于魁智唱的到底怎麼樣，好像很多人都不太待見他？
實名反對 @夏花 和 @王大川 二位關於大音希聲的說法。在我看來，在京劇舞台上對大音希聲的正確理解在於身上不帶麥。于魁智可是戴的哦。真水無味也是抬舉于魁智了。怎麼沒有味兒，看什麼味兒了。
下面我來評價于魁智老師的唱腔藝術：
第一，水。
第二，越唱越回去。高人們（比如說我的恩師）打上世紀八十年代就覺得他次。然後，現在，陸陸續續的青年人也都覺醒了。
第三，曾經，主要是曾經，他的顏在相當一定程度上讓於老師不那麼水。
第四，有體制內代表人物和體質捧。例如袁世海。袁世海其人，我不多介紹了——大的方面，懂的都懂。
——————————————補充一點！————————————————
水也看跟誰比。誰也看哪出。於老師伍子胥這齣戲的唱還是有相當高的地方的，跟於老師同齡相近的知名老生（張克、杜鎮傑、李軍、張建國）可能都跟於老師差著點或些。
個人拙見，於院能戲和老前輩比差太多，演出多是應景，不太入戲。嗓子條件很好但缺韻味，有灑狗血的毛病。
不過在當代，已經很不錯了。
唱的勝在一個清楚！我粘貼一個我在回答「如何評價于魁智唱腔」這個問題時的答案：
剛入門時，聽聽無妨…因為說不定你就是通過他了解的京劇。毋庸置疑，通過他產生了大批新生代戲迷和票友，他對京劇在當今社會的推廣做出了不可磨滅的貢獻，這以後會成為蓋棺論定。但是真正進門以後，你就會注意到一個問題，他唱的究竟是什麼？是戲么？是帶有京劇味的歌，也就是內行人俗稱的京歌。哦對了，甚至還帶點評劇和梆子味在裡面…你要知道，他可是個唱樣板戲出來的貨…至於你說水平高不高。一方面，天生好嗓子通俗易懂，容易被年輕人接受；另一方面可以追求高音、炫技巧，故事情節什麼不管，一概嘎調論處…（並且關鍵問題是這個人唱戲竟然有政治意味令我極其反感【個人觀點】）…記得四大鬚生余叔岩先生說：唱戲得做高境界是說出來（即現下流行音樂追求的走心）。多聽聽老先生的戲吧，看看他這個楊門再傳弟子到底有沒有楊寶森先生的意思…且看前後四大怎麼演繹走心的戲。譚門的戲、馬連良大師的戲、余叔岩先生的十八張半唱片、就算三五百年後京劇真的滅絕了（並且我可以負責任的說，京劇不用救，我才23歲，就聽的如痴如醉，是誰逼著我的么？千萬別人云亦云，京劇深深植根於藝術和歷史文化間，中國文化不滅，則京劇不亡。這跟中國國情有關，一言蔽之，該聽的自然就愛聽，不該聽的強拉來也是不成的，不能因噎廢食，斷絕了最精華的玩意兒），照樣是最至髓的精華。簡單的說，一出戰樊城楊寶森先生讓我聽哭，至於於院的戰樊城（一封書信），我只是呵呵，因為我聽渴了，想喝水（太平，無味道）…個中意味，自行揣摩；言語不當，敬請諒解；望您能更加喜愛京劇，為國粹的傳承發展作出自己的貢獻！創建於 00:49
初聽覺得嗓子亮堂，再聽覺得好像還有那麼點意思，三聽覺得空空如也什麼也沒有。話說還能唱而且還有味的老生我選耿其昌
您千萬別聽他的吐字發音啊！！！好傢夥的，我沒聽過他對的時候！真是清水一樣淡薄，大音希聲啊，齁兒稀齁兒稀的呀。這一通噴啊……真是不看不知道，原來知乎確實有懂戲的。只是我不懂戲，所以不知道懂戲的懂不懂戲。
聽得少，但確實喜歡于魁智。
真水無味，大音希聲。我就好幾個鬚生的唱段，就說說唱段的事唄
一是四郎探母里的叫小番，前面的對唱且不去說他，最後這個叫小番……你們隨便找個版本吧，也不要和耿其昌先生比了，你們就找個郭德綱的相聲……郭德綱這位一向自稱是學的哥們也比他會賣力氣吧…………難怪我一好京劇的朋友老說他是歌王……
