如何解讀《EVA》？

12-18

相信有很多人都很喜歡這部動畫，覺得它非常的有內涵，但是過了這麼多年，還是不太清楚裡面的各種故事，人物，關係的含義，希望有人能給大家講一講。

補充答案。
@黃星辰的答案思路清晰，大體的脈絡也是正確的，但有一些細節不太正確：
1. 亞當不但是使徒始祖，也是所有生命的始祖；
2. 發生第二次衝擊的原因是人類和亞當的不當接觸；
3. EVA駕駛員「實際上就那倆人」明顯有誤，真嗣和明日香只是順序非常靠前的適格者，實際上真嗣整個班的同學都是候選的駕駛員，例如EVA三號機就由鈴原東治駕駛；
4. Seele的目的並不是成為神，這是他們與源渡最大也是最根本的區別。根據聖經記載，人類吞食了智慧果實從而被逐出伊甸園，這是人類所背負的原罪。而Seele的目的正是「贖罪」，引領人類回歸原始。這是向神的低頭，與源渡「成為神，引導人類前進的方向」的指導思想簡直是有天壤之別；
5. 個人認為碇唯很難稱得上有什麼計劃，她確實是想方設法讓真嗣活下來，但這似乎更多地是出於一種母性的本能；
6. 亞當的肉體並不是被銷毀了，而是在第二次衝擊後還原到了胚胎的狀態。後經由加持送到NERV總部，源渡也並不是吞下它，而是把它移植到了自己的右手上；（經@南瓜提醒漫畫版中司令確實是把亞當胚胎直接吞下）
7. 初號機不是亞當的複製體，而是莉莉絲的複製體，這也決定了初號機與其他機體本質上的不同，同樣也是NERV如此重視初號機的原因（TV版中美里對此曾抱有疑問）。

最後同樣推薦題主下載閱讀 [EVA-FANS][註解文檔][正式版][20090212]
以上。

資深EVA迷來啦！我最喜歡做的事情就是「過度解讀」，啦啦啦~~~（以下內容不全是原創，是我逛了許多論壇，看過許多帖之後東拼西湊總結出來的。如有侵權，請告知哈~我會標註的）

研究背景以及相關文獻綜述：

首先，膜拜一下貼吧某大神對eva的這篇解讀。
EVA,窺見深淵中自我的鏡子 2.22 （順祝庵野53周歲誕生日愉快）_eva吧
其次，膜拜一下大神對綾波麗和明日香兩位女主腳的解讀。
EVA人物分析：明日香（原文地址talk trans eva to me）
魂之輪迴――明日香的補完之戰
鏡中花，水中月--綾波麗與鏡像階段

另外，學術界對eva的研究也不斷出現新的突破，如：
關於AT立場的研究：
關於atf的問題
個人分析，ATF非權威解讀
關於EVA神經連接同步率的研究：
關於同步率的完全深入研究，個人原創（有劇透有圖透）
關於EVA使徒的研究雖不全面，但也有相當深入的成果：
【序之雷天使和使徒的光線】解讀,[原創,有劇透]
關於第十三使徒本體粘菌的相關知識!
關於EVA地理歷史的學術考據：
《破》研究：伯大尼/塔布加/各各他

還有日本首都大學航空研究所對《新劇場版Q》開頭6分38秒宇宙作戰的動力學分析報告：
首都大學東京システムデザイン學部航空宇宙システム工學コース?宇宙システム研究室ヱヴァンゲリヲン新劇場版：Ｑ
翻譯成中文版，在我的百度雲盤：EVA：Q6分38秒宇宙戰分析報告.pdf_免費高速下載

此外，歐美西方國家對eva的系統性研究水準遠遠高於國內。以著名eva研究基地EvaWiki 為例。
在每一集的劇情分析方面，可以做到逐個鏡頭進行解析：
Category:EVA26話全部分析目錄
OP和ED的分析：
OP - 殘酷天使的行動綱領
ED - Fly me to the moon

上述研究成果說明，我國的eva研究進入了「新常態」，我們不能僅僅局限於劇情、人物關係等層面的簡單分析，淺嘗輒止；要大力開發eva的學術價值，同時又要貫徹落實可持續開發的原則，慢工出細活。以上都是大神們研究eva的心得，高屋建瓴，不敢企及。

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然後，開始我的扯淡了哈~
這裡我主要先介紹兩個東西：eva片頭曲；eva中的標誌圖案。

一、片頭曲

mv鏈接：http://player.yinyuetai.com/video/player/86422/v_0.swf

片頭是由總長90秒的84段畫面組成的，主題歌《殘酷天使的行動綱領》是將影像搭配著快速的音樂節拍同時進行著的。因為情報密度很高，要記憶它的一個個畫面十分困難。就像Subliminal message的手法一樣不斷的將故事裡面的謎和伏線埋藏在影像當中。這些影像是用一種人體知覺幾乎無法接受的速度投射在人的視網膜上，使人的潛意識在無意識間留下深刻印象。這種手法也是奧姆真理教常用的Subliminal映像手法。

開始的部份是一團光，像是顯微鏡下的細胞，也可以看作一個天體。

接下來可看到猶太密教（神秘主義）卡巴拉（Kabbalah）的圖像，是一個具有人面，十二片羽翼，二十八隻眼的活物。如下圖所示。

這到底是個神馬東西？不知道。。。這是官方的解釋：

這個出現在紅色宇宙中的神秘圖案，類似於智天使/基路伯（cherubim）。傳統天主教信仰中，智天使/基路伯（cherubim）在天使等級中位列第二。而在聖經《創世紀》中，基路伯被安設於伊甸園的東邊，用以把守生命樹的道路，阻止亞當和夏娃接近。

http://baike.baidu.com/view/551884.htm

但是也有人說，這個圖案形象是墮落天使薩麥爾（Samael）。一位西方EVA資深愛好者Reichu的評論：

據我所知，智天使/基路冰與此神秘圖案，在視覺直觀上的相似關聯相當薄弱。智天使/基路伯多被描繪為全身布滿眼睛，靠翅膀活動。聖經《以西結書》第10章4節，將智天使/基路冰描繪為有四張臉，第一是基路伯的臉、第二是人的臉、第三是獅子的臉、第四是鷹的臉。然而OP中神秘圖案顯示其只有一張臉，這張臉似乎只能看作是含糊的鷹臉。我個人則覺得更像是貓頭鷹的臉——圓盤狀的臉，還有一雙向前直視的眼睛。

神秘畫面中的十二隻翅膀似乎可以認定為邪惡的墮落天使薩麥爾（Samael），又稱為撒旦（Satan）（由於以賽亞書第14章12節的錯譯，經常會譯作路西法）。薩麥爾通常會被視為熾天使，其擁有三雙翅膀。然而薩麥爾還獲得了額外的6隻翅膀——根據《The Legends of the Jews》一書記載，他是最高級的天使，擁有十二隻翅膀，以區別於一般天使的六隻翅膀。

《The Legends of the Jews》是對猶太文本《哈加達》進行大規模校對而成的書籍。《哈加達》是用來傳述逾越節故事的書，目前所知最古老的《哈加達》版本出現於公元10世紀。

基路伯、薩麥爾、又或者以上兩者，他們與EVA有什麼關係呢？聖經中基路冰的任務是看守生命之樹阻止最早的人類，而在EVA中的使徒則扮演著阻止人類進化至上帝般形態的角色——通過生命之樹的種種化身，從象徵和字面的雙重意義上去實現人類的進化。從某種意義上說，聖經中基路冰的任務是與NGE中使徒所扮演的角色相符的。OP中，在基路伯-薩麥爾的雙重形象顯現後，就出現了卡巴拉生命之樹，這一剪接似乎也佐證了上述的聯繫。至於NGE為何涉及了薩麥爾，也許是因為那12隻翅膀……

另一位愛好者Shin-seiki則詳細分析了OP天使的形象。

這是OP圖案。這張圖片包含了劇中出現的使徒與EVA的肖像元素。

例如，明顯類似於第三使徒水天使薩基爾（Sachiel）

帶有眼睛的翅膀，12翼的翅膀

臨近終結處顯露出的翅膀同樣有12翼

燃燒的頭髮

EOE最後初號機的造型

另外有人發現了一幅十二翼的薩麥爾（Samael）的繪圖。這幅繪圖出自位於伊斯坦布爾/君士坦丁堡的聖索菲亞大教堂內，繪於宏大的圓屋頂的柱子上。（雖然這幅繪畫中並沒有燃燒的頭髮、核心，也沒有布滿眼睛的翅膀。）

繪於聖索菲亞大教堂的薩麥爾

無論怎樣，OP之初的這個天使的來源仍未最後認可。在西方的EVA權威資料站Geektionary中直接將OP之初的天使標註為薩麥爾。

薩麥爾

薩麥爾（Samael）是撒旦（Satan）的真名，這是根據一些學者（包括卡巴拉學者）的研究得出的。由於我們探討的是Evangelion，所以他們的觀念顯然更為重要。NGE的OP中，薩麥爾被描述為十二翼天使。薩麥爾是唯一一位擁有十二翼的天使（他覺得這樣很cool），而EoE中的大白麗、以及後期的初號機也展開了十二片羽翼，製作方顯然是想通過這兩者的關聯，來告訴我們些東西。奇妙的是，在正式的動畫中薩麥爾則完全沒有出場，儘管他確實在幕後隱秘操縱，他俯瞰情節計謀，他設置機械降神*，他刻意保持故事情節在邏輯上的不一致性，他保留足夠的結構完整性，這一切使得故事最終走向了更好的結局。（至少，他是想讓你相信這些的。）

*機械降神：拉丁語片語Deus ex machina（英譯：God from the machine）在古希臘戲劇，當劇情陷入膠著，困境難以解決時，突然出現擁有強大力量的神將難題解決，令故事得以收拾。利用起重機或起升機的機關，將扮演神的下等演員載送至舞台上。這種表演手法是人為的，製造出意料之外的劇情大逆轉。

熾天使的形象

西方其它的一些研究站點，有時也會將OP之初的天使與熾天使的形象做比較。

以上是西方fans的一些代表性的觀點。從中明顯看出，對於OP之初的天使的研究，西方fans已經完全跳出了庵野的掌控，YY出了EVA中不曾出現的天使。這主要是由於《EVA友の會》關於「智天使」的說法過於含糊，不符邏輯。

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接著出現的是「賜予生命之樹」（The tree of life），其最下端的圓輪內標「Adonai」，為上帝的另一稱呼。其下十片羽翼，代表造物主用以彰顯自己的十個溢出階段或十種大能（稱Sefira，複數型為Sefirot或Sephiroth），每一個Sefira代表上帝的一個方面，依序為：至高冠冕，慧，智，愛，大能，美，永恆，威，根本及王權。其上的十個圓輪，有的標「Eloah」或標示「Elohim」，其意皆指上帝。此十圓輪亦代表十個Sefira，若仔細觀看，可以發現每一杈枝上亦標有「Sefirot」或「Sephiroth」。（「卡巴拉生命樹」）

卡巴拉生命樹是個什麼東西？看百科：http://baike.baidu.com/view/336334.htm?fromId=402821

卡巴拉生命之樹看照片：

現在的卡巴拉生命樹概念為由中世紀猶太神秘主義者猶太教教士「拉比」所創，他將過去古代的知識，以數字和字母的方式結合起來，作為解答宗教哲學問題上之依據。後來猶太教徒更進一步將事物起源區分為經由22條路徑環環相扣的10個數字，每個數字都對應一個希伯來文字母，具體的分類圖表則用生命之樹來表示。十三世紀因《光輝之書》（SEFHER HAZOHAR）而廣為人知，這種說法到了十六世紀已經發展成類似基督教形式的哲學理論。全世界有許多宗教和流派信奉不同的生命樹概念。亞森尼派甚至以生命之樹（SEPHIROTH）為信仰核心，但是亞森尼的生命之樹反倒比較接近印度玄學的領域。SEPHIROTH的真義是象徵人類獲得救贖的過程。線代表「存在的形式」（FORMS OF EXISTRNCE），圓代表知覺的形式（FORMS OF CONSCLOUSNESS），前者是「智慧的次路徑」，後者是「智慧的主路徑」，整副圖象由「力」（FORCE）沉澱到「型」（FORM），即救贖的過程。

對於卡巴拉生命樹的看法，一般都認為生命樹中的十個球面代表神的十個面，左邊代表男性，右邊代表女性，而中間則是二者和協地帶。對信徒而言那十個球面也代表人類所能夠取得的能量中心，這是古代宗教發展出來關於「神」的觀念。以石炭和火焰作比喻，人在黑暗中是無法分辨出黑炭的存在的，但是一旦黑炭燃燒放出光芒，人就可以發現它的存在，可是火焰只是黑炭所表達出來的性質中的一種，決不是代表黑炭的全部。古代思想家認為「神」也是這樣子的存在，於是設計了十種階段的神的屬性，稱為「卡巴拉」，而連接這十種屬性的流出經路的結構，就稱為「卡巴拉生命樹」。

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然後是天體射出並出現標題，碇真嗣的臉，旁邊有影像，夏天的校服。碇真嗣的後面有綾波麗的影像。生命之樹的基本型的陰影重疊，麗的手指彎成奇怪的形狀。食指小指拇指成一個圓形，中指無名指前伸。

再向後，由十個圓輪組成，類似魔法陣的圖樣，即為「卡巴拉生命樹」。

同樣生命之樹前面有像要覺醒的麗的影像。葛城的正面臉部特寫，前面又有葛城站起來的裸體半身像，真嗣的臉的特寫中有葛城的裸身影像——葛城端坐地板手臂環胸的孤獨般的姿勢。真嗣臉的特寫，一旁出現麗站在窗後的影像，穿著夏天的校服，窗框成十字形狀，令人聯想到十字架，給人聖母瑪麗亞的印象。最後一段出現的葛城胸前十字架特寫，也給人這樣的聯想。

綾波麗左眼的特寫之後。NERV和EVA、EVA的登場人物，關鍵字、戰鬥畫面等都陸續登場。

一直到綾波麗的眼睛特寫畫面為止，暗示著三個主要登場人物的存在。

中段的部份，麗穿著白色套裝站在月亮的前面。月亮是陰性的，也就是母親的象徵，最後葛城的裸體又再度出現。這時候葛城的畫面是橫向的入鏡，穿著很短的牛仔熱褲，雙手交叉在胸前，若隱若現。這是有性的暗示的畫面，而且又呈十字的形狀。接下來是麗的裸體，感覺是較低齡的少女抱膝的姿態。身旁有透明液體的試管，暗示著麗的出生。

其他開場的影像當中，出現以下的文字：

TEST TYPE EVA—01

ABSOLUTE TERROR FIELD

ANGELS

TOKYO—3

人類補完計劃

PROTOTYPE EVA—00

PRODUCTION MODEL EVA—02

SECOND IMPACT

另外還有最後死海文書的圖案。

據說，這幾個文字的意思是：塵歸塵，土歸土。（進化的終點就是滅亡）不知是否屬實

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片頭曲的歌詞是這樣的：

殘酷(ざんこく)な天使(てんし)のように
少年(しょうねん)よ神話(しんわ)になれ

蒼(あお)い風(かぜ)がいま
胸(むね)のドアを叩(たた)いても
私(わたし)だけをただ見(み)つめて
微笑(ほほえ)んでるあなた
そっとふれるもの
もとめることに夢中(むちゅう)で
運命(うんめい)さえまだ知(し)らない
いたいけな瞳(ひとみ)

だけどいつか気付(きづ)くでしょう
その背中(せなか)には
遙(はる)か未來(みらい)めざすための
羽根(はね)があること

殘酷(ざんこく)な天使(てんし)のテーゼ
窓辺(まどべ)からやがて飛(と)び立(た)つ
ほとばしる熱(あつ)いパトスで
思(おも)い出(で)を裏切(うらぎ)るなら
この宇宙(そら)を抱(だ)いて輝(かがや)く
少年(しょうねん)よ神話(しんわ)になれ

ずっと眠(ねむ)ってる
私(わたし)の愛(あい)の揺(ゆ)りかご
あなただけが夢(ゆめ)の使者(ししゃ)に
呼(よ)ばれる朝(あさ)がくる
細(ほそ)い首筋(くびすじ)を
月(つき)あかりが映(うつ)してる
世界(せかい)中(ちょう)の時(とき)を止(と)めて
閉(と)じこめたいけど

もしもふたり逢(あ)えたことに
意味(いみ)があるなら
私(わたし)はそう自由(じゆう)を知(し)る
ためのバイブル

殘酷(ざんこく)な天使(てんし)のテーゼ
悲(かな)しみがそしてはじまる
抱(だ)きしめた命(いのち)のかたち
その夢(ゆめ)に目覚(めざ)めたとき
誰(だれ)よりも光(ひかり)を放(はな)つ
少年(しょうねん)よ神話(しんわ)になれ

人(ひと)は愛(あい)をつむぎながら
歴史(れきし)をつくる
女神(めがみ)なんてなれないまま
私(わたし)は生(い)きる

殘酷(ざんこく)な天使(てんし)のテーゼ
窓辺(まどべ)からやがて飛(と)び立(た)つ
ほとばしる熱(あつ)いパトスで
思(おも)い出(で)を裏切(うらぎ)るなら
この宇宙(そら)をを抱(だ)いて輝(かがや)く
少年(しょうねん)よ神話(しんわ)になれ

鞠萍姐姐的歌詞大家忽視就好了···粵語版的翻譯逼格更高一點。視頻封面殘酷天使的行動綱領(粵語)視頻

二、eva中的標誌圖案

Nerv的標誌：Nerv在德語裡面的意思是神經元。指的是人類的大腦，即智慧。

一個是舊版的標誌，另一個是新版的標誌。

下面的字：God"s in his heaven, All"s right with the word.

