古龙文字的画面感是如何实现的？

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看古龙的小说，经常可以和画面联系在一起。这样的写作手法是否有专业上的说明？

古龙之风，重在环境构造，着重写场景布置，细节选择，需要经心搭配，精挑细选，似做菜，色香味，面相，这是文字的气氛与情绪。

用词上，名词动词化、拟人化，如孤松抱石，画面跃然纸上。

多用白描，少着色彩，切忌富艳辞工，“闻君有白玉美人.......”此句盛传，皆因白描，到口即消。

重复，断句，是古龙常用的手法。如：风，大风。短句分割，极易控制阅读节奏，但不可多用，惹人厌烦。没学到家的，别用，影响整体阅读快感。古龙成精，篇幅开头或铺陈一二重叠短句，下文绝不再多用。

比喻的造诣上，贴近生活，常人可及，物象精当。如：春雨如油，像女人的头发。油和头发，都是生活化的东西，而女人，是一个想象力上可深可浅的物象。

以上，第一点最难做到。厨师做菜，手艺是其次，了解食材的“性格”才最为重要。周邦彦的《少年游》，谋篇布局，写景，名状，白描对话，“相对坐调笙”，“马滑霜浓”，动词切入，调和画面，水到渠成。

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问：“向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

汉语的丰富精致，恰在词性的繁华多变，杜牧的《秋夕》，用秋扇喻弃妇，用流萤衬写冷，此中巧妙，哈哈哈哈，学不来的。

不谢妖
这问题
我还真想过
就说说自己的想法。

熊大侠
行文
最显而易见的特点
是什么？

段落！

不信请看

风吹过，卷起了漫天红叶。
剑气袭人，天地间充满了凄凉肃杀之意。
郭嵩阳反手拔剑，平举当胸，目光始终不离李寻欢的手。
他知道这是只可怕的手！
李寻欢此刻已像是变了个人似的，他头发虽然是那么蓬乱，衣衫虽仍那么落拓，但
看来已不再潦倒，不再憔悴！
他憔悴的脸上已焕发出一种耀眼的光辉！
这两年来，他就像是一柄被藏在匣中的剑，韬光养晦，锋芒不露，所以没有能看到它灿烂的光华！
此刻剑已出匣了！
他的手伸出，手里已多了柄刀！
一刀封喉，例无虚发的小李飞刀！

风吹过，卷起了漫天红叶。剑气袭人，天地间充满了凄凉肃杀之意。郭嵩阳反手拔剑，平举当胸，目光始终不离李寻欢的手。他知道这是只可怕的手！李寻欢此刻已像是变了个人似的，他头发虽然是那么蓬乱，衣衫虽仍那么落拓，但看来已不再潦倒，不再憔悴！他憔悴的脸上已焕发出一种耀眼的光辉！这两年来，他就像是一柄被藏在匣中的剑，韬光养晦，锋芒不露，所以没有能看到它灿烂的光华！此刻剑已出匣了！他的手伸出，手里已多了柄刀！一刀封喉，例无虚发的小李飞刀！

第一种的行文
让人有一种时间停滞的观感
其中大量的分段把整个过程切割成了一幅幅静止的画面
正因如此，我们的大脑有了大量的时间来还原投影出这些场面

第二种我们把段落合并之后发现整个行文一下子急促了起来当我们看到每一句的最后的时候下一句的描写就已经开始了导致我们根本就没有余裕去做任何的想像完全是被文字和句子拽着往前走整个文段读完之后脑袋里可能什么也留不下就像我现在写的这段狗屁不同的话一样

古人说，作画留白，给人以遐想
古龙行文虽然意思不是完全一样，
但同样也是留下了足够的空间时间给人想象。
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附上窃以为古龙先生最有感觉的描写

冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。
万里飞雪，将苍穹作烘炉，溶万物为白银。

米国的西部片比起这个来简直弱爆了~

想起那段……
我要吃面，三碗面，三大碗面。T_T

个人很喜欢新月传奇的第一章。
仿佛看到了春雨下的香帅…… 不要太帅(つД`)ノ

蒙太奇用的比较经典吧。比如萧十一郎里面，一道闪电，写一个敌人，四道闪电过去，人已经倒在刀下。还有高手对决的时候，不写怎么过招，比如小李飞刀，从来没有人看清楚过她是如何出刀的，重在写结果，比如郭嵩阳被上官金虹划的一道一道，全身烂遭遭，让人感觉大侠和情义就这么挂了，十分可惜。还有场景描写都比较奇葩的，比如绣花大盗，一个人在监狱里绣花，太阴森，比如武林外史走在各种地道里人突然不见了，比如绝代双骄里萧咪咪的地下王宫，太奇特了。

夜，黑夜，很黑很黑的黑夜。

谈论文字创建的画面感，不如让我们从王家卫电影中文字与画面的结合切入来说。

墨镜王的电影中总存在着各式各样的主人公旁白及文字，当《一代宗师》里的一约既定，千山无阻出现，你是否会想到梁朝伟送出的那颗扣子？这样的插入不突兀也不露骨，反倒是恰到好处。
回到古龙的文字来讲，文字缺乏影片的画面感的直观展示。但是却给予观者以更多的联想空间。
如果古龙的文风是“好一阵清冷的风，吹动了店家的酒旗。”而非
“风。
极冷的风。
旗在风中，当然会动。
动的便是这家的旗。”
当古龙的断句与递进式的描述这样丰富的诗般的描述镶嵌到小说那迫人心弦的剧情中时，联想的空间无疑更加大了。也就是所谓的画面感。