大四馬上畢業，卻一心想成為專職作家，現實嗎？
家裡更支持我考研，鼓勵我把寫作當成業餘愛好，我知道這是最好的選擇，但是一旦考研就意味著我要先放下自己的理想去做並不喜歡的事，心裡總是很不開心，而且我希望讀更多的書，擴充自己的思想，這些都需要時間，並不是閑暇時間可以滿足的，有誰在工作之餘也在寫小說嗎？求經驗。
謝謝大家的回答！如今工作快一年了，再回顧當初的問題感覺自己有點傻乎乎的。大家的回答雖然有鼓勵的有譏諷的，但都是在努力用自己的方式幫助我，謝謝大家！這對當初的我影響真的很大！之後我考入了某家國企，現在工作穩定且清閑。我沒有忘記自己的文學夢，不過現在寫的不是小說，而是新聞報道。雖然現在寫得不太好，但我一直在努力學習。有一個可以讓我創作和展示的平台，這也許就是我最想要的。
再次感謝大家！
感謝你們當初對那個迷途的年青人施以援手！
考研也好，寫作也罷。
其實你問的問題擴大化一點就是 「穩妥的世俗選擇與有風險的內心渴望之間的掙扎」。
這問題也可以是 安穩的工作與辭職創業 ；與無愛之人的妥協結婚與熾烈追求心愛之人等等。
追求理想的代價，不是每個人都能承受的，也不是每個人都適合的。
喜歡不代表適合，喜歡更不代表有能力做到，認清這點很難，不管工作還是感情。
我也喜歡打乒乓畫畫下圍棋，但我知道這隻能作為業餘愛好，因為不僅不適合，而且沒能力。
面臨選擇的時候，人生看起來像是一條單行線，似乎選擇一條路，就同時斷絕了另一條路。
但其實很多時候，人生是條曲線，百轉千回才會繞到最初的路線。
舉個例子：好利來蛋糕的創始人羅紅最熱愛的事應該是攝影了吧，可是攝影養活不了他，後來他找到了適合他且有能力做的事——做蛋糕。發達之後，依然回歸攝影，成了一個快樂的理想主義實現者。
對於平凡的個人來說，曲線救國，很多時候比一條道走到黑要好得多。
其實寫作和考研，和工作，和戀愛結婚都不是衝突的。甚至是可以從這些生活中汲取養分的。
朋友，放輕鬆，寫作，只是無數生活方式的一種，喜歡，你就做，做得好，就做下去，無非如此。
其他什麼受不受歡迎啊，能不能暢銷啊，會不會成名啊，就隨遇而安吧，這不是寫作者能控制的，那些偉大的藝術家，可是好多都窮困潦倒一輩子，死了成名一下子的。
然後接下來才是重點，是我說給自己聽的心裡話
在我出車禍前，我對人生也有過很多目標和理想，可是永遠在拖延，永遠在給自己找借口。
直到經歷生死那一剎那，我發現生命真的很脆弱，我們總是被枯燥重複的生活磨得產生一種幻覺——
我的時間還很多，我以後還有很多機會去完成自己的渴望。
可事實上，沒有人知道自己的生命會在何時完結。
一旦真正意識到這點，我開始鄭重思考了一個問題：我是否真實地活過？
我發現：原來我從來沒有徹底地努力過。我沒有去追求內心最渴望的姑娘，沒有去我最想去的地方，沒有好好報答父母的恩情，沒有痛痛快快地哭過，也沒有春風得意地笑過。沒有，什麼都沒有，沒有一件事是做得完全的！
然而這些所以念頭其實一直不曾消失，它們纏繞著我，折磨著我，所以我總是活得那麼不自在。
活得那麼麻木而愚痴！
這讓我毛骨悚然。
如果那一刻我差那麼一點就沒了，那我的生命簡直如同廢墟，沒有留下任何思考和暢快。
我身邊的人們只會悲痛一陣，然後逐漸把我忘記，就如同不曾出現過一樣。
那之後一個月，我明白了之後人生最大的課題，就是做任何事之前多出一步。
這最重要的一步是——是否能夠「真正」說服自己。
真正的說服自己，是一開始就想到了最壞的結果，卻依然鼓起勇氣不後退的決心。
即便事情進展不順，也不會後悔當初選擇的覺悟。
就像上前線參軍的戰士，就像《月亮與六便士》中的斯特里克蘭德（原型高更），當被問到為什麼要畫畫的時候，他是這麼回答的：
「我必須畫畫！我由不了我自己。一個人要是跌進水裡，他游泳游得好不好無關緊要，反正他要掙扎出去，不能停，一停就會死。」
如果真的有這種心境，那我是由衷佩服的。也許了不起的人，多少都是偏執狂吧。
如果有這種覺悟，送你一段我反覆讀了無數遍的黑塞的《悉達多》的一句話，共勉。
人只應服從自己內心的聲音，不屈從於任何外力的驅使。並等待覺醒那一刻的到來。這才是善的和必要的行為，其他一切均毫無意義。——悉達多
沒有這樣的決心與覺悟，就很容易就因為遇到一些挫折和否定就堅持不下去，開始悔不當初，自怨自艾，怨天尤人。
畢竟世事不如意十有八九，這世上寫作的人如過江之鯽，寫得好的也不在少數，但真能為大眾所熟知，或者僅僅說靠寫作養活自己的，寥寥可數，不要被每年的作家富豪排行榜迷惑啊。
沒有徹底的覺悟和決心，你會越來越焦慮，越來越浮躁。根本堅持不下去。
而說服自己最重要的兩個因素：感性上是熱情和堅持。理性上是世俗成功與經濟效益。
真正的熱情是一種使命感，有些事根本沒有人逼你，而你就是想去做，如果不做，就覺得心裡缺了一塊。這點嚴歌苓在一次講座中也說了，作家想寫一個故事的時候，是有使命感的，是不計代價的，不問結果，只求有生之年把它寫出來，才能讓自己平靜，不然甚至難以入眠。
喜歡和熱情必須是發自內心的。
沒有發自內心的熱情，追姑娘她感受不到你的愛，找工作人看不到你的誠意和激情，做任何事，都會不求甚解，不求精深，得過且過。
哪怕你對錢或名利的熱情是真心的，那也有莫大的動力。我始終覺得，忠於自己的慾望，不虛偽的人很有魅力，哪怕是道德上不認同。
世俗的成功與經濟回報是立身之本。
在《哈佛經濟學筆記》一書中，曼昆提到成功與幸福的秘笈時，說：
當我還是個十幾歲的孩子時，我讀了一本書，它展現給我通向幸福生活的秘笈——找到你喜歡做的事，然後找到願意雇你做這件事的人。」每當面臨選擇時，他就運用這個秘訣。
除了出世的修行之外，任何工作都不能避免與外界接觸，與人接觸。
也許寫作的人多少都有些理想主義，內心總有一份清高，把自己的文字看得過重，不太懂得退讓一些原則去迎合讀者，去用文字換錢。
現在的問題是，一提到寫作，很多人都是喜歡的，然一提到寫作，很多人都是只有一個想法，或者覺得別人的文章和書寫得不怎樣，自己要寫出來肯定比他們厲害。
看不起青春文學，看不起勵志雞湯，看不起網路玄幻...
