物嬌美外表下的複雜身世和性格，頗具感染力的情節安排和結局，以及林原惠美空靈的演繹。
PS:其實我心水美里小姐 @葛城美里！！！！！！&> &<

綾波麗就像一隻美麗的貓。高冷到骨子裡從來不會想理你。然而在某個寒冷的冬夜。它卻來到孤獨如你的身邊，輕輕舔了你的指尖。示意今天你可以抱它。
明日香就像一頭高大的哈士奇。外人看來如狼般英武。卻在你面前是一頭十足的蠢汪，天天圍著你打轉。傲嬌的發脾氣都只是想要你摸摸它的頭。而且覺得自己絕對不會輸給喵（笑

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睡個午覺起來突然多了好贊，實在太驚喜了。萬分感謝。順便想推薦一下我的另一個挖墳貼回答。
因為大家都是eva同好，所以想討論下這個問題。
如何解讀EVA
http://www.zhihu.com/question/20566787/answer/32794349

神秘：初見很神秘好像遠在天邊無法觸碰的女孩，其實卻是你最親近最嚮往的人，是你的母親。
繃帶：全身纏著繃帶的脆弱的需要你保護的女孩，最後卻反過來在臍帶下保護了你。
無口：好像對誰都無所謂對什麼事都不關心，以為她就是個冷冰冰的人的時候，她卻偏偏表現出對自己最討厭的父親的執著。
男主對她的感情有多複雜呢？
因神秘而引發的好奇感，因像母親而帶來的親切感，繃帶帶來的保護欲，卻又有舉著盾牌為你擋住危險的帶來的安全感與感激，因羨慕父親而來的嫉妒心，因無口而對其他事物漠不關心，只對自己有興趣而滿足的獨佔欲，更有失去凌波而來的絕望，可以說真嗣在凌波這個角色上體驗到了人生百味，觀眾也跟著他一起經歷了從好奇到幸福最後到失落的全過程，自然超越了很多隻學個皮毛的無口角色。
更重要的是，不是誰都有勇氣把主角寫死的，破鞋都要被寄刀片呢。

題主你自己也說了嘛，三無屬性的流行是從綾波麗開始的，這就是原因之一啦。後來者的努力目標不是達到和她相同的高度，而是顯而易見的超越，難度太大。
不過這肯定不是主要原因。「三無」是一個非常鮮明的屬性，這也就意味著容易被複制。搞一個萬年面癱的美少女往教室窗邊一放，只要和主角遭遇就鹽主角一臉，最後再加點危機關頭真情流露的調味料，這盤菜就能上桌啦——
才怪吶！

什麼三無，傲嬌，廢柴……經典角色其實很難用一兩個辭彙簡單歸納
經典之所以經典，就在於其無限的複雜性和由此導致的fans口水仗啊

綾波麗的複雜性之一自然是自身的情感波動
女神的微笑，

調戲傲嬌的日常（誤），

自我意識覺醒，

自爆（注意腿邊的隨身聽），

（順便說一句，認真的女神氣場好強）

到新複製體的情感歸零，

從波瀾不驚到大起大落，再跌落回蒼白無力的七點，和劇情的走勢非常契合。tv版後期劇情極度壓抑，很大程度上歸功於角色的「崩壞」。主角群中辛辛苦苦建立起來的信賴和溫情突然間蕩然無存，巨大的落差讓真嗣再次封閉起來，直到一位溫柔耐心善解人意顏值爆表的同性友人登場……
新劇場版到目前為止，壓抑感還不太嚴重，原因之一就是明日香仍舊活蹦亂跳而且還多了個吐槽擔當的眼鏡娘姬友

其次是我其實不怎麼感冒但實際上也相當重要的主角間的情感糾葛……
如果我說第一次接觸eva的時候，不要說渚薰和真嗣，就是三位駕駛員的眉來眼去也沒看出來會有人信么……（我都以為只是很彆扭的友誼而已）

一定是tv版太晦澀的鍋！

說回正題，真嗣對綾波麗的感情在普通的少男少女小心思上，還夾雜了他對母親的懷念，再摻和上碇司令和他的彆扭父子關係，綾波麗之於碇司令的微妙地位……複雜程度可以拍幾百集家庭倫理八點檔了呢
細節方面展現得最為詳細的其實是漫畫版，有一段真嗣幫女神泡紅茶的片段，真嗣的家務技能點展現無遺不說，女神的「常識白痴」屬性也戳中萌點，非常溫馨

