大家最喜歡宮崎駿哪部作品？為什麼喜歡？

12-19

我個人最喜歡《龍貓》
大家呢

幽靈公主，沒有之一，這大概是御大最「成人」的一部作品吧，看了十幾遍。

其實本來覺得宮老的作品合自己口味的不是太多，個人相對比較喜歡魔女宅急便和紅豬

紅頭髮的安妮沒人提嗎？未來少年提的也很少。不過那麼早的了，也罷。不過這個也不是最重要的.......

但是有一個片子不得不提啊（我也是剛知道這片子是宮老的監督和部分導演）

這·個·真·的·超·棒，80後應該很多人是看過的吧~這個絕對算的上是我最喜歡的宮老的作品了
1984年的《名偵探福爾摩斯》（豆瓣條目名是：《妙犬神探》）

這是一個TV動畫，全26話，宮崎駿導演了其中第2、4、5、12、17和26集。

人物都是各種萌狗的形象（也看到豆瓣評論里有一說是，當時的製作方有義大利，但是介於戰後有版權的戰時加演算法延時，無法得到柯南道爾的著作權，於是按義大利方的要求改編成了動物形象。宮老好像當時對此是不太喜歡的，然而我覺得這個設定真是無比地萌）。另外按維基上寫的，本片里的福爾摩斯英文名叫「Sherlock Hound」，真是23333333

搬運幾張圖，沒看過的可以先體會一下

——食物的描繪如童話般艷麗，這點在日後宮老的影片里被逐漸體現的淋漓盡致

——福爾摩斯的形象又萌又精神，有一輛非常萌的蒸氣小車，wiki說設定的參考里包括了紅狐和柯基（Pembroke Welsh Corgi）23333

——華生，形象來自蘇格蘭梗（Scottish Terrier）

——莫利亞提教授，形象來自大灰狼

——貝克街的房東哈德森小姐，形象是金毛（Golden Retriever），也是萌萌噠

——片子里的倫敦和蒸汽交通工具，清新有趣的日式幻想風格

現在看起來，這個片子其實是相當標準吉卜力的動作風格+標準的吉卜力色彩+宮老風格的蒸朋。偵探冒險，清新有趣，全年齡向。整體畫風和故事都是我最喜歡的那種用日式手法去描繪架空環境的歐洲幻想冒險的感覺（類似的比如藍寶石之謎，小鬼迪克之類），加上流暢的情節和清新的色彩，個人五星強烈推薦。

（本片作曲也是日本老一輩的知名作曲人羽田健太郎，代表作包括哥普拉，雷鳥2086等等）

千與千尋啦

魔女宅急便。
也是我看的第一部宮崎駿的作品。
好愛裡面海邊的小城鎮，好羨慕小魔女，打開窗就能看到海看到隔壁窗台上的花和貓，感覺自己好像也能呼吸到咸濕新鮮的空氣，然後騎上掃帚，小黑貓一躍而上，迎風起飛去送快遞，去認識各種個性獨立又可愛的朋友。這簡直是我夢想中的生活?太美好了嘛?

很奇怪我最喜歡的並不是最有名的《千與千尋》或者《龍貓》等，反而是《側耳傾聽》，裡面聖司與月島雫稚嫩的愛情並不像一般的少女漫畫一樣甜膩，而是更多現實的東西。
他們面對人生的選擇，面對剛剛得到的愛情，雖然一個想成為作家一個想去義大利做最好的小提琴，最終他們依然選擇了自己的道路。
雖然是分別，但我覺得看到了充滿希望的他們的未來。
我最喜歡的一幕是這樣的，聖司騎著自行車載著月島雫上坡，雖然很艱難卻是兩個人一起，我記得到後面月島雫下車幫聖司推車子的時候說，我不希望成為你的負擔。
當時才高中的我就想，「啊，愛情應該是這個樣子的吧，就像舒婷的詩里說的，不做藤攀附，而是作為樹的樣子和你並肩」，那時內心的感動和感悟其實是其他任何波瀾壯闊催人淚下的劇情所不能比的，不放棄理想也不拋棄愛情，真的很美。