總想一上來就與眾不同，洛陽紙貴。
開始寫作容易，堅持寫作不易。因為比起生活的壓力，寫作過程中時不時就會斷掉的思緒以及文風和思想內涵的把控，人物的性格，故事的邏輯，皆不是一時激情所能維持的。
然後他們就磨呀磨呀磨，相信那部偉大的作品會出現在自己的生命中。
最終，他們往往什麼都沒寫出來，泯然眾人。
寫作也跟郭靖練功一樣，不但要勤練內功讀書思考，更要有豐富的實戰經驗，那就是在社會上的生活閱歷，與人接觸的愉悅與傷害，這不是親身經歷，總是沒法真正打中人心。
寫作，尤其不能浮躁。
我很喜歡去年《中國好聲音》帕爾哈提這個維族歌手，簡直是一潭清泉。
在別的歌手都鼻涕眼淚訴說自己為了夢想有多心酸，好像唱歌是有人拿著槍逼著他們一般。
他只是淡淡回應汪峰的問題：我沒有什麼夢想，認真的做自己的事，夢想就自然而然。我一直在彈、一直在唱，是夢想自己找我，不是我去找這個夢想。
我當時就熱淚盈眶，因為車禍後的我，只是學會了真正服從自己的內心，認真地去看書，去思考，去寫作，去感受生活的美，夢想本身就來找我了。
如今我不知不覺就出了書，寫寫小說和劇本，翻譯喜歡的日本文學作品，搞沙龍，認識越來越多有趣精彩的人，去了想去的許多地方，逐漸體驗到了生命的璀璨多元。
當我做出改變那一刻，當我去做這些我喜歡的事，不是因為這樣會有回報，而是因為內心有個聲音告訴我，你這樣做，是對的。
我要走的路還很長，但我知道，說服自己之後的生活，每一天都在真實地活著。
就算不成功也沒關係，反正我找到了生活的意義。
如果有一天，你不再尋找愛情，只是去愛；你不再渴望成功，只是去做；你不再追逐成長，只是去修；一切才真正開始。—— 紀伯倫
謝邀。
我大二時出了自己第一本書。大四下半學期第四本。那時有媒體說我是作家。
畢業一年後發現靠版稅無法養活自己，開始寫雜誌報紙專欄。
除了寫自己想寫的東西，經常得接各類約稿寫——那些通常並不是你最喜歡的。
到現在，我的收入主要是專欄。所以每次跟編輯談出版事宜，對版稅的點數都沒什麼要求。我編輯也都理解了：「你就是把專欄當日常收入，書的版稅當年終獎是吧？」
我的經驗是：
自我定位很重要。
寫東西的可以很複雜，也可以很簡單。
有的人天生擅長，也喜歡，寫他人喜歡的東西，而且遇得到好編輯。這種人就可以成長為暢銷作者。
有的人天生擅長，也喜歡，寫許多人根本不喜歡看的東西。那麼，他就很可能需要一份兼職來養活自己。比如對我來說，寫一些自己不那麼喜歡的東西，就是兼職，來養活自己寫自己喜歡的東西。
後一種情況是比較多的。
作家這個詞，別太當真。我建議，還是把自己當個寫字的。實際上，寫東西的人，英語里就是writer，法語里就是ecrivan。
如果你對自己寫的東西可以養活自己信心十足，那就跟家裡說清楚，大不了斷絕經濟往來，全心全意寫吧。我的自由，是上了大學後就跟家裡經濟斷絕換來的。
如果沒有十足的信心養活自己，或者覺得自己可能過不慣苦日子，那就找一份工作，或者嘗試寫一些自己未必樂意，但可以賺錢的活，來供養自己寫東西。別覺得這是出賣自己的靈魂。真的愛寫東西，那就做好準備，為它犧牲點什麼——生活水準，或者尊嚴。
如果覺得有工作就沒時間寫東西，考慮一下：
村上春樹的處女作、艾略特的《荒原》、納博科夫的《洛麗塔》、卡夫卡的絕大多數小說、馬爾克斯的《枯枝敗葉》，都是他們一邊上班一邊寫出來的。
寫東西掙錢並不那麼難，這個目標很現實。決定寫東西掙錢了，自己去找出版社，自己去找專欄，或者在社交網路上寫，寫好了會有人來找你的——現在編輯經常這麼做。
但和任何一行一樣，既掙錢又享有無限的自由，很難。
許多寫東西的人寫不下去了，要麼是並不真愛這行，要不就是遇到的境況和自己的心理預期有落差，想過更舒坦的日子。
真的想寫東西養活自己，什麼時候開始都不晚，只要你別自己想像一個「作家就該怎麼怎麼生活」，然後自己跟自己過不去。各行各業都不容易。大多數寫東西的，從海明威帕慕克到不起眼的普通寫手，都是靠大量閱讀、勤苦工作、克服自我厭惡和拖延症，坐在桌前，有的寫就寫，沒的寫就做各類閱讀或練習，拼下來的。沒什麼花招。
世上事無非苦和累。苦是心裡苦，累是身上累。你總得選一樣。寫東西也不例外。
村上和馬爾克斯總結過，他們寫自己的處女作小說，可以犧牲睡眠時間及其他閑暇，是基於「恐怕以後自己再也沒機會寫了，所以要拚命寫出來」的心態。這就是愛和危機感。
如果真的愛寫東西，就抱著這種心態去好了。
不現實。
我曾經也想當一個職業作家，後來才知道當個職業作家有多難。
成為職業作家對作家本身有很多要求，這是我許多年後才明白的。
1.首先得努力：
給題主看看我曾經的努力：
這些經歷我已經寫在：你做過的最熱血的事是什麼？ - 萬方中的回答 你有時間可以去看看。