這是英國詩人羅伯特.伯朗寧的詩歌Pippa"s Song：

The year"s at the spring
一年之計在於春,
And day"s at the morn;
一日之計在於晨.
Morning"s at seven;
一晨之計在七時，
The hillside"s dew-pearled;
山坡上裝點著珍珠般的露水;
The lark"s on the wing;
雲雀在風中飛躍;
The snail"s on the thorn;
山壚上蝸牛在爬行;
God"s in his heaven --- All"s right with the world.
上帝在他的天堂里---整個世界都是那麼祥和、太平、美好！

本詩描寫了一個名叫Pippa的女孩,身為孤兒的她過著慘遭剝削的凄慘生活,可是她明知道世界上充滿了不公和邪惡,但是她還是相信God"s in his heaven ，All"s right with the world ....

參見如何理解「God is in his heaven, all"s right with the world」？ - 詩歌

而在eva裡面，這句話的意思變成了：神不為者，人為之。也就是說，人類憑藉自己的智慧，不用依靠上帝也能夠創造美好生活！而那片樹葉，指的就是半片無花果葉。在《舊約聖經·創世紀》中，亞當和夏娃吃下智慧之果，得到自我和智慧後，發覺到別人的存在並開始覺得裸露身體的羞恥，他們用來遮擋下體的就是無花果的葉子。上帝一怒之下把他們逐出伊甸園，而無花果葉從此也成為了人類原罪的象徵。

有的人說，亞當夏娃犯下原罪，但是獲得了智慧。在伊甸園裡總是依賴上帝而活，而被上帝趕出出伊甸園之後，人類可以憑藉自己的智慧和勞動創造美好生活，不需要再依賴上帝，可以創造自己的文明。。。可是這種看法在eva裡面卻成了一種諷刺，在《人類補完計劃》一文裡面可以看出：

人類，為了自己所創造出來的東西而自殘。放棄虛幻的物質，放棄引向滅亡的創造，和萬物一起呼吸才能補完壞死的心靈。

智慧之果是人類創造世界的工具，也是被永久剝奪生命延續的緣由。智慧，是死亡之樹的毒果，把人類引向了地獄的大門。人類的智慧是欺騙自己和欺騙自然的技巧，而自然對人類的智慧表示了最大的嘲諷和報復。惡化的環境、越發複雜的人類之間的遊戲、失敗者悲慘的結局都是人類最終走向滅亡之路上已經付出的代價。人類最終會接受來自自己的末日審判。

人類的智慧沒有因為一代代人的消逝而消逝，反而更加散發出更加耀眼的黑色之光。人類心靈隔閡的造成都是源自積累的智慧，沒有智慧，人類可以永遠生活在和諧的自然之中，和其他生物一起緣生緣滅。而智慧的傳遞使人類和其他生物隔絕，也和同類產生了距離和矛盾。沒有智慧的人類，不會因為一絲不掛而感到羞愧，這是自然的力量所賜予人類最美好的容器。人類的智慧已經進化到一個無法突破的死角，等待人類的是不斷的徘徊和最終心靈的壞死。

智慧是罪惡的根源，人類在高速發達的社會中產生的犯罪、矛盾、強權都是智慧的惡果。人類心靈的補完需要的是放棄智慧的存在，讓人類心靈的隔閡逐漸消亡。智慧不能帶給人類文明的永生，只會讓人類永遠無法尋找到生存的真理。拒絕放棄智慧的人類，面臨的只能是完全沉默的心靈。

人類的羞恥感所形成的一系列道德標準阻礙了人類發展的空間。人類自己所制定的道德標準把人類從廣闊的天地帶入了一個充滿教條、約束、無法展現人類自我價值的黑色且陰冷的房間。人類把自己捆綁在了自己的所創造的世界中，是人類最終陷入發展死角的無知。人類自以為是真理的道德其實是人類無法約束自己行為的枷鎖。

人類補完最終要取代道德，人類最終是近似完美的形態。在道德無法約束人類行為的時候，道德的價值是無法經受考驗，人類推崇的價值還是要被人類自己拋棄。人類反覆無常地把自己所創造的價值當作玩偶，任意擺弄。當耶穌被永遠的釘在十字架上的時候，就已經證明了道德的無用。

人類需要的不是在道德的空間中生存，人類心靈的補完是人類對自傲的懺悔，是回歸自然的過程。遵循自然的條例才是補完唯一的途徑。人類以道德的價值和自然的教條所並撞，最終人類會受到審判。沒有了道德的束縛，人類就開始了補完。

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SEELE是一個更加神秘的組織。先看它的標誌：

上面那個是舊版的，下面那個是正式版。像不像浙大的求是鷹？？？

形狀為一個倒三角形和七隻眼睛。倒三角形可以理解為女性的象徵，至於七眼，與劇中的莉莉絲（lilith，第二使徒）的面具是一樣的。

至於莉莉絲為何帶著7眼面具？此7眼被稱為「耶和華之眼」。聖經《撒迦利亞書》三章九節說「一塊石頭上有七眼」，四章十節批註說：「這七眼，乃是耶和華的眼睛。」而在《歷代志上家譜精義》（曾霖芳著）一書中解釋道，「聖經中「七」含有完全之意，神的眼睛，完全看到每個角落，每個方向，向上下東南西北中連人看不見面的地方，祂都看見，也看見我們每個人的心，我們又何能大意呢？」所以7眼可以理解為「上帝之眼」。

上面還有蛇和蘋果的圖騰，蛇與蘋果出自蛇誘惑夏娃吃禁果的典故。《聖經·創世記》載，上帝將人類始祖亞當﹑夏娃安置在伊甸園中，告訴他們園中所有的果子都可以吃，惟有一棵「知善惡樹」上的果子禁止吃。夏娃受蛇的引誘，吃了禁果，最終導致亞當、夏娃被雙雙逐出伊甸園。而蛇也受到上帝詛咒，從此要用肚子行走及終生吃土。

再看中間的三行小字，這個我查了好多資料啊~~~終於找著了。

Uberm Sternenzelt

Richtet Gott,

wie wir gerichtet。

這三行是德語，此句源於貝多芬第九交響曲《歡樂頌》原詞，德國著名詩人席勒所作詩歌《歡樂頌》。http://www.raptusassociation.org/ode1785.html。

這三行的意思是：蒼穹之上，神祗宣判，如同吾等審問罪人。體現SEELE自身為「神的代言人」的定位，SEELE的「人類補完計劃」中，被他們認為是對神最好的贖罪。

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另一個seele標誌（新劇場版），來自新劇場版Q：

圖案很容易拆分為以下左右兩部分：

對於拆分後的右側部分，很容易得出的這是關於勾股定理，即畢達哥拉斯定理（the Pythagorean theorem）的簡單圖示。並且此證明圖示與於1955年8月20日在希臘發行的郵票相似，這枚郵票的發行，是為了紀念畢達哥拉斯的眾議院。

（畢達哥拉斯紀念郵票）

具體內容參見http://www.mlahanas.de/Greeks/PythagorasStar.htm

至於拆分之後左邊的部分，是一個環繞著光圈的三角形，裡面有一隻眼睛。顯然，這和美國國徽中金字塔上方的圖案極其類似。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BE%8E%E5%9B%BD%E5%9B%BD%E5%BE%BD

這個標誌也出現在美元上：

美元上有句話：IN GOD WE TRUST。

上帝之眼（Eye of Providence），又稱全視之眼（All-seeing Eye），代表著上帝監視人類的法眼，常見的形式為一顆被三角形及萬丈光芒所環繞的眼睛，以出現在美國國徽及一美元紙幣的背面而廣為人知。

於是就有這樣的關係了：

在基督教中，上帝之眼的概念有人認為是源自古埃及的荷魯斯之眼（Eye of Horus），在基督教《聖經》中也多次提及此一概念。和現在常見形式較接近的上帝之眼則可追溯到17、18世紀的歐洲，當時的形式為一顆飄浮在空中，被雲霧所環繞的眼睛。基督教則以三角形包圍的形式表達「三位一體（trinity）」的教義。什麼是荷魯斯之眼呢？？

http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%8D%B7%E9%AD%AF%E6%96%AF%E4%B9%8B%E7%9C%BC

17世紀的上帝之眼是這樣的：

基督教三位一體的上帝之眼是這樣的：

上帝之眼聖經中說到的是三位一體，而EVA劇情中也暗示了真嗣，碇源度和綾波麗間的三位一體的關係，那勾股定理呢？不知是否也能代表三位一體?而神秘標誌中的希伯來字，代表這新世紀的秩序後面的圈圈或許是整個宇宙，在AIR中最後不是說只要地球、月亮、太陽不消失人類也就不會滅亡。

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下面說一下共濟會。這是個更加神秘的組織。http://baike.baidu.com/view/43435.htm。

共濟會早期的徽章

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再看神秘標誌中的文字。如果仔細觀察這個標誌，會發現其中包含著類似文字的符號。我們假設這些符號是希臘字母，則這些符號最可能是如下字母。在三角形三個頂點處，還有一些無法辨認的文字元號。但這也許從另外一個側面暗示了共濟會的七大人文藝術學科——幾何、算術、修辭學、邏輯、語法、音樂和天文學。

這是eva裡面的標誌，跟其他標誌相比，這個是格格不入的。EVA中各組織的標誌都是極其精美的，並且在新世紀劇場版的修改下，變得愈發精緻。但唯獨這個神秘標誌，彷彿是TV版那些一閃而過的草稿畫一樣粗糙。帶有某種壁畫的性質。

http://wiki.livedoor.jp/shingekijouban/d/%A5%DE%A1%BC%A5%AF%A4%CB%A4%C4%A4%A4%A4%C6%A4%CE%B9%CD%BB%A1。這裡面也有人大量討論。

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更有甚者，有人說跟光照派還有點關係。

這個是光照派的徽標。光照派是16世紀羅馬一些有識之士為了反抗天主教會的迫害、與教會進行真理的鬥爭而成立的一個秘密組織。最早的創立人中有數學家、物理學家、天文學家等。後來，越來越多著名的科學家和藝術家成為光照派成員。隨著光照派的實力日漸壯大，羅馬教廷感受到了極大的威脅，他們不會容忍這樣一個旨在宣揚科學、反對教會的組織繼續存在。因此，羅馬教廷開展了一場「肅清運動」，用殘忍的殺戮和威懾手段迫使光照派從此銷聲匿跡。但至今仍然有人認為，光照派並未消失，只是變得更為隱秘了。他們的成員滲入了社會的各個階層、團體，隨時準備繼續向天主教會發起挑戰。其餘的參考下面：

http://baike.baidu.com/view/231819.htm

光照派_百度百科

共濟會_百度百科

其實無所謂光照派還是共濟會，EVA的製作組只是想在現實中找到一個神秘的、宗教化的、陰謀論的組織去映射SEELE罷了。

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還有一個細節，上帝之眼的形象，不止出現在SEELE的石碑後，在碇的辦公室的地板上，同樣出現了上帝之眼的形象。

這跟seele標誌後面的上帝之眼如出一轍。

地板上的圖案為Robert Fludd所繪製的The Three World View（三個世界的觀點）的圖解。

關於人物的介紹： http://en.wikipedia.org/wiki/Robert_Fludd。

原圖如下：

Robert Fludd的圖解中的星體標識，在EVA中被替換為眼睛圖案，並且同心圓圓心處的眼睛被一個發光的三角形包圍，形成上帝之眼。

詳情看下面的這個網站：

http://www.esogarden.com/index.php?/weblog/more/made_in_the_image_of_the_heavens_the_cosmology_of_the_hand/

原圖中的上帝產生天堂（Intellectual World），最終沉澱為大地之母（Mother Earth或Elemental World）；
而EVA中，則將大地之母（Mother Earth或Elemental World）設為上帝之眼，將之直接視為神。這或許是對"God"s in his heaven. All"s right with the world." 的另外的一種解釋。

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綜上所述，seele的標誌，我認為可理解為：

蛇引誘人吃了蘋果（智慧之果），從而人類產生了智慧，創造了文明？然後，人就拒絕上帝的救贖計劃，想通過自我救贖的方式創造地上天國。而SEELE這個組織正式想通過人類補完計劃來達到這個目的，並非邪惡，卻是代表了人類作為被造物，為了追求一種完美（與天、人、物、我的和諧）而不懈努力的過程，可歌可泣啊~~

（先開個頭，有空再更新吧······）

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【8月5號更新】
下面介紹另外兩個東西：evaTV版23話綾波麗克隆水槽疊加畫面；神奇的第三新東京市。

三、TV版23話綾波麗克隆水槽疊加畫面
這段視頻在tv版23話的19:30~20:40之間，短短一分鐘的視頻，但是信息量非常大。這就是經典的「凌波麗培養水槽疊加畫面」。但這個畫面只有在95版的原版才有，現在網上能搜到的eva基本上都是重製以後的，所以很難找到。
我把視頻和逐幀的截圖放到百度雲上：
綾波麗水槽疊加畫面.avi_免費高速下載
綾波麗水槽疊加畫面逐幀截圖.rar_免費高速下載

我把疊加畫面和調整過的清晰一點的畫面做個比較，就基本上能看出來了。

截圖注釋：Adam在南極被發掘
旁白：「人撿到神而大喜過望，想要把神據為己有。因此遭到了天譴。」

截圖注釋：第二次衝擊中的光之巨人
旁白：「那是15年前的事，好不容易撿到的神也消失了。」

截圖注釋：光之翼在已覆滅的葛城調查隊上空展開。

截圖注釋：從人造衛星上觀測到的第二次衝擊。

截圖注釋：關於第二次衝擊的新聞標題。政府掩蓋了事實的真相，把亞當引發的第一次衝擊說成是隕石撞地球。

截圖注釋：聯合國對第二次衝擊的做出答覆。根據eva的台詞本，最前面的男人是來自聯合國理事。這幅圖片在21話出現過，在畫面背景處可以很清楚地看到基爾和元渡。

旁白：「但是這次他們企圖以自己的力量讓神復活。」

截圖注釋：畫面中有四個男人，他們圍站在一張平鋪的紙前。四人的頭部在畫面上呈對角線排列——起於畫面右側，止於左上角。其中兩人的手正停留在紙上。畫面為最右側的男人保留了更多的細節，他身穿夾克，左臂伸向紙。而背景處似乎還有腳手架。第二張圖片過濾掉了部分綾波麗。然後產生了氣泡

截圖注釋：上下顛倒的Lilith的頭部。

截圖注釋：初號機好像生長在Lilith上，從lilith腿上繁殖出來的。其實eva的生產就是通過lilith

截圖注釋：從很低的角度向上仰視
旁白：真嗣：「人…人類嗎？」

截圖注釋：OP中的死海古卷
旁白：律子：「沒錯，是人類。」

截圖注釋：一群穿著厚大衣/皮外衣的人在雪中跋涉。也許他們正在調查第二次衝擊。

截圖注釋：畫面中有三個男人，他們呈半圓站立。在畫面右上角，可以清楚地看到留鬍子男人的頭部。而在畫面左側三分之一處，另一個戴眼鏡的男人，他的手臂正伸向一個圓形物體。處於畫面左下角的第三個男人，他也朝著那個物體伸出了手臂（可以看到手錶）。
旁白：「本沒有靈魂的EVA寄宿了人類的靈魂。」

截圖注釋：動畫參考的真實歷史照片，是蘇聯太空船聯盟11號與太空站禮炮1號對接的畫面（照片出處）。而且動畫畫面中還額外地添加了兩個身穿大衣的人。

截圖注釋：畫面上部模糊的東西類似於大腦。

截圖注釋：一個人在讀書，而書中翻開的那一頁似乎顯示了胚胎髮育的不同狀態，跟進化論可能有點關係。否認神創造生命的科學。
旁白：「都是靈魂救撈 *的產物。」
靈魂救撈：將融入LCL的人類靈魂打撈出來並植入某種容器。

截圖注釋：向日葵的繪畫。

截圖注釋：This image is based upon a photograph of James Jeans, Walter Adams, and Edwin Hubble at the Mt. Wilson Observatory。照片於1931年春攝於威爾遜山天文台。
照片出處Who Was Edwin Hubble? (Cosmology: Ideas)

-------------------------稍微介紹一下這三個人-------------------------------------------------------
● Walter Sydney Adams （維基百科：Walter Sydney Adams）

1876年12月20日－1956年5月11日，美國天文學家。1904年加入威爾遜山天文台。

● Sir James Hopwood Jeans （維基百科：James Hopwood Jeans）

1877年9月11日– 1946年9月16日，英國物理學家、天文學家、數學家。1923年起，在威爾遜山天文台擔任研究員。

● Edwin Powell Hubble （參考網站：Edwin Hubble : biographie）

1889年11月20日－1953年9月28日，美國著名的天文學家。1919年，獲威爾森天文台聘用。

這三個老外與EVA有什麼聯繫呢？本人推測：三位天文學家是宇宙大爆炸理論的最早提出者，也是否認神的創造的。作為一種人類與上帝力量抗衡的代表吧
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繼續截圖~

截圖注釋：更多的氣泡
旁白：「擁有靈魂的容器只有麗一個。」

截圖注釋：這張圖幾乎無法辨認。或許你能告訴我們這是什麼。有人認為右下角顯示了一位穿著蓋過腳踝的長裙的女士。但當鏡頭移動時，又會覺得並非如此。無論怎樣，至少可以在畫面右下角看出地板磚。而畫面的右上角的綾波麗處似乎疊加地寫了什麼東西。（就是那個回頭看的麗的肩膀上。）應該就是指下圖中紅框內的東西。

重新從視頻中截取這張圖片，調整色階，去掉綾波麗的水印，可以得到以下效果：

以個人觀點，右下角確實存在一位女士，但並非身穿長裙，而是坐在搖椅上。同時，畫面中央似乎有一個男子盤坐或跪坐在地上。男子左側似乎還存在譯為女士，她身穿浴衣，正在下跪行禮。縱觀全圖，這似乎是在進行某種祭拜。示意圖：

截圖注釋：圖像顯示了另一個大腦，是X線片或者CAT掃描。第二張是一個分子模型。

截圖注釋：這張圖是所有水槽圖像中非常值得注意的，也是最難理解的。圖中顯示了冬月的關於第二次衝擊的報告，但夾在上面的照片卻不同。（原始報告中的是光之巨人的照片。）這一變更一定是刻意的。照片上似乎顯示了一個漂浮在水面上的物體。由於此處沒什麼別的東西來提供比例，所以甚至無法判斷物體的大小。雖然無法獲知此物為何，但它既然夾在了冬月的報告中，那就必然與第二次衝擊有所關聯。這裡有兩個可能的理論：

一種可能是，這是葛城美里的救生艙，但在外形上差得太多了。
另一種可能是，第二次衝擊將Adam的胚胎期之子四散至世界各地，並使它們開始了孵化期，照片中的物體可能是含有使徒的卵狀物，其中也許是Adam自身的胚胎，或者甚至是渚熏。（也可能同時包含兩者，因為照片似乎顯示了兩個相連的形體。）而有人則認為這張照片的比例是細胞水平上的。

由於沒有其它證據，以上的理論也無法繼續發展。第二張圖片過濾掉了部分綾波麗。
國外的網友還給出了報紙上這張照片的一個修復版本，但似乎並沒有帶給大家新的啟發：

旁白：「只有那個女孩產生了靈魂。」

截圖注釋：透過玻璃，可以看到唯在接觸試驗前，正和一個男人（技術員？）交談。唯身穿的裝備，類似於原型戰鬥服，而在台詞本中這被稱為「潛水服」。所以這一裝備似乎不是為一般駕駛之用，而是為接觸試驗特別設計的。並且裝備上好像還安裝了翅膀。
「潛水服（dive suit）」這一概念，對於國內的eva研究者比較生疏。似乎在NGE中並沒有明確提出這一概念。但回顧tv版21話中，唯在接觸試驗前的場景。在台本的英文翻譯的cut169處，我們可以找到「潛水服」的蹤跡：
A child (Shinji) looking into the booth from the experiment station.
The foreground is full of pipes and cords (in silhouette).
Operator (OFF) "Reacting to mock Field."
Fuyutsuki (OFF) "What is this child doing here!?"
Woman (OFF) "No problems detected in either the test subject or thedive suit."
Man (OFF) "No changes have been made to the scheduled depth for contact."

