大家認為宮崎駿退役後，今後能挑起日本電影動畫大梁的導演是新海誠還是細田守呢?
新海誠算了，敘事就拖了後腿。可惜今敏不在了。
二者選其一的話，細田守
新海誠的東西沒有國民性。
真誠講說抗日漫大旗怎麼都輪不到這兩個，無論作品質量還是影響力他們都還遠不夠格，而且二者的風格和宮崎駿大神的也完全不一樣，但是我！愛！細田守，並且看好他成為大師。
細田守的特點和優勢在於他對人物情感關係的細膩刻畫，無論是《穿越時空的少女》《夏日大作戰》《狼的孩子雨和雪》，他都能把親情、友情、愛情刻畫得十分動人，但是這在後續發展中也成為了他的劣勢，以情感作為主要內核很容易就限制了故事格局，想像力難以有更多的施展，也挖掘不出更多的深度。細田守自己應該也很明白這一點，所以從《夏日》開始轉變，著力構建奇幻世界框架，這點在《怪物之子》表現得更明顯，主題也更多偏向社會和人的自我探索過程，例如《狼孩》里沒有詳細展開的姐弟對於身份的困惑和選擇在《怪物》里被放大陳述，雖然後半段失控了……但是他這種不斷突破自我的嘗試表現了他的野心。細田守對視覺效果的追求也不同於傳統日漫，有點偏歐化，但不得不說《少女》里齒輪交錯的穿越帶、《夏日》里讓ACG宅高潮的oz世界、《怪物之子》里巨大的藍鯨都精緻絕妙、賞心悅目。最讓我老淚縱橫的一點是，這貨執著於傳播正能量啊。這在無cult不大師的日漫界是多麼難得啊，關懷大眾給點溫暖給點愛。我不是說今敏大友克洋押井守不好畢竟大神們的作品我也沒看全（有心無力），但你們能懂我毫無防備點開一部看到以下畫面的心情？
這也是細田守和宮崎駿最像的一點吧，他們的作品相對而言老少咸宜，受眾面更廣，傳播度也能更大。（其他幾位大師的……等我有孩子了在他成年之前不太敢放給他看）
至於新海誠……就不要開玩笑了，我是不懂他年少時到底經歷過什麼錯過女神或者被甩的慘事，但是這點個人小情緒玩十幾年不膩？港真，非主流時期的我或許在裝逼和從眾心理作用下還能對《秒5》產生一丟丟共鳴，但是現在看，簡直做作得激出我的尷尬癌。親，矯情是病，答應我，去治！
從《星之聲》到《言（zu）葉（kong）之庭》，畫面變得更加精緻、音樂更加契合、男女主人公也終於能抱在一起了，然而新海誠變了嗎？永遠是兩情相悅卻愛在心口難言的男女主，永遠有外力阻攔，永遠是大段白百何式獨白，永遠充斥著小清新標籤和青春的哀（zhong）傷（er）。同一招玩一次還行，重複和強調不但消磨觀眾的熱情，也浪費了自己的才華。他現在最好的選擇，就是找個編劇，要麼，還是當動畫mv導演吧。
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為了鑒別君名是不是真的那麼牛逼我用盡了洪荒之力忍住沒找資源看等著12.2去電影院鑒定，據說這次是個有編劇的故事，歡迎誠哥把我臉打腫
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並沒有腫！感覺就是輕拍的打法！我這次還機緣巧合一天之內看了兩遍，還是在考試的重壓之下頂風作案，也就「哦，最好的誠哥，相對他自己而言」。我承認這次我也還是有被誠哥打動到，包括但不限於高中生活部分、三葉乘車去東京找瀧時忐忑的心情、瀧最後在她手上寫的字。但是問題還是很多很嚴重啊。
畫面精緻細膩是真，但是景物跟人物簡直不是一個工作室繪的這是在逗我呀。音樂澄澈動人也是真，但是連貫到隱隱有加長mv之風又是怎麼回事。不是我說，誠哥這個長篇節奏把控能力是怎麼就這麼可怕，前半部太快，沒有把男女主感情基礎敘述地足夠有說服力，中段略顯冗長，收尾時，得，誠哥標配少年式獨白又出來了「（深情懇切地）你的名字是什麼，絕對不能忘記的人，最重要的人」，大熒幕看尷尬癌要犯了，台詞真的不能清純不做作不矯情嗎？！雖然是電影鏡頭電影配置，卻像一部壓縮了的番劇，醉醉的。劇中花樣致敬自己的足控之庭秒射五厘米雲端還有點萌，只能說這部是誠哥多年摸索對自己的集大成之作，有進步有改變是真的，還不夠也是真的。
（剛剛看了誠哥的一個採訪覺得他好軟又聖母心犯了覺得不該噴太過。只能說我不是太能習慣誠哥的風格，因而不看好他，但他對動畫的熱愛、投入、畫面的精益求精也是令人敬佩的，希望他能克服自己的短板，越來越好吧(￣▽￣)
至於票房，拜託真的要多給點分紅給配樂師和野田洋次郎（極高妹子為什麼會和這麼會寫歌的男盆友分手真的不懂）好嗎。
我還是站細田守:)
個人認為，細田守。
新海誠這個專註文藝小清新三十年不動搖的路線只要不改，就不可能是他。
無意間看到的，挑起日本動畫大梁，細田守和新海誠，有點笑了。。題主還是多提高姿勢水平比較好
個人比較喜歡新海誠，但是新海誠的作品都不是能滿足」挑起大梁「這個條件的。至於細田守，我個人認為還是比較有希望的，不過就目前看來，應該還沒有這方面的人物真正展現在我們眼前。
日本全球最賣座的動畫電影《千與千尋》全球票房2.89億美元，《你的名字》截至上周末2.43億，已經歷史第二了。而且在世界第一票倉的北美還未正式上映，超越《千與千尋》成為史上第一賣座日本動畫問題不大。
新海誠：我不是針對誰
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