為啥中國歌劇中的詠嘆調經常採用民歌？
12-20
看過不少中國歌劇，但其所謂中的詠嘆調大部分都是民歌范。歐洲傳統歌劇中的詠嘆調也是這樣么？
謝邀，是這樣的，歐洲歌劇中大多詠嘆調都是自己本民族風格的。義大利歌劇的詠嘆調多是義大利風格，法國歌劇詠嘆調多是法國民歌風格，俄羅斯，匈牙利，捷克……都這樣，不光歐洲，美國也這樣，我喜歡唱的《波姬與貝絲》中的《夏天到》簡直就是美國民歌。
一部中國歌劇如果沒有民族特色，唱出奧地利的味道也的確挺有意思。
很多年輕人認識有誤區，覺得歐洲風格洋氣，說英語比說漢語高檔，西方的文化比中國文化先進……
這是完全錯誤的，最優秀的藝術文化在中國，要了解，熱愛並尊重自己的文化。過去有句話叫：子不嫌母醜，狗不嫌家貧，不要抱怨中國文化，她在你的精神深處，是你的靈魂內核，況且中國文化不醜不窮，而是很美很豐富。
假如有一天再也不能用母語發聲，聽不到飛歌，花兒，信天游……到時你哭都只能選英音或美音了。
那你覺得應該寫成什麼范兒？？
寫成莫扎特的范兒還是威爾第范兒會好聽點嗎？
問題是，中國的歌劇不是中國范兒的，還是中國的歌劇嗎？
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好好回答:
目前能經常上演的中國歌劇，即是被觀眾接受了的中國歌劇，大多屬於：根是中國根（從劇本到音樂都有濃郁的中國味），但某些方面借鑒了西洋歌劇（如劇本篇幅安排，音樂篇幅安排，舞台的安排，交響樂的寫作，和聲的進行）。
曇花一現的中國歌劇：從頭到腳都模仿西洋歌劇寫作包裝的。
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題外話：題主問的類似問題其實普遍存在於各種藝術學科，甚至音樂學院的專業學生當中。根源還是民族自豪感的缺失；不知道中國藝術的定位；聲樂的學生不知道自己的定位；迫切要求西方世界對中國藝術的認同感，殊不知這種認同感不是乞求而來的。
殊不知，民族的才是世界的。比如：強迫把非洲某土著的音樂改成英語並且用西洋樂器伴奏，來讓西洋人聽得懂。或者直接用他們的土樂器土語直接演唱演奏，哪個做法對提升某土著的國際地位有用？
文化和藝術的認同感不是乞求來的。不是你改成他那樣，他就看得起你so easy。
需要長期的國家經濟的發展，同時文化人藝術人多作好作品，多弘揚中國文化藝術之根。
把根扔了，自己唾棄自己的根，披著黃色皮膚換上白人思想，是的，短時間能交到很多白人朋友。但是他們卻不一定看得起你和你的民族。
最後善意提醒學美聲的同學，自己學好以後，如果不是立志出國唱一輩子不回來的同學，想想自己的定位，多學中國文化，多唱中國作品，多為中國老百姓服務。
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