原始日文台詞本中，確實提到了「潛水服」（就是那個片假名的）。所以截圖注釋中提及的台詞本也應該指21話（Video）台本。但由於屬於追加台詞，國內翻譯的版本並未收錄。

截圖注釋：近景俯視媽媽。
旁白：「在這裡像麗一樣的東西並沒有靈魂。」

截圖注釋：某份報告上的唯的照片，或許是ID卡。在摩砂雪剪輯的完整版OP中，在背景處可以看到EVA的墳墓。
旁白：「只能算是容器而已。」

至此，疊加畫面結束。後面就是碇·唯接受科學實驗的畫面了。。。
看這個帖子也可以：http://wiki.evageeks.org/Theory_and_Analysis:Dummy_Plug_Plant_Images
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綜上所述，經典的綾波麗水槽疊加畫面，向我們交代了eva這部動漫在創作上的一些背景，以及裡面劇情的一些背景。比如真實照片有：進化論的胚胎，向日葵的圖畫，大腦的ct照片，提出大爆炸理論的三位科學家以及威爾遜天文台，祈禱的人，俄羅斯衛星與空間站。。。這些東西代表著人類的科學、技術、文化、藝術、宗教等的發明與創造，來與上帝的創造相抗衡。
而劇情背景就更多了：最初的南極考察；第一使徒亞當覺醒；政府掩蓋事實；得到亞當和lilith的胚胎，唯接受科學實驗；藉助lilith繁殖零號機和初號機。。。整個故事的背景就更清晰了。

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四、神奇的第三新東京市
百度百科：第三新東京市_百度百科

第三新東京市（簡稱Tokyo-3）根據第一話中屏幕上的電子地圖覆蓋以及後面的描述可知，就是箱根。(維基百科：箱根)

從圖可以看得很清楚：鷹巢山N2地雷爆炸中心，以及TV01話美里那時候的翻車地點應該就在公路1那個標記附近，衝擊波半徑還是很大的。索道改造的防空系統XD也看得見……

我們可以逐漸定位精確位置。首先是從日本全國來確定。

關鍵詞：關東、中部、東海地域
從全局開始：什麼是關東、中部？什麼是東海地域？

進一步精確。01話中的地圖：

還有Tokyo-3的衛星地圖：

另外，通過其他信息來確定。

字幕當中提到的地名有：
小田原—【01話】真嗣登場地點
塔澤——【01話】中第三防禦線
強羅—小田原——【03話】對空系統
鷹巢山—【01話】N2地雷使用地點
真鶴——第4使徒登陸點
根府川—【03話】老師以前的住處，先在海底……
所以肯定是箱根了。
小田原_百度百科
真鶴_百度百科
根府川駅

奉上一張Tokyo-3作戰部署地圖。

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Tokyo-3的內部構造分析。
先看一段音樂，是《新劇場版破》裡面的一段非常好聽的音樂。名字叫《Tokyo is awaking》
【720P】EVA 劇場版破（在這段視頻的18:35——20:00之間）

眾所周知，第三東京市是建在Nerv總部上面的，可以地上地下切換的城市。那麼這座城市是什麼樣子的呢？地下都市（GEOFRONT）是如何被發現的呢？（GEO FRONT，實際上是「黑之月」（日本國內）「白之月」（南極）黑之月中存在著LILITH，白之月中存在著ADAM ，再第二次衝擊後，SEELE決定尋找「黑之月」。）

33層裝甲板——其實是很厚的，它是第三新東京市和GEO FRONT之間的防禦裝置。

TV版中對其進行了的幾個側面細節描寫：
1.美里第一次帶真嗣進入GEO FRONT時，在載車電梯里呆了很長時間，說明那33層裝甲是非常深的。

2.雷天使侵入GEO FRONT時，試圖通過鑽頭鑽入地下都市，但仍需要10小時。

3.當老錠第一次帶冬月進入還未建好的GEO FRONT時，冬月被藏得這麼深的地下空間嚇住了。

綜上都可證明：那33層裝甲，是非常厚的，也就是說，地底空間是藏的非常深的。根據從網上找的資料GEOFRONT ：第三新東京市地下的、包含著NERV本部的巨大地下空洞，直徑6公里，高0.9公里的半球形空洞，已有89%被埋沒。這的確是一個巨大的空間。

（1）尋找巨大地底空間的過程

1.想找到如此巨大的地底空間，人類運用物理知識即可。
首先，先將GEO FRONT建立理想的物理模型：

這個就是根據GEO FRONT所建立的物理模型。

如圖，P、Q為某地區（其實就是第三新東京市的前身）水平地面上的兩點，在P點正下方一球形區域（可能為地下空間）。假定區域周圍岩石均勻分布，密度為ρ;地底空間密度遠小於ρ，可將上述球形區域視為空腔。如果沒有這一空腔，則該地區重力加速度（正常值）沿豎直方向；當存在空腔時，該地區重力加速度的大小和方向會與正常情況有微小偏離。重力加速度在原豎直方向（即PO方向）上的投影相對於正常值的偏離叫做「重力加速度反常」。為了探尋地底空間的位置和其體積-空間大小，常利用P點附近重力加速度反常現象。已知引力常數為G。

（下面用物理知識來講解，GEO FRONT是如何被發現的）

(1)如果將近地表的球形空腔填滿密度為ρ的岩石,則該地區重力加速度便回到正常值。因此,重力加速度反常可通過填充後的球形區域產生的附加引力來計算：
設球形空腔體積為V，球心深度為d（遠小於地球半徑），我們可以求出空腔所引起的Q點處的重力加速度反常。

（2）Tokyo-3如何運作

人類要生活在地下都市，就需要大量的氧氣，氧氣靠地下空間的植物產生，植物的生長需要陽光，但是陽光卻無法直接射到地底。在地下空間，目前最大的問題就是地下難見陽光，由此影響到地下工作人員的身心健康、正常開展工作和植物正常生長。

將陽光導入地下後，最大的好處在於節能、有利於人體健康、促進地下植物正常生長和保證工作正常開展。怎樣將我們賴以生存的陽光在地下都市中出現呢？這當然難不倒偉大的人類，下面進行詳細解析：

目前：將陽光導入地下空間的方法主要有3種，

一是用鏡面，採用多次折射反射的方法，將太陽光導入地下。

二是用透明罩子做成的吸收陽光裝置，再用光導管將太陽光導入地下。

最後一種方法是通過光導纖維把光線傳到地下，進行遠距離傳輸。

（由於地下都市埋藏較深，因此我認為NERV目前採用的是第三種方法）

具體過程主要有三步：

第一步：太陽光自動追蹤

（要讓地底空間充滿陽光，首先要先找到外層的陽光）

在地球上不同經緯度，在同一時刻我們所面對太陽的仰角軌跡位置是不同的，如都在上午10：00點，在北半球與南半球人們所見到在太陽方向完全相反。

NERV的技術人員利用GPS衛星定位在地球上不同地點、不同經緯度，精確跟蹤定位太陽，使集光大樓像向日葵一樣跟著太陽走，採集到當時當地最強烈陽光。並對太陽運行照射角度的準確對應，控制集光大樓每天精確跟蹤太陽。

下圖是為位於第三新東京市的集光大樓，內部應有所謂的跟蹤陽光裝置

第二步：採集光
要讓地底空間充滿陽光，其次要將跟蹤到的陽光收集起來。下圖是第三新東京市上方的集光大樓上的反光板：先反光再聚光，完成收集。

也許很多人以前認為上圖這些裝置是太陽能裝置，但是事實上是集光裝置。
通過小板的轉動，將陽光精確送入定位於集光大樓下方的光纖入射口，為光纖出口端高光輸出奠定基礎。原理：光的反射

下圖為集光大樓下端的光線入射口：聚光的作用

（開始收集陽光，我們可以看到丁達爾效應）

將陽光導入光纖入射口後，接下來就是最為重要的環節了

第三步：導光

通過光導纖維把光線傳到地下，進行遠距離傳輸。

由於這一部分我們在《Tokyo is awaking》這段音樂中是看不到的，那麼就先來簡單介紹下光導纖維：

定義：
光導纖維，簡稱光纖，是一種達致光在玻璃或塑料製成的纖維中的全反射原理傳輸的光傳導工具。微細的光纖封裝在塑料護套中，使得它能夠彎曲而不至於斷裂。通常光纖的一端的發射設備使用發光二極體或一束激光將光脈衝傳送至光纖，光纖的另一端的接收設備使用光敏組件檢測脈衝。包含光纖的線纜稱為光纜。光纖主要分為兩類，漸變光纖（英語：graded-index fiber）與突變光纖（英語：step-index profile）。前者的折射率是漸變的，而後者的折射率是突變的。另外還分為單模光纖及多模光纖（英語：multi-mode optical fiber）。近年來，又有新的光子晶體光纖問世。光導纖維是雙重構造，核心部分是高折射率玻璃，表層部分是低折射率的玻璃或塑料，光在核心部分傳輸，並在表層交界處不斷進行全反射，沿「之」字形向前傳輸。這種纖維比頭髮絲還細，這樣細的纖維要有折射率截然不同的雙重結構分布，是一個非常驚人的技術。

運作原理：
光纖是圓柱形的介質波導，應用全反射原理來傳導光線。光纖的結構大致分為裡面的核心部分與外面的包覆部分。為了要局限光信號於核心，包覆的折射率必須小於核心的折射率。漸變光纖（英語：graded-index fiber）的折射率是緩慢改變的，從軸心到包覆，逐漸地減小；而突變光纖（英語：step-index profile）在核心-包覆邊界區域的折射率是急劇改變的。

NERV使用的應該是第一種直徑比較大的多模光纖。

多模光纖：
核心直徑較大的光纖（大於 10 微米）的物理性質，可以用幾何光學的理論來分析，這種光纖稱為多模光纖，用於通信用途時，線材會以橘色外皮作為辨識。

原理圖：

實際效果：

在一個多模突變光纖內，光線靠著全反射傳導於核心。當光線遇到核心-包覆邊界時，假若入射角大於臨界角，則光線會被完全反射。臨界角的角度是由核心折射率與包覆折射率共同決定。假若入射角小於臨界角，則光線會折射入包覆，無法繼續傳導於核心。臨界角又決定了光纖的受光角（英語：acceptance angle），通常以數值孔徑（英語：numerical aperture）來表示其大小。較高的數值孔徑會允許光線，以較近軸心和較寬鬆的角度，傳導於核心，造成光線和光纖更有效率的耦合。但是，由於不同角度的光線會有不同的光程，通過光纖所需的時間也會不同，所以，較高的數值孔徑也會增加色散。有些時候，較低的數值孔徑會是更適當的選擇。

漸變光纖的核心的折射率，從軸心到包覆，逐漸地減低。這會使朝著包覆傳導的光線，平滑緩慢地改變方向，而不是急劇地從核心-包覆邊界反射過去。這樣，大角度光線會花更多的時間，傳導於低折射率區域，而不是高折射率區域。因此，所形成的曲線路徑，會減低多重路徑色散。工程師可以精心設計漸變光纖的折射率分布，使得各種光線在光纖內的軸傳導速度差值，能夠極小化。這理想折射率分布應該會非常接近於拋物線分布。

下圖是地下都市導光簡圖：

這隻能是簡略圖，實際情況應該比這複雜得多這幅圖已經能基本說明光的導入地下空間的過程了，另外，由於地下空間的四面都被反光裝置包裹，且還有地下湖泊，這些都能使地下都市的光線更加均勻。最終的效果是這樣的：

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順便賞析一下這段MV，大愛啊！！

首先是畫面：

1.安靜閑適的早晨

此片段描繪了第三新東京市清晨時分的容貌。值得一提的是，此處還未插入背景音樂，唯一的聲音只有鳥兒的鳴叫聲（而且還沒有我們熟知的，嘈雜的蟬鳴聲。說明一下，我本人一直認為蟬鳴聲是人類喧囂的表現）。相比於往後的分析，我是否可以認定，該片段為，還未被人們打擾到的清晨，動物與自然的祥和，即沒有被人類所打攪的世界。

2.效果輝煌的光源引入系統，說明Tokyo is awaking

此時，背景音樂已經奏響，同時開始描繪了人類活動，這意味著，人們忙碌一天的開始。

從音樂方面講，相比於悠揚的音樂節奏，人們明顯想要：快，再快一點。音樂與人類活動的反差，這便間接凸顯了當今社會快節奏，高壓力的現象。

從科技這一方面講，在先前恬適的自然風之後，突然插進人類的科學結晶之作，不免讓人覺得一絲不適，或者我這樣表述一下：人們科技的發展，已經佔據了自然本身。

我個人認為導演是故意畫出如此輝煌的一面，假託炫耀人類的聰明才智，來諷刺忘記自然的錯誤。科技的發展自然是好事，但是這樣的輝煌讓人感到不安，就像利用eva。

3.人的出現，與自然

在炫耀完科技發達之後，人這一生物出現在了視野。
在2015年的世界（倒不如說是在如今），科技發達，大部分人都搬進先進的城市中居住，而原有的，人本該呆的地方，鄉村田園，如上圖，僅幾人而已。極具諷刺的是：
1那些清晨悠哉鍛煉的人們，與UN的裝甲車鮮明的對比。
2自然風光與軍事力量的抗衡。
3彎曲的小路而不是筆直的城市道路

例子1：那些還在跑步，遛狗，騎車的人（詳見黃圈），似乎並不清楚自己所處的城市危機四伏，對他們來說，生活只剩下了放鬆，享受。以至於一輛UN的裝甲車（詳見紅圈）駛來都不動聲色。或者從另一方面講，他們早已習慣了這樣的軍事化生活，已經麻木？（這也夠悲哀的了）經歷重重搬遷，卻還是徘徊在危險的邊緣。

例子2：相比於城市，在這唯一不喧鬧複雜純凈的鄉村中還行駛著UN的裝甲車，「人在的地方哪裡都有戰爭」，這便是我最想強調的一點。表面上平靜的社會，實際危機四伏。

例子3：能放下腳步，走上蜿蜒的道路，而不注重於時間的緊迫，散心，遛狗，慢跑。這一點現代社會的人們無法做到，身不由己。

所以無論舊世紀還是新劇場版，雖然是定義在2015年的未來，實際上來說是對現代社會的完美映射。

4.交通的出現

我們生活的都市，是一個極其富饒，便捷，以至於浮誇的城市。然而我對都市已經麻木，甚至厭倦，這並不是我身在福中不知福，我討厭人們忙碌的奔波，卻沒有一點目標，走在大街上都沒有表情，除了爸媽沒人理你。這一點在很多大中型城市以及顯現。

5.Tokyo3，城市 還是囚牢

這個畫面很有趣的現象就是沒有一個人的視線正對鏡頭。而唯一正面摩耶對著觀眾的卻打著哈氣。我本人的想法是居住在T3的人都被外界的事物煩惱著而不願直面生活。科技的發達並沒有帶給人們多大快樂，甚至起到相反作用。

現在所看到的圖片，可以毫不誇張地說是現代城市的真實寫照。上學，乘公交，坐在座位上，接著除了刷卡聲就是喇叭聲。如果你運氣好，能聽到一兩句人說的話。車上的人，路上的人，要麼看著手機，要麼戴著耳塞聽音樂，與外界完全隔離。