這些手稿僅僅是我寫的很小的一部分，還有很大一部分，我都放在電腦里了，沒展示出來。
更不用說我現在每天在知乎答題和寫段子了，不計其數。
努力不光指寫，還包括你要閱讀，閱讀也是個很難的事。
作為一個勵志要當職業作家的人，你的要求絕對和一般人是不一樣的。
普通人，看個小說樂呵一下就完了。作為一個職業作家，你經常要去想作者為啥要這麼寫，他這麼寫的目的是什麼，很多片段，需要反覆去看，觀摩。
我不僅僅看書是這樣，看個段子我也經常這樣，看個十幾遍，體會下文字當中情緒起伏跌宕的變化，研究一下技巧，是常有的事。
原因無他，就是為了學習成長，你如果不是非常的熱愛，僅僅是一時一刻的衝動，堅持不來的。
這是我看一本推理小說寫下的讀後感，你可以感受一下：就《白夜行》解剖推理小說的寫作（上） - 方獨 - 知乎專欄
這還只是作為一個傳統作家的強度，如果你想當個網路作家，也就是像」我吃西紅柿「、」江南「之類的，每天寫個2萬字並不出奇。
我相信你一天可能能寫出2萬字，但是你365天，天天敲出2萬字，可以試試。請個假，還要跟你的讀者寫上」請假條「。
這樣做有收入還好，在你每天敲了2萬字沒有一分錢的收入的情況下，不知道心裡會作何感想。
總之，我是一天都敲不出2萬字。
2、接著是有天賦。
搞藝術，不同於任何其他的職業，你努力，可能能成為一個好的碼農，一個好的廚師，一個好的司機，但絕沒有可能成為一個好的作家。（注意，我這裡不是指的」頂級的「，是」好的「。）
我承認很多人沒有天賦，但是慢慢寫，就能把天賦激起來。
有的人有天賦，但是不去努力，所以天賦一閃而過。這樣的人太多，就不一一點名了。
有的人寫了一輩子，也寫不出好東西，原因無他，只因缺少天賦。
就我看過的而言，很多人都是「我覺得我寫得好」，「我覺得我很牛逼」，你不妨將自己寫的東西放在社交網路上，讓別人來幫你看看。
很多人寫出來的」小說「，其實只是個」故事「，小說應該有小說的元素，但他竟然完全不知道。
當然，寫個」故事「也並不是那麼容易的事，要寫個好的故事，需要大量的訓練（這個是我今後研究的方向），如果你不懂得訓練，務必要天賦。
3.環境。
看樓主的問題補充，你的志向是想當個小說家。
寫小說的人，經常喜歡拿著曹雪芹、卡夫卡、馬爾克斯他們的故事當作例子來勵志。
其實他們忽略了一個非常重要的因素：環境。
現在社會已經朝著多媒體的趨勢發展——有了電腦以後，人們有時間看電視、玩遊戲、聽音樂，這意味著看小說的時間變少了。
以前的人，看書是重要的娛樂項目之一，而現在並不是，對很多人而言，看一部小說還不如看一個段子。尤其在中國，這種閱讀率相當低的國家而言。
因此，現在賣小說是件非常艱辛的工作——如果你不是寫YY小說的話。
你可以看看新書綜合排行榜，有幾個是小說的？
或者說得殘酷一點，即使小說排行前列，也是名家、大V，你一默默無名的寫作者，誰來看？
4.營銷。
以前，我們寫作都是體制內，你要認識作家，通過的都是報紙電視這些傳統媒體，所以你看來看去都是那麼幾個作家。
現在不同了，有了網路，有了草根。
草根，偶然紅的當然也有，比如」當年明月「。
當然他本身寫得就不錯，另外這種紅的運氣也可以和你刮彩票刮到五百萬相比了。另外他的成名路也是很波折的，後來他離開天涯論壇自立門戶了，有興趣的可以翻翻看。
大多數時候，你都要營銷自己。
營銷自己有很多技巧，最重要的，是你寫得好。
題主你是否知道，寫小說要用小說語言，寫段子有段子語言，在知乎答問題又有一套語言。總之，身為一個作者，你需要是個多面手，什麼都會一點，這樣你的幾率就大一點，還有很多技巧，就不多說了。
而在這幾個方面，你都要比一般人高出一截，才會有人喜歡你。不是技高一籌，想紅？難。
當然，你可以這麼想：到時候出版社會幫我宣傳的，我不用急，他們會捧紅我的。
這裡有兩個問題：
第一，出版社一般是直接找的紅人簽的，也就是一般你紅了別人才會簽你，而不是你還沒紅他就捧你。
第二，一個人，連自己都不會捧自己，還有什麼資格寄希望於別人？
綜合以上，當職業作家是條非常艱辛的路，不論寫作水平、閱歷、人氣還是對讀者心理的把握，都需要時間的積累。題主你需要估算一下，在這個漫長的默默無人慰藉的日子裡，你沒有任何經濟來源，你是否可能熬過這個冬天？
馬雲說：今天很殘酷,明天更殘酷,後天會很美好。
是的，大多數人都死在了明天。
就我所知，大部分人，從小都有一個文學夢，因為人人都會寫字。
我曾經有把自己出的書給人，別人看到印成鉛字的文字的時候，很多人都感慨：」其實我以前寫作也不錯，也想當個作家。「
」後來呢？「
」後來就沒寫過了。「
用他們的話來說，就是」寫作不現實，人還是現實點的好。「
