《來自虞美人之坡》與吉卜力以往的作品有何不同?
畫風,劇情,音樂,等等
瘦腰。
其實我很糾結是寫在這個問題下還是另一個相近的問題,http://www.zhihu.com/question/19797673?__nids__=5611431 。但提問者堅稱兩個問題不一樣,那我就索性寫在@Gino的後面吧。
剛從電影院歸來,爆米花味還未消。可能會涉及劇透,請注意。
受「地海戰記」的影響,看前我對「坡」是沒抱什麼期望的,想像成一個枯燥乏味的少年少女的早熟故事,穿插點對海和自然的眷戀,可能再扯點親情。而試映會上老宮對兒子的發飆,讓我更對其不看好,並帶著「它肯定會有製作上的嚴重缺陷」的念頭從頭盯到尾。
但是看完我想說,它沒什麼問題,而且它亮了。
在我看來,它是一部比「借東西的小人」還要清淡雅緻的片子。它敘述著60年代的高中校園生活,學生之間的聯繫,各自的家庭,各自的感情,緊湊,毫無修飾,客觀。它靜靜的講述著男女主角從逐漸熟悉到相互喜歡又糾結於身世最後揭開謎團,配合著歷史背景,清晰,連貫,段落有致,加之優美的70年代風的音樂成功的穿插其中,觀賞著十分的舒服。沒有太多的揪心,也沒有太多的疑問,一切都很自然,也叫人回味。十分賞心悅目的電影。
同為校園早戀風,吉卜力與其相似的有93年望月智充的「聽見浪濤聲」以及95年近藤喜文的「側耳傾聽」,當然,也把去年的新人麻呂「借東西的小人」算上吧。「側」與「坡」改編的漫畫,「聽」與「借」改編的小說。腳本的組合很有趣,丹羽圭子(筆名中村香)獨攬「聽」,宮崎駿再一手「側」,然後倆人一起「借」和「坡」。所以從故事上,可以感受到丹羽圭子這位吉卜力雜誌編輯對其校園少女風的影響。她的台詞更為樸實自然,卻不失深度,情節的走勢也更平緩細膩,並與時代背景很好的結合。可以說,吉卜力的校園早戀風其實是她一手造就的。而這次,顯然宮崎駿沒參與太多,沒有太多的宮式思考,丹羽再度充分發揮,把原本沉悶的戰後故事改編得如此輕鬆卻有韻味。
再來看畫風。其實吉卜力畫風都一個樣,各部沒什麼區別,都按老宮的想法走。值得注意的是,「聽」是老宮完全沒有參與的片子,其人物設定是近藤勝也,作畫監督也是他,所以最後呈現出其圓滑又具寫實的風格是從他來的。吉卜力核心,原畫必有他。89年的「魔女宅急便」(26歲)以及08年的「懸崖上的金魚公主」(45歲)也作為人設和作畫監督大亮。此次的「坡」再度擔當人設,經典的「聽」式畫風再度回歸,令我大喜。
比較導演的角色塑造能力,麻呂和吾朗距離兩位前輩還差得很遠。望月「聽」下的女主角武藤高傲蠻並橫堅強獨立,卻也不失女生的脆弱一面;男1號杜崎輕鬆純粹怕麻煩但說到做到有口直言;其夥伴松野認真謹慎冷靜細心卻暗戀武藤又氣憤杜崎對武藤的笨腦子。這一點「坡」倒是很像,依舊鐵3角,女1獨立,男1傻又帥男2冷靜尖銳,只不過關係簡單了,男2對女1沒想法。一一比對3角色的表現,吾朗仍顯得有些單調,有些虛幻,他們就只是銀幕里的人,而武藤杜崎松野就是活生生的同學。同為2人戀的「側」與「借」,麻呂只能讓人物有一種性格,女孩可愛堅定男生溫柔和善;而近藤喜文的人物有著更多濃厚複雜的感情,讓人更為關注更去思考少年少女的成長。麻呂和吾朗則各有千秋,各有各的細膩,作為「聽」的大飯,我更喜歡這次吾朗的表現。
也許是有了「地海」的經驗,這次「坡」的分鏡是一大亮點。跟隨著人物的台詞有目的的切鏡,構圖與敘事搭配的十分自然連貫。它讓你沒有過多疑問,過多不明焦點,能夠讓你專心入戲,享受故事。不花哨,不做作,卻帶著智慧。
最後我想說,音樂實在是太享受了,代入感很強。旋律不是很多,好多戲在重複使用,但音樂一起,立刻陶醉其中。武部聡志編曲,他既不是「借」的歐式清新風,也不是「聽」的小資憂傷,更與「側」的「Country Roads」思念家鄉大相徑庭。與其他吉卜力音樂相比,十分新鮮,魅力大增。單碟必買,強烈推薦。 《來自虞美人之坡》(以下簡稱《坡》),它的監督(即我們說的導演)為宮崎駿的長子宮崎吾郎。
《坡》是宮崎吾郎的第二部作品,其第一部作品為《海地戰記》,從《坡》預告片來看,沒看到什麼驚心動魄的場面,因本人對《海地戰記》的觀影體驗不佳,特別是劇情,看完了都不太明白影片的主題,或者說主題太隱晦,導致我對《坡》的期望值也不怎麼高。
不過這次《坡》的劇本是由宮崎駿來完成的,希望還是大大的有!
原作者厄休拉·勒古暗批電影有違原作風格,電影評論家也對此嚴厲批評,
有影迷認為「電影失去了宮崎駿一貫讓人振奮的風格,反而幽暗、驚嚇場面頗多,似乎不適合 一家大小欣賞。」有影迷更刻薄地表示「宮崎吾朗還未攀上他父親的腳邊。」因此並不能稱得上是佳作。
至於讚賞的評語,大都是指它與宮崎駿作品相似的地方,包括:「畫風和父親的差不多,想來是一班技術人員的功勞」;「音樂動聽,好像《風之谷》。」
我的看法:基本認同以上評語,最後加一句,音樂的確很動聽,但終究是敵不過久石讓這位大師級人物的。
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