一是失空斬里的我正在城樓觀山景……我最喜歡的版本是馬連良先生62年的那個配像版本，當時老先生已經61歲了，要說嗓音條件，明顯聽得出來老先生的先天條件也掉得差不多了，氣息已經不足了。但是聽完就一個感覺，換了我是司馬懿我也不敢進去，真是從容洒脫。再隨便找個於院的版本聽聽，聽完真是嚇壞了，腦子裡第一反應出來的哪裡是諸葛亮，簡直就是官渡之戰之後陳琳被逼著在曹軍面前當眾念檄文啊，注意，於院唱出來的感覺不是說，是念…………
再說說樣板戲，沙家浜……這個我已經不知道如何吐槽了，總覺得……於院唱出來的刁德一，其實是個地下黨員……
這算不算 於院領進門，修行在個人…
作為一個京劇藝術家，于魁智的職業生涯是有一個商業化的過程吧，早期比較正宗，後來隨著越來越紅，走向大眾化流行化商業化。這個和京劇觀眾的欣賞水平層次不齊、京劇演出市場混亂有關係，能夠欣賞正宗京劇的畢竟只是一小部分人，而于魁智面對的市場是更大的。
京劇究竟應該怎樣唱，幾百年前就已經確定了，後輩們又不是傻子，怎麼會不知道怎麼唱？奈何京劇觀眾的欣賞水平和京劇演出市場一直在變化，從古到今，從宏觀上看，一直是觀眾和市場決定演員。
好像現在聽京劇的嘲諷幾句于魁智已經成了風氣，可能我還算外行？始終還是愛聽。
同行是冤家，看到好多人怎麼說，就想起著名相聲表演藝術家姜昆先生了啊。
最開始聽戲從於院的三家店開始聽，94年訪台清唱的那版，開始喜歡上的京劇。隨後陸陸續續聽了訪台試的京劇，伍子胥（伍子胥），秦香蓮（陳世美），華容道（關羽）等等，這一段時間都感覺於院唱的非常好，至少聽的聽出。聽完他的空城計（諸葛亮）後，評論里有人說他唱的「我正在城樓觀山景」太快了，於是我就想了，那應該是一個什麼樣的速度呢。聽了譚富英的空城計，遂喜歡上譚派老生。再後來聽了二進宮（楊波），第一次聽的是叫倪…忘記了…他唱「嚇得臣低頭不敢忘」有四大賢人和四季花，但沒有琴棋書畫四藝，我想聽完整版的，就看了杜鵬的小段。不久後再聽於院的這一段，全不全不是問題，但這個調怎麼聽怎麼怪，感覺就是，唱得清楚但是趕了人。於是聽了譚富英的錄音…徹底喜歡上了譚派老生，新譚派老生…至於於院啊，感謝他幫我入門，但現在如果讓我說的話，他唱的雖然清楚確實不是很好…ps.原來在某個評論里看到有人說，他是京劇界的混混，當時我還很不明白…不過現在也明白了…
不夠厚，穿西服比穿戲服順眼。就是喜歡聽於魁智唱的，非常喜歡聽。我周圍喜歡聽京劇的人都喜歡聽於魁智唱的，我們不用多懂，但是我們也為京劇的演出貢獻了票房，我們願意花錢買票進戲院看京劇，別說我們不懂，這世界上有幾個真正懂的，我覺得喜歡聽喜歡看就可以了，心甘情願為京劇花錢就行了吧。整天拿18張半說話的人，真覺得自己是行家了？我看未必……再說了 ，這種只聽老唱片的人，聽不進新人唱戲，對京劇有什麼貢獻呢。有票房才能有發展好吧……
廖化
太專業的我不太懂，感覺於老闆嗓子真好，是那種可以讓外行人喜歡上這門藝術的人，帶人入門。至於入門後您是喜歡譚派啊、馬派啊、還是楊派啊就是個人愛好了！
另：現在的老生以楊派居多，但是於老闆和楊寶森先生比起來總感覺少了那麼點蒼涼。
一頓噴的人能不能打個比方，說什麼白開水之類的，列出來哪裡不好，戲劇就是將當時的場景和心理表現的越真是越好吧，我覺得於院的空城計很好，將諸葛亮那種面對來軍鎮定自若，以及對司馬的憤恨等等表現的都很好啊。
郭德綱說過藝人或是一門藝術要被廣為傳播就不能高高在上，需要有點」俗氣「。雖然不是真理，但是還是有一定道理的，就此我覺得於院更是不錯，不在此行，但希望看到客觀公正的大神。讓國之大師有個公正的評價，一群不懂的人去評價一個大師，就算了。
我喜歡于魁智，覺得特別脆。
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