然後，女神之所以為女神，是因為她真的是神啊
eva的背景設定似乎使得每一句台詞，每一個場景都蘊含深意，更不要說在補完中佔有重大戲份的角色。
一整箇舊劇場版刷下來，我——

這部分內容太多（本人又比較懶），就省略了吧……

以上算是一個nc粉的花痴安利向解析。nc不是一天就能病入膏肓的，女神的地位也不是一集動畫就能奠定的。從tv、舊劇場、漫畫、再到新劇場版360無死角花式轟炸之下，題主的問題就很好解釋啦！（當然也就基本算入坑啦）

最後放幾張萌（崩）圖

不同意題主的說法，綾波麗被超越過，1998年到1999年ANIMAGE動畫大獎女性動畫角色里綾波麗排名第二，星野琉璃排第一，她在1998年的NEWTYPE榜也是第一名，三無少女星野琉璃成功壓倒過綾波麗。當時因為EVA劇場版真心為你不太叫好，機動戰艦劇場版黑暗王子卻以琉璃為主角，16歲的琉璃再沒有11歲罵人白痴的習慣，取而代之的是對弟弟溫柔的關懷，角色轉變的非常成功，琉璃琉璃至少是有一年中達到過綾波的高度。說綾波麗從未在任何程度被超越並不恰當，她的地位是始祖，並一直被模仿而已。

綾波麗的魅力與其說是技壓群芳不如說是初戀情結，大多數人在動畫上第一次看到就是她，定下了不可取代的印象。就我個人體驗，突破無口女的心房是很愉悅的過程，有一種女性就是令人即使不會與她交往也會單方面付出，給予無微不至的保護。我還記得那位女學習很好的女同學幾乎都不說話，印象中論相貌也是全班數一數二，一直就坐在我桌。平時和別的同學胡說八道，有一次很驚訝她居然因為張衛健電視劇的話題主動跟我說話來，再那以後我就和她關係比較熟，並且時常觀察她的一舉一動。那也不是我後來知道戀愛的感覺，就是純粹的很在意觀察她。

綾波麗與這類女生相比還透有理想中母親的感覺，碇唯的原因不算在其中，綾波對在乎的人也會無限付出，並不索求回報，看似只是人造物的設定，實際上有一種母親對孩子無條件付出的愛在裡頭。綾波麗一點都不冰冷，很溫暖很熱血，她自爆的情節可以跟巴武藏、希羅唯自爆那樣並稱為三大經典自爆。這個角色是獨特的，她的情感變化沒有別的角色那麼混雜，灰原哀加入了腹黑屬性，高達X的蒂法曾為卡羅德流露出少女的感情，琉璃琉璃對別人有幾分傲嬌有裡頭，優萊卡的母愛光環又被放的太大，甚至感覺優萊卡是根據拉拉辛塑造多過採用綾波麗。

我認為如果有人覺得綾波麗無可替代，那還是她獨特的情感並不複雜，人還活著那麼只要微笑就足夠了。別的角色大概期望在劇情推進中令無口女有所變化，反而導致純粹感不足。不過不能說不如綾波麗吧，感覺只是喜好不同。當然，無論優萊卡還是琉璃琉璃以及綾波和小哀都是我喜歡的角色。

很大一方面在於戀母情結吧。
從小缺少父愛又沒娘。

性啟蒙時代。
我接觸的時候，是在蛤蛤時代一個郊區讀初中。一方面，生理上欲求強，據說，很多那個年紀的男孩，一發能幹一小時，另一方面，心理上受到了當時的時代道德束縛的影響，十分保守壓抑。

此時，披著科幻打鬥外衣的中二末世作品eva，很好的吸引了眼球。深入看下去，會發現凌波真是一個充滿悲劇色彩的偉大女性。

皮膚白皙，身材瘦弱，髮型偏乖乖女，話少，表情少，有母性氣息，也有鄰家少女的親切感，很神秘，很容易激發少男的窺探心理。這是一個深入了少年心的角色。

但是，和《黑冢》里的黑密不同。黑密，激發男性的佔有慾與情慾。和黑密深深地做愛吧——這是作品散發出來的潛意識。
而且，和《火影》和《死神》里的女主小櫻和露其亞不同。這兩個女孩性格太要強了。哪怕是鋼煉里的女主，或許值得做妻子，但是不值得迷戀。
而凌波則不是簡單的性慾吸引。而是一種結合「初戀」、溝通、啟蒙的情愫。想要更多了解對方，知道對方的趣味與過去，比來N發還要舒服，還要迫切。

