鈴平廣的畫功 是否在退步？

畫工這種東西吧，要說鈴平ひろ有多強那倒不是，不過商業出道多年的畫師，只要形成了一定的作畫習慣，年紀又不至於太大導致精力不濟的話，退步是不怎麼常見的。為了迎合大眾喜好強行轉變不適合自己的風格導致失敗那另外說..

作為坊間流傳的四大判子之一，這麼些年來鈴平的風格保持的還挺不錯的，就算是10年前也好，當時雖然比不上風格成型早的七尾奈留，但是風格討喜程度肯定是比另外兩位強的：

一方面鈴平風格確立後的瓜子臉畫的很熟練看著相當棒，另一方面鈴平的上色也算矮子裡面拔高個看得過去

鈴平廣變化比較鮮明的大概兩個階段：

『shuffle』 前後：

雖然KID在PS2平台作品『見習天使：黑白色（Monochrome）』（2004年8月）明明比shuffle（2004年1月）更晚發售，但是鈴平所表現出來的姿態卻沒shuffle成熟，所以我這裡選擇shuffle為風格分界，作為鈴平確立風格的一作

所謂確立風格意思就是：

「大家知道這個是鈴平廣畫的，而且不是瞅著像其他人其實還是鈴平廣畫的」

Monochrome

shuffle

嘛，比如銀盤萬花筒第一卷（2003年6月）還是這樣的..雖然還是能看出一些她的特徵，但是整體看上去還是屬於風格的探索階段

到了最後一卷（2006年11月）已經變成標準的鈴平風格，這個時候其實已經和現在差別不是很大

『近月少女的禮儀』 前後：

2010年之後很多90年代出道的老牌美少女原畫都改變了自身的畫法，比如carnelian、比如七瀨葵，比如西又葵，比如有葉..

眾所周知近月這部作品對於鈴平廣西又葵非常重要，西又葵在近月前後變化也不小，我以前曾一度瞎了眼誇葵媽變化之大如同涅槃..但是一旦習慣了這個新的西又葵設定...會發現其實西又葵她以前常犯的缺點一個都沒改正...

鈴平也差不多，她的變化更多的也是塗法的變化：

當然人物風格也順應業界要求進行了適當的簡化，看線稿也看得出來

12年

13年

15年

總而言之嘛，畫工是趨於平穩的，雖然鈴平的側臉和正臉這麼多年來都沒啥變化，怎麼畫都是如同模板拷貝出來一樣...不過要摳摳細節其實還是有那麼點變化的。其實擅長畫的女孩子類型少不算是什麼壞事，像有葉那樣強行畫男人結果畫的很蠢才是災難

不知道題主指的退步是以什麼時期的作品做參照的。
如果將近月和鈴媽早期做比較的話，毫無疑問是進步的，而且是四大判子繪中公認進步最大的一位。
和葵媽桶媽不同，鈴媽早些年作品放在現在的眼光看，並沒有太大的黑點，鈴媽一直都是一位可以將人物畫的很漂亮的畫師。

從我一個不懂畫畫的gal玩家的角度來看，鈴媽以前的問題一直是她筆下的角色缺乏生氣，更像是一個精緻的布偶。再加上本身就是判子繪，便將這一問題給大幅放大了。
再將上面的畫與露娜進行對比，我想進步應該是很明顯的。

你不能把進步不大當作退步。

你要說逆水行舟，不進則退也可以理解。

鈴平從過去同人時代到偽娘2fd時代，筆觸細膩的進步是顯而易見的。鈴平擅長於纖細的少女角色，這裡導致她對於體態要求豐滿的姐系或者中老年角色基本處於戰五渣狀態，過去如此，現在還是這樣。但是對於少女的纖細，病弱的把握，鈴平還是有著自己獨到的理解並且展示在近月系列中，獲得了大家的認同。