TV版中伊吹摩耶的一句「不愧是科學之誠，科技萬能的時代啊」足以讓人深思。而在新劇場版中也沒落下與此相似的畫面。

一．對比一下，伊吹摩耶等待信號燈的圖。從黃圈部分說明，能把人從昏睡中拉醒的，只有那通往利益的綠燈。（就是為著利益而奔波）另外，紅圈中的女子看著手錶這一現象也可間接證明上述觀點——趕時間

二．看紅色部分，有打電話，有看報紙，人們只關心自己的事情，圖中12個人在等候信號燈之時沒有任何語言上的交流。你是否還認為T3是舒適的地帶呢？

6. 人，還是機器人？

（動圖失效了····）同樣是一幅有趣的畫面：大樓不斷拔地而起，人們繼續向前行走。
對於Tokyo3來說，全自動機械化是普遍的，連人也是。

所以倒還不如說都是機器人。

在這裡，要提一下，畫面中的人都是向左行走的。

鶴巻和哉導演曾經在GAINAX 動畫課程第一回里關於「上手，下手，180 度想定線」的分鏡畫法的條件的介紹。也就是說，在畫分鏡的時候，有一個一般來說需要遵循的場面構成的基本規則，那就是登場人物需要從上手方向（右側）進入畫面，並從下手方向（左側）退出畫面（參考網址 http://www.gainax.co.jp/staff-info/0001.html）」

介於這個說法，畫面中人物向左行走所代表的，就是人類將要走下舞台。（Q中渚薰語：「都是沒能順利成為infinity的傢伙」）

7.全部都是綠燈

這個畫面中我們可以看到一條道路全部為綠燈，但是車輛仍然是緩慢前行。限速50的標誌就是擺設。在這樣的城市之中就如同囚牢一般。如果此處分為左右兩方的話，右方顯得非常擁擠，而左方更有一份閑適之情。這同樣也是現代社會城市的真實寫照。同時我們也可以看到，在城市之中依然有裝甲車輛的存在——「第三新東京的安靜祥和的氣氛，又或許是想表現暗藏於表現安靜祥中的恐怖氣氛」

8.學校，世間唯一凈土

隨著真嗣的腳步來到了T3的學校相對於先前的城市來說，這裡如同鄉間樂園。這裡的一個紅燈引起了我的興趣，因為之前都是綠燈大量的出現。如果將紅綠燈與時代節奏聯繫起來，紅燈並不代表停止，綠燈也不代表你能暢行無阻。言下之意，對於城市而言是不允許你有任何鬆懈喘氣的機會，而到了這裡，你才獲得真正的自由。這才是人應該有的樣子，同伴互相的交流，對他人的厭惡之情，在學校中是毫無保留的全部展現出來，比起那一張張機器人的面孔，學校是世間唯一凈土。

其次是音樂，大家不覺得這首音樂很好聽嗎？

eva裡面的音樂大部分是鷺巢詩郎作曲的，但是這首插曲卻取自某部電影。
《2EM09_YAMASHITA》這首音樂非常值得講究。Yamashita，完全不同於eva的ost其他歌曲的命名方式，這是日文中的「山下」。而且，此曲並非鷺巢詩郎原創，而是在日本1979年電影《盜日者》中首次出現，而《盜日者》中主角之一的警員，其姓氏既為「山下」。
從這些方面來看，《盜日者》這部電影一定有些非同尋常的地方，使得痞子引用這段音樂。

大致講一下劇情。本片主角，一名物理教師，捲入一場人質事件，教師幫助了警官（山下）解救了人質，然而他卻對此非常厭惡，因為山下並沒搞清楚綁匪的作案動機而冷血地處理，他的做法只是解決而不是探究根源。於是他利用自己的才能，在家裡研製核彈來報復這個冷漠的社會，並隱藏身份主動尋找山下要挾引爆核彈進行交易。「雖然有炸掉日本的野心，卻提出了小孩子般的要求。」最後被山下發現，在對決中兩人墜樓，山下死亡，而這位物理教師卻毫髮未損。片尾，他拿著原子彈走在鬧市的大街上，屏幕黑了。

對生活已經毫無所謂帶著核彈遊走的男主角：

Yamashita這個音樂在《盜日者》中反覆出現，而當時畫面大致都是這位教師在白天上課，生活，和他人交流的片刻。本身yamshita就帶有悠揚婉轉，平靜的特點，因此在《盜日者》中這首曲子增添了不少平和之感，讓人覺得劇中的社會安定，平穩。但很顯然《盜日者》這部電影反映了平靜社會背後所暗藏的危機：白天上課，而晚上造核彈。這是難以想像的恐怖。

Yamshita作為一首悠揚的音樂，其所富含的意義並不是樂曲最初給人帶來的放鬆那麼簡單，它也在側面反映了這個社會的不平穩。作為一名警官，山下代表著日本的正義。他冷血地解決著犯罪問題，卻不思考罪犯的動機（劇中沒有人真心想了解老人為何要劫持大巴車）。這似乎也是影片的主旨之一：保護著這個城市，卻不願直面罪惡，化惡為善。

EVA破中，庵野借用《YAMASHITA》，或許是想表現第三新東京市的安靜祥和的氣氛，又或許是想表現暗藏於表現安靜祥中的恐怖氣氛。不管怎樣，《YAMASHITA》都確實是一支讓人印象深刻的曲子。

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綜上所述，Tokyo-3這個城市，其實跟我們現在居住的每個城市都一樣。表面祥和，充滿高科技，但是暗含著許多的危機。

-------------------------------歇一會兒，收集收集素材，過幾天再更------------------------------

雖然不知道為什麼我被邀請過來。。。那我就答了吧，純屬個人見解，而且很多年過去不見得記得清了。。。

EVA的動畫劇情起源於希伯來聖經。這個世界上呢有十八名使徒，第一名為亞當，第二名為莉莉絲，然後三至十七就是動畫中出現過的BOSS，然後第十八是人類（Lilin）。

其中，亞當被看作為使徒的始祖，隱藏在白之月中，莉莉絲是人類的始祖，隱藏在黑之月中。

按照時間順序這個劇情應該是這樣的。
不知道什麼時候，第一始祖民族出現，他們在名為「月」的載體中放入了生命的種子。
6500萬年前，黑之月從月到達地球時引發了第一次衝擊，白之月到達地球並沒有引發衝擊而是隱藏在了南極中。
中世紀，宗教團體Seele（德語，靈魂）成立，並逐步擴張勢力，在20世紀觸手到達全世界，成為控制人力的背後勢力。
2000年，人類發現了南極中的白之月，研究亞當的時候喚醒了亞當，亞當釋放其力量造成第二次衝擊，南極大爆炸，海平面上升，地軸偏轉，四季變化，人類半數死亡，地面適合人類生存的地方急劇縮小，人類轉移到地下。
2001年，碇真嗣、明日香出生。
2003年，人工進化研究所成立，開始對南極事故（亞當）的研究。實際上則是Seele開始三大計劃，即人類補完計劃、E計劃和adam計劃。
2004年，碇唯和明日香的母親在EVA試驗中嚴重受創，碇唯死亡，明日香母親神經錯亂。實際上是，碇唯的靈魂融於一號機，明日香母親的部分靈魂融入二號機。
2008年，赤木律子跟隨母親赤木尚子進入E計劃，開始開發電腦MAGI。
2010年，智能電腦MAGI開發完成，赤木尚子死亡，實際上靈魂融入MAGI。人工進化研究所改編成為NERV（神經）。
2015年，使徒出現，馬爾杜克機關成立，開始選拔EVA的駕駛員。實際上是真嗣所在那個班。
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大概的背景就是這些，開始介紹一下，呃，劇情。
首先來講，亞當是生命的始祖，而莉莉絲是人類的始祖，三至十六使徒都是亞當的孩子，長期沉睡在地球中。使徒中，人類繼承了智慧果實而使徒繼承了生命果實，生命果實讓使徒的A.T力場比較強大，達到了能影響物理現實的地步，同時保持使徒形態，人類的智慧果實獲得了異常發達的智慧，但A.T力場只能影響思想交流，人類無法保持初始的使徒形態，被分為了現在這個樣子，而A.T力場形成了心之壁是原本使一體的思想變成了無數獨立思想。

人類補完計劃是整個動畫的核心，源於Seele。Seele想獲得人類不滅，想讓人類歸於統一的思想，那麼誘發的條件是觸發第三次衝擊，毀滅全人類的肉體歸於LCL溶液中，然後自己成為第三次衝擊的引導者。

第三次衝擊，觸發條件是使徒的靈魂和亞當的肉體的結合，這裡有三種不同的使徒靈魂：綾波麗（受控制的莉莉絲靈魂）、使徒和渚薰（受控制的亞當靈魂）
（後註：貼吧「漂流的瓶子」所列條件如下：「1.使徒接觸完整ADAM；2.量產機型與初號機舉行處死儀式；3.完整的ADAM與完整的LILITH禁忌融合；4.完整的LILITH與量產系列利用朗槍舉行的儀式；5.人造使徒接觸完整ADAM，其實這個也可以歸類在1裡面，不過就特殊性而言，將其分了出來。」我認為處死儀式是必須的，但他不是觸發第三次衝擊的關鍵）

因此他們制定了三大計劃，E計劃創造了MAGI和EVA，Adam計劃創造了渚薰。渚薰的靈魂是adam的靈魂，肉體是個人類的肉體，因此他是個人造使徒。並且，他受到了Seele的控制，無法違背Seele的命令。

Seele成立NERV的目的是完成人類補完計劃，但是，NERV的司令碇源堂擁有他自己的計劃，並且有兩件事一直瞞著Seele，一是，他偷換了亞當的肉體，囚禁在最終教條區的莉莉絲肉體被誤認為亞當的肉體；二是，他偷偷複製了Adam計劃，創造了綾波麗，人類的肉體（碇唯）+莉莉絲的靈魂。但綾波麗不是使徒，因為使徒是亞當的後代，擁有亞當的靈魂。

Seele的人類補完計劃是，用渚薰碰觸亞當的肉體，引發第三次衝擊；使徒的計劃是，自己去碰觸亞當引發第三次衝擊毀滅罪惡的人類，因為他們是亞當的後代，可以看作擁有亞當的靈魂；碇源堂的計劃是，讓綾波麗觸碰亞當的肉體自己成為神見到碇唯；最後是碇唯的計劃，讓自己的兒子碇真嗣成為神「活下來」。

然後就是這四個計劃的博弈，在第十七使徒渚薰「自由」出現前，Seele和NERV是表面上下級實際為合作的關係，因為他們都要阻止使徒的計劃，不能讓使徒的靈魂碰到亞當的肉體。但是，碇源堂讓使徒和Seele都誤會了一件事：NERV裡面不是亞當的肉體，而是莉莉絲的。真正的亞當肉體應該已經被微縮成胚胎被碇源堂吞下（某集加持良治交給他的東西）（加持良治是Nerv派到Seele的間諜，又被Seele信任派到NERV當間諜。。。也是碇源堂能瞞天過海的關鍵）

但是這裡面有個關鍵，那就是EVA。EVA名義上被叫做兵器，實際上是人類補完計劃的一部分、亞當肉體的複製，但不完整，沒有使徒的關鍵S2機關，無法自己產生能量。而且，要防止使徒碰觸到亞當的肉體，因此用裝甲把他們包了起來。EVA的裝甲不是來保護他們的，而是要防止肉體的暴露阻止使徒的直接接觸，並且限制EVA肉體的力量，這一點光從裝甲的名字就可以看出來：拘束器。（以下為@林蒼劍補充後答案）初號機是莉莉絲的複製，有別於其他機體。

在初號機暴走的時刻，初號機吞噬了十三使徒小力的S2機關，成為了完整的使徒肉體，所以他才是唯一能觸發第三次衝擊的關鍵，但當時只有碇源堂知道。Seele怕出事不敢用初號機試驗，所以第一選擇仍然是他們想像中被囚禁在最終教條區的亞當肉體。

當十七使徒渚薰到達最終教條區時，發現亞當的肉體被替換成了莉莉絲的肉體，而亞當的肉體不知所蹤。這時候Seele才真正意識到碇源堂背叛了他們（之前只是防備），因此在air真心為你這部劇場版，才看到了Seele活捉初號機、抓捕碇源堂的行為，因為他們不知道亞當的肉體哪兒去了，要問碇源堂；既然找不到亞當的肉體就要把控初號機。

這時候碇源堂選擇了把亞當的肉體交給綾波麗，莉莉絲的靈魂和亞當的肉體結合，但可惜的是，綾波麗選擇了碇真嗣，於是接著綾波麗回歸莉莉絲肉體並且和初號機結合，觸發第三次衝擊，而碇真嗣成為神。

還有哪兒不明白就在評論里說好了。。。我也不保證自己能解釋清楚。。。

最後的最後，推薦EVA－FANS的注釋，他們是中國最了解eva的人，字幕工作也令人欽佩。
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感謝@林蒼劍的補充，確實有些細節是我記不清了，也有些是我沒說明白。請大家一併移步贊同林蒼劍的答案：
1. 亞當不但是使徒始祖，也是所有生命的始祖；
2. 發生第二次衝擊的原因是人類和亞當的不當接觸；
3. EVA駕駛員「實際上就那倆人」明顯有誤，真嗣和明日香只是順序非常靠前的適格者，實際上真嗣整個班的同學都是候選的駕駛員，例如EVA三號機就由鈴原東治駕駛；
4. Seele的目的並不是成為神，這是他們與源渡最大也是最根本的區別。根據聖經記載，人類吞食了智慧果實從而被逐出伊甸園，這是人類所背負的原罪。而Seele的目的正是「贖罪」，引領人類回歸原始。這是向神的低頭，與源渡「成為神，引導人類前進的方向」的指導思想簡直是有天壤之別；
5. 個人認為碇唯很難稱得上有什麼計劃，她確實是想方設法讓真嗣活下來，但這似乎更多地是出於一種母性的本能；
6. 亞當的肉體並不是被銷毀了，而是在第二次衝擊後還原到了胚胎的狀態。後經由加持送到NERV總部，源渡也並不是吞下它，而是把它移植到了自己的右手上；
7. 初號機不是亞當的複製體，而是莉莉絲的複製體，這也決定了初號機與其他機體本質上的不同，同樣也是NERV如此重視初號機的原因（TV版中美里對此曾抱有疑問）。
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11.3更新【大部分來自於EVA-FANS注釋文檔】
關於人類補完計劃我覺得有必要再說一下，也能順便了解到EVA的含義：
EVA和希伯來聖經和基督教聖經有著絕對的借鑒關係。

碇真嗣日語原名是碇シンジ，綾波麗日語原名是綾波レイ，碇元渡的原名是碇ゲンドウ，這其中隱藏著如下的含義：シンジ發音Shinji，同日語中「神兒」，レイ發音Rei，同日語中的「靈」，而ゲンドウGendou，同日語中的「言動」——言動即「言葉」（語言），也就是「道」（Word）。在新約聖經·約翰福音（John）第1章第一節中有這樣的文字：「In the beginning was the Word,and the Word was with God,and the Word was God.」，中文翻譯為「太初有道，道與神同在，道就是神」。很明顯，碇真嗣代表「聖子」，綾波麗代表「聖靈」，而碇元渡就是代表「聖父」了。三人的組合代表著聖父、聖子和聖靈「三位一體」的重要教義。

但是在動畫和希伯來聖經里，莉莉絲代表著惡魔，人類（Lilin）是惡魔之子。同時，智慧之國也代表著人類的「原罪」，也正是Seele想為人類洗脫的東西。

Seele的「人類補完計劃」就是讓人類的滅亡和統一洗脫原罪，達到某種程度的永恆，在LCL溶液里。
但是碇元渡不同，NERV的標誌是個無花果葉——《聖經》中亞當和夏娃智慧覺醒後用來遮擋自己的東西，也是原罪的象徵，恰好是元渡對於自我目的的解釋使然：人類並不需要什麼原罪，這無花果葉代表的是人類逆天的勝利象徵。至於只有一半的葉子，則是以為人類已經入手了智慧之果，但還差另一半的生命之果才可以到達生命之樹，成為神。
因此，碇元渡的目的是成為神，即讓人類同時獲得生命之果與智慧之果。當然私下裡還有見到碇唯，與她永恆。（BTW，他的副手冬月幸增也對碇唯抱有「超越師生、止於愛情」的感情，所以。。。）

因此，把初號機和莉莉絲不完整的肉體釘在十字架上，正是神子耶穌當年被處死的方法，而碇真嗣的名字也意為「神子」，代表洗罪。

在我之前的答案中，還有一個重點沒有提及，那就是朗基努斯槍。在聖經中，它是殺死神子基督耶穌的那把槍；在動畫中，它是生命之樹的枝幹，唯一一個能穿越A.T.FIELD封印使徒（EVA）的槍，因此，朗基努斯槍對於Seele的重要性不言而喻，在處刑儀式中，是非常重要的一環。碇元渡以擊破鳥天使為借口把朗基努斯槍扔到太空上，Seele又收回並製造出了複製品。

我們逼格高一點，不扯什麼死海文書李林莉莉絲。
我們從一部動畫的角度來說，eva講故事的水平非常高。

故事設定很簡單，人類發現了神，只要湊齊七顆龍珠之類的條件，就可以實現偉大願望。

在這基礎上，故事有四條半主線。
0線，地球人大戰迷之侵略者。這個大多數人很快就看透了。但央視沒看透。這算半條。
1線，科學怪人seele的人類補完計劃。這是最清晰，也是出現次數最多的主線，幾乎貫穿始終。
2線，碇元堂的陰謀，再見人妻。後半段開始發力，不惜專門做回憶篇，說白了就是借用科學怪人的力量實現私人願望。
3線，凌波的人造人自我意識養成記，用兩條命還清完成贖身，結局是擺脫鬼父控制，一心奔向小受
4線，真嗣的宅男脆弱心靈探究。小小宅男的心情波動，最終決定了人類的命運。