地球上女人很多，但在恰好的時間遇到對的人，則是很難得的。感謝庵野，感謝貞本，感謝《天鷹戰士》的中日製作人員。

感謝，那個永遠的女孩，永遠的人造人，凌波麗！

根據A島某教提出的理論，在心理學上，判斷一個人戀母或者戀父情結的程度，通常用弗值來表示。弗值是心理分析常用的數據之一。這個數據最早由心理學大師弗洛伊德在《夢的解析》中提出的。之後，隨著現代心理學的研究，弗值也得到了更嚴密的定義。現在，心理學通常規定弗值的單位為F，其數值在區間[-1，1]之間浮動。心理學研究發現，人出生之時，弗值為1，即極端戀母情結。隨著年齡增長，男性平均弗值會逐漸降至0.3，而女性平均弗值會下降至-0.4（即偏向戀父情結）。
當成年男性弗值高於0.618但低於0.8時，表現為年上控、巨乳控、戀姐、少婦控等。弗值低於0.618但高於0.2，則屬於正常範圍。弗值低於0.2，則表現為貧乳控、蘿莉控等。弗值高於0.8則屬極度戀母情結，比如羅志祥，他的弗值為0.92，十分危險。男性弗值低於-0.2，則會表現出同性戀傾向
理論上，當弗值為0時，人處於既不戀父也不戀母的中間狀態，心理學上將這種狀態稱為無偏向性心理狀態，簡稱無偏態。實際上由於個體差異觀測誤差區間[-0.05，0.03]均可歸為無偏態。性向的轉變可用弗值變化表示。要注意，當弗值的絕對數值越時，性取向轉變的可能性越小，這被稱作弗洛伊德-羅志祥性向不變定理。當蘿莉控轉為同性戀時，有兩種方式：1.漸變式，由蘿莉控先轉為無偏態，然後再轉為正太控，最終完成性向轉變。漸變式嚴格遵守性向轉變的弗值波動定律：即性向轉變前後，弗值的絕對值幾乎相等。2.突變式，個體突然轉變性向，主要特徵為弗值變化不經過無偏態。突變式遵守弗-羅弗值不變定理，但不遵守弗值波動定律。突變式發生的主要原因是外界環境突變對個體造成劇烈影響而導致性向突變。

這二者的關係不用多說了把。畢竟作為碇唯DNA的克隆人，真嗣弗值高也是沒有辦法的事情。

記得看到TV第五話，在屋島作戰之前，真嗣問：「綾波是為什麼才會駕駛EVA呢？」綾波說：「因為羈絆。」看到那裡的時候總覺得很意外，總覺得情感色彩這麼強的詞語出現得好突然。

因為綾波從一開始就是以有些陌生化和非日常化的形象浮現在我們眼前的嘛。無論是第一次作為幻影（嗎）（好像也有人說是Lilith嗎）出現在無人的馬路對過，還是她的凌亂得不行除了繃帶和司令的眼睛之外幾乎只有最簡單的物件完全沒有任何布置的感覺的房間，或者是在房間里被真嗣撲倒（無誤）然後並沒有任何反應地穿衣服把小受丟在自己房間里自己走掉的事實，都讓人覺得，EVA的世界裡一切的日常和她都沒有關係，所有和我們所直接能夠想到的日常相關的元素，綾波都和它們完全沒有交集（實際上大概由於一直要泡在橙汁裡面也真的是沒有什麼日常生活吧笑）。說起來，我們大概也幾乎從沒有見到過綾波的任何私服吧？
另一方面，我總覺得綾波的形象是含有一些陌生化的意味的。全片最開始馬路對過綾波的幻影是讓人困惑的，這樣的陌生形象就這樣突兀地出現。而之後綾波也一直讓人感到一種陌生化。說人話的話就是她的一切和通常的人是不同的。由於情感表達的無能，所有順理成章的社交的途徑都受到了阻礙。和綾波交流時，總會覺得最自然的交流是不可能的，我們看到的聽到的她的反應全部都是陌生的，是與其他人交往時不會出現的在通常的生活無比陌生的場景。所以除了真嗣自己的交流障礙之外，綾波所帶來的陌生化的感覺也異常強烈。甚至，在房間里撲倒綾波的場景中，即使我們將自己代入真嗣的位置，也大概會有一點無措。
綾波的形象不像是屬於現世的，而更像是陌生的、天然有著疏離感的。