《貓的報恩》
雖然不是宮崎駿的，不過同樣是吉卜力出品。

聽說這個作品的導演在作出它來的時候被宮老爺狠批了一頓子，被視為吉卜力拿不出手的一部動畫。
我也不是什麼專業人士，不懂這個動畫到底哪裡這麼讓宮老爺動怒。只是我看來，卻是十分喜愛。

最初接觸吉卜力的動畫是在妹妹家裡，一張宮崎駿動畫合集，放在DVD里我們一起看。不都是宮崎駿，應該說吉卜力合集。《平成狸貓戰》、《天空之城》、《側耳傾聽》等等。
當時並不懂什麼動畫，說實話，看完那些也沒有變得熱愛宮崎駿動畫，看那麼多完全是沖著宮崎駿的名聲去的。
動畫是很優秀，奇妙的想像力，色彩舒服的畫面，還有特別動人的音樂。

可是不管平時怎樣理性的我，看動畫時也是感性的。才不會分析哪些作畫十分棒，哪裡鏡頭處理得很好之類的問題。動畫得到再多的票房和好評與自己的感受又有什麼關係呢。

如果說在看《貓的報恩》時的心情是100分，那麼《天空之城》就是90分，雖然也很棒但就是差了10分。

看《貓的報恩》時是在電視上看的國語版。這是我第一次沒有那麼討厭國語配音，反而覺得有點喜歡。小春的聲音那麼少女充滿疑惑，伯爵的聲音十分紳士而又堅定。
或許因為這個故事和我們的生活如此貼近，才會吸引我吧。說不定生活的某處，存在著你不知道的貓伯爵呢。這樣的想像對我來說浪漫得要死，充滿著現實世界的影子卻又很神秘很美好。相比《天空之城》這樣架空的世界，現實的探索對我來說更加浪漫。
整個動畫的基調也是十分輕鬆，可能我就是喜歡這種無腦傻笑的動畫吧，感覺整個人都被治癒了。那種感覺就是午後的樹蔭，夏夜的星空，冬日的暖陽。
壯麗的悲劇故事很有感染力讓人唏噓，但是輕鬆美好的喜劇的感動常常被我們忘卻。而我就是喜歡這種快樂的感動。

動畫的結尾曲也是和整個動畫的調調神契合，最後曲子響起的時候原本就挺輕鬆的心情變得更加明亮。

所以說明明挺好的一部動畫，宮老爺子為什麼對它的導演那麼生氣呢。

最喜歡《側耳傾聽》,每次觀看都感覺是一次心靈的凈化，特別是結尾的那首日文版的《country Road》，說不出為什麼，每次聽來總感動的流淚。
還有一部《歲月的童話》,太美了，美的讓人不舍。

//不回答這個問題有愧於我的昵稱啊
這裡既然只限定了宮崎駿的作品，那麼就刨除了吉卜力的其他優秀作品那麼更好討論
而且並沒有限定只是影視作品，當然可可以包括歌曲MV，comic及其他