每一條線都有完整的故事與邏輯，並且彼此層層相扣，在劇場版合體爆發了驚人的劇情。

只看第0層是天鷹戰士的酷炫機體與奇葩敵人
第一層是宗教與科學的神奇世界觀
第二層是帶點pov的陰謀論
第三層有點像銀翼殺手加哲學日漫
第四層就是照死里噴死宅你們能不能不要這麼脆弱。

這5個主線是近幾年很流行的題材，哪怕單純的揉在一起，立意上就已經高出一般動畫不少。

除了大設定，再涉及具體操作。
故事結構上很巧妙，各個主線出現的時機，交叉在一起互相推進，以及在不同時機的比例，恰到好處的造成一種盜夢空間inception的感覺。
所謂盜夢空間就是說，你意識不到主線的獨立存在，但導演想表現的意識和情感已經植入到位了。
特別是第四條線。所以很多人說eva很壓抑，又往往講不出太有邏輯的理由。無他，埋得太深而已。
這裡插一句，明日香是真嗣線的女主，其所遭受的所有痛苦，基本都是為了鋪墊真嗣的反應。也是對真嗣最有決定性的因素。
都知道真嗣在逃避，但主角其實是在不斷的克服問題，最終走向成熟的，但唯有明日香是永遠繞不過去的坎: 你能保護同樣普通的明日香么？

單獨說下劇場版。
除了0線，其他四條線通過24集的潛伏，全部聚焦在劇場版爆發出來。

seele神秘了這麼久，劇場版掏出量產標槍儀式等大件
碇元堂和冬月靠著自說自話和回憶錄拖到最後，魔爪突然伸向女神的胸部。
凌波從鬼父眼鏡控到女神微笑到自曝報恩，最終鋪墊出了棄暗投明。
真嗣從被人拋棄到被人利用，從駕駛傷人到不駕駛更傷人，糾結的玻璃心歷程最終產生了一個奇葩的結果。

這種形式給觀眾的衝擊還是很大的，況且這片子本身很繞。感覺精心設計了10個環節，娓娓道來1到7，然後跳過89直接把10扔給你。
現在的宅就喜歡這一套。

最後值得一提的是鏡頭與畫風。這個不細說，去看看90年代的同期動畫，就知道說eva是革命性的商業片是有原因的。

介於很多人看不懂，最後總結下劇情。
seele要消滅使徒，人工造神，然後人類無產階級大融合。
碇元堂密謀竊取seele革命果實，自己成神，實現再見妻子的私念。
結果碇元堂的關鍵道具凌波被真嗣打動，叛變了組織，並把成神後的決定權交給了真嗣
真嗣剛經歷情感刺激，心理狀態不穩定，生無可戀之下全員升仙。
計劃快完成時又被母親心理疏導發現了生活的價值，最終中止了儀式。
最後掐明日香，無非就是無法接受現實，或者說難以面對自己糾結的代價而已。

如果還看不懂，就把五條線的關鍵事件單獨摘抄出來看。
比如真嗣線，單看幾次彆扭的前因後果，其心理發展還是很清晰的。
回到劇場版，他的行為也可以算作理所當然。

其實解讀 EVA最重要的就是弄懂seele，nerv 和使徒的目的。為什麼看到很多地方總會莫名其妙，那是因為你總是在跟隨主角的視角，而知道東西最少的就是主角了。
首先，seele，迷之宗教團體，背後把控了整個人類，握有死海文書，可以預言很多大事。而seele也彷彿是一個作者，一直在努力寫一本關於人類救贖的故事。第一次衝擊起，seele大概開始存在，第二次衝擊也應該是seele的動作，在預言之地的北極揀到了神，從而把控了世界。他們相信神屈服於神謳歌神，希望用自己的劇本補完人類，向神贖罪洗去原罪。所以他們的計劃是創造了第一使徒亞當的靈魂容器渚熏，然後創建nerv製作eva抵抗使徒，最後讓渚熏觸發第三次衝擊補完人類。每一任使徒來的時間和地點他們都已從死海文書中知道，甚至在新劇場版中提示使徒可能都是他們製造的。
nerv看似是seele的下屬機關，科技資金信息都來源seele，但是在碇源堂的個人魅力之下（笑，發展成為了人類最後的自救組織。他們把中央教條區亞當換成了莉麗斯，然後碇源堂又把真正的的亞當胚胎移植到了手上。又用莉麗斯克隆了初號機。然後通過一些手段覺醒了初號機。seele不希望任何eva覺醒，而碇源堂故意讓初號機覺醒，並把長槍丟到月球軌道上，阻止seele的亞當為主導的補完洗去原罪的計劃，而希望進行以莉麗斯為主導拯救人類進化人類的補完計劃。其中傀儡系統和三號機的使徒以及力天使攻入基地都是在他們的策劃之中。甚至三號機被感染也是劇本中的事，碇真嗣經歷傀儡系統暴走拒絕駕駛eva也是照劇本走。畢竟就算被使徒攻佔了基地，也只會看到一個莉麗斯，seele也不會坐視不管，肯定會派出渚熏，碇源堂只為兵行險招儘早覺醒一號機，進行莉麗斯的補完。從舊劇場版可以看到，人類補完以後真嗣和明日香還可以根據意識重生，這就是莉麗斯和亞當的區別，碇源堂謀求的是整個人類的進化和存在。碇源堂是背負了整個人類命運最偉大也最被曲解的人。當然自古能靠一己之力成事的，不是壞到底就是瘋子。
eva 是人類根據使徒製造的最終決戰兵器。其目的是為了讓沒有吃過生命之果的人類獲得與吃過生命之果的使徒抗衡的力量。其實eva就相當於製造了一具沒有意識的亞當軀體，而駕駛艙就是放入脊髓，偽裝神經系統給身體發出命令。所以駕駛時會接入神經，駕駛者也會感受到痛覺等等，抑或是所以駕駛者都只有14歲才能駕駛。而駕駛艙插入深度越深，越接近亞當自身的意識之海，太過接近會被吞沒。在亞當的意識之海之下只有來自嗜殺兇殘暴略的各種本性，所以eva同步高到一定程度就會暴走，同時這具沒有靈魂的身體卻會因為獸性覺性，成為沒有思想和靈魂，卻是完整的亞當之軀。
使徒是原本就存在地球上或者被seele製造（新劇場版線索）出來的強大迷的生命體。除了最初的使徒亞當和莉麗斯，之後的使徒逐漸體現對AT立場和對人類思想靈魂的興趣。很可能使徒的靈魂或記憶是共存的，每一個使徒都有上一個使徒的記憶，也是為什麼，使徒的AT立場越來越克制EVA，使徒對人類和第三新東京的了解越來越深。而且到後面使徒已經開始嘗試與凌波麗交流同化和對明日香精神的窺探。身為高級生命體，睡一覺醒來看到人類就當然像看到蟑螂一樣，下意識想踩死，到後面越來越了解人類，甚至出現了渚熏這樣像救贖人類的使徒。使徒的目的是接觸或融合亞當都會引發亞當覺醒從而第三次衝擊全殲家裡這些小強人類（誤
主角廢柴小受
加持良治 seele和narv的雙面間諜。
葛成美里單純憎恨使徒討厭害怕引發衝擊（拿出來說是因為新劇場版里的美里一點都不迷人了，還喊著想做什麼就做什麼真嗣，下一秒就迷失在仇恨里了。）
渚熏亞當的靈魂人類的軀體，一個悲憫萬物的神，一個被偽造的神。人類想要洗去原罪卻又偽造神褻瀆了神。之所以tv版里他自殺，原因有三。一，當他看到中央教條里的莉麗斯，他就知道了碇源堂的計劃，他體諒人類也想給予人類最後的希望，活下去的該是你們李林。二是生存和死亡對於亞當都是永恆存在的，他就像一本書中人物知道自己生活在書中，他想打破這種輪迴，所以新劇場版里他就對真嗣說這次你要好好幸福下去。三身為男朋友要為女朋友真嗣作出犧牲（誤
所以總結一下，一初號機成神其實只是活的擁有生命之果的身體，並不是成為真的神，二碇源堂是希望以莉麗斯補完後重生再見碇唯。三seele是希望人類身體的毀滅贖去原罪永久變成lcl海中的純凈的靈魂，是跪下的信徒。而碇源堂是希望人類補完重獲新生重新開始，是劈荊斬棘新人類的領導者。四亞當的補完是回歸白之月重歸生命本源的lcl海，成為漂泊的靈魂，而莉麗斯的補完則是回歸黑之月，變回卵一樣的形態，在當中的lcl海中憑藉意識重新回歸物質世界重生。五渚熏和碇源堂好像知道自己只是在動畫里（笑

15分鐘讓你搞懂EVA世界觀
http://www.bilibili.tv/video/av385621/

最近被這個視頻嚇到了。一方面剝奪了鑽研EVA世界觀的樂趣，另一方面確實很清晰易懂。感覺像是GAINAX做的，不過據說不是，是某愛好者用MMD做的。

給題主推薦這個視頻：MMD動畫演繹EVA劇情http://www.bilibili.tv/video/av351339/

EVA的一個妙處在於留下了巨大的空間給觀眾結合自身閱歷YY，大家答得這麼好，我覺得可以求摺疊了。

大家關注更多的是龐大的世界設定，和各種機構齷齪的交易和媾和。我關心的則是主角，每個人的心路歷程，每個人的自我救贖。
碇真嗣
真嗣，或者按照明日香的叫法，白痴真嗣，正站在街頭。街上沒有行人，大家都去了避難所。真嗣或許還能想起母親去世的時候，父親拋棄自己的情景。對他來說，這個回憶是黑暗的。他記得自己沒有反抗。他只是站著，哭著，任由和自己一樣重的包裹孤零零的扔在旁邊，任由父親遠去。
而現在，他的父親要求真嗣去見他。而且是在這種時候。真嗣不用抬頭就看見了那個傢伙，體形龐大，造型恐怖，航空自衛隊的所有炮火都奈何不了它！
使徒！
真嗣的生活平靜而單調，這種單調是指，一隻貓死去都會成為重大事件的那種。父親走後，他的老師要接他過來住，他沒有拒絕；現在，他的父親要求他來見他，他一樣沒有拒絕。甚至，他的同學要揍他的時候，他也沒有反抗。
赤木律子說，順從別人，就是這孩子的處世之道吧。
真嗣帶著他的錄音機，這種上世紀的東西出現在這裡只能因為，它有著特殊的意義。真嗣無比熱愛這個錄音機，他將耳機塞進耳朵，將聲音開致最大。他用這種方式將自己與這個世界隔絕，他沉浸在自己的世界裡，他不想與人交流。他深信這個世界沒有人在乎他，這當然是因為他的父親；而他又渴望有人在乎他，這當然也是因為他的父親。
他的自閉似曾相識。
他仍然站在街頭，看著航空自衛隊將炮火集中到使徒身上。使徒沒有任何反應，它只是前進著，目標明確。它踏過樓房，踏平所有障礙。它是滅亡的代名詞。
而真嗣，還在等著美里來接自己。
事實上他沒有等待多久。美里來了，就在使徒即將碾碎真嗣之前。不久之後，真嗣到達了NERV，他的父親就在這裡。他曾聽老師說起過父親的工作，那是一項偉大的，拯救世界的神聖職責。而這件事具體到真嗣其實非常簡單：他的父親要求真嗣駕駛EVA初號機——一個從未見過的巨大機器人，去迎戰使徒。
要駕駛就快點，不然，就滾。他的父親如是說。
經過了一系列掙扎和無謂的反抗之後，真嗣終於坐上了EVA。
他聞到了一股熟悉的氣味，當時的他無法確知這種氣味的來源，後來他終於了解。
那是媽媽的氣味……
凌波麗的氣味……
葛城美里
父親並沒有打算和真嗣住在一起。房間已經安排好，只等真嗣入住。冷漠的安排。真嗣會怎麼做？逆來順受的人，只會被動接受。他提起包裹準備開始一個人的生活。
但美里對此非常驚詫。怎麼可以這樣，他才十四歲啊！她說。
然後她做出了自己的決定。她打電話給赤木律子。我想讓真嗣住到我那裡去，上頭也已經批准了……放心，我不會對小孩子下手的……哎呀，你還真是啰嗦，我開玩笑嘛……
再然後，真嗣就和這個大美女住到一起了。或者說，真嗣就和這個粗線條的女人住到一起了！
這個女人不會做飯，食物都是速凍食品；這個女人酷愛啤酒，喝醉之後像瘋婆子；這個女人養的企鵝都比這個女人更像一個乾淨整潔的女人。很難把這一切和NERV的作戰負責人葛城美里聯繫在一起，精明強幹和不修邊幅，截然不同的兩面。
美里總是戴著她的項鏈，一個十字架。
當她站在NERV命令初號機出擊的時候，這個項鏈就戴在胸前。人總是有這種情懷，一些物品經常會被賦予某種特殊意義，時刻帶在身邊。對美里來說，這意義來自她的父親。第二次衝擊發生時，父親抱起她，將她放進逃生艙，把這個項鏈扔給美里，就是他最後的一連串動作。透過逃生艙狹窄的艙門，美里只看到了血紅色的天空，然後，艙門關上，無盡的黑暗。
這一幕發生在十五年前，那一年，美里也是十四歲。
十四歲的美里患上了失語症，整整三年，她沒有開口說過一句話，直到十七歲。
後來，似乎是為了補回那段失語的時光似的，只要有時間，美里就總在不停的開口說話，所以我們總是可以看到她在嘮嘮叨叨。她變得開心，可愛，堅強，果斷。看起來她已經完全恢復了。當然，只是看起來而已。
活下來有著各種各樣的意義，接受逝者的犧牲，勢必會接受他的意志。尤其，犧牲者是自己曾經無比憎恨的父親。
現在，美里坐在桌子前，嘮叨著打發真嗣去洗澡。後者毫無意外的聽從，於是房間里只剩下美里自己。
她終於可以卸下自己的偽裝。在NERV作為負責人的強勢形象，在家裡面對真嗣的大姐姐形象，都僅僅只是表象。內心的的脆弱和無助，她埋的很深，她從不示人。
也許被看穿的會是我呢，她對自己說。
明日香
明日香的出場極為華麗。第五使徒來襲，她駕駛EVA二號機從天而降，一擊破敵，搞得凌波麗只好駕駛零號機在一旁看熱鬧。然後，她站在美里身邊，指著真嗣說：你白痴啊？使徒打過來的時候，你跑哪裡去了？
在以後的日子裡，「你白痴啊」就成了明日香對真嗣的專屬口頭禪，不管後者接受與否，她都將這句話作為對話的開場白，樂此不疲。
她是如此優秀，以至於認為身邊的人完全不夠格與她共同作戰。
明日香從德國來，和她一起出現的還有EVA二號機。她當然沒有地方住，於是，毫無懸念的，由美里來接收這個優秀女孩。等真嗣回到家看到眼前的一幕，他完全驚呆了。或者說痴呆，也算準確。
你怎麼在這裡？！你為什麼把行李都放在我的房間里？！真嗣大叫。
然後，他有幸聽到了以下這首長詩：
你白痴啊！你已經被當做廢品處理掉了，考慮一下誰更優秀，這也是理所當然的結論吧！
日本的房子怎麼都這麼小，行李連一半都放不下!
還有這門，日本人怎麼會住在這種連鎖都沒有的房子里？！
你們也太沒有危機意識了吧？！
……
真嗣完全無語。看著咄咄逼人的明日香，他意識到，自己的噩夢來了！
晚上，明日香躺在床上，路燈已經滅了，城市正沉浸在臃腫的夢裡。而她，還處在激動和興奮中，完全看不出疲憊。她擺弄著手裡的洋娃娃，她計劃著自己的未來。
只能一個人單幹呢，明日香。她對自己說。
上學，放學，每天做各種檢測。使徒不來的日子裡大家的生活無聊而獃滯。我們很快就明白了明日香的處世原則，這個原則就是，不與任何人交朋友。與凌波麗不同，她並非不擅長交友，她之所以這樣做，只是覺得自己看不上任何人。所以我們就可以理解下面這件事，面對來搭訕的男生，她的回復簡單而又直接：將對方直接踹倒在地！
這是一個驕傲的女孩，她固執的堅持著內心的想法，從不改變。
我是最棒的，我不需要任何人，我完全可以靠自己！
第六使徒終於來了。這次情況很危險。
美里制定了一個大膽的作戰計劃，零號機、初號機、二號機三機聯合作戰，阻止使徒的毀滅性進攻。凌波麗沒有任何表示，真嗣對美里那句「女人的直覺」表示驚詫，而明日香則表示了她的強烈不滿。她的原話是：我自己就可以搞定，他們倆只會礙手礙腳！
事情當然不會由這個小孩子胡來。EVA三機共同出戰，結果如預想一般，奇蹟發生，使徒潰滅。大家都沉浸在勝利的喜悅當中，只有一個人例外。
明日香坐在已經失去電源的EVA駕駛艙里，把頭埋進臂彎。她很失落。
原來我自己什麼都做不了！她對自己說。
說完這句話，她就想起了幾年前的事情，深埋心底的事情。那時候，她剛剛被選為二號機駕駛員。她高興極了，她奔跑著回家，她要把這個消息告訴媽媽，只告訴媽媽。
然後，她打開家門，看見媽媽正吊在一根繩子上，雙腳在半空中飄蕩……
從那天起，她堅信這個世界再沒有任何人真正關心她，愛護她，包括那個娶了別人做老婆的爸爸……
從那天起，她決定一切靠自己……
從那天起，她決定，再也不哭……
凌波麗
凌波麗躺在病床上。她的右眼纏著繃帶，她的胳膊纏著繃帶，她的身上纏著繃帶。繃帶上透出殷紅，血的顏色。她也許很痛苦，但她的表情冷漠而麻木。
碇嚴道打來電話：麗？
凌波麗：是！
碇嚴道：後備駕駛員排不上用場，再來一次！
凌波麗：是！
凌波麗就這樣在病床上被推到EVA駕駛台。在這裡，她第一次見到了真嗣。她看到後者似乎正陷入痛苦。
那是初號機駕駛員，凌波麗對自己說，和我一樣的年紀。
地面忽然開始晃動。外面的戰鬥很激烈，使徒正在攻擊NERV總部，兇狠，毫不留情，大地都為之顫抖。病床終於被這場震動掀翻，凌波麗摔倒在地，鮮血從繃帶里滲出來。她喘著粗氣，傷痛似乎正在撕裂這個女孩。真嗣衝過去抱起她。他看到她的痛苦，他心生憐憫。好吧，我開，我去駕駛這個機器人。他說。
於是，原本就該坐上EVA的真嗣終於下定決心去戰鬥。接下來的結果很容易預料，初號機暴走，真嗣獲勝。
這是一件很讓人高興的事情。但凌波麗，對此毫無感覺。
因為感到開心，我們有了笑容；因為感到難過，我們學會哭泣；因為感到憤怒，我們猙獰了自己的臉。
而凌波麗，不會這些表情。她的內心沒有感覺，憤怒、開心、難過，對她來說，只是一個個辭彙而已。
因為，她是個克隆人。
這次戰鬥之後，真嗣在醫院住了很長時間。說好聽點，他在修復內心因戰鬥而產生的恐懼；說難聽點，他嚇壞了，沒有尿褲子喊媽媽已經是佛祖保佑。出院之後美里接走了他，送他去了新學校。在這裡，他又一次看到了凌波麗。後者正坐在課桌前看著窗外，孤零零的，胳膊上的繃帶突兀的昭示著什麼。
她沒有朋友，她很孤單，雖然她感覺不到自己的孤單。
時光如殺豬刀般飛逝。真嗣在新學校有了新朋友，凌波麗身上的傷也終於痊癒。而屬於她的EVA零號機，也已經整修完畢，即將開始第一次亮相。
機會很快就來了。
屋島作戰，美里制定的又一次大規模作戰計劃，接收日本全國的電力，對使徒進行遠距離精確狙擊。真嗣駕駛初號機擔任狙擊手，凌波麗駕駛零號機負責掩護。
戰前，真嗣和凌波麗坐在山上，望著漆黑的夜。一切都已準備就緒，只等作戰時刻到來。
真嗣：凌波，你為什麼要駕駛這個東西？
凌波：這是我的羈絆。
真嗣：羈絆？
凌波：對，羈絆。
真嗣：和我父親之間的？
凌波：不，和每個人之間的。
真嗣：你好堅強。
凌波：因為除了這個之外，我一無所有。
真嗣：一無所有？
凌波：時間到了，走吧。永別了。
她站起身，月光照在她的臉上，她像個女神。
接下來的事情可以用一句話概括，作戰開始，作戰結束，零號機為了保護初號機而受傷，倒在火海里。
真嗣駕駛初號機奮力救援凌波。一個機器人去救另一個機器人總是非常容易，他很快就打開了零號機駕駛艙，看見凌波麗正坐在裡面，憔悴，但是毫髮無損。真嗣沒由來的哭了，也許直到這一刻他才忽然意識到，這個從不和他主動說話的女孩對他有著多麼大的重要性，莫名的重要性。
凌波好奇的看著真嗣：你為什麼哭了？
真嗣沒有回答，抽泣的不像個男人。
凌波：對不起，這種時候我不知道該怎麼面對你。
真嗣抬起頭：我想，只要微笑就夠了。
凌波怔住。
然後，她笑了。這是她第一次露出笑容。
她感到一陣溫暖湧上心頭，美妙的感覺！

