會編故事是一種天賦還是一門技術？

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首先是技術。也就是說，可以通過學習和訓練達到某個水準。但是天賦決定能不能走得更遠。其實還有一個因素是重要的，就是你本人的價值觀。因為你的價值觀決定你如何設置故事裡的一些核心衝突，而且你的價值觀里隱藏的困境決定主人公的困境究竟有沒有特別之處。所以價值觀究竟該歸屬於技術還是天賦呢？我覺得它是一個第三方的維度。

「會編故事是一種天賦還是技術？」阿瑤坐在餐桌上，晃悠著兩條小短腿，鼓著小臉提出個問題。

我哪有時間回答這個，還忙著包餃子呢，隨口應付：「天賦，天賦。」

「那……這麼說，你很有天賦啦？」小姑娘挪動一下屁股，用來盛餃子餡的盆也跟著挪動。

「大概是，不過這些天賦我都用來騙小姑娘了。」嘴上回答，手上不停。

「哦。」阿瑤笑得好甜：「對了，給我包個全是蝦仁的。」說完，還用穿著白絲襪小腳丫摩擦我。

磨得我燃起心裡的火。

「就知道你愛吃蝦仁，早都包好了。」我慢慢轉向阿瑤，配合她的摩擦：「包了三個，都帶著小尾巴。」

阿瑤捂著嘴笑：「是啊，你也長出小尾巴了……長在前面。」

「腳下輕點。」我盡量剋制：「包了三個，等會要做三次哦。」

阿瑤撅著小嘴假裝生氣，轉眼又壞壞的笑，腳下加大力度：「那……你再包兩個唄？」

完

那麼，看到這裡，會編故事到底是天賦還是技術呢？

沒有人先天就會老練地編故事，熟知編劇理論，都是後天針對性訓練出來的。隨著年齡的增長，見識越來越廣，有的人就是會突發奇想，會把自己已知的人和事物展開想像，把各種元素排列組合，然後朝著自己想要的方向發展，得出故事。
我們稱之為天賦。確實這時候他們沒老師教，只靠自己，沒什麼好說的。當他們開始專業訓練，散兵游勇就會被整編為有紀律有組織的軍隊。
這時候技術開始發揮重要作用。也許有人覺得編故事很簡單，坐著腦洞一番就有。我個人認為，接觸過一定的理論知識後，你會對編故事有更深的認識，最直觀的，你看電影就會察覺到不同，甚至能預見到某些東西。這時你操作起來可能會暢通無阻，之前的死結頓時化為烏有，效果可以在預料之中，也可能會更難下手（因為先前你無所顧忌，天馬行空，學過後你會發現很多東西不能亂來，會變得更加嚴謹）。
影響故事裡的東西很多，有你的價值觀，怎麼看待世界，怎麼看待人生，怎麼看待自己，政治傾向，社會輿論，哲學觀點，個人喜惡，審美，經歷，當天的心情等等。
而編好的故事總不能爛肚子里，肯定要選擇一種媒介傳播出去。有口頭表達，有書面文字表達，有漫畫，有電影，有音樂等等。這些形式對於故事的講述，各有各的玩法。
沒有技術，這麼多元素堵在你心裡，調配不當，你想讓聽眾/讀者/觀眾在這裡笑，結果他們無動於衷；你想讓他們在這裡哭，他們渾身尷尬，你想留住他們，結果他們覺得齣戲，拂袖而去。
編一個好故事，再講好它，個人淺見，就是把你想說的話，通過一定的編排，讓他人引起共鳴，最起碼要講清楚吧。「編排」的手藝真的需要鑽研和磨練，需要你大量涉獵然後思考消化。
只不過，天賦異稟的人，會更好更快地抓住一些微妙不可言狀的東西，然後通過技術實現，加工成型。
輕視技術，不求甚解，以為自己可以靠天賦過人隨便腦洞就夠了，極容易把故事搞砸，你會想不通為什麼你覺得你編的故事如何如何，大家聽完為什麼會冷漠.png，為什麼你這麼努力，這麼有夢想，好不容易編出個故事，別人還是不買你的賬。
要麼太差石沉大海無人過問，要麼因為太不合情理導致尷尬雷人然後被人吐槽，哎對了就算被黑博點關注撈一票也不錯（手動滑稽），要麼就是才編個開頭，你就說：

謝謝邀請。跟樓上一位答主的觀點一致，會編故事是一種天賦，但是這個故事到底編的怎麼樣，卻跟後天的寫作訓練和生活經驗有關。

認識的作者中，有語言能力很強腦洞也很大的，比如說姬理繪，她在微博上發表的那些妖怪小故事真的超好看，文風細膩，細節和邏輯把握得都很好；比如說王晴川，早些年是「大陸新武俠四傑」之一，《雁飛殘月天》給他吸粉無數，如今武俠式微，他轉型寫歷史懸疑的作品如《大唐辟邪司》，功力不減，並獲得了新浪閱讀微小說大賽的一等獎；比如說天下霸唱，初次創作的《鬼吹燈》就以絕妙的文筆和豐富的想像力，開創了盜墓小說一派，直到10餘年過去的今天，《鬼吹燈》依然是一部神作，源源不斷地吸引新讀者。