就我所知，即使在過去，工作之餘寫東西的名家多了，比如馬爾克斯當記者的時候，就是每天下班以後呆在辦公室一邊吹著吊扇一邊寫，一直寫到天亮。東野圭吾也是一邊當工程師一邊寫，直到後來得了獎。村上春樹也是，以前他是開酒吧的，每晚深夜打烊以後，再寫到晚上2、3點。
全職寫作的，比如海明威，一般就過得很慘了，他老人家在巴黎的時候，曾經窮得連一張借書卡都買不起，最後別人看他可憐，送了一張借書卡給他。題主可以拿著《流動的盛宴》這本書看看。
人在貧窮的時候，會經常喪失自己的意志，尤其在這個喝水都要錢的社會，還有的時候，會沒有尊嚴。在這種情況下，一邊做其他事，一邊寫作算是一種對生活的妥協，人活著，不是總能讓自己滿意的。
用我在知乎上看到的一句話就是：平淡其實是很奢侈的，那意味著有許多愛你的人在為你付出大量的心酸和淚水。
家父是國家一級作家，省內最大文學雜誌的主編。
家父考大學時報了哲學專業，結果讀了經濟學。我後來翻出他大學的畢業紀念冊，很多人提到他在大學就寫作。據我媽說，大學裡寫的小說的手稿現在還在家裡壓著。估計寫得太差，現在翻出來也沒用，但還是不能扔，原則問題，你懂的。
20歲大學畢業，回市裡，進了國安。
有一年出國到東歐。在匈牙利，他的搭檔在高速公路上，車子壞了，下去檢查時被後面的車撞死了，大約是因為雪天路滑。家父趕過去處理後事。我可以想像這是一種什麼感覺，一個莫名其妙的人，在一個莫名奇妙的國家，莫名其妙的死去，另一個莫名其妙的人為他收屍，一切都透著荒誕感。
回來之後他開始重新寫小說。發表的第一個小說就是以此為背景的。（有意思的是，他最初發表的雜誌，就是他二十年後任主編的雜誌。）
然後，在安全局待了15年，他從正科級考上副縣級，恰好文聯有位子空缺，就轉過去工作，此後就一直在文藝系統工作。
我想說的是：
第一，有志者事竟成。如果你真的很想寫作，事情兜兜轉轉，總會走回到這條路上。就像我，初中時幻想過今後搞NBA分析，現在兜兜轉轉，真的有可能實現這個目標了。我看到很多答案在嘲諷題主，但我覺得幻想還是要有的，但關鍵是，你一定要堅持。
第二，在國內，一上來就出書，幾乎不大可能。你必須要從各級文學雜誌上發東西，一層層上來。一步一步來。別一下想到未來去。
第三，上面有答案說的是體制外，靠寫書養不活自己，得靠專欄、雜誌等。體制內也一樣，家父出出書、賣賣影視版權的錢都是錦上添花，大部分還是靠工資。你最好也要找到一份穩定的、能養活自己的工作。
第四，家父在國安幹了十五年，都能走上作家的路。很長一段時間裡，他基本上是每天晚上回來寫，寫到兩點鐘睡覺，白天要上班工作，即使去了文聯也是這樣。並不是一定要有最優渥的環境、最好的書房才能閱讀和寫作的。你得對自己狠一點。
但只要你堅持，再難的路也走得通。
祝你走得順利。
自從上了知乎，就發現了很多這樣的人：
馬上要高考/大學畢業了，突然發現自己身體內充滿了藝術細菌，都壓抑的無法呼吸了~
要去當歌手/詩人/作家……
這是因為到了那個年紀，生日一過，咣當一下就發現自己的隱藏天賦樹了嗎？
就和郭德綱說的有些人，過了五十歲，突然就變藝術家了，一樣兒一樣兒的啊！
對於這樣的人，我只能說，請不要抹黑歌手/詩人/作家這些職業了，你不是想做什麼，只是做不好現在要做的事情罷了。
如果要反駁我，請說明一下你在本科期間大學語文課的出勤情況、成績，和已經在寫作方面獲得的成績。王爾德說過，凡是能寫出偉大作品的人，都不是靠寫作吃飯的。現在的市場，成為一個專職作家養活自己不太容易，當不容易拿愛好來賺錢的時候，何不嘗試賺錢養愛好。更重要的是，作家有時候不只是靠看很多書就可以的，更重要的是體驗各式生活，喜歡的不喜歡的都值得體驗，曹雪芹也是家族敗落才寫得出震古爍今的《紅樓夢》，而不只是因為他看了很多的書。
而且其實大多數事情都是值得熱愛的，一個作家如果數學物理學的好，那他可以從中得到自然世界中的世界觀，而不單單用文藝的心來看這個世界，下筆成文的時候，也會更加有縱向的深度，王小波不就是一個典型例子嗎。看題主的描述，題主應該不是想成為主要靠寫網文來賺錢的作家吧。所以有些時候不能只是指望通過看書來成為一個作家，那樣更容易成為一個文學評論家，就像高校中文系不培養作家一樣，我想他們讀的書應該不會比題主少。毛姆說如果想成為作家，那就拿著一定的錢去旅行吧。說到底也是感受這個世界，所以，我覺得題主不妨去做一件除了寫作之外相對喜歡的事情，通過它來賺錢養活自己的愛好，同時更是體驗不同的生活，我覺得這更是一個成為專職作家的不錯的道路，比如題主去考研了，難說題主的專業就對以後寫作沒有幫助，哪怕是一個理工科。當然，如果題主只是想通過寫寫文字來賺錢，把它當作一種工作，沒想寫什麼震世的佳作，那倒可以嘗試，專心研究寫文，看看能不能養活自己，拿著自己寫過的東西去投稿看看，再決定該不該堅持現在的想法。
望對題主有用。
工作之餘寫東西還用得著經驗？