但對於綾波而言，她又不是沒有情感的，雖然表達無能。無論屋島作戰時說的我會保護你的還是力天使出現的時候她的自爆都是讓人印象深刻的。隨著劇情的發展她也在試著打開心扉，和大家參觀水族館（嗎）以及和大家吃飯（大蒜拉麵不加叉燒）。或者說是因為有著碇唯的靈魂有著天然的保護真嗣的傾向，她是有明確的情感的，無論你說是逐漸出現的情感還是她天然具有的只是不會表達的情感。另一方面她和真嗣在司令的劇本里就是註定有各種羈絆的，從小受的角度來說，是可以感受到和綾波的一些情感共鳴的，不善於社交、沒有什麼夥伴、不會表達自己的情感，又同時有駕駛EVA的使命。所以他會去問為什麼綾波能和司令相處得那麼好，所以他會試圖去和凌波交流，所以才會有後面的事。
對綾波的形象而言，本身因為先天原因的陌生化和情感表達的無能，和同感不可避免的也許帶有先天的情感的羈絆的存在，兩者之間的矛盾或者張力一邊讓我們感到疏離卻又一邊在隱隱地吸引著我們從而使得我們會試圖理解她喜歡她在她的身上找到共鳴。這樣的情感共鳴更多是以一種理解的嘗試而開始的在陌生化的場景中經歷了種種之後重新發覺似乎熟悉的情感的感覺吧。正是這樣的情感沖淡了這個陌生的世界中的孤獨感從而顯得更加讓人心動吧。

如果說加上一些個人的感受和發揮的話（就是說我要過度解讀了），我覺得綾波的形象一方面象徵了在一個陌生化的世界中人與人之間的疏離感和人的情感在現代的被異化而產生的陌生感，另一方面她的情感或者情感表達逐漸浮現清晰的過程恰恰是與現代特有的異化和陌生感相反的，消解人與人之間的疏離感的嘗試。和綾波的故事，某種程度上是過於發達和嘈雜的現代中的半首抒情詩——嗯，我想這個故事，或者這首抒情詩沒有完成。
然而這又怎麼樣呢？
綾波的形象的陌生化使得每一步的交往變得笨拙而麻煩，就好像是將我們慣常的人與人的交往拆解開來一樣，真嗣和綾波的故事也許重構了一種令人嚮往的少男少女的關係吧。即使並沒有結局，這試圖打破人與人之間的AT力場試圖打破陌生化的世界的每一步每一個場景又怎麼會是沒有任何意義的呢？
「所以不要說什麼自己一無所有了。」

我現在也還是覺得綾波的那句「因為羈絆」是很突然的，然而正是因為在一個疏離的世界突然出現這樣有著情感色彩的詞語，因為在本來的三無的劇本之外突然出現這樣的語言，反而造成了一種突然和陌生感吧。沒有這小小的突然，故事也就不會一樣了吧。
這樣的陌生的溫暖的感覺。

她的笑
——————多圖預警——————

三無=神秘=特殊魅力

交流上被動才能誘發你們的主動啊
————+++————
其它三無角色，據我所知都沒像凌波那樣被庵野秀明玩壞，玩壞的女神才真的神了，當然庵野玩神秘是一流的，沒玩之前很神秘，玩壞了更神秘了，大部分貨色是玩過了就沒意思了，不成癮

果然還是【神秘】最重要

因為宅男面對話很多的女生不知道怎麼接，所以就沒信心，而綾波麗不說話啊，這不要太好啊，而且很溫柔，很理解男主角，身世慘，讓人憐憫。

多圖預警！

簡直就是胡扯嘛，@綾波麗
雖然作為唯的複製體，但麗表現的是不同的一面

如果非要說的話，rei只是跟yui長得像，
唯還在一號機里呢。
rei的魅力不是因為她是三無，
而是從一開始的三無，慢慢的變得像人類了吧。

會笑，

會生氣，

越來越像一個人類。

在這樣一個過程中，
從一個陌生人慢慢熟悉，
到漸漸的有了好感，
到「她是不是喜歡我」，
對於男生來說，要不了多久。
恩，rei一定是喜歡我，
要不然她為什麼對我笑呢！

沒奶子（呸！沒腦子（題目的回答）
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難道只有在eva這樣基調劇情的作品中才能完美的展現出她的魅力？她勝於其他三無角色的原因有哪些？？？？？？？？？？？？？？？（誒？？？？？）
這段我不太明白
ps 謝 @Gary邀

謝邀。
高冷有神秘感，關鍵時刻保護朋友，扛得住

你要的答案在本子里

因為有【獲得靈魂】的設定吧