最喜歡的作品當然是『風の谷のナウシカ』漫畫

不誇張地說，風之谷漫畫是目前為止我看過的動漫作品中最具思想性的一部。十多年的時間裡，宮崎駿將風之谷電影所表現的環保主題（至少電影給人的感覺是這樣的）升華到了生命的意義以及生存的價值這樣一個主題，這樣的主題已經跨入了哲學的範疇。除去深刻的主題，風之谷漫畫嚴謹的結構，生動的敘事手法，對於國家與國家，國家與人民之間關係的深入描寫以及對現實微妙的映射等等，都是極具價值的。
然而，對於這樣一個深入到哲學領域的主題,尚有很多東西值得研究和探討，因此是不適合被當作「真理」而得到大多數人的認同和推廣的。就如同對於唯心和唯物似乎永無止境的爭論一樣，況且在故事的最後宮崎駿並沒有給出明確的實在的能指導實踐的方法，「一定要活下去！」只是宮崎世界觀和人生觀的一種體現，並沒有什麼方法論上的意義。
交待完了前提，我就說說我自己的觀點。我想說的是其他一切都好，但我無法認同娜烏西卡最後毀滅陵墓的做法。陵墓是古人類的唯一希望所在也是日後人類能夠復興的最穩妥地保證。娜烏西卡實際上選擇了小概率事件（指望腐海人能憑自己的能力生存下去）而放棄了現成的保證，從實用主義的角度來講，這是不可理喻的。所以從這個意義上講，她犯有理想主義者的弊病：過於強調精神層面的價值而忽視（我以為在漫畫中她可以稱得上蔑視了）物質層面上事物的價值。（薩特的思想從過去的受到萬人追捧到現在的受到了主流意見的懷疑批評乃至拋棄，究其原因，不也是跟此很相似么？）但從另一個角度講，或許娜烏西卡是不考慮廣泛的實用性的，她至多考慮的是腐海人的實用而以，雖然實際上對於腐海人來講沒有什麼有效的實用，因為他們事實上沒有什麼選擇：要麼保全陵墓到時候他們被新人類取代，要麼毀掉陵墓他們憑著僅有的信念活下去。對於娜烏西卡來講，陵墓的存在否定了腐海人生存的價值和褻瀆了生命自由的尊嚴，然而似乎是同樣的道理，她毀掉了陵墓斷絕了古人類的希望同樣是否定了古人類的意志和未來新人類的生存價值。所不同的只是娜烏西卡當時是作為受害者（身為末世後的腐海人）和握權者（受到人民的崇拜和擁有巨神兵的力量）的姿態出現的，招來了讀者的同情和認同以至於絲毫不懷疑她做法的合理性了。
宮崎駿在漫畫中關於生命的價值和尊嚴這個主題的看法我想是沒有什麼大問題的，我對此大體上也是持肯定意見的。以維護人權的觀點來看，古人類的做法顯然不對，但從另外的角度來看，凡作成一件事總有代價，更何況是復興人類這樣一個宏偉的計劃。在漫畫中腐海人就是達成計劃所必需的犧牲者。歷史上類似的事件非常多，但只要是最終達成一段時期內穩定而繁榮的結果的，就算有大的犧牲也一般會被歷史所認同。因為這符合大多數後世人的利益，對社會的發展有好處。
我真正不能接受的是宮崎以娜烏西卡毀滅陵墓這樣極端而魯莽的做法來體現主題。我似乎感到娜烏西卡毀掉陵墓最主要的原因並非她意識到陵墓毀後帶來的積極影響，而是她實在不能接受她及她的族人以及全體腐海人只是古人類安排好的一個工具，腐海人沒有未來這樣一個事實。她無法在如此的絕望中繼續生活，她的做法更大程度上是為了從絕望中拯救自己，為自己創造生活的意義，而非拯救他人。
所以，我不認為娜烏西卡是救世主，至少在她毀陵之前還算不上。她之前曾多次表現出迷惘而痛苦，自己的問題尚未解決怎能當救世主呢?準確來說，她只是一個極負責的，身體力行的仁道主義者吧。
來自 http://www.douban.com/group/topic/1241905/

其次是『もののけ姫』
致力於環保的優秀影片，最喜歡的動畫，有些東西用文字很難表達，至少我現在還沒有能力

ps：吉卜力的其他人們的作品也都很有靈性
例如
高畑勲的『火垂るの墓』
近藤喜文的『耳をすませば』
等等

龍貓。
理由一，龍貓很可愛
理由二，如果沒有龍貓，那麼這個故事就徹頭徹尾是個慘劇

有很多動畫，並不是宮崎駿導演的，宮崎駿本人的風格更偏向魔幻和童話的浪漫主義。
大家談到的動畫都來自吉卜力工作室，但是分別是由以下幾位在吉卜力數一數二的大師執導的，在日語中沒有導演一說，都叫監督。