熱愛寫作還用得著別人來告訴你工作之餘寫作的經驗？
你的衝動沒有告訴你答案嗎？它下班以後沒有在你心底發出嚎叫嗎？
那些詞句沒有在每天睡前頂你的天靈蓋嗎？
讀書不是你的愛好嗎？你任何休息的時候不會想要靠閱讀來補充能量嗎？
如果不是，那你到底是從哪裡覺得自己可以靠寫作生活呢？
只要你真的喜歡這件事，並且也擅長這件事，我覺得值得試試，現在社會環境已經比以前要好很多了，無非是在變現方法上要做一些思路的變化。
電子競技以前就這樣，東西不錯，喜歡的人也很多，關注度很高，但是不賺錢，你如果非去走老路，做比賽打廣告賺點廣告費，我們試過，活不下來。
就跟現在的出書，走傳統出版商，你不是名人，他們給你版稅最多一本到9或者10個點，這都很高了，你定價30塊，你賣10萬本，扣稅去掉各種你的成本開銷下來，20萬不到，錢都是出版社那邊賺去了。
可是，賣10萬本是個什麼概念呢？出版社管5000本叫不賺不虧，賣3萬本的書，就叫熱賣了，5萬大賣，10萬已經是上榜的了，你聽別人說圖書銷量百萬千萬，這就是現象級的作品了，如果你能寫出這種作品，那就另說了，但大多數書出來不過是不虧。
而且出版社結款說是6個月一次，實際上拖款現象非常普遍，他們原因也說的很直接，新華書店回款很慢。最重要的是，他說賣了多少，就是賣了多少，只要他不想，你差不到真實數字。
所以，如果你走出版社的路子，就先抱好：「這就是個出名的事，利以後再說吧」 這種心態。
如果走網路小說網站這個路線，也是真賺到錢的不多。
所以，我建議你換個思路，走關注度變現的方式，電子競技的人是怎麼做的，優酷上開個頻道，每個星期更新視頻，或者在鬥魚上開個直播，每天直播，然後開個淘寶店，或者牛鋪。
這就直接把你的關注度變現了，而你需要做的，不過是把你的作品寫好，並且在作品後面跟個店鋪地址，寫的時候加個活動廣告，僅此而已，電競這幫解說就是這麼月入百萬了，比職業選手還賺錢，因為喜歡你的人，自然會支持你。
一個思路，僅供參考
利益相關：牛鋪商務負責人 看著電競選手做淘寶成功自立的回答你這個問題之前，先反問你一個問題：你相信人有所謂天賦么？
我相信此時此刻：有很多人認為他們有成為攝影師，作家，編劇，導演，演員的天賦，至少，他們覺得自己比身邊的人要強一些。我篤定這只是他們的錯覺，因為他們數量龐大，而天才是萬中無一的。
基本上，我可以認為你也沒有天賦。（當然，你也可以發幾篇文章來打我臉。）
到這裡我可以告訴你：你的想法是現實的。
不過你需要非常努力。
你應該立刻和家裡翻臉，跑到一個適合你學習寫作的地方。
大量的閱讀，堅持不懈的寫，不斷的學習。
沒錢了，就向家裡要。你是他們生養的，他們不會不管你。
寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫寫
當然，你也可以找個安穩的工作，邊掙錢邊寫，我就是這麼做的。只不過這樣成功的概率就要小一大半了，畢竟把工作做好也要費精力。
你最好還是放棄安穩的生活，誰勸你都不要回頭，尤其是知乎里的這些陌生人。
所有人都會說你不務正業，懶惰無能，社會的寄生蟲。不管。
事業有成的朋友會看不起你，正常一點的姑娘也都看不上你。不管。
很現實，只是有些殘酷。
有得有失嘛！
你可能寫到四十歲還沒寫出個名堂，放棄了，那麼這中間十幾年你就是白痴了。
如果你寫到老死還沒寫出個名堂，那麼這還是件有意義的事。我覺得前進是為了前進，不是為了到達。
——你已經寫過20萬字呢？
——你有十萬存款嗎？
——你準備好三年沒有任何收入嗎？
如果回答都是肯定的，那麼你可以繼續。
寫作，起初是腦力勞動，後來會逐漸變為體力勞動，接下去會變成自己與自己的搏鬥——與自己的脆弱、懶惰、無能搏鬥。沒有寫過20萬字以上的人是不會有這些體會的。因為在很多人眼裡，寫作是極其簡單的事兒，以前是一支筆一張紙，現在是一台筆記本電腦，然後寫啊寫就可以換錢了。這是極端錯誤的想法——初學寫作的人都會有這種想法，但事實上，寫作對於多數人來說都是極其困難的事情，寫作天才是有，但肯定不是你。只有寫過了20萬字（這個數字門檻因人而異）以上，充分體會過了寫作的艱辛之後，你發現自己還想寫作，那你可以繼續。
人不是活在真空里的，靠喝西北風也不能活下去。十萬存款的價值在於，第一在於寫作初期你很可能三年都沒有任何來自於寫作方面的收入，你可以依靠這十萬存款過活；第二在於十萬存款用完了，你還沒有在寫作方面打開一片至少可以養活自己的天地，那你就需要思考更改全職寫作這個決定了。
目前，傳統出版處於高速萎縮階段，數以萬計的寫作者還在苦苦掙扎，無數的小說在尋求出版，但每年都有雜誌倒下，而網路出版，因為種種原因，盈利模式還不夠完善，金字塔尖的作者自然風光無限，但塔底是數以萬計的寫作民工，以微薄的收入，做著爬到塔頂的夢。（非貶義，有夢總比沒夢好）你想好走傳統出版還是網路出版了嗎？還有主流文學和通俗文學的選擇。你想好了嗎？想好了才可以繼續。