也有一些作者，能力受限很大。編小故事寫雞湯沒問題，但是一旦讓他創作長篇，就越寫越崩崩到改無可改。

總之，會編故事=90%的天賦+10%的技術，技術層面的問題通過學習和鍛煉可以改善，但是天賦的加持更重要，也更讓人無能為力。作為網文從業者，還是希望各位作者大大們，能最大限度地喚醒自己的天賦和潛能，創作出更多更好看的作品。

編故事是一門技術。不管是知乎編故事還是小說，其實本質上都是寫一個故事。
先說什麼可以是天賦呢：
對外部世界的敏感：一個好的作者能夠從外部世界發現別人發現不了的東西
對內心世界的敏感：同樣的，一個作者能夠比別人更頻繁而通透地審視自己的內心世界
駕馭文字的能力：某種意義上來說，對文字的駕馭、寫作的能力是存在天賦的，而且很可能沒天賦的人和有天賦的人之間天差地別。
超群的記憶力：這個真的完全的是天賦，天生記性好的人能夠很好地組織信息。

但是，編故事需要的不僅僅是上述四個技能，當然，上述的技能本身也是可以鍛煉的。
編故事是絕對需要鑽研的技術。

https://www.zhihu.com/question/53176916/answer/154107701
先附一個我之前的答案，是關於小說寫作的。
以上這些提到的能力和品質絕對不可能是與生俱來的。更何況你還要去研究如何讓讀者感受到你的故事是個好故事，如何釣起讀者的興趣，如何設置讓讀者覺得精妙的懸念和節奏，這些是絕不可能天生就懂的。

總結，天賦可以讓你在寫故事的路上免去很多前期準備，但想寫一個好故事，不付出努力去學習和研究技能是不可能的。

天賦加技術

對自己的能力有沒有自知之明，當你了解自己的技術深淺後這個問題就沒有意義了。

藝術，心靈的舞蹈

這個問題問得很有深度。
最近和幾個朋友聊天，發現有很多我們筆下的情節故事什麼的都是夢到的，所以看到這一題就很想自掛東南枝，你說會做夢是算天賦還是技術？
但是我們往前看，做夢之前，我們有大量的閱讀量，這個歸屬於技術，做這個夢我們能記得很清楚，這個歸屬於天賦。
我們來看另一個問題，謊言。
謊言說白了，就是編故事嗎？但是我怎麼把這個故事編的圓滿，編的讓人信服？就是看我說謊的能力，人會說謊是一種天賦，我在說謊的時候，我的腦子裡要有很多的東西，我要讓你相信我的謊言，我就要有無數的謊言去圓這個謊言，這是我的天賦；而我讓你聽我這個謊言，讓你聽得下去，讓你不懷疑這個謊言的真實性，這是我語言的藝術。寫文也是一樣的，你編了一個謊言，用無數謊言圓這一個謊言，圓完了，你就寫完了這本小說，而且在這本小說里你體現了什麼？情節，你的天賦，這是別人想不到的（當然唐七秦簡之流我們不看），文字運用，技術，讓人有能看下去的動力。現在讀者多刁鑽啊，沒有情節沒有讀者，沒有語言運用沒有讀者。
所以，明白嗎？對於成功來說，天賦和技術是綁在一起的，硬要區分很難。

天賦是一道門檻，有天賦的人很有可能編出好的故事，沒天賦的人也許連編故事的心情都沒有。

當然如果喜歡編故事，天賦也就不那麼重要了。各種編嘛，只不過最後故事的質量就不一定了。

天賦直接決定了這個人選不選擇用技術來修飾自己編的故事。

技術在編故事裡更為重要，哪怕沒有天賦只要想編總是能編的，上某寶直接下載軟體就能獲得最強大的編故事技術，還省事。（當然我並不支持這樣做，侵犯原作者的著作權，相當於抄襲。）

只要想編故事，技術是可以後天練就的。這年頭做什麼都有套路，技術好了找到了編故事的套路，嘖嘖嘖，還愁編不出好故事嗎？

會編故事=70%的天賦+30%的技術

即是技術，又是天賦。技術證明你有多努力，天賦證明你可以到達的高度

你只看到我輾轉床榻翻雲覆雨，
卻沒看到我深蹲卷腹揮汗如雨。

會編故事是天賦，腦子一轉就是一部10萬字小說的劇情這不是天賦是什麼？
會把編出來的故事寫出來，並且做好修飾讓除了自己以外的人能理解自己編的故事是技術。這需要文學素養和日積月累的底蘊。

謝邀，先說立場：是天賦
我高中特別愛看推理小說，島田，阿加莎，奎因……什麼的都愛看，自然而然萌想出寫推理小說的想法，然而不論如何絞盡腦汁，（拋去寫作手法的難度），一個好的詭計也不能完全構思出來，往往都是有一個想法，到最後不能自圓其說。
所以編一個好的故事是需要天賦的，曾經我們推理迷也討論過推理小說推理重要還是寫作技巧重要，我站推理重要那一邊，所以就我的立場來看，寫作中寫作手法是可以後天練習的，但是編故事的能力後天練習固然重要，但天賦能決定寬度，越說越亂，沒邏輯了，結束

技術決定下限，天賦決定上限。

會編故事有可能是天賦，但經過系統的訓練也能達到。

按理來說這個問題是大作家都不一定能回答的，不過看起來大家都是大作家呢？