事實上，我更喜歡EVA的是，那種時刻包圍在身邊揮之不去的孤獨感。蟬鳴，夏日，一個自卑懦弱的男孩，一個表面堅強的大姐姐，一個不知道如何與人相處也不會表達感情的女神，一個處處要強但內心極度脆弱的少女。你不得不為他們的命運感到揪心，也不得不產生強烈的代入感。

更新：

節選了一些庵野的訪談記錄，出處來自未知的深藍色_新浪博客，譯者：未知的深藍色侵刪。

關於EVA的世界觀：

庵野秀明：我先粗略地驗證了機器人動畫的潮流，然後再驗證了作為當時主流動畫的《美戰》。我發現了舒緩的世界觀是《美戰》的優點。也就是說我們只要向觀眾提供一個遊樂場就行了。這個遊樂場中需要有個性鮮明的，容易理解的角色，另外還要有觀眾們可以玩耍的地方。

……

我留下的信息就是「你們需要自己來思考怎麼玩。」所以，在創造一個虛構世界的時候，關鍵就是要能讓觀眾感到似乎有人存在於這個世界中。進一步來講，我們還要在那個世界中留下一個一個的空洞，並且能讓觀眾們自己去填補那些空洞。我覺得這就是《美戰》獲得成功的原因。它的世界觀極具舒緩。粉絲可以找到很多遊玩的場所。

關於EVA難以理解的部分：

庵野秀明：沒錯。不能把那些符號化的東西表現得很難理解。所以說要讓觀眾看懂他們能看懂的東西，本來就看不懂的東西不讓他們看懂也沒關係。但是不能讓他們看不懂我們希望他們看懂的東西。

小黑祐一郎：是的。

庵野秀明：如果製作者覺得「這個東西還是不讓觀眾看懂比較好」，那就把它表現得難以理解一點。

小黑祐一郎：這個舉例來說又是怎麼回事呢？

庵野秀明：就是讓觀眾看不懂它的難以理解之處。

小黑祐一郎：也就是告訴觀眾：「這個東西你看不懂也沒關係」？

庵野秀明：是的。這就是被稱為「謎題」的東西。我們把它表現得非常難以理解。

小黑祐一郎：比如說死海文書。

庵野秀明：關於死海文書，我們給予觀眾的信息就是「這個東西是難以理解的」。

小黑祐一郎：再比如說「這樣啊，原來是這麼回事，李林。」

庵野秀明：沒錯。

小黑祐一郎：也就是說薰說的是觀眾無法明白的東西（笑）。

庵野秀明：嗯。就這句話來說我們還是比較親切的，因為在薰說完之後，真嗣就代替觀眾說了：「我不懂你在說什麼，薰君。」（笑）

小黑祐一郎：原來如此。

庵野秀明：總之看不懂就行了。

大泉：接著在之後的第二十話里，「誰都無法阻止」的那個東西竟然停了下來，真是嚇了我一跳（笑）。

竹熊：開個玩笑，為什麼會停下來呢？（註：誰都無法阻止的東西指獲得S2機關已經成神的初號機）

庵野：它擅自停下來的。沒有理由。別人也經常問我這個問題，我就說因為S^2機關停止了。第二十話全部是用台詞來表現的。一點一點地去體會那些台詞的話應該會有所理解。第二十話一開始的時候其實是總集篇。即便這樣也要花一周到十天的時間才能做完。

關於EVA中最有痞子風格的部分：

小黑祐一郎：原來如此，在《EVA》中還有哪些地方很有您的風格呢？

庵野秀明：還有哪裡呢？

小黑祐一郎：是TV版的最後兩話嗎？

庵野秀明：不，應該是劇場版的最終回，還有第十四、二十話吧。

關於機械與美少女：

庵野秀明：對動畫迷之類的人來說，他們的潮流就是機械和美少女。

小黑祐一郎：我們果然還是得到了這個結論么（笑）。

庵野秀明：那是永遠的潮流。男性動畫迷的潮流除此以外就沒有其他任何東西了。總之只要有機械和美少女，基本上就是OK的。

小黑祐一郎：對此您可以斷言？

庵野秀明：是的。這種情況長久以來都沒有變過。

……

小黑祐一郎：庵野先生自己也是在明白這一點的基礎上製作作品的吧？

庵野秀明：我自己……應該也是這樣的吧。不過我並沒有刻意去表現這方面的東西。因為我自己也是御宅族，所以這真的是沒辦法的事。因為我自己也是如此，所以我知道動畫迷喜歡的果然還是機械和美少女。

關於TV版25 26話以及意識流表現手法 —— 省錢省出新高度：

冰川：《EVA》的劇場版為什麼會變成那樣？

庵野：TV版第25、26話的時候我們沒多少時間了，所以最後它沒能成為理想的作品。然後我就想拜託大家製作兩種劇場版。一個是TV版第25、26話的重製版，還有一個是新作。新作的話，我原本想捨棄TV版的世界觀，然後製作一部兩小時完結的新《EVA》。但是光是重製TV版第25、26話就已經是極限了，所以我就想讓鶴卷（和哉）來做新作，結果他跟我說：」這隻有庵野先生能做，我做不了。「於是新作的企劃就擱淺了……

庵野：製作過程中我們真的是既沒錢也沒時間。想要製作理想中的作品的話，就要有充足的製作費和時間，但實際上一個製作組很難有這麼多的資金和時間，這是製作過程中經常伴隨的一個問題。不過我覺得只要賺到了錢，就應該儘可能地把錢分給每一名員工，因為他們都為作品付出了太多的辛勞和汗水。但要是賺不到錢的話也就沒辦法了。

竹熊：在EVA第一張CD的解說裡面，以庵野先生為首的製作者們都寫到了大家處於「驚慌失措」的狀態。大家寫得都好悲壯啊（笑）。有人說我們真的沒有時間了，有人說開播的那天如何如何，我想這已經是走到懸崖邊上了吧。

庵野：播出開始的時候我就預感到會崩潰了（笑）。

竹熊：那個時候就已經發現大規模的戰鬥場景只能再做幾次了嗎？

庵野：是的。本來計劃要在第25話做大規模的戰鬥場景的，但在第19話的作業之前我就發現這已經是不可能的了。不可能再做戰鬥場景。然後我們就商量能否把戰鬥場景去掉，結果發現不行。所以戰鬥場景只能用台詞或是重複的塗鴉來表現了，除此之外毫無辦法。我早就知道我們已經走投無路了。

關於《EVA》角色與庵野的關係：

竹熊：啊，這就是庵野先生所說的「《EVA》的角色全是我自己」的意思吧。

庵野：我現在製作的東西其實屬於非虛構作品（nonfiction）。而如果要把它當成虛構的東西來製作的話，是不可能的，我沒有這種才能。對於那些認為這種東西很容易就能做出來的人，我覺得他們很傲慢，或者說他們什麼都不懂。所以與其說《EVA》是連續劇的話，還不如說它是紀錄片。

庵野：真嗣長大的故事就是我自己長大的故事。有人曾問我：「真嗣就是以前的庵野先生吧？」不是的。真嗣就是現在的我（笑）。這麼幼小的我只能表演一個十四歲的少年。無論怎麼看，從精神醫學的角度講的話就是口唇期。憂鬱的口唇依存型。這是無法否定的事實，是沒辦法的事。我雖然想從這個階段向前成長，結果卻是朝向自我的退化。沒法再前進了。

關於對肛粉絲：

竹熊：對於粉絲們的批評，庵野先生似乎持一種強烈譴責的態度。

庵野：粉絲的批評？我看大部分都只是誹謗而已。他們根本就沒有理解作品甚至是他們自己。所以他們只能說說表面的、方法論的東西。說就說吧，他們卻還缺乏自知。無法客觀地認識世間與自我。這些人積極地想與外界接觸，並且是在自己絕對不會受到傷害的範圍內。所以他們會大聲地說出自己的意見。

……

竹熊：也就是說創作作品的人的理解程度更高？

庵野：是的。流著血沉浸在創作中的人與《EVA》的同步率更高。每天遊手好閒無所事事的人真的是已經……他們也就是所謂的御宅族，只看重自己的世界。如果想對這些人說「看看外面的世界吧！」也是徒勞的。和世間有所接觸的話自己就不再是御宅族了，所以他們才牢牢地守在自己的世界裡。他們就和知識分子一樣，將自己所知道的世界，在自己能夠理解的範圍內束縛起來。他們沒必要知道或是認同其他東西。因為那些東西和他們毫無關係。

竹熊：看了庵野先生接受各路媒體採訪所做的發言之後，我就想庵野先生在批判他人的時候是不是也在批判著自己呢？比如您在批判動畫迷的時候，其實也是在批判作為動畫迷的自己吧？

庵野：的確如此。

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原答案：

幾位高贊答主從細節、宗教學等方面講了很多，所以我從另一個角度來回答這個問題：

《EVA》通過故事到底要說什麼？
或者更進一步，庵野秀明想說什麼？

在未明確主題情況下過於深究細節，反而對理解主題有所妨礙，就像讀百年孤獨上來就思索吉普賽人的新鮮玩意都象徵什麼，麗貝卡為什麼吃土，一場雨下了四年十一個月兩天和聖經發大水的關係這些，那就偏了，這些是通讀幾遍理解主題之後再憑個人興趣解讀的事，而不是在剛閱讀時就該在意的點。這個答案下以宏觀為主，觀其大略，不求甚解。

談起《EVA》,我們就無法繞開痞子。不論是舊《EVA》，還是新《EVA》，裡面都有痞子自身極深的影子。《EVA》 TV版，是痞子頹廢沉淪4年之後的作品，它即是過去幾年自己心路的寫照，也是對自己的反思，對社會上青年人普遍頹廢狀態的反思。儘管春夢一時爽，但是真嗣最後還是選擇回到現實，如同庵野自己回到現實一樣。痛苦之後仍選擇勇敢面對現實，不再逃避的孩子，庵野對他們說：

然而EVA的粉絲們，很多對結尾兩集是不買賬的。他們不懂庵野的苦心，他們不覺得沉浸在《EVA》中有什麼不好。「逃避痛苦有什麼不對？」正如曾經的碇真嗣，或者說曾經的庵野。庵野想給大家講一個成長的故事，結果不少人因為這個故事反而不願成長了。庵野從這幫死宅身上看到了曾經自己，他十分憎恨曾經的自己，正如真嗣那樣。

面對粉絲們的攻擊，庵野以一個過來人的身份怒斥：你們這幫Otaku畢竟還是圖樣圖森破，上台拿衣服，我覺得你們都要學習一個。別對著明日香和麗擼了，曉得唔曉得？

庵野的高姿態，引起了粉絲更猛烈的反彈。你他媽的西方沒去過幾個國家，更別提身經百戰，怎麼突然談笑風生起來了？被女人甩了之後好幾年都沒緩過勁，你也好意思傳授人生經驗？

粉絲們狂熱的行為並沒有讓庵野退縮，庵野表示，對於TV 25 26集，我可以說一句沒錢拍了，但你們一定不高興，所以我想方設法欽點了結尾。可你們這幫Otaku一點不爭氣，不好好反思自己，反而說結尾有偏差，I"m angry。

於是EOE發生的事我們都知道了。麗，明日香，大白麗，美里，無一倖免。女角色虐個遍之後，庵野仍不忘說教，對於死宅們拿《EVA》當避難所，庵野說：「唯有你，我死也不願」。麗/母親/初號機對於真嗣，就像《EVA》對於庵野，縱然《EVA》是庵野逃避痛苦的產物，但是結局中，真嗣/庵野還是選擇離開母親/《EVA》，離開麗/保護自己的夢，掙扎中接受了給他無數痛苦的明日香/現實。

EOE結尾那句「気持ち悪い」，即是說給逃避現實，對著明日香擼的死宅們，也是庵野對自己曾經的審視。

而對於《EVA》過度挖掘細節的骨灰粉，庵野在多次訪談中的態度都是：他們真有閑心/有病、我不過就是裝個逼而已、這幫死宅讓我太失望了、有些地方很生硬但我還是放那裡了，誰知道他們居然分析得頭頭是道……等等

所以，從庵野角度看，《EVA》不是想說宗教，不是想說精神分析，不是想說意識流，這些都是表達主題的方式而已。《EVA》最想說的是 —— 成長，不論是TV版的結尾，還是《EOE》的結尾，真嗣都真正的成長了，儘管成長的過程一直伴隨痛苦，伴隨傷害。

成長包括：

也包括：

以及最關鍵的：從夢裡勇敢走出來，回到現實。

到了新《EVA》，新劇場版在原有主題下又加入了庵野做完舊《EVA》到做新劇場版這十幾年的心路歷程。你可以說是炒冷飯，但是庵野的說法是：雖然《EVA》是非常老的一部作品，但是它又是最新的。

因為成長永遠不會過時。

《破》熱血了一把，可《Q》讓很多粉絲都不能接受，其實只要把麗看成舊《EVA》的象徵，就能理解《破》和《Q》的反差了。

在《破》中，種種壓力下，真嗣即將失去麗，壓力包括來自使徒的，來自父親的，來自美里的，在他決定拯救麗的時候，他喊出了：我是初號機（EVA）駕駛員（作者）碇真嗣（庵野秀明），之後，真嗣又說：「世界（別人）怎樣都無所謂，唯有麗（《EVA》），我是一定要救出來的（由我自己掌控）。」

在《破》中，真嗣大展拳腳，也確實救出了麗，麗在這一刻，完全屬於他，就像沒有限制之後，《EOE》完全屬於庵野。可死宅並沒有因此醒悟過來，反而讓不少EVA粉怨念更深了。庵野完全按照自己的想法做了《EVA》的結尾，但並沒有實現《EVA》的初衷。