寫專欄混飯吃，寫短篇積攢名聲順道換酒錢，唯有長篇能夠找錢。但長篇的寫作周期長，出版周期長，收益也不如你想像的那麼多。一部長篇，今年寫完，明年出版，後年得稿費，算你運氣好。要是寫完找不到出版社肯出版，要是出版了出版社拖欠稿費——這樣的事情幾乎是屢見不鮮——你就等著喝西北風吧。
你了解這些嗎？了解才可以繼續。
現實不現實的，你沒有提供更加具體的個人介紹，我無法針對你個人給出精確的判斷。但可以肯定的是，針對本科畢業生的群體整體而論，考研或者找一份工作的成功率要遠遠高於成為一名可以養活自己的寫手的成功率。
第一次受邀。
嗯，好基友 @跡遠邀的。
之前也有看到這個題目，雖然想法層面跟題主有交匯的地方，但考慮自己畢業才半年，實在沒啥能力和經驗給題主提供什麼建設性的指導和建議。
且已有很多人各抒己見給出了很好的答案，就沒想過再插一嘴，更何況人微言輕。
可是又受到邀請，雖然是基友的邀請，就想權當是寫給我們倆看了。題主如有看到千萬隻當我在胡說八道。
四年前的夏天，我隻身一人興高采烈地拎著行李，跟著學姐，坐著校車，聽著歌進了一所野雞大學，開始了被我拋棄的製藥工程專業學習。
前後思索一年，終於在第二學期期末最後一堂考試結束後，向指導員呈交了轉專業申請書，以半成品的身份來到漢語言文學班，並成功混了三年，最後終於沒有順利畢業。
雖然我漢語言班以其特殊身份，獲得與學位證掛鉤的英語四級分數要求有所降低的校方批准，但兩次分數仍未達標。
雖仍有補考機會，但仗著學文的年少輕狂和心高氣傲，覺著學位證與英語四級捆綁太荒唐，覺著區區學位證竟能阻擋我寫出偉大的小說太荒唐，隨堅決拒絕補考。
儘管後來畢業時仍有申請學位證的機會，但還是以手續繁瑣之名、狂傲不羈之心再次拒絕。
這樣，我就抱著一張畢業證捲鋪蓋滾出學校了。
回顧轉專業後的三年，除了翹課，不交作業，在課堂上瞪著老師發獃，我也還做了一些其他的事：看書，背帳篷旅行，周末與朋友聚會；
買一把坐著舒服的椅子，就像現在這樣坐在電腦前或無所用心，或激動亢奮，或躁動不安，或茫然失措，或痛苦絕望地敲著一個個可以轉化成漢字的字母；
然後看著一個個漢字像時間一樣連成一個個句子，句子再起承轉合將頭腦中的構思變成故事，或者小說。
日夜相繼。（嗯，我也不知道夜相繼是誰，只希望別是個男的。）
2011年，中文世界早已是粗製濫造的網路小說的天下了，並且大規模語言粗糙爛俗得不忍直視的網路小說還在以原子彈般的破壞力和殺傷力侵蝕、褻瀆我中文。
情況十萬火急，於是我只好打電話報警了。
對於一個虔誠愛著漢字、覺得中國漢字是世界上最美的文字的中文學生來說：
堅決不允許自己的文字變得像很大部分網路小說那樣不堪入目的，情願不寫；
堅決不能容忍自己的文字變得那麼廉價，情願不寫；
堅決不去迎合大眾口味而寫下一個讓自己感到恥辱的文字，情願不寫。
所以那時候現在也是，我只完整地看過兩本網路小說：《第一次親密接觸》和《悟空傳》。
這是我寫了一年小說後所持有的想法。
那時候心中也有一個簡直痴人說夢的抱負：寫出一本讓世人永遠銘記的小說。
換一個說法是，我本人因為我寫的小說而永垂不朽。
再換個說法就是，我想在中國文學史中留下自己的名字。
隨著閱讀量繼續增大，寫的字越來越多，這個想法理所當然地被遺忘。
俗話說退一步海闊天空，於是有了第二個痴人說夢的抱負。
網路小說已經把我中文世界攪成一缸屎，我要像卡夫卡、馬爾克斯那樣用他驚世駭俗的敘述、石破驚天的遣詞造句扭轉世人娛樂至死的閱讀習慣，引領他們進入一個精緻典雅、韻味優美的中文世界。後來這個想法順理成章地被遺忘。
過了很久才知道，顧城早在很多年前也曾說過類似的話：現代漢語就像用髒了的人民幣，我要把它洗一洗。
現在當然覺得，只有詩人才有資格說這樣的話，小說家是沒多少資格的，更別談我這樣的名不見經傳的小說愛好者。
大三的時候，寫出了一個結構散亂、胡說八道的十二萬字的長篇小說。
後來被多次修改，弄得四分五裂，期間還截取出其中一個章節成立了一個中篇。
前後修改一年，在寫作指導老師的推薦下得以發表於省作協旗下的一本副刊雜誌上。
半年後收到一張稿費支票：2200元。
不是第一筆稿費，但是最多的一次。稿費也算得比較高，一毛錢一個標點符號。
到目前為止，除了陸陸續續敲出的自己滿意或不滿意的累加一起七八十萬字的素材和半成品，再無其他成績。
現在已參加工作，雖然是靠寫被以前的自己所唾棄的文字吃飯，但畢竟是一份自己比較喜歡的工作，正因為此，有一個勞動最光榮的工作作為我與文字之間的明顯界限，所以在工作範圍內不管自己寫出是怎樣令人不忍目睹的文字覺得都可以被原諒。
