如何評價馬勒第九交響曲與柴可夫斯基第六交響曲之間的相似之處？

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這兩天聽馬九，被第一樂章那個如呼吸般柔美的「告別」主題震撼到了。感覺和題主很喜歡的柴六有許多相似之處，網上看到一位大神的評論如下：
第一樂章都驚人地龐大，都以弱始，以弱終，中間是大段的苦難與掙扎。
第二樂章都有舞曲性質，一些旋律都有民間格調。
第三樂章都是古怪的進行曲。聲勢在最後都達到一個高潮。
第四樂章都以弦樂線條為主。都是慢樂章。都有一個前期的小高潮，一個總爆發性的高潮，所處的比例位置也相近。都以極弱終。
請知乎上的大神們深入分析一下，最好能結合兩位作曲家的生平談談這兩部「絕唱」的內在聯繫。

只能說這兩個作品的結構有一定相似之處。不排除馬勒寫作的時候有向柴可夫斯基借鑒，他作為指揮家應該是相當熟悉柴六的。

馬勒第九初聽應該不如柴六，但其深刻程度，歷史地位，幾乎堪比貝九。仔細聽第四樂章就懂了，推薦卡拉揚82，阿巴多琉森dvd。此外，個人感覺，不要長時間聽，一兩個月來一遍足夠。

馬9和柴6很不相同，馬勒是猶太教後天主教，知道救贖重生，早在第二交響曲中已經表達很清楚了。他對死亡的觀點是肉體死亡，靈魂不死，上升至天國（當然要在人間經歷過試煉和磨難），離開人世間去到另一個極美的屬靈世界。老柴不同，死亡就是徹底死亡，什麼都沒有，只有黑暗和墳墓。

個人到宇宙盡頭到一無所有的死，和林黛玉的憂鬱而死。版本的話，我個人首推芭比蘿莉1964