在《Q》中，真嗣是有些迷茫的，感覺自己做錯了事，又感覺什麼也沒錯。麗是自己親手救出來的，可眼前這個又不像是，眼前這個黑麗（黑化的《EOE》），還是曾經的麗（《EVA》）嗎？口口聲聲說死宅們不要沉浸在《EVA》里，庵野發現自己對《EVA》的執念更可怕，自己原來也不曾從《EVA》里走出來。

《破》中熱血、中二的小少爺，相比那個懦弱、逃避的真嗣真的成長了么？

並沒有。

好在，明日香拉起了碇真嗣。好在，小童裝拯救了監督君。

如果說《序》是庵野頹廢期的寫照，
那麼《破》就是庵野對頹廢期自己的厭惡。
而《Q》，則是庵野自我反思，是對中二的自己再一次否定。

成長，是《EVA》的核心主題。

PS：這裡立個flag，如果 | | 真是最後一部新劇場版，麗還是要悲劇。夢，終究會醒。

作者：二蛋
鏈接：EVA全解析（TV版+舊劇場版） - 二蛋的文章 - 知乎專欄
希望對大家有所幫助

推薦一個網站，有心想知道去看看研究區http://www.tokyo3cn.com/bbs/forum.php
另外直接給兩篇超長文鏈接
http://www.tokyo3cn.com/bbs/thread-10822-1-1.html
http://www.tokyo3cn.com/bbs/thread-20450-1-1.html

補充（庵野的訪談），注意最後一段話，這就是答案了吧。

上野：很多FANS都在期待劇場版能是一個完結，但是我從一開始就不認為能得到什麼確切的解釋，也不像BBS上的大家那樣期望什麼新的進展。說白了，劇場版就應該就是「充滿了使徒和EVA的大場面」或者「給圍繞在人類補完計劃周圍的迷團一個暫時性的解答」這樣的東西吧。可以這麼說嗎？

庵野：算是吧。

上野：就只回答「算是」嗎？

庵野：只能說是算是這樣，因為我不打算說明一切，沒那個必要，我甚至覺得把一切都說明白了反而更無聊。比如TV版的一些懸念，我只是把一塊一塊的碎片拿給觀眾看，要怎麼組合就看他們自己了。而且我不會給他們什麼官方的完成圖，所以每個人最後完成的結果都是自己心目中的正確答案而已。組合的過程本身就很有趣，尤其是一邊想像著完成後的樣子一邊做就更有趣了，不過對於那種不刨根問底就不爽的骨灰級動漫FANS來說，我的做法還是會很讓他們為難吧。

EVA的一些具體的事物，我就不做名詞解釋了，這裡主要簡單解釋下EVA的哲學。
首先說一下幾個重要的象徵性人物：

1、凌波麗代表戀母情結
這裡不做過多的宗教解釋。簡明地講，凌波麗這個角色象徵著「母親」，真嗣對凌波的感情是對母親的感情，或者說戀母情結。
EVA里有三個母親，一是被釘在十字架上的人類之母，莉莉絲。二是吸收了真嗣之母定唯的靈魂，並作為莉莉絲肉體複製品的，初號機。三是真嗣之母肉體的複製品，並擁有人類之母莉莉絲靈魂的，凌波麗。恰巧和三者都圍繞著凌波麗，這不是巧合。
在對音樂使徒時，凌波和真嗣在同步訓練中展現的高協調，不是因為男女之愛而心意相通，而是母子天然的心連心。和初號機同步率百分四百異曲同工。凌波麗對真嗣的溫柔，是母親對孩子的溫柔，對司令才是男女之愛，但是在最終的選擇中，作為母親的凌波選擇了自己的孩子而放棄了司令老公，恐怕是正常的母親都會做出的抉擇，與律子的母親形成了有趣的對比。
所以不客氣地講，瘋狂迷戀凌波的男生，反思下自己的戀母情結。

2、渚熏代表哲學上的自由
這個形象是作為最接近上帝的角色出現的，其名為自由天使。在動畫中，也可以認為他其實是與莉莉絲正相反，是最接近亞當的存在。正如他的名字一樣，他存在的意義就是為了掙脫任何束縛。因此他選擇放棄使徒的使命並用自殺的方式來實現自由。
哲學上，終極的自由，就是對自我生命的否定，對「被賜予生命」這個無從選擇的不自由的終極反動即是，自殺。所以渚熏必然會自殺，渚他就是這樣一個哲學的存在，與象徵戀母情結的凌波麗正相反，他代表的是人類渴望掙脫母親的束縛尋求獨立甚至自我毀滅的衝動。
另一方面，完美的渚熏卻最愛不完美的真嗣，體現出神愛世人的同一原因。因完美而羨慕殘缺，因強大而羨慕弱小。他與同為使徒的凌波麗代表兩個極端和人類的兩種反向衝動：渴望被人保護，和渴望獨立並否定一切事物。

為什麼我先說這兩個人，因為這兩個人代表的，是人類心靈補完的核心。真嗣中二病發作的這個年紀，正是這兩種衝動交織、矛盾，並且真嗣本人無法調和這種矛盾的年紀。也是我們都會經歷的年紀。時而懦弱得恨不得找個地洞躲起來永不見天日，時而發起瘋來恨不得一把火燒了全世界。想想真嗣是不是正是這樣？想想自己曾經是不是正是這樣？
所以不要再恨真嗣了，你恨的是不成熟的你自己。

3、美里代表性啟蒙
首先要說的是，性啟蒙並不只是性的意味。如何與自己完全不同的另一人交往，是人的一生永恆的主題，更是衡量一個人成長的標誌。而性的區別是人和人之間最大的不同。
從毫無性別意識，到性別意識萌芽，到開始有性羞恥，到學會與異性交往，到找到沒能夠補完自己肉體和心靈的那個TA，這其實是逐漸學會了解他人，理解他人，學會與他人相處的過程。而學會與人相處則是人成為社會人的，成為成年人的畢竟階段。
作為母親之外的第一個，以「好似母親一樣美麗的成熟女性」形象出現，並不斷給真嗣各種性啟蒙，甚至性暗示的，就是美里了。她在現實生活中，可能是美麗的鄰家大姐姐。可能是漂亮的女老師。可能是任何一個散發著濃烈異性荷爾蒙，身材凸凹有致的大姐姐甚至阿姨。
可惜，她們永遠都屬於別的男人，你永遠得不到。一方面彷彿是別人搶走了你的東西，另一方面是你YY了別人的東西彷彿你一瞬間佔有了別人的東西。所以大多數的男人是都是伴隨著NTR的心理長大的。但說不定有一天，你長大後的妻子也會成為別的男孩YY的對象，這又是一次NTR。

4、明日香是你又愛又恨的另一半
那個你總想和她再一起，但又總是爭爭吵吵，人家問你跟她在一起是否開心，你只能苦笑，卻又真的想跟她在一起的那個女生，就是你的明日香了。
所以要說真嗣真正愛的是誰？明日香。
他想從凌波那裡得到失去的母愛。
他想從美里那裡得到性的垂青。
可他愛的還是明日香。在他心底，他認為這個女生最適合當他的伴侶。
他愛她。他可以感受到她需要他，但她卻時不時踐踏他的尊嚴。在她需要他的時候他無法拒絕，但他需要她時她卻總是拒絕。所以他恨她，恨到想扼死她。他扼住她的咽喉，彷彿可以通過扼死她來證明自己，可以通過扼死她來消滅他自己。因為在他心底知道，她就是自己，她就是自己的另一半。

已經有另一半的人，你可否有過這樣的感受？還沒有另一半的人，相信我，遇到這樣的人就嫁了吧，就娶了吧。

[EVA-FANS][註解文檔][正式版][20090212]
http://dl.vmall.com/c05famht5y

原創屬於EVA-FANS。

從貼吧轉一個對EOE的解讀。
私認為無論怎麼拔高EVA，其實EVA毫無疑問屬於少年漫類型。因此從這個角度來解讀也許最為切題，而且最可能接近EVA的創作初心。
以下內容轉自百度EVA吧吧友卡西烏斯槍的貼子。

關於EOE結尾處歷來存在眾多的困惑、爭議以及解讀，想想光是自己大概就在不同的帖子里以3種不同的角度和視點討論過這一幕。然而必須要承認的是，現有的對於這一幕場景的解讀普遍都缺乏整體性和細節支持，有些是從其中某個人的主觀角度出發，有些是截取某一特定時刻的情感切片進行分析，還有些則是從更宏觀的
NGE立意角度去解讀。以上這些類型的代表性解讀雖然都言之有物，但也同時具有很大程度的片面性，以至於很難作為一個令人迅速看清論點論據進而信服的泛用性解答。

當然，如果承認現狀如此的話更有趣的一個問題就出現了：是什麼特質導致了對EOE結尾的解讀具有如此普遍而頑固的難度？以至於在相關的專門論壇建立10年之余相關的討論和研讀依然在原地踏步沒有明顯起色呢？我認為答案有三點：1.缺乏相關語境支持；2.人物性格和情緒在此處出現飛躍或斷層，以至於缺少有效的參考系；3.1412本人對這一幕的解讀工作沒什麼興趣。以上問題中除了第三點我們暫時無能為力，其他兩點均有在一定程度上進行補救和完善的可能性。本文旨在以上述的補救和完善為基礎，將對EOE結尾的解讀和分析向前推個一步半步，即使最後結果是紋絲不動，能稍微震落一些在這塊巨石上積壓多年的腐朽和灰塵也是好的。

於是正文開始，我們首先來上下文語境缺乏的問題。這點可以說導演意圖要背很大的鍋，庵野當年有意要讓滿懷期待進入電影院的觀眾們在被精神上痛虐一番外加罵一句「你這人真臟」後以最快的速度被趕齣電影電影院，趕出EVA這個巨大的環境以最大化本作部分情節對部分觀眾的噁心程度。這就導致了一方面the end of
the end of evangelion 並不存在下文（廢話…）。另一方面，為了達到一種讓觀眾在巨大落差中感到措手不及的效果，其與相鄰的意識流部分形式和風格也完全不同。實際上，結尾的這一幕做了大量的減法，削減信息量到極限以加強關鍵信息的影響效果。這一幕中，人物的動作被放緩，情緒表達過程被拉長，音效上除了作為白噪音的海潮聲之外寂靜的可怕。少有的幾個意象如美里的十字架、圖騰化的量產機、大白麗的真·側臉、與TV第一話呼應的水上綾波麗的幻影、多次出現在真嗣精神世界裡的海潮等從直觀效果上來講一部分是為了讓無法在場的關鍵人物和要素在場（如美里、綾波麗、EVA機體），一部分是為了與上文建立必要的聯繫以便觀眾確認此幕與EOE其餘部分的連續性和整體性（反例是Death中穿插的四位駕駛員合奏的場景），剩下的則是單純用首位呼應、幻想實現等來進一步加強其尾聲特質。

總而言之，EOE最後一幕在設計上非常骨感，信息異常簡練，個人覺得整個NGE系列中再也沒有哪個場景能比此幕更為有效而完整的實現導演的本意了。如上文所言，這一幕的減法加強了關鍵信息-也就是真嗣掐明日香、明日香撫摸真嗣、真嗣抽泣以及最後那句「真噁心」的效果，尤其是觀眾和真嗣之間的情感距離被急劇拉近。說了這麼多似乎都在繞著圈的講廢話，其實想說的是EOE結尾這一幕，即使是想對觀眾在思想上產生觸動，也是從影像、聲音、意象的直觀效果去達成的。所以對於這一幕中的很多場景，與其從邏輯上去論證為什麼會出現綾波麗或綾波麗的幻影或者發出現的到底是本體還是幻影這種問題，不如更多的關注一下相關的意象和鏡頭從直觀上對於上述的結尾整體效果有什麼貢獻和聯繫。

當然，本文也不準備一一討論所有的這些意象的效果，一方面這種效果在很大程度上是非常私人的，另一方面但凡長著眼睛和心的人，即使無法用文字或語言描述出來，也有去感受的能力。這裡我只選取其中一個鏡頭稍加探討，順便引出下文必須的一些對NGE整體上的理解。
「歡迎來到真實的荒漠」—齊澤克

這個鏡頭的選取可能有點出乎大家的意料，它是結尾中給到兩位駕駛員的第一個鏡頭。很多觀眾在看之前的幾個特寫時想必就在描摹真嗣在先前那樣激烈的經歷之後究竟會以什麼樣的形式最後亮相，當然更多觀眾根本就沒有對已經光榮戰死的明日香的登場有任何期待。而這裡二人就這麼並排同時出現了，雖然之後並沒有對二人亮相的狀態進行更多的解釋，也沒有給觀眾足夠的時間和空間去進行推斷，但直觀上觀眾還是會隱隱將其與類似場景聯繫起來，這個場景就是TV20話駕駛員營救行動中真嗣被初號機核心「排泄」出來的一幕，對比一下的話就會發現這兩幕在語境上和駕駛員的姿勢上都有很大程度的相似性。

一旦建立起這種聯繫，就會產生兩位主角是被「排泄」「拋出」的感覺。20話中拋出真嗣的是初號機，而這裡更像是整個NGE表世界的龐大系統將二人「排泄」了出來，觀感很類似黑客帝國中Neo第一次從「真實的荒漠」中醒來。傳統的蘿蔔英雄作品往往是事情和人之間相互影響，主角在事件中成長後反過來最終改變了事情的結局。而結尾這一幕中表層故事線的斷裂則刻意的否定了這種互動性，是事情改變了人，人卻改變不了事情。在TV版和EOE前半我們或許還在期待幾位主角在經歷種種故事後最終有所改變和成長；到此卻恍然發現先前建立的主客關係根本就是顛倒的：兩位駕駛員，同時也是觀眾，更像是被誘騙、拋入EVA這個巨大的消化系統，在經歷了漫長而痛苦的試圖在大腸蠕動過程中生存的橫版過關遊戲後最終被榨乾排泄出來的無用殘渣，到此既承認了失敗也得到了解脫。甚至可以說
EOE結尾對觀眾衝擊力最大的不是明日香那句「真噁心」，而是一種先前未嘗經歷過的從「消費作品」的期待到「被作品消費」的心理顛覆。意識到這種顛覆，兩位主角和觀眾才算是真正意義上的如夢初醒；當然也有部分沒有意識到這點的觀眾則是被從影院的夢境中強行喚醒的，接下來的十幾年可能都在重複做著同樣的白日夢。

到這裡我覺得又可以回頭說一下語境問題了，結尾的語境主要有兩部分：相鄰的上文以及26話的結尾。對這兩部分稍作審視就能發現一個顯而易見的聯通點—這一幕之前的最後一句台詞「媽媽，再見」同樣也出現在了26話最後。然而更重要的是其差異所在，26話最後共有三句話：「父親，謝謝」、「母親，再見」、「所有的孩子、恭喜」。除了第三句可以算是真·happy end的賀語暫時可以忽略不計之外，前兩句對於此處的討論都是非常重要的。

然而這兩句異常簡短的話各自是什麼意思呢？我們先來看「母親，再見」，這句對於故事線中的真嗣來說意味著正面去面對童年母親的缺失，標誌著某種程度上童年創傷的治癒；對於更廣義上的「沒能成長」的真嗣們來說，則等價於「心理斷奶」，是一句堅決的成長宣言。說出這句話時雖然不能說真嗣就有了多麼顯著地成長，但至少他已經徹底的否定了先前拒絕成長的幼稚狀態。再來看「父親，謝謝」，這句一方面是對將真嗣強行拖入eva世界中接受歷練的碇源渡的努力的肯定，廣義上是對廣大父親在孩子的成長過程中付出的含蓄而沉默的，很多時候還不被理解的愛意和努力的肯定，最後也是對本部作品之父庵野所做的努力-也就是EVA作品本身的正面影響（至少庵野希望存在這樣的認識）的肯定。

EOE 結尾的上文缺失了這句「父親，謝謝」，也就是象徵著真嗣本人對整個這場經歷的認識還並未到位。或許可以說他在這種經歷的逼迫下被迫去成長，但卻並沒有清楚意識到這種經歷對自己的必要性以及其中包含的來自造物者的善意。這種認識程度上的差異導致了他在EOE和26話結尾完全相反的兩種反應，一哭一笑。這就要說回創作背景了，雖然我們常說EOE和TV25,26話是結局的一體兩面，但實際上庵野在製作這兩者的時候心態是有差異的。製作TV結局的時候他確實是抱著能有觀眾看到他的努力和善意並從eva中成長的希望去製作的，然而在最後兩話放送之後庵野所收到的不計其數的由不滿的觀眾所寄出的恐嚇信（參考
tieba baidu com / p / 977296111）則幾乎徹底的抹殺掉了這種希望和庵野存量本來就不太多的善意。所以在EOE中他選擇將這些無法體會良苦用心的、甚至拒絕成長的觀眾的醜態和窘態通過真嗣的形象表現了出來加以嘲諷。所以到此我們也能大體上判斷EOE結尾處的真嗣究竟處在哪一個階段了：舊的世界觀剛被徹底否定，自己又不願付出努力和勇氣去做信仰之越，這才導致無路可退又無處前行的真嗣做出了掐人這種絕望而歇斯底里的行為。

上面的結論在一定程度上解答了真嗣的性格和情緒在質變之後此處究竟處在什麼狀態上的問題，也一定程度上解釋了「真嗣為什麼要掐」明日香的問題。但在明日香的狀態沒有明晰之前，我們還是沒有辦法對結尾的核心情節做出令人滿意的解答，而明確後者則就需要我們先前提到的有效參考系了。如何解決尋找參考系的問題？個人覺得沒有什麼捷徑，只能靠對NGE文本的熟悉和掌握以及一點點運氣。熟悉和掌握的成果就是很多人都能將這一幕與EOE先前出現的真嗣在家裡掐明日香的一幕聯繫起來；而所謂運氣則是本人在另一個乍一看並無太大關聯的TV22話video版開頭找到了一個幾乎一樣的鏡頭以至於將該場景也納入了視野中。