私下的寫作雖然斷斷續續，但還未出現長時間的中斷，儘管最近一段時間，由於諸多原因，正在進行中的小說一直被擱置，而所寫的內容也是一些日常想法和自己的日常生活，終究還是做著夢繼續寫著。
同時早在自己那個中篇小說發表的前後一段時間，我強烈地意識到生活經驗的缺乏，和社會閱歷的不足對寫小說的影響。
雖然這樣說有創作唯經驗論的嫌棄，但是也有人指出，每一個小說家由於寫作的方式不同，他的靈感來源也不同。所以就有了書齋作家、學者型作家、經驗型作家，或者說什麼學院派，自由派之分。
像蘇童就是典型的書齋型作家，社會生活經驗少，但是能從前人的書籍中充分吸取養料，且作為靈感的誘發點，依舊可已寫出讓人折服、驚嘆的符合角色的真實心理。
再比如格非和畢飛宇的小說，有點學院派、學者型的意味，最明顯就是他們的措辭，用詞之准讓人拍手稱快，甚至有時還能感受到過度推敲字眼的痕迹。
說到這裡，就想起了早年一位先鋒派作家，孫甘露，有人就評價說他是用詩的語言在寫小說。
但寫小說出名之前，他們大體都有一份自己的工作。
再比如說《魯濱孫漂流記》的作者笛福，還有狄更斯，絲毫看不出他們早年就立志要當一名怎樣怎樣的作家，也都是先在富貴鄉里經歷一番，然後想寫小說了就拿筆開始寫了。
不談立志當一名專職作家現不現實的問題，只說選擇問題。
任何一種選擇都自有其代價，你能保證所謂專職寫作時不被餓死，打算就此跟寫作死磕到底，並且寫出的東西有人看，如果這些都保證不了，但你有勇氣承擔保證不了的失敗，那就接受自己內心的指引義無反顧地去做唄。
不就是專職寫小說嘛，人活一世，短短光陰，最後所有人不都得接受死亡的宣判？別人的言語建議都是穿在身上的衣服，流淌在自己內體的才是自己的血液。
看得出，題主現在是真的想當一名專職作家，至於是否寫了一二三四五年後依舊想當呢？依舊熱愛寫作呢？
現在當然回答不出，但我有個檢驗的法子：先拋開寫小說這個念頭去生活一二三四五年，如果那時候還有不寫小說毋寧死的衝動，那就再大膽地寫唄。
社會閱歷豐富了，見多識廣了，對人生的見解也更深刻了，也才二十七八歲的樣子，正是寫小說的黃金年齡。兩全其美。
就啰嗦這麼多了，最後補一刀。
雖然我十分贊同昆德拉「小說已死」的結論，但不會放棄小說寫作。
不為浮雲名利，只為在這個荒誕平庸、毫無意義的世界，擁有一把反抗說不的利刃。
這樣，就可以在自己被世界徹底改造之前，我先在小說中把自己殺死。
等到終於苟延殘喘至死，就在墓碑上留下這樣一行字：寫過，愛過，活過……
千萬別。
現在我大天朝的出版環境很差，一本書拖個半年才能出是常事，新人作者最多首印幾千冊，你等半年才能拿到幾千塊錢版稅，還得是你的書稿有出版商肯買、你的出版商守規矩的前提下。
而且，如果你連自己基本的生活都負擔不了，你落筆的時候自然而然就會焦灼地考慮作品能否討好讀者，能否過得了小編主編們的審核，你會發現你寫得越來越不像自己。當你為了生活不得不根據書商和網站的要求一本一本一萬字一萬字地快速堆積用來衝量的快消品文字的時候，你會發現雖然你已經出版/發表了不少文字，但你離「作家」這個詞越來越遠，你連「作者」都不是，你淪為了「寫手」。
更別說現在的審核機制有多下賤多變態了。
所以，寫作的人擁有一份收入穩定的工作，不論對維持自己的生活質量還是作品質量都有極大的幫助。
如果真需要大量的時間寫作閱讀，你可以儘可能找那些工作量少、一般不需要加班、工作時間短、並且允許你在上班時間讀書寫其它東西的職業。（機關公務員？）記得當年明月的《明朝那些事兒》就是他當公務員的時候利用上班時間擼出來的。
錢少一點不要緊，只要工資能按時發，你就能保證自己基本的生活質量，如果有了文學作為你的精神寄託，你自然而然就不會跟人家攀比奢侈消費什麼的，所以就算錢少一點你也不會覺得自己過得寒酸。
當然，你只能在你能力和條件範圍內找符合以上要求的工作，因為不單單是你挑工作，工作也在挑你。如果你想要的是支撐你寫作的工作機會，儘可能在去面試的時候問清楚單位的加班情況。
還有一些工作，在前期耗費時間多，但在後期卻很自由的。比如當初我去廣告公司當策略的時候，上班看廣告方面的書老闆都會皺眉頭，覺得我工作量竟然沒飽和，這些書哪怕是跟工作相關的也該用自己的下班時間看。可現在只要公司沒我事兒我經常兩三天不去公司，手下的人硬說我去跑客戶去了，老闆不爽也不能說什麼。實際上，很多干銷售、干客戶的都是這樣，剛得到工作的時候或許很忙，但當你手裡有一批穩定而優質的客源之後，你的地位就已經難以撼動了，這個時候你每周只要用少量的時間維繫客戶關係，平常就算不上班也沒人管你的。其中廣告狗已經算是比較忙的了，但現在的我還是有那麼多時間讀書看電影寫作刷天涯和知乎。
如果我的作品無法通過審核，我可以扔到網上供大家閱讀，我完全不在乎能否得到那點稿酬，所以我想怎麼寫就怎麼寫，不怕被和諧，也不怕無法取悅讀者。