希望其他各位傑出的導演不要被大家讚賞動畫時忽視了。

高畑勛
他最富盛名的作品是《螢火蟲之墓/再見螢火蟲》，我看一次哭一次。他的風格更寫實，親切或者說是平淡，《歲月的童話》、《平成狸合戰》和《我的鄰居山田君》也是他的作品。

近藤喜文
代表作《側耳傾聽》，其中《Country Road》的日文版是經典動畫名曲。

森田宏幸
代表作《貓的報恩》

宮崎吾朗
宮崎駿長子，《地海戰記》導演，他還為片中主題曲和插曲作詞。

還有一位，雖然不是導演，但基本上所有吉卜力動畫都有他的一份功勞
鈴木敏夫
吉卜力首席製作人

宮崎駿的話，最喜歡《幽靈公主》……

宮老的電影優秀的地方不在於其他的，在於他的作品總有打動你的瞬間！！
分享一下我的：
天空之城，巴魯把希達從軍方城堡里就出來以後，希達靠在巴魯肩上哭的時候。。
懸崖上的金魚姬，「喜歡就要在一起啊」，還有，他們兩一起走過那些路的時候
哈爾的移動城堡，稻草人一直跟著蘇菲，為她撐傘的時候
千與千尋，無臉男和千尋一起做列車、川給千尋吃飯糰千尋哭的時候、還有千尋去看望變成豬的父母的時候說的那句「不能吃太胖，會被殺掉的」。。。。。。。。。。
紅豬，主角在酒吧喝酒的時候
側耳傾聽，country road那首歌響起來的時候。
幽靈公主，男主冒著生命危險去那隻快死掉的野豬王身上找女主的時候、還有山神踏水而來的那一刻。。。
風之谷，女主救小王蟲
魔女宅急便，最後小女孩獨立的時候。。。。

匆忙之下想不到這麼多，但是宮老的作品就是這樣，每個人看來都不一樣，但是總有幾處地方能打動你。。。

《天空之城》，無論是動畫本身，還是背景配樂，都那麼完美。

哈爾的移動城堡
幽靈公主
千與千尋
龍貓

懸崖上的金魚姬側耳傾聽

平成狸合戰
紅豬

紅豬，千與千尋

千與千尋,我心裡永遠的第一.
無論是從畫面還是內容還是立意,包括最後留下的想像空間都讓人愛不釋手!

最喜歡《哈爾的移動城堡》
男主角最帥啊

這一部的音樂大概是宮崎駿和久石讓合作的巔峰，全程管弦樂團配樂，起落陰鬱歡樂天衣無縫，讓視覺的夢幻上升到胸腔的共振QAQ
劇情毫不拖沓
如果有人看過小說原著的話，會知道宮崎駿改編能力有多麼出色
再不會有這麼單純的浪漫了
花田

最喜歡的場景是晾衣服這裡

最喜歡的音樂是人生的旋轉木馬^_^

可能會有人覺得這部膚淺。。。但是其實上《哈爾》是真正糅合了宮崎駿全部夢想的一部電影
天空，大海，和平，愛，夢想，青春，童年

第二喜歡
高畑勛：《螢火蟲之墓》和《歲月的童話》
《螢火蟲之墓》讓我哭一會先QAQ
誰不哭誰沒有人性QAQ

終究會吃完的水果糖，糖果有太多的象徵涵義

幸福總在回憶里

幼稚的兄妹

不知道有沒有人看過一個小說叫做《孤女尋親記》，大概我在哥哥這麼大的時候看的中篇小說
講小姑娘在工廠里打工，住不習慣集體宿舍就跑到野外獵人小屋裡面自給自足，最後順利找到親人成為富三代的故事。
那時我羨慕的一塌糊塗，做夢都想幕天席地的過日子，就像哥哥一樣，可這終究是夢想
螢火蟲之墓，是誰的墓？是兄妹的墳墓，時代的墳墓，還是童年的墳墓？QAQ不行了我得再哭一會

而《歲月的童話》，和《螢火蟲之墓》的反差那麼大那麼大
你們有這樣的童年嗎？