可以說，結尾的這一幕本質上就是上面兩個場景的混合體，先來看真嗣在家掐明日香的這一幕，其對於明確結尾中真嗣為什麼要掐明日香有著決定性的作用。在開始之前，首先要聲明的是本人並不關心先前的這一幕究竟是真實發生的還是在真嗣的幻想世界裡發生的，相信初次進電影院的觀眾們也無暇去辨析這種次要的問題，我認為只需要明確這個場景確實在真嗣的腦中浮現過描摹過就足夠了。

「唯獨是你，絕對不要」—明日香

發生在美里家中的這一幕之所以令人咋舌，一方面是因為真嗣從未如此直接而絕望的尋求他人的慰藉，也從未如此徹底的展現其身為男性的強硬暴力的一面；另一方面是因為明日香對真嗣的乞求以最冷酷無情的方式加以拒絕這一點出乎了很多人的意料。這裡真嗣絕望的原因在TV版里有比較清楚地交代，讓人感興趣的是為什麼明日香如此蔑視性的拒絕了他以至於引出了後面真嗣掐她的行為。為了了解明日香的這樣做的時候的心理狀態，我們先來看一下台詞：

真嗣：我想能幫你點什麼，我希望能和你一直在一起
明日香：那，就什麼也別做，別再靠近我，你只會傷害我而已
真嗣：明日香，救救我。吶，只有明日香你能救我
明日香：說謊…誰都可以吧！因為害怕美里和一號適格者，害怕父親、母親，只不過是逃到了我這裡而已。因為這樣做最輕鬆而不會受到傷害！
真嗣：吶！救救我吧！
明日香：你從沒有喜歡過別人，你心中只有你自己，而你甚至都沒有喜歡過自己！…….真可悲
真嗣：救救我吧xn，別拋下我一個人，不要拋棄我，不要殺我！
明日香：不要

很明顯能看到，真嗣說到「只有明日香你能救我」這句時戳到了明日香的痛點，之後明日香的語言立刻激烈了起來。然而為什麼「只有你」會成為痛點呢？我們再來看一下明日香後來的台詞，就會發現其實這跟TV版中明日香自己的行為有著直接的關聯。

TV22話，明日香在浴室中的自白：
討厭美里，討厭真嗣，更討厭第一適格者！討厭爸爸！討厭媽媽！但是，最討厭的是我自己！
再看此處：
說謊…誰都可以吧！因為害怕美里和一號適格者，害怕父親、母親！你從沒有喜歡過別人，你心中只有你自己，而你甚至都沒有喜歡過自己！
看到了嗎？連順序都一模一樣，尤其對真嗣來說「害怕母親」這一點幾乎是不成立的，所以更突顯明日香這裡很大程度上是在發泄對自己的不滿。

還剩下半句：只不過是逃到了我這裡而已。因為這樣做最輕鬆而不會受到傷害！
這句則是跟TV15話中與該場景極度類似的接吻戲呼應的，該話中明日香因為很清楚當晚加持和美里在約會，所以「逃」到了真嗣那裡，表示要跟真嗣接吻。同樣是在家中，同樣有penpen的旁觀，同樣是出於渴望他人，無論是誰都行的慰藉的心理。

這樣一來答案就很清楚了，為什麼明日香此刻反應如此劇烈？為什麼如此蔑視真嗣？為什麼偏偏「唯獨是你，絕對不要」？恰恰是因為她在眼前這個男孩身上看到了自己的值得蔑視的一切，明日香這裡說的話一部分是在譴責真嗣，另一部分更實在譴責自己，對真嗣的怒火和對自己的怒火夾雜在一起便形成了眼前的激烈話語。「唯獨是你，絕對不要！」—唯獨是自己，絕對不要！可以說此處明日香的狀態和EOE結尾真嗣的狀態是類似的，否定了過去的自己，但卻沒有建立起來新的方向。而對比接吻橋段，我們也能更好地理解這裡真嗣為什麼要掐明日香了，一方面是出於對方拒絕自己的報復，另一方面是以一種男性化的方式佔有對方（與明日香的「接吻」相對應的）。

「只有經歷過痛苦的人才懂得將心比心的對他人溫柔」—加持良治

以上這組排除掉畫面比例問題外幾乎相同的鏡頭使得TV22話開頭明日香和加持在航母甲板上的這段戲份進入了我的視野，稍微考察一下就會發現這段情節和EOE
最後有著諸多相似，相同的姿勢，相似的地位，同樣的欲求決定了這段情節對EOE結尾的解讀有著很重要的價值。畫面中的加持望著天空，對明日香的挑逗無動於衷，神遊在屬於他和美里的「成人的世界」中；而明日香則被對象的這種無動於衷刺激，騎在加持身上，主動向對方展示自己已經發育了的身體，急於證明自己「已經是個大人了（，所以請看看我！）」。然而事實是身體上的成熟不代表精神上的成熟，明日香最終也無法真正吸引加持的目光，這種不受關注的狀態讓她懷疑自己是否又再次成為了那個沒有存在價值的人偶而備受傷害和打擊，有趣的是22話中的布偶恰恰就像是被掐斷脖子的。

反觀EOE結尾，明日香此時替換了之前加持的位置，如前文所說其在成長階段上也比真嗣要快一步，一個成熟的明日香和一個不成熟的真嗣又不得不共享一個空間。
22話中明日香主動展示自己的身體，企圖通過女性專有的展現性吸引力的方式獲得對方的注意，獲得和對方平等的地位與承認；而EOE中真嗣則通過男性暴力的方式通過企圖強行控制對方的生命，通過在物理上的佔有來獲得相同的效果。這裡的明日香則從眼前這個做著最後掙扎的男孩的行為中看到了那天晚上甲板上的自己。作為當晚的被拒絕、被傷害者，也作為此時相對成熟的人，明日香很清楚當時加持的那種不予理睬會對對方造成多大的傷害。或許正因如此，她選擇了緩慢到近乎勉強的，慢慢的抬起手不帶感情的撫摸真嗣/自己的臉頰，將心比心的對他人溫柔。而這種溫柔也確實打動了真嗣，掐著明日香脖子的雙手鬆開了，破壞的慾望連同淚水一起消散。

不用急著證明自己已然成長，很多事情都需要時間來慢慢實現。

這是一個同時分別屬於兩位主角的結局。
（完）

庵野自己都說eva的宗教背景全都是為了讓動畫「有那種氛圍」……所以個人反對以宗教考據為基礎解讀EVA。

其實這只是一個關於人與人之間永遠不能相互理解的故事，死也不能，世界毀滅也不能。

在漫長的時光與突如其來的變遷後，世界上終於只剩下了兩種生物，雙性的使徒和單性的人類。

　　雙性的使徒是永生的，而單性的人類只能靠兩性結合繼續繁衍，保持種族延續。

　　人類中有一個組織，即Seele, 她們的真實身份是一群腐女，組織的信條就是「同性出真愛，異性出後代」，她們認為同性戀才是真正的高級形態，異性戀都是低級的。

　　Seele中有一位成員碇唯，她一開始也是個腐女，對組織信條堅信不疑，到處掰彎直男。但後來，她發現組織的影響力越來越大，也越來越沒下限。她一開始迷BL，是覺得BL有純愛，但後來她發現，Seele這群腐女，並沒有「同性出真愛，異性出後代」這口號里那樣單純，實際上，她們只是喜歡看著帥哥自己扣而已，而BL可以看到雙倍的帥哥，所以扣起來自然爽，而且這些腐女也並非如自己說的那樣甘願看兩個帥哥配對，如果有高富帥倒貼，她們也願意千里送。

　　碇唯疑惑了，她發現Seele越來越多的漏洞，如果沒有那些她們認為低級的異性戀們提供後代，Seele連扣的素材都沒有。

　　事實上，Seele也意識到了這一點，她們看到了同性戀的局限，因此她們從最遠古的BL本死海文書中找到了讓同性戀永生的方法，於是她們決定啟動人類補完計劃。這個計劃的目的，是讓人類全部陷入搞基的狄拉克之海，而她們則可以以上帝視角永遠欣賞這一切，永遠地扣。

　　可是，Seele有一大威脅，那就是使徒，使徒是雙性的存在，一旦讓其回歸魂之座，同性戀、異性戀都得覆滅，所以Seele想要成立一個下屬組織，專門對抗使徒。

　　在這段時間，發生了件出乎Seele預料的事情，有無數勳章的N級會員碇唯居然背叛了，她不但和男人結了婚，居然還生了個孩子。

　　碇唯雖然醒悟，但知道大趨勢不可避免，世界上到處都陷入了強制CP和燒死異性戀的漩渦。於是她加入到Seele的下屬部門NERV，製作同樣是雙性的EVA，一方面對抗使徒，另一方面找到機會，推翻Seele版的人類補完計劃。

　　碇唯的丈夫六分儀源渡決定支持太太的理想，為了打入Seele內部，他入贅姓碇，又假裝和碇唯的大學老師冬月搞基，也進入了NERV部門。

　　不幸的事情發生了，碇唯在一次EVA的實驗中被同化消失，源渡忍著傷痛，繼續悶聲下大棋。

　　為了得到技術支持，他NTR了人妻赤木博士，並讓赤木博士被玩壞了般愛上他。他乾淨了異性戀能幹的壞事，他也懷疑過異性戀的純潔，但他仍相信著妻子，一切都是為了她的希望。

　　碇唯死後，由於傾心於工作，源渡忽視了對兒子碇真嗣的教育，真嗣就在沒人指導的情況下，進入了青春期。

　　真嗣也是補完計劃的一顆棋子，源渡表面對他冷淡，但私下還是有些關心。他依照自己最愛的碇唯，克隆出了綾波麗作為真嗣的援護，又讓葛城美里照顧真嗣。

　　進入青春期的真嗣，很期待有份純真的戀情，綾波的女神樣令他嚮往，後來的明日香可愛的外形也讓他萌動，美里的御姐氣質更是吃死他，一段時間，真嗣都沉溺在純潔和偶爾殺必死的曖昧中。

　　可是，厄運因青春的無知一件一件的發生了。他知道了美里和加持的大人關係，沒有想到平時端莊的美里居然會有淫蕩的一面；而明日香自傲的臭脾氣也讓他受不了，可愛外表的女生就不能配個「你若安好便是晴」的個性么；而綾波女神，自己最愛的三無女神，居然還有無數個備用品，而且這些都是為了滿足源渡的需要，玩壞就扔，自己居然被自己的老爹給NTR了！！！！！！

　　真嗣彷徨了，說好的青澀戀情呢，說好的小清新呢，說好的純愛呢，根本就是大喪失啊！！
　　這就是異性戀的宿命么，這就是女人的真面目么？

　　Seele其實早就看穿了源渡的心思，他們互相利用，托著下巴不語。現在，Seele終於找到了時機，是時候釣真嗣這顆重要的棋子了！於是，她們派出了殺手鐧——基熏。

　　基熏滿足了少年所有自我中心、過度理想的需求，永遠溫柔體貼，永遠寬容理解，永遠陪伴。真嗣陷進去了，沒錯，他搞了個基的。

　　源渡看穿了這個陰謀，他看穿了基熏無非是男人外形套個處處倒貼氣質，沒錯，他的身份根本就是雙性的使徒！為了糾正兒子的錯誤，把兒子掰直，他讓兒子親手殺了基熏。可是，這次掰得有點狠，直接把真嗣給掰萎了。

　　真嗣已經崩潰了，純愛談不成、搞個基還把基友給爆死了。這時他想起了明日香，他決定再爭取一次，可是明日香這時基本已經是個植物人了。沒有性格就沒有性格吧，我只要你這個漂亮的長相就夠了，在極度錯亂的情況下，真嗣居然擼了一管。真嗣沉默了，不是要來一次秒速5厘米那樣的純愛么，這樣的自己和那些嘴上說著要純愛，實際上每天到處搜種子的擼逼有什麼區別呢？

　　同性戀也好，異性戀也罷，這世上根本就沒有真愛，大家都去死吧。

　　補完開始了。

　　Seele 帶著8000萬主力和3億裙帶部隊圍剿NERV，源渡也做好了最後的打算。

　　律子這時背叛了源渡，不料卻遭到腦子被玩壞的母親的反背叛，這時源渡舉起了槍。其實，NTR了律子母親的源渡一直有歉意，他不想再繼續NTR律子。源渡最後那句無聲的台詞其實是「我不想再做個黃毛了」，不明真相的律子流淚地說，騙子。

　　在Seele的燒光、搶光、殺光中，美里捨命保護了悶聲作死的真嗣，她在死前仍擔心偏執的少年，她告訴真嗣，人都是有個需求的，這個事你長大了就知道了，不是說XX之後就沒有真愛了，那麼多結婚的人，你以為他們都是在混點么，最後她給了真嗣一個大人的吻。

　　後來真嗣又看到明日香奮力與量產機對戰，越來越覺得自己不帶種，等乘上EVA出擊，明日香已經被量產用很獵奇的手段給輪了。

　　出擊的真嗣中了計，被量產機給束縛了，這時綾波也與Lilith融合，參與補完，她拋棄了源渡，告訴她自己不是他的充氣娃娃。

　　其實綾波才是真愛，即使被真嗣誤會，也要實現真嗣的願望。這時真嗣對綾波還是恐懼的，所以綾波只好委屈變成基熏的模樣，讓真嗣冷靜，把他拉入狄拉克之海。

　　在狄拉克之海中，真嗣再一次見到了媽媽。

　　碇唯告訴真嗣，現實沒有想像的那樣完美，然而正是對不完美的寬容與對完美的追求，才產生痛苦與幸福，如果沒有痛苦亦不會有幸福的感覺，就像傲嬌，正是因為傲，後面的嬌才有價值。

　　異性戀也好，同性戀也罷，只要是真心的，不是為了騙錢或搏出位，都應值得肯定。你本來就是個異性戀，就繼續下去，以後老老實實結婚吧。

　　真嗣明白了媽媽的良苦用心，與母親告別，脫離狄拉克之海。

　　在一望無際的白色的沙灘上，綾波女神樣的Lilith破碎了，明日香躺在他身邊，他第一次覺得明日香是這樣可愛，就騎了上去，這時候他還是有點報復心理，想玩個窒息Play，可是感到明日香溫柔地撫摸著他的臉頰，感到了一絲溫存，他終於如母親所說的樣，在無限的喪失中抓住了一絲純愛的感動，他哭了。明日香也終於釋懷，其實男人不一定非要是加持那樣的高帥富，她對眼前這個屌絲有些動情，但女人特有的尖酸刻薄又有些回歸，她只對眼前這個屌絲輕嘆了一句：真噁心。

　　真愛或許還有，只要還活著就有機會，紅色的海水不斷地拍打，彷彿是永遠不會結局的結局。

樓上已經有很多人都對劇情做出過解讀，裡面有一些是很早就出現的（大概在1990年代TV系列剛剛播完的時候吧），期間其實也有一些其他版本的解讀，但是對於舊TV系列和劇場版大致的劇情梗概應該大家都一定程度上有共識了，比如說selle和nerv和錠唯的三種劇本大亂斗之類的……分歧也大多是在於一些細節方面，比如說一二三號機裡面的靈魂到底是誰之類的，EVA的本源到底是lilith還是adam之類。（順便說一句，這兩年新的劇場版出來之後設定被改得面目全非，跟舊版糾結在一起已經讓我快要心力憔悴了Orz）

但是個人認為，作為第一次接觸EVA系列的人來說，在這些大量的元素解讀之外，劇中人物的心路歷程也是一個很大的看點。

從個人的直覺上來說，舊作討論的是剛剛個體進入青春期以後，作為與世界（=社會）開始真正接觸的第一個階段，心理上所面臨的衝擊和挑戰。比如，自身與世界的關係（在自身與世界的摩擦不能避免的情況下，到底是歸咎於自己，還是歸咎於這個世界，EVA裡面最終的表現也就是將碇真嗣這個主角升華為掌管世界結局的最高存在，並拷問他的內心。從這個意義上說，被眾多觀眾詬病的TV版結局和舊劇場版結局其實是等價的，並不是純粹庵野在騙錢而已。）；自己與他人的關係（碇真嗣從自閉到一點點敞開心扉，又不斷受挫的工程，和明日香外表開朗實則內心封閉的設定正好形成一種對照）；自我的定義（凌波麗的設定）；從青少年眼中看來的成年人的形象（究竟是可以信賴的夥伴，還是罪惡世界的幫凶=美里和加持所代表的相對善良的成年人和碇元度所代表的父權）等等等等……還有很多，並跟隨碇真嗣一起去對以上的問題找出自己的答案。

而與之相對應的，新的劇場版所討論的則更多是90年代當時與碇真嗣同年級的觀眾在經歷了15年有多，紛紛變成當初的對立面--成年人，也就是世界的中堅力量以後，對舊作中所找到的答案的一次再確認+致敬。從影片的整體風格和任務性格的設定都可以看出，相對於舊作的反社會+中二（憤青）色彩，新作的人物和情節設定都要顯得社會化得多。

再簡單說一點，如果說舊作的色調是「世界好可怕我都不知道怎麼辦好」的話，新作的色調應該是「其實世界也沒有那麼可怕」吧。

當然新作還有一部沒有出完，以上純屬現階段的個人YY，到底新作是怎樣，最後還是要看庵野痞子在最後一部到底玩出什麼花樣來了……

P.S.去年11月有幸在東京一周之內刷了三遍新劇場版……真是爽爆了。對於一路走來的EVA粉絲來說，不管怎樣，EVA都已經變成了人生的一部分了，是屬於青春的特有圖騰。