很多年輕人不懂時間管理，而且EQ沒充值夠，愛上什麼就覺得自己必須百分之百全情投入，覺得自己沒有時間沒有精力也沒有心情干別的。我只能說，騷年，圖樣，圖森破。
還有，不要盯著那些經常在電視和報紙雜誌上出現的作者就以為作者的生活有這麼風光了。完全不是，絕大多數的作者都處在沒名氣沒地位更沒錢的尷尬環境里。等你真的當了半年的「全職作家」，你自然而然會愁房租水電怎麼辦，下一頓怎麼辦，大家都把你當無業游民怎麼辦……你會發現其實你並沒有省下多少時間，你把大量本該用來賺錢的時間都用在了省錢和發愁上面。
不知道你看沒看美劇，《the big bang theory》的女主角一直渴望成為女演員，她長得漂亮，演技也還不錯。但她能接到的通告一直極少極少，質量也不好，於是她只能在起司蛋糕店當女服務生；她的一個女同事一直在讀微生物博士，為了賺錢維持自己的學業也在蛋糕店當女服務生；《suits》里的Donna也一直都夢想成為一個女演員，她長得漂亮，雙Q都挺高，演技超群，早早就成為了波士頓數一數二的女律師助理，可她直到三十多歲仍然沒有得到成為女演員的機會……
類似的例子我還能給你舉出一千個。
呵呵，如果你真能證明這點的話，會有銀行給你貸款的。但問題是你沒法證明，事實上，任何一個作者在紅起來之前，都沒辦法證明自己會紅。
我早早就明白了一點——人人都有夢想，但有多少人能實現夢想得看市場需求。
什麼是市場需求？一大堆像Penny和Donna一樣有才幹又年輕漂亮的女人為了成為演員搶破頭而得不到通告，但服務生和律師助理的工作卻輕鬆就找到了，這就是市場需求。
圖書市場出版得排那麼久的隊，稿酬那麼低。那麼多搞地下搖滾的連飯都吃不飽。但工地上小工都能拿到一兩百一天，技術工則是兩到五百——這就是市場需求。
社會不會在意你的夢想是什麼，他們寄望於你提供它所需要的服務和產品，而你得保證自己拿到酬勞可以去換別人的服務和產品——當今社會就是這麼運行的。
而所有的夢想，都是建立在溫飽之後的。
young and simple的我們，只能在有限的能力和條件里，儘可能找到一條能在「生活」和「夢想」之間取得平衡的路線。還年輕，至少跟這個世界打得起時間戰。
當你的愛好成為你的職業時，你的愛好已經死了。
專職？好，不潑冷水不倒雞湯。一部小說最起碼二十萬字，高效率完成也至少每天三千到六千字，第一個問題是，你寫的出來嗎？連載也好存稿也罷，迄今為止你有過長時間的創作嗎？
如果寫的出來，那麼第二個問題來了。
怎麼謀生？
網路小說？
你寫多久可以簽約？簽約多久以後可以入V？入V多久以後千字五十元以上？
你確定大四一年你做的到？
出版實體？
家裡有關係嗎？拿的了書號賣的出去嗎？
如果你熱愛寫作，你早就該在大一大二大三動筆去檢驗自己的能力了，別在大四的時候說什麼專職作家。
唱歌和寫作是這個世界上最廉價也是最昂貴的夢想，鄭重的人每天花了不計其數的時間去守護，而輕浮的人只拿這個當作擋箭牌。
有的話，求職又有什麼難的？
不給家庭增加負擔，自己有了穩定收入再追求夢想，對雙方都是一種負責的選擇。
如果你真的將寫作當做愛好與興趣。那就不要指望用她來賺錢。
興趣應該想生養女兒一樣，花錢培養，買漂亮的衣服，過開心的日子。
一旦你將興趣作為職業，那就意味著樂趣走到了終點。
我很不幸的要說幾句。
這種想法我也有，總是以為自己多看了幾本書，多寫了幾篇稿，就覺得人生路以後就是朝寫作這條陽光大道上奔了。
但是，不應該這樣做。
我發現我我不能靠寫作去養活自己。
讀書與寫作原本是生命中一件快樂的事，但是為了生計去寫作，那麼寫作的目的就會不純粹，就會活的很累。
這個世道沒人欣賞那所謂的藝術，看到的都是迎合與諂媚。我自認無法折腰，那麼我自己用雙手去供養自己，然後去寫作去享受寫作給我帶來的快樂。
畢竟我那麼的喜歡讀書與寫作
千萬別。有一份墊底的工作，既可以解決溫飽，又可以減輕父母同學給你的壓力。
找一份輕鬆的工作即可。二者並不是對立關係。夢想總是要有的，萬一實現了呢？
其實吧，大學畢業那會兒還年輕著呢，就算真走錯了，「試錯」的經驗也是寶貴的；試過比沒做過一直糾結後悔要強。請問題主，你之前出版過什麼作品？有多少人喜歡你的東西？你賺到過多少錢？
我想如果以上三個問題可以讓你知道，你現在是否適合全職寫作 。
其他的我不清楚，網文圈子有一個硬性標準，那就是月入過萬，你就可以嘗試全職寫作。
不然的話，還是找份正經工作養活自己吧。
推薦閱讀：
※還有一周轉正，懷孕了怎麼辦？
※23歲了，如何提升自己？
※程序員除了敲代碼，還有哪些隱藏的神技能？
※做效果圖建模的，未來的職業道路會是怎樣？
※作為公司的 CEO 或者管理層，如何對抗自己對所在行業和所處環境認